疫情期間日本綜藝節(jié)目制作的摸索與分析

張晶晶

摘要：新冠肺炎疫情在日本的蔓延為日本綜藝節(jié)目的制作帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。日本的綜藝節(jié)目發(fā)展已久，從節(jié)目籌備到后期制作、宣傳都相對(duì)成熟，面對(duì)新冠疫情的挑戰(zhàn)也做出了各種各樣的摸索。本文先分析疫情對(duì)日本綜藝節(jié)目制作工作造成的影響，按照不同的疫情階段從形式和內(nèi)容等不同角度解析日本綜藝制作的不同嘗試，結(jié)合播出效果總結(jié)疫情期間日本綜藝節(jié)目制作的特點(diǎn)及所遵循的原則，最后得出在此期間日本綜藝制作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，為我國(guó)綜藝節(jié)目提出有益建議。

關(guān)鍵詞：日本綜藝節(jié)目;媒體轉(zhuǎn)變;新媒體融合

一、疫情背景和對(duì)日本節(jié)目制作的影響

2020年伊始，新冠肺炎的突然爆發(fā)讓世界開(kāi)始了一場(chǎng)艱難的“抗疫”，也考驗(yàn)著世界各國(guó)媒體的應(yīng)對(duì)能力。在國(guó)家統(tǒng)一防控政策的號(hào)召下，中國(guó)人民展示出了令世界為之驚嘆的團(tuán)結(jié)，積極進(jìn)行自主居家隔離以配合國(guó)家的疫情防控。中國(guó)媒體在防控壓力下經(jīng)歷了短暫的停錄、延播和停播之后，采用了“云錄制”等方式為居家隔離的民眾帶來(lái)了新形式的綜藝節(jié)目，直至疫情得到有效控制后錄制形式回歸正軌。在后續(xù)的其他研究中，也發(fā)現(xiàn)了一些中國(guó)綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的問(wèn)題。 而日本于4月份向全國(guó)發(fā)出了緊急事態(tài)宣言，要求中小學(xué)停止上課、自主居家隔離等，日本民眾的生活也因此產(chǎn)生了變化，對(duì)電視節(jié)目的需求內(nèi)容和程度也不盡相同。日本的綜藝節(jié)目在面對(duì)疫情帶來(lái)的挑戰(zhàn)時(shí)，也采取了相應(yīng)的錄制措施上的應(yīng)變，并且一直根據(jù)疫情情況進(jìn)行不斷摸索。為了順應(yīng)這些突如其來(lái)的變化，日本的綜藝節(jié)目在保持原來(lái)風(fēng)格的基礎(chǔ)上運(yùn)用有限的資源改進(jìn)了適應(yīng)該時(shí)期的制作方式，到現(xiàn)在已經(jīng)基本形成了疫情環(huán)境下的固定錄制模式。

二、日本綜藝節(jié)目在新挑戰(zhàn)下的背景

日本于1953年開(kāi)始出現(xiàn)綜藝類型的電視節(jié)目，經(jīng)過(guò)六十余年的進(jìn)化已經(jīng)發(fā)展出了種類豐富、流程固定的綜藝節(jié)目形式，成為了日本電視節(jié)目的一大特色，是日本人收視最多的節(jié)目形式。至今，日本綜藝已經(jīng)按照觀眾喜好和需求，將綜藝節(jié)目發(fā)展出了科普類、新聞?lì)?、談話類、音?lè)類、曲藝類、挑戰(zhàn)類、影像類、紀(jì)實(shí)類、對(duì)戰(zhàn)類、綜合類等諸多門類。 由于這種節(jié)目形式的播出內(nèi)容涉及廣泛，在播出上具有較強(qiáng)的靈活性，觀眾群體數(shù)量非常大，對(duì)社會(huì)輿論容易產(chǎn)生影響，日本放送倫理·番組向上機(jī)構(gòu)（簡(jiǎn)稱BPO，為了確保節(jié)目放送的正當(dāng)性以及提高放送倫理道德為目的而成立的非盈利非政府團(tuán)體）對(duì)其的限制就尤為明顯 。BPO為觀眾建立了可以向節(jié)目直接提出意見(jiàn)的通道，節(jié)目可以通過(guò)BPO中選出的主流意見(jiàn)總結(jié)出觀眾對(duì)節(jié)目的意見(jiàn)和喜好，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和形式進(jìn)行改進(jìn)和刪減。以本次疫情期間為例，BPO的意見(jiàn)為搖擺不定的制作班底打開(kāi)了大致的制作思路，為日本各綜藝節(jié)目保證節(jié)目質(zhì)量、穩(wěn)定收視率提供了重要依據(jù)。

