紙質(zhì)文物修復(fù)方法之比較

王紅梅

摘要：紙質(zhì)文物數(shù)量眾多，修復(fù)保護工作迫在眉睫。修復(fù)工作需要投入大批的人力和時間，所以如何找到修復(fù)效果好、效率高且最易于文物的保護的方法是我們修復(fù)人員一直在不斷探索和研究的問題。本文就目前的紙漿修復(fù)方法與傳統(tǒng)的修復(fù)方法進行比對，目的是讓大家揚長避短，不斷改進，找到更好的方法和途徑，使得紙質(zhì)文物得到更好的保護和修復(fù)。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物 傳統(tǒng)修復(fù) 紙漿修復(fù)

書畫類文物的材質(zhì)一般分為紙本和絹本兩大類。其中紙本類文物所占的比重更大，尤其古籍善本類文物，其材質(zhì)基本都為紙質(zhì)文物，所以對于如何修復(fù)紙本類文物及其采取何種有效的修復(fù)手段的研究是非常必要且意義重大。

紙質(zhì)文物由于光照、干燥、潮濕、保存環(huán)境以及材質(zhì)本身等原因造成紙張出現(xiàn)不同程度的損傷。常見的損傷主要有：老化（焦脆）、酸化、蟲蛀、鼠咬、霉爛，水漬等。按目前紙本文物的修復(fù)技術(shù)所能達到的水平，可將紙本文物修復(fù)方式分為傳統(tǒng)修復(fù)和紙漿修復(fù)這兩大類。

一、傳統(tǒng)的修復(fù)方法

傳統(tǒng)的修復(fù)紙本文物方法主要有兩種：直補法和托裱法。直補法，即直接在紙質(zhì)文物背面，對所要修復(fù)的蟲洞或破損處（被修復(fù)的文物下方要墊上加固層，如古籍多用塑料薄膜，書畫多用綾絹）進行修補。在修復(fù)處粘貼上補紙時，要注意補紙的選取。補紙一般選用和文物材質(zhì)基本一致的材料，如文物所用紙張為皮紙，補配時也要用皮紙。另外，補紙的厚度及顏色要與文物紙張相近，這樣修補后的效果才會更好。準備好相近的補紙后，就可在文物背后的破損處邊緣涂抹上漿糊，將補紙隨形補配上，接口處可用馬蹄刀或立刀刮去多余部分紙張，留下的搭口邊緣不可太寬，對于古籍來說邊緣搭口更要窄，一般不超過2毫米。調(diào)節(jié)漿糊的濃度要根據(jù)所修文物的紙張材質(zhì)而定，漿糊濃度不要過稠，不然補口邊緣發(fā)硬而且容易起皺。對于含皮纖維較多或較熟的紙張，漿糊可適當粘稠些，而對于含棉料多或較生的紙，其所用的漿糊就要調(diào)兌的稀一些。直補法優(yōu)點是不會增加文物本身紙張的厚度，較好的保持了文物原始狀態(tài)，但文物破損處與補紙邊緣銜接處較明顯。

托裱方法，即將事先染色的托紙用棕刷直接托裱于整幅文物的背面。具體操作是：用排筆在被修復(fù)文物的背后刷上稀漿水，然后用棕刷將事先染好的托紙托裱其上，墊上高麗紙吸水排實，最后上下夾上吸水紙壓干，或待裱件完全干了，再撣水（或用噴壺潤濕）背面吸上高麗紙加固后，四邊涂抹漿糊上墻繃平。為追求修復(fù)處與其他部位厚度一致，可利于用透視臺在裱件透光處（即破損處背后），進行隱補。同樣，托紙材質(zhì)及顏色盡量接近被修復(fù)的文物。托紙染色原則是要“淺一色”，所謂“淺一色”即托紙染出的顏色要比原被修復(fù)文物的色調(diào)略淺，絕不可深過被修復(fù)對象。托裱法對于修復(fù)酥脆或破損程度較為嚴重的紙張較適合，托裱上一層薄紙后，可以增加紙張原有的強度，但會改變了文物原有的整體厚度。

二、紙漿修復(fù)的方法

用紙漿修補破損紙質(zhì)文物的方法是受到傳統(tǒng)手工造紙工藝的啟發(fā)。手工造紙工序中，其中也有一道工序叫抄紙，即將紙漿稀釋水中，放在抄紙槽內(nèi)，使紙漿纖維以游離的方式懸浮于水中，然后把竹簾平穩(wěn)地從抄紙槽中抬起，讓纖維均勻地分布于竹簾上，形成薄薄的一層濕紙頁，然后把抄成的濕紙連同竹簾倒扣在抄紙槽旁的濕紙堆上，從上面澆上清水，濕紙會自動脫離竹簾而落在濕紙堆上。紙漿修復(fù)正是利用傳統(tǒng)手工造紙工序的原理，用紙漿來代替補紙，將紙漿應(yīng)用于修復(fù)紙張文物的過程。它是不同于傳統(tǒng)修復(fù)紙質(zhì)文物的方法，紙漿修復(fù)可分為紙漿修補機修復(fù)與紙漿手工滴注兩大類。

