以漆藝史展望當(dāng)代漆藝未來發(fā)展

文|蘇杭

漆藝作為我國古老的藝術(shù)形式之一，擁有漫長的發(fā)展歷史。最早的漆藝只是作為器物上的髹飾材料，隨著對漆性質(zhì)的認(rèn)知逐漸全面，其作用也變得逐漸多樣化，從器物的制作到表面髹飾，漆都被運(yùn)用其中。然而隨著時(shí)代的變遷，漆藝也經(jīng)歷了衰落時(shí)期，而當(dāng)代漆藝在受到諸多藝術(shù)形式的影響后出現(xiàn)更加多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以不同于歷史上任何時(shí)期的方式在當(dāng)今百家爭鳴的藝術(shù)舞臺(tái)上重新發(fā)展。

一、早期漆藝發(fā)展概括

1.新石器萌芽時(shí)期

漆藝最早出現(xiàn)在新石器時(shí)代，主要發(fā)揮對實(shí)用器物的防水或防腐蝕等功能，隨后逐漸演變?yōu)檠b飾作用。隨著對裝飾應(yīng)用的開發(fā)，開始出現(xiàn)多種紋樣，但也只是一些簡單的圖案。到了楚漢時(shí)期，漆藝開始發(fā)生重大變化。通過早期的技術(shù)累積，漆的藝術(shù)價(jià)值開始體現(xiàn)出來，逐漸出現(xiàn)一些模仿自然生物的器物造型以及裝飾圖案。其中仿生器物造型多用于巫術(shù)、祭祀活動(dòng)，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的自然崇拜思想。

這段時(shí)期更加重視漆本身的實(shí)用性質(zhì)，只在實(shí)用性的基礎(chǔ)上對裝飾性進(jìn)行了初步探索，就其裝飾效果而言相較于后來對于裝飾的發(fā)展顯得并不華麗出彩，但可以說是奠定了漆藝日后的藝術(shù)地位。

2.唐、宋、元、明鼎盛時(shí)期

到唐以后漆藝依然以實(shí)用性為核心，常見于生活用品如木質(zhì)家具、餐具等，但開始出現(xiàn)更多復(fù)雜絢麗的裝飾如金銀平脫、末金鏤、螺鈿鑲嵌等，同時(shí)裝飾的題材更傾向于生活化的風(fēng)景與動(dòng)植物圖案。這些工藝極其復(fù)雜與絢麗，將唐代的奢華之風(fēng)體現(xiàn)得淋漓盡致，漆藝華麗之美一時(shí)無兩。

宋代時(shí)期，受到文人思想的影響，漆藝不再以唐朝時(shí)的風(fēng)格為美，傾向于淡雅，但在造型上開始出現(xiàn)新的風(fēng)格。宋代的漆器更加注重器型的本身，以器物所蘊(yùn)含的優(yōu)雅曲線為美。

元代的漆器則以雕漆與螺鈿鑲嵌為主要藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的漆藝主要發(fā)展雕漆工藝，雕漆的工藝技法日漸成熟，相較于之前更加繁復(fù)、精湛，這使得最早只有簡單紋樣的雕漆在此時(shí)得到極大的發(fā)展，變得題材廣泛、工藝精美，雖然沒有其他工藝的珠光寶氣，但以其繁復(fù)的技法受到當(dāng)時(shí)皇室與達(dá)官貴族的大力追捧。

3.清朝逐漸衰落

清朝前期，由于國力再次強(qiáng)盛所以對于工藝品的需求也再度提升，同時(shí)受皇家的影響，市場十分追捧雕漆，這使得當(dāng)時(shí)的漆藝展現(xiàn)出以雕漆工藝為主流的藝術(shù)形式。但同時(shí)，正是這種對雕漆的過度重視，使得自漢代以來，漆藝的諸多工藝技法幾乎絕跡，而雕漆成為主流，百寶嵌、螺鈿鑲嵌等幾種技法為輔。

晚清時(shí)期，漆藝技術(shù)幾乎失傳，漆藝行業(yè)大幅衰退。受時(shí)代影響，漆藝開始向民間市場進(jìn)轉(zhuǎn)型，漆器的風(fēng)格不再以皇家為標(biāo)準(zhǔn)，反而得以推陳出新。同時(shí)幾大工坊將許多幾近失傳的工藝進(jìn)行了技術(shù)性復(fù)原，漆藝技法開始大范圍地應(yīng)用并出現(xiàn)多樣化的商品，這使得晚清時(shí)期漆器行業(yè)得以復(fù)生并轉(zhuǎn)型成功，民間市場的發(fā)展才讓漆藝得以傳承下來，并為當(dāng)下的漆藝行業(yè)奠定了一定的基礎(chǔ)。

二、近代以來的命運(yùn)多舛

1.晚清漆藝的短暫光芒

自晚清以來，漆藝的發(fā)展方向出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，由以前以藝術(shù)價(jià)值為重的發(fā)展方向轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨唐穬r(jià)值為重，早期的這種轉(zhuǎn)變成功挽救了漆藝的藝術(shù)生命。工坊將原本的宮廷技法運(yùn)用于商品上，極大地開拓了市場。隨著清朝的滅亡，眾多的宮廷技法器物流向海外，進(jìn)一步加大了海外漆產(chǎn)品的購買力，漆藝在當(dāng)時(shí)眾多博覽會(huì)上獲得認(rèn)可。在諸多因素的影響下，漆藝以海外市場為中心，充分地吸收了多種不同的元素風(fēng)格。但是在時(shí)代背景的影響下，這次產(chǎn)業(yè)復(fù)興并沒有持續(xù)太久，直至新中國成立，漆藝行業(yè)才在新的政策下得以重新站在歷史的舞臺(tái)。