另一方面，日本電視產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷視聽(tīng)環(huán)境巨變、網(wǎng)絡(luò)和新媒體的普及的沖擊，收視率降低，節(jié)目制作費(fèi)不斷減少。收視率越高、越“長(zhǎng)壽”的綜藝節(jié)目，觀眾群越穩(wěn)定，大幅改變節(jié)目形式的危險(xiǎn)性越高。日本“長(zhǎng)壽”節(jié)目的改版通常伴隨著播出時(shí)段的遷移，改變固定環(huán)節(jié)就意味著節(jié)目班底在沖刺收視率做最后的掙扎。這是因?yàn)槿毡镜木C藝節(jié)目跟中國(guó)的綜藝節(jié)目在內(nèi)容構(gòu)成上有些不同，如同上文所述，相對(duì)成熟的綜藝節(jié)目擁有固定的主題，并且針對(duì)固定主題有固定的觀眾群體，制作班底為了保持固定收視率，不會(huì)輕易轉(zhuǎn)變最初確定的節(jié)目形式。在收視率的牽制下，游戲?qū)诡惞?jié)目不會(huì)輕易取消游戲環(huán)節(jié)改為談話節(jié)目，外景節(jié)目也不會(huì)輕易改為室內(nèi)節(jié)目，否則將會(huì)面對(duì)觀眾的大幅流失。如何在不違背BPO觀眾意見(jiàn)的情況下提高收視率也成為一個(gè)難題。

三、緊急對(duì)策的效果與軟實(shí)力分析

2020年的新冠肺炎疫情讓世界人民的生活都發(fā)生了巨大的變化，也對(duì)各國(guó)電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)提出了新的挑戰(zhàn)。 疫情期間，對(duì)觀眾進(jìn)行了調(diào)研，普遍表示疫情期間看電視的時(shí)間增加了，但其中也有一部分是在玩手機(jī)、居家工作的空閑時(shí)間觀看節(jié)目，也有一小部分因?yàn)橐咔閳?bào)道超出了心理可接受的密度而選擇減少觀看。

1.利用各種方法減少身體接觸

現(xiàn)在的日本綜藝節(jié)目中，透明口罩、面罩的使用、節(jié)目過(guò)程中的社交距離、消毒液、亞克力隔離板都成為了必不可少的工具。最初對(duì)亞克力隔離板有所抵觸的觀眾，因?yàn)樵谌粘９ぷ髦幸步?jīng)常接觸到，現(xiàn)在也開(kāi)始習(xí)慣電視上出現(xiàn)這些隔離設(shè)備。還有觀眾提到如果疫情期間發(fā)現(xiàn)節(jié)目中沒(méi)有利用隔離設(shè)備，反而會(huì)擔(dān)心參與錄制的人員是否在健康上有些危險(xiǎn)。在觀眾的心里有同樣接受過(guò)程的還有“云錄制”，不同的是觀眾分為兩派，一方面對(duì)網(wǎng)絡(luò)的流暢性有所意見(jiàn)，一方面則認(rèn)為如果“云錄制”能夠成功，疫情過(guò)后也可以推廣這種形式。這些意見(jiàn)從側(cè)面反映了日本的綜藝制作班底對(duì)新境況的反應(yīng)速度和整體把握，能夠讓從未出現(xiàn)在屏幕上的道具避免過(guò)于突兀，盡快融入觀眾視野;從另一方面更多、更新的輸出節(jié)目?jī)?nèi)容，以提高節(jié)目數(shù)量和質(zhì)量的方式維持觀眾的新鮮感和視聽(tīng)欲。