無論是用修補機還是手工滴注修復(fù)，其紙漿的制作方法基本相同。修復(fù)人員用事先準備好相近顏色和同材質(zhì)補紙撕碎，將其放入榨汁機，按比例倒入蒸餾水和懸浮劑進行攪拌，待制成均勻的紙漿即可以倒出使用了。目前所使用的懸浮劑多為羧甲基纖維素（CMC）。

1、紙漿修補機修復(fù)

紙漿修補機修復(fù)是以紙漿為修復(fù)原料，利用修復(fù)設(shè)備完成紙張文物修復(fù)的過程。其簡要操作流程主要為：將紙質(zhì)文物正面向下置于襯物上，將襯物連同紙質(zhì)文物整體平放于修補機的操作臺上。將塑料膜或塑料布封閉抽氣臺四周，即除所被修復(fù)紙質(zhì)文物外的所有區(qū)域（可留下縫隙以調(diào)節(jié)吸力）。開啟負壓裝置，使抽氣臺下方產(chǎn)生負壓。調(diào)節(jié)負壓大小要根據(jù)紙質(zhì)文物的紙張厚度、強度及破損程度而定，一般情況都是從最弱調(diào)整到較強的吸力。紙張薄或破損嚴重的吸力應(yīng)該越小，較厚且結(jié)實或破損程度不嚴重的紙張則反之，但應(yīng)避免使用過強的吸力。紙漿修補機法的優(yōu)點是效率很高，一次可修復(fù)一整頁，對于寬幅不大的紙張甚至可以幾頁同時加以修復(fù)，而缺點是有時無需修復(fù)的部位背面也會和修復(fù)處一同附著上一層紙漿。

2、紙漿手工滴注法

紙漿手工滴注法是依賴竹簾為載體，使用滴管吸取紙漿，利用重力排除水分，將紙漿直接滴注于紙張破損處的修復(fù)方法。

紙漿手工滴注具體操作：先將待修復(fù)的紙張文物反面向上，放置于竹簾之上，用噴壺將其潤濕并貼敷于竹簾上;將竹簾與文物一同放入水槽中，使文物完全浸濕然后取出放在鹿皮巾上（鹿皮巾起到吸水的作用）;紙張四周邊緣圍上浸濕的寬約2.5厘米的紙條，以此作為邊界;使用滴管吸取紙漿反復(fù)滴入破損處，直至滴注的紙漿厚度與周邊處紙張一致為止。當紙漿滴落于破損處（即滴在竹簾的上方），水分從竹簾空隙處流出，下方的鹿皮巾便吸走水分，只留下紙漿。擠壓滴管時要注意手的力度不要過大，要使紙漿纖維均勻分布于破損處;滴好紙漿后，將修復(fù)紙質(zhì)文物連同竹簾一起晾置一會兒，待八成干時，將竹簾倒扣于撤潮紙上，輕壓竹簾，然后取走竹簾，將修復(fù)的文物放入新準備好撤潮紙之間，加板壓干，期間要不斷更換干燥的撤潮紙，直至將文物壓干，壓平。

紙漿手工滴注在竹簾上進行紙質(zhì)文物的修補，修補處均會產(chǎn)生明顯的簾紋，對于有簾紋的紙張可選用合適的竹簾就可追求出修補處與所修復(fù)的紙張一樣的簾紋效果，但要注意修復(fù)時竹簾與所修復(fù)文物的擺置方向，要使竹簾與被修復(fù)紙張紋路方向相同。紙漿手工滴注比較傳統(tǒng)修復(fù)的方法，減少了勞動強度，提高了工作效率，修復(fù)后的效果與被修復(fù)紙張更接近，且修復(fù)處銜接處口不明顯，但對于修補民國時期文獻和當代紙質(zhì)藝術(shù)品等這類無簾紋的紙張品就略顯不足了。另外，紙漿修復(fù)整體都存在牢固程度不夠的弊病。

三、紙本修復(fù)技術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)狀：

選用合適的修復(fù)材料是呈現(xiàn)較好修復(fù)效果的關(guān)鍵。對于大量待修復(fù)的紙質(zhì)類文物來說，如何找到相近補紙以及酥脆紙張加固與修復(fù)最佳方法的問題，早已成為國內(nèi)外文物修復(fù)工作者急需解決的課題。一致以來紙張文物的修復(fù)都是采用傳統(tǒng)的直接貼補（古籍類文物多采用此法）和加托紙張的方法來修復(fù)。

隨著科技的不斷進步，先進的科學理念和技術(shù)的涌入。文博修復(fù)者以及民間修復(fù)人員不斷的探索，不斷實踐，從托裱和直接貼補紙張到使用薄膜、涂料、絲網(wǎng)等不同材料來增加紙張強度，可以說經(jīng)過多方面的嘗試，而采用與紙張本身材質(zhì)完全一樣的材料——紙漿直接修補，尤為業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注。

