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    淺析數(shù)字技術(shù)對(duì)新媒體藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)與影響

    2021-11-10 02:37:32劉楨熙朱浠藝
    科學(xué)與生活 2021年17期
    關(guān)鍵詞:媒介數(shù)字藝術(shù)

    劉楨熙 朱浠藝

    20世紀(jì)以來,隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步,藝術(shù)與技術(shù)越來越密不可分,這大大的推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展。新技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步,為藝術(shù)在創(chuàng)作媒介上提供了更豐富的選擇,進(jìn)而影響到藝術(shù)的思維方式與表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變,帶來了許多新穎的藝術(shù)體驗(yàn)。藝術(shù)又反過來成為技術(shù)的驅(qū)動(dòng)力,成為普及新技術(shù)的優(yōu)秀載體,對(duì)于這樣好的契機(jī),藝術(shù)家及時(shí)發(fā)現(xiàn),并在藝術(shù)表達(dá)中更多去利用各種跨學(xué)科技術(shù)。新的藝術(shù)樣式成為推動(dòng)社會(huì)文化演變的重要風(fēng)向標(biāo),特別是對(duì)于今天所處的這個(gè)時(shí)代,科技日新月異,豐富的創(chuàng)作媒介使藝術(shù)更具創(chuàng)造力,藝術(shù)世界也因此更加煥發(fā)新的活力?!皵?shù)字技術(shù)”作為新媒體藝術(shù)領(lǐng)域極其重要的表達(dá)手段之一,它對(duì)于“跨媒介藝術(shù)實(shí)踐”的應(yīng)用性與理論性研究是新媒體藝術(shù)研究不可或缺的一部分。

    新媒體藝術(shù)的歷史發(fā)展

    新媒體藝術(shù)不同于現(xiàn)成品藝術(shù)、裝置藝術(shù)、身體藝術(shù)、大地藝術(shù)等現(xiàn)代藝術(shù)。新媒體藝術(shù)是一種以光學(xué)媒介和電子媒介為基本語(yǔ)言的新藝術(shù)學(xué)科門類,它建立在數(shù)字技術(shù)的核心基礎(chǔ)上,亦稱數(shù)碼藝術(shù)。其表現(xiàn)手段主要為電腦圖像CG(computer graph)。新媒體藝術(shù)的范疇具有“與時(shí)俱進(jìn)”的確定性,眼下它主要是指那些利用錄像、計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字技術(shù)等最新科技成果作為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)品。新媒體藝術(shù)已經(jīng)在不經(jīng)意中,深入到當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域中去了。

    數(shù)字技術(shù)的科學(xué)內(nèi)涵

    數(shù)字技術(shù)(Digital Technology),是一項(xiàng)與電子計(jì)算機(jī)相伴相生的科學(xué)技術(shù),它是指借助一定的設(shè)備將各種信息,包括:圖、文、聲、像等,轉(zhuǎn)化為電子計(jì)算機(jī)能識(shí)別的二進(jìn)制數(shù)字“0”和“1”后進(jìn)行運(yùn)算、加工、存儲(chǔ)、傳送、傳播、還原的技術(shù)。由于在運(yùn)算、存儲(chǔ)等環(huán)節(jié)中要借助計(jì)算機(jī)對(duì)信息進(jìn)行編碼、壓縮、解碼等,因此也稱為數(shù)碼技術(shù)、計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)等。數(shù)字技術(shù)也稱數(shù)字控制技術(shù)。

    數(shù)字技術(shù)對(duì)新媒體藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)與影響

    在當(dāng)代,新媒體藝術(shù)已成為被大眾有所認(rèn)知的藝術(shù)門類,而跨媒介的藝術(shù)創(chuàng)作手段已經(jīng)成為新媒體藝術(shù)家們極其重要的表達(dá)形式之一,不同于市面上廣泛傳播的主流藝術(shù)表達(dá)形式,新媒體藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)類型中的新興流派,它的天性就是跨越技術(shù)與行為認(rèn)知領(lǐng)域,因此它的從業(yè)者也應(yīng)有能力處理跨學(xué)科的翻譯。新媒體藝術(shù)是一種技術(shù)介入藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)形態(tài),也可以說是科技在藝術(shù)中應(yīng)用的結(jié)果,因而新媒體藝術(shù)團(tuán)隊(duì)成員多是吸收來自不同的學(xué)科背景的成員,逐漸形成一個(gè)跨學(xué)科的創(chuàng)作集體。而數(shù)字技術(shù)是其中不可或缺的表達(dá)手段與形式之一。數(shù)字技術(shù)作為一種嚴(yán)肅性、科學(xué)性極強(qiáng),涵蓋多學(xué)科類別的新興技術(shù),近年來隨著世界科技水平的飛速發(fā)展,已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)黃金時(shí)代,它涉及到跨媒介藝術(shù)實(shí)踐領(lǐng)域的很多方面,許多新媒體藝術(shù)家的實(shí)踐活動(dòng)都離不開數(shù)字技術(shù)。

    其次,隨著時(shí)代與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)突破了“架上”的藝術(shù)語(yǔ)言方式,從“凝視”到“參與”的轉(zhuǎn)換,使得“交互性”與“跨媒介性”被列在了同樣重要的位置。而“新媒體藝術(shù)”突出地表現(xiàn)出在“交互性”和“跨媒介”上的科學(xué)性、綜合性與當(dāng)代性的探索精神。這種開拓性的思維方式在“跨媒介”的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐過程中貫穿始終,也正因?yàn)槿绱耍瑪?shù)字技術(shù)對(duì)跨媒介藝術(shù)實(shí)踐的影響十分深遠(yuǎn)。