觀眾還是想念過(guò)去有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的“熱鬧”場(chǎng)面，希望能再次看到很多人參加的綜藝節(jié)目，認(rèn)為綜藝節(jié)目還是人多才會(huì)有好的綜藝氣氛。部分希望保持人數(shù)較少的節(jié)目形式，但原因在于希望看到更加精簡(jiǎn)的人員陣容。呼聲較高的節(jié)目是可以乘車、出國(guó)的旅行節(jié)目，為了給孩子樹立榜樣希望恢復(fù)多名兒童參加的少兒學(xué)習(xí)節(jié)目。這說(shuō)明過(guò)去的綜藝節(jié)目質(zhì)量仍然在觀眾心中有著較高的心理地位，觀眾對(duì)綜藝節(jié)目有著多元化的視聽(tīng)需求。

2.內(nèi)容為王，維持質(zhì)量，保持新鮮，從新媒體獲得靈感

從上述觀眾意見(jiàn)可以看出，觀眾對(duì)綜藝節(jié)目不只限于節(jié)目所帶來(lái)的輕松心情和快樂(lè)，也從綜藝節(jié)目中尋求不同的實(shí)際作用，比如國(guó)外的旅游信息、兒童教育等。日本綜藝節(jié)目發(fā)展已久，至今已經(jīng)針對(duì)不同人群開(kāi)發(fā)出了多種類型的綜藝節(jié)目，然而綜藝節(jié)目門類分的越精細(xì)，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的要求就越高，播出的內(nèi)容必須在符合該門類的播出標(biāo)準(zhǔn)的前提下極精極簡(jiǎn)，才能滿足觀眾越來(lái)越刁鉆、越來(lái)越細(xì)致的口味。在疫情前期，日本的制作班底除了播放過(guò)去高收視的精彩片段以外，也將曾經(jīng)因?yàn)榫艏?xì)選而未能播出的節(jié)目?jī)?nèi)容經(jīng)過(guò)提煉后進(jìn)行播出，但這種做法只會(huì)出現(xiàn)一兩次，只用于最初階段的應(yīng)急補(bǔ)救措施。防疫措施徹底實(shí)行以后，制作班底開(kāi)始吸取新媒體短視頻的特點(diǎn)，進(jìn)行了低成本、高濃縮、多趣味的嘗試，結(jié)合最近的熱度話題體現(xiàn)綜藝節(jié)目的親民性，絕不脫離觀眾審美，觀眾想看什么就播出什么，并且加以美化和加工，使其更加具有觀賞性和趣味性。為了在體現(xiàn)防疫措施的同時(shí)保證內(nèi)容質(zhì)量，制作班底既要保證將最大一人高的亞克力板和各類消毒用品呈現(xiàn)在鏡頭里，還要減少這些道具帶來(lái)的視覺(jué)妨礙，因此多使用近景或綠幕，用特寫或CG合成的方式讓觀眾的視線維持在人物和趣事上，這也體現(xiàn)了制作班底針對(duì)維持內(nèi)容質(zhì)量做出的努力。

3.主持人調(diào)度，通告藝人配合，技術(shù)要求高，維持節(jié)目品質(zhì)