上世紀60年代，歐洲研制出紙漿修補機，并在西方一些國家得到應(yīng)用。1977年，日本也研制出紙漿修補樣機。由于當時國力不足，進口紙漿修補設(shè)備投資較大。進口紙漿修補設(shè)備雖能提高修復(fù)的效率，但也提高了修復(fù)的成本。對于當時的修補設(shè)備，修復(fù)前期準備工作時間較長，輔助工序也較為繁瑣，并不符合中國當時的國情，故也無人問津。到了80年代，國內(nèi)也開始在研制紙漿修補機。當北京圖書館的丁志剛館長到國外考察紙質(zhì)文物修復(fù)的技術(shù)后，便把紙漿修復(fù)理念帶回國內(nèi)，紙漿修復(fù)的研究也提上日程。同時手工紙漿修補技術(shù)的研究也從82年悄然開始。

正式研究手工紙漿修補是在1983年，修復(fù)古籍國手張士達先生對此項研究給予了支持和鼓勵。1990年2月江蘇省文化廳出于古籍保護、修復(fù)的迫切要求，根據(jù)江蘇省作為全國纖維類文物保護研究中心的研究方向需要，依據(jù)南京大學圖書館現(xiàn)有的技術(shù)力量及研究條件，正式下達了“手工紙漿修復(fù)技術(shù)的研究”科研項目。陸續(xù)經(jīng)過十年到的研究，完成了紙漿手工滴注法修復(fù)紙張的課題 。

目前紙本類文物修復(fù)方法，國內(nèi)各大博物館及圖書館，修復(fù)紙本類文物仍然主要采取傳統(tǒng)的修復(fù)方法，而紙漿修復(fù)紙本文物的案例較少。紙漿修復(fù)偶爾用于修復(fù)量較大，且要求修復(fù)工期短，文物級別不高的情況。在博物館、圖書館及院校里也購置了紙漿補修設(shè)備，但使用率并不是很高，而手工滴注法來進行修復(fù)工作也不常使用。

四、傳統(tǒng)修復(fù)與紙漿修復(fù)的比較

傳統(tǒng)的紙本文物的修復(fù)法優(yōu)勢是黏貼的牢固，修復(fù)過程中用水量較小，故字跡及顏料相對來說不易暈染和損傷。但這種方法時間成本很高，修復(fù)工期需要很長，修復(fù)人員工作的難度較大，尤其對于古籍善本類文物修復(fù)來說，書籍往往蟲蛀破損都很嚴重，用傳統(tǒng)的直補法，光刮口這道工序就是一個不小的工作量;而才取托補法較直補法省時省力，但缺改變紙張原有的厚度，從而改變了原貌，對于古籍這種方法更不可取。

紙漿修復(fù)最大的特點是操作簡便，可以節(jié)省了大量的時間和人力，大大提高了工作效率，但較傳統(tǒng)修復(fù)法來說，文物接觸水量較大，對于墨或顏料存在一定的風險。另外，修補處不夠結(jié)實，紙漿容易脫落。用紙漿修補機修復(fù)更適合修復(fù)無簾紋的民國時期文獻及當代機制紙，而且可以同時修復(fù)多張，但不需要修復(fù)處往往會也在修復(fù)后多了層紙漿;手工紙漿滴注式巧用抄紙簾作為紙漿修補依托，被修復(fù)直紙張接放在紙簾上進行修補，破損處一目了然，修補處顯現(xiàn)簾紋，成紙形態(tài)逼真。

五、總結(jié)

傳統(tǒng)的紙本文物修復(fù)方法，是經(jīng)過前人的不斷探索、研究、實踐，逐漸形成的成熟，科學的修復(fù)技術(shù)而被后人傳承。紙漿修復(fù)技術(shù)則是一種不同于傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)方法的新技術(shù)、新的途徑，它脫離出了傳統(tǒng)修補的固有觀念，使得修復(fù)工序成為一種更簡單，容易操作，使得修復(fù)部分還原以紙張制造過程，即將紙漿形態(tài)轉(zhuǎn)換成紙張形態(tài)，使得修補處與其他部分天衣無縫的呈現(xiàn)出來，使修補的效率及修復(fù)效果都大大提升。

目前修復(fù)界對于紙漿修復(fù)所用的懸浮劑即羧甲基纖維素（CMC）存謹慎態(tài)度，不敢輕易用于文物的修復(fù)中。另外，紙漿修復(fù)后，修復(fù)處不夠牢固，修補處的紙漿容易脫落，這也阻礙了紙漿修復(fù)法的推進和應(yīng)用。所以紙漿修復(fù)的懸浮劑是否可用其他天然原料來取代（例如獼猴桃汁等），以及是否可以在紙漿中加入面粉漿糊來增加粘合的強度，這些問題還需我們不斷改進不斷實踐。

每一種方法都有它的最佳適用范圍，針對文獻的破損情況，根據(jù)所制定的修補方案，揚長避短，在保證修復(fù)質(zhì)量的前提下，縮短修補時間，提高修補效率，將傳統(tǒng)修補技術(shù)與現(xiàn)代修護技術(shù)完美地相結(jié)合，來實現(xiàn)紙質(zhì)文物修復(fù)工作的最大跨越。