    新媒體藝術(shù)本身就是一門跨學(xué)科、跨媒介的綜合藝術(shù)形式。從新媒體藝術(shù)的自身屬性來看,它是將數(shù)字技術(shù)、物理技術(shù)、生物技術(shù)等學(xué)科技術(shù)綜合起來的一種藝術(shù)形式。多種藝術(shù)形式的介入促成了創(chuàng)作的多樣性、全面性、科學(xué)性、交互性和實(shí)驗(yàn)性。由于新媒體藝術(shù)形式的自由性與藝術(shù)語(yǔ)言的豐富性,其在創(chuàng)作形式與視覺構(gòu)成上新穎獨(dú)特,在這種視覺、聽覺、觸覺等多方共同構(gòu)成觀眾直接接受信息的藝術(shù)形式中,“數(shù)字技術(shù)”應(yīng)用是不可或缺的一部分,所以我們對(duì)于“數(shù)字技術(shù)”的研究顯得尤為重要。

    隨著時(shí)代發(fā)展與科技的進(jìn)步,藝術(shù)的表達(dá)形式也不再是單一的,孤立的,藝術(shù)家更愿意去通過“跨學(xué)科”與“跨媒介”的實(shí)踐方式“藝術(shù)與科技”結(jié)合的創(chuàng)作思路去創(chuàng)作更具多樣性、綜合性、實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)作品。在當(dāng)代,新媒體藝術(shù)的興起,不僅承襲了傳統(tǒng)藝術(shù)的審美理念、精神內(nèi)涵,又結(jié)合了當(dāng)代多種學(xué)科,多種媒介的融合,將不同種類的學(xué)科、媒介、技術(shù)手段在當(dāng)下進(jìn)行具有實(shí)驗(yàn)先鋒意義的有機(jī)結(jié)合。并且隨著中國(guó)商業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)和模式的穩(wěn)步發(fā)展,新媒體藝術(shù)創(chuàng)作者有了更大的生存空間,更寬泛的表達(dá)手段,因此迫切需要我們從不同的技術(shù)層面探尋更前沿的、更加多元化的新媒體藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)制,推動(dòng)新媒體藝術(shù)的發(fā)展和完善新媒體藝術(shù)理論體系。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看,數(shù)字技術(shù)在未來一段時(shí)期內(nèi)的潛在可能以及數(shù)字技術(shù)對(duì)于未來新媒體藝術(shù)中跨媒介實(shí)踐的發(fā)展趨勢(shì)十分巨大。數(shù)字技術(shù)在跨媒介藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用以及理論實(shí)踐產(chǎn)生的影響,使得將來數(shù)字技術(shù)能更好地為新媒體藝術(shù)的跨媒介實(shí)踐發(fā)揮效用提供應(yīng)用以及理論上的可能性。

    基于數(shù)字技術(shù)對(duì)新媒體藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展的未來趨勢(shì)前瞻

    當(dāng)今,大部分新媒體藝術(shù)以與計(jì)算機(jī)信息科學(xué)相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù),人工智能,虛擬現(xiàn)實(shí)為主體,但是,這些技術(shù)往往并不成熟,在不久的將來,科學(xué)的發(fā)展將帶來更加復(fù)雜而令人震撼的藝術(shù)形態(tài),新媒體藝術(shù)理論家認(rèn)為,未來將出現(xiàn)一種敘事化的新媒介,可被稱作賽伯戲劇,這一媒體采用人工智能和信息技術(shù)進(jìn)行情感表達(dá)和藝術(shù)再現(xiàn)例如耶魯大學(xué)的TALE-SPIN系統(tǒng)可以講述各種伊索寓言式的文本故事,而卡內(nèi)基梅隆大學(xué)的OZ系統(tǒng)能夠依照劇本進(jìn)行隨性的交互表演,當(dāng)然,賽伯戲劇只是一種暫時(shí)的稱謂,就像電影早期曾被稱作畫片劇一樣,以交互為主導(dǎo)的信息藝術(shù)將逐漸獨(dú)立,發(fā)展出規(guī)模龐大的全新藝術(shù)體系,展望未來信息藝術(shù)很有可能發(fā)展出諸如進(jìn)化藝術(shù)基因音樂,細(xì)胞藝術(shù)等新的形態(tài),而這些藝術(shù)與以數(shù)字藝術(shù)為主體的現(xiàn)代新媒體藝術(shù)形式有著極大的差異,原有的藝術(shù)分類體系將難以適用,諸多新媒體藝術(shù)種類將被劃分到與濕媒介相對(duì)的媒介藝術(shù)分支。

    目前,我們已經(jīng)看到一些利用生物技術(shù)的藝術(shù)嘗試,藝術(shù)家借助腦電波監(jiān)測(cè)與分析技術(shù)實(shí)時(shí)檢測(cè)觀眾的方向冥思,將其輸出成數(shù)字信號(hào),控制投影的內(nèi)容,當(dāng)參與者假想左側(cè)的時(shí)候,投影左側(cè)將出現(xiàn)科學(xué)家的影像,而當(dāng)參與者假想右側(cè)時(shí),左側(cè)的科學(xué)家影像逐漸