綜藝節(jié)目的主持人，因?yàn)榫C藝節(jié)目的性質(zhì)，需要對(duì)多變的情景進(jìn)行不同的臨場(chǎng)反應(yīng)，要求有很好的現(xiàn)場(chǎng)控制、隨機(jī)應(yīng)變、活躍氣氛和即興表演等能力，而這些能力需要非常強(qiáng)的專業(yè)性。 “好菜還要好廚師”，群眾呼聲較高的明星、演員參與綜藝節(jié)目更需要懂得如何“呈現(xiàn)”他們優(yōu)點(diǎn)的主持人來(lái)輔助，能夠讓明星盡量呈現(xiàn)多面性、新鮮感的主持人自然備受追捧。日本的綜藝節(jié)目重視收視率，對(duì)節(jié)目流程、內(nèi)容把控都有較高要求，日本制作班底在開(kāi)始一檔綜藝節(jié)目之前會(huì)盡全部所能去敲定最成熟的主持人。日本的綜藝節(jié)目主持人絕大多數(shù)出身諧星，這些諧星多從底層小劇場(chǎng)開(kāi)始表演生涯，經(jīng)歷過(guò)較多的臨場(chǎng)應(yīng)變和觀眾要求較高的試煉，具有較強(qiáng)的娛樂(lè)、控場(chǎng)和反應(yīng)能力?？梢韵胍?jiàn)，綜藝節(jié)目主持人在站上節(jié)目舞臺(tái)那一刻已經(jīng)是相對(duì)成熟的主持水平。當(dāng)然，在日本的綜藝節(jié)目市場(chǎng)也有一部分歌舞偶像主持的綜藝節(jié)目，該類節(jié)目以人氣為主導(dǎo)，只能覆蓋該偶像的“粉絲”人群。其中，日本偶像團(tuán)體“嵐”由工作日24時(shí)以后播出的低收視檔期開(kāi)始摸索適合自己的主持方法和節(jié)目形式（深夜中的嵐），經(jīng)歷了數(shù)次降檔和取消錄制，在找到各自適合的定位后也堅(jiān)持邀請(qǐng)諧星作嘉賓，學(xué)習(xí)控場(chǎng)能力和娛樂(lè)觀眾的能力（嵐的作業(yè)君），最后終于打開(kāi)了“粉絲”觀眾群體的限制，劍走偏鋒成為了國(guó)民度極高的唱跳偶像主持人，擁有了數(shù)檔黃金時(shí)間播出的多類綜藝節(jié)目（VS嵐、秘密的小嵐等）。可以看出，日本的綜藝節(jié)目主持人篩選過(guò)程是嚴(yán)格且為收視率服務(wù)的，并非單純選擇人氣高的明星來(lái)為節(jié)目“站臺(tái)”、“賺流量”。主持人需要時(shí)刻保持緊張、服務(wù)于節(jié)目過(guò)程的每個(gè)時(shí)刻，需要在完成節(jié)目流程的過(guò)程中調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的氣氛、給在場(chǎng)嘉賓充分的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，越成熟的主持人越擁有這些方面的能力。

日本綜藝節(jié)目有一個(gè)國(guó)人比較陌生的主持類型，叫做“通告藝人”。這些“通告藝人”大多沒(méi)有影視作品、音樂(lè)作品等明確的演藝職業(yè)，他們可以是演藝職能相對(duì)不成熟的諧星、歌手、演員，也可以是運(yùn)動(dòng)員、評(píng)論家、時(shí)尚人士、普通觀眾，甚至是緋聞藝人等在播出近期話題度較高的反面人物?！巴ǜ嫠嚾恕辈幌裰鞒秩艘粯釉诠?jié)目中擔(dān)負(fù)重要的作用和責(zé)任，不需要進(jìn)行控場(chǎng)調(diào)度，關(guān)鍵作用在于輔助主持人活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，提供當(dāng)天話題的專業(yè)意見(jiàn)、笑料和娛樂(lè)思路，為參與節(jié)目的嘉賓增加話題度和娛樂(lè)性，通過(guò)“綠葉襯紅花”的方式讓節(jié)目?jī)?nèi)容更加豐滿，觀賞性更強(qiáng)，覆蓋人群更多。這些藝人嚴(yán)格以主持人調(diào)度為基準(zhǔn)，只在主持人允許的時(shí)候發(fā)言，而且該發(fā)言要有個(gè)人風(fēng)格且詼諧有趣，因此綜藝節(jié)目對(duì)通告藝人的要求也非常高，如果沒(méi)有抓住有限的幾次發(fā)言機(jī)會(huì)，沒(méi)有發(fā)揮出自己的最高水平，可能會(huì)被剪輯掉所有鏡頭，甚至從此不被該節(jié)目邀請(qǐng)參加?？梢钥闯?，通告藝人擔(dān)任副主持的角色，但也將自己的位置放在嘉賓之后，其作用卻不可小覷。從這一點(diǎn)也能看出，日本綜藝節(jié)目在拍攝和后期制作中維持著較高的標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)格的秩序，每個(gè)工作人員各司其職，重視效率，共同維持了日本綜藝節(jié)目的高產(chǎn)和高質(zhì)量。