2.新時(shí)代漆藝的重獲新生

新中國成立以來，漆藝行業(yè)逐漸復(fù)興，重新成立了眾多的國營與民營漆器廠，在國家扶持與民間努力的作用下，中國漆器重新成為海外的暢銷產(chǎn)品。但好景不長，諸多缺點(diǎn)開始展露出來：產(chǎn)品需求量增大但制作周期長；市場上出現(xiàn)價(jià)格低廉的塑料、玻璃等可替代產(chǎn)品；藝術(shù)風(fēng)格相較于日本、韓國、東南亞等國家的產(chǎn)品競爭力弱等因素直接導(dǎo)致漆器的出口銷量遠(yuǎn)不及其他國家，海外認(rèn)可程度下降。同時(shí)受到國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的影響，國內(nèi)的購買力大幅下降。因此在國內(nèi)外雙重壓力的影響下，漆藝行業(yè)再一次進(jìn)入低谷期。這一次的行業(yè)低谷使得我國的漆藝發(fā)展再一次被封閉起來，雖然沒有出現(xiàn)技術(shù)的斷代，但是卻極少有創(chuàng)新，市場購買力和產(chǎn)品藝術(shù)性都每況愈下。

但這時(shí)出現(xiàn)了使得我國漆藝行業(yè)重新復(fù)興的藝術(shù)形式——漆畫，漆畫的出現(xiàn)徹底改變了當(dāng)時(shí)漆藝的藝術(shù)形式，以漆為材料、以髹飾技法為紋理，將漆藝從純工藝的漆器變成工藝與繪畫結(jié)合的新的藝術(shù)形式。漆畫的誕生促使漆藝行業(yè)重新審視自身，開始與當(dāng)代多種藝術(shù)形式相融合。

漆藝的從業(yè)者也逐漸放眼世界，使得漆器的設(shè)計(jì)不再局限于物品的裝飾，漆立體設(shè)計(jì)的新樣式開始出現(xiàn)。漆立體不再要求作品的實(shí)用性，開始追求純粹的藝術(shù)性。創(chuàng)作者將現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作理念融入漆立體的創(chuàng)作中，將漆獨(dú)有的藝術(shù)美感結(jié)合新的理念進(jìn)行藝術(shù)語言的表達(dá)，并結(jié)合傳統(tǒng)的漆藝技法以體現(xiàn)作為漆不同于金屬、陶瓷、玻璃等其他藝術(shù)形式的獨(dú)特美感。

三、當(dāng)代漆藝的重新發(fā)展

當(dāng)代的漆藝在傳承傳統(tǒng)工藝的同時(shí)受到新興藝術(shù)形式的影響，出現(xiàn)了多元化發(fā)展，不再只是追求傳統(tǒng)工藝評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的“平”“光”“亮”，而是將漆作為創(chuàng)作者自身藝術(shù)語言表達(dá)的媒介，更多追求其作為藝術(shù)語言的藝術(shù)性。當(dāng)代的漆藝創(chuàng)作將漆與更加豐富的材料相結(jié)合產(chǎn)生各種不同的效果，以器物表面髹飾、漆畫、漆立體造型、漆裝置等多元化的藝術(shù)形式來表現(xiàn)。

時(shí)至今日，漆藝更像是一種藝術(shù)思想的載體，而不僅僅是用于物品上裝飾材料，以更廣闊的視角來展現(xiàn)漆的美感正是當(dāng)下漆藝的發(fā)展方向。作為一種多元化的藝術(shù)形式，漆藝的發(fā)展擁有更加廣泛的土壤，不論是偏向于實(shí)用化的餐具、茶具、家具，還是偏向于藝術(shù)性的陳設(shè)器、漆畫、首飾等都可以看到漆藝的身影，這使得如今的漆藝被更多人了解。

四、結(jié)論

縱觀漆藝的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)漆藝的發(fā)展離不開其作為藝術(shù)品的文化價(jià)值與作為商品的商業(yè)價(jià)值。當(dāng)漆藝的藝術(shù)價(jià)值不能緊隨時(shí)代的改變而創(chuàng)新時(shí)，其商品的商業(yè)價(jià)值也會(huì)隨之變低，以至于進(jìn)入行業(yè)的低谷；反之，當(dāng)商業(yè)價(jià)值不能與市場的可替代物競爭時(shí)，那么作為藝術(shù)品的藝術(shù)性也很難被更多的人所發(fā)現(xiàn)與認(rèn)可。所以當(dāng)下漆藝的發(fā)展應(yīng)雙管齊下，發(fā)掘文化底蘊(yùn)，增加文化認(rèn)同性；拓寬藝術(shù)領(lǐng)域，推廣藝術(shù)與實(shí)用價(jià)值，希望在未來的文化浪潮之下，漆藝作為我國古老的藝術(shù)形式之一，得以重現(xiàn)往日輝煌。