四、在新挑戰(zhàn)的摸索中發(fā)現(xiàn)的缺點(diǎn)

娛樂(lè)至死，收視為大，感情導(dǎo)向薄弱

收視率是體現(xiàn)電視節(jié)目在觀眾中的反響的一大指標(biāo)，以收視率為重要參考指標(biāo)的日本綜藝節(jié)目面臨著收視不達(dá)標(biāo)即取消播出的壓力，因此更將觀眾意見(jiàn)作為重要參考。BPO的觀眾意見(jiàn)在疫情期間呈現(xiàn)出了對(duì)綜藝節(jié)目的嚴(yán)格要求，不希望存在太多過(guò)于煽動(dòng)恐慌的節(jié)目?jī)?nèi)容，要求“理應(yīng)制造快樂(lè)”的綜藝節(jié)目不能夠制造出更多的心理壓力，擔(dān)心娛樂(lè)節(jié)目的“過(guò)渡宣傳”會(huì)造成輿論對(duì)感染者的攻擊，可以看出綜藝節(jié)目的觀眾對(duì)綜藝節(jié)目中的疫情相關(guān)信息抵觸心理很大，因此綜藝節(jié)目關(guān)于疫情的內(nèi)容更多僅限于提示觀眾“節(jié)目為保證減少感染而做出的防疫措施”。正因?yàn)槿毡镜木C藝節(jié)目發(fā)展偏成熟，已經(jīng)形成了基本的播出原則，在“娛樂(lè)至死”的枷鎖下，“尾大難掉”的日本綜藝節(jié)目只能將內(nèi)容限定在“綜藝”這一范疇上，無(wú)法突破播出職責(zé)，在需要做出情感導(dǎo)向的時(shí)機(jī)無(wú)法發(fā)揮更大的媒體調(diào)節(jié)作用 。

五、總結(jié)

在新冠肺炎疫情這一特殊背景下，中日兩國(guó)的綜藝節(jié)目制作都呈現(xiàn)出了積極應(yīng)變的態(tài)度和適合本國(guó)觀眾的應(yīng)對(duì)措施。中國(guó)的綜藝節(jié)目因?yàn)閯倓偲鸩?，其觀眾群體的視聽(tīng)需求還沒(méi)有出現(xiàn)明顯分類，情感需求也較多，再加上中國(guó)疫情防治措施非常適時(shí)、有效，因此中國(guó)的綜藝節(jié)目得以有條不紊的內(nèi)容和形式上的調(diào)節(jié)。日本的綜藝節(jié)目則在無(wú)法持續(xù)控制疫情的情況下，發(fā)揮了較大的自我適應(yīng)能力，其成熟的應(yīng)對(duì)方式值得我國(guó)綜藝節(jié)目在接下來(lái)的發(fā)展中加以學(xué)習(xí)，而其中體現(xiàn)出的媒體作用與觀眾需求的矛盾也值得我國(guó)綜藝節(jié)目提前警惕，做好相關(guān)措施。

參考文獻(xiàn)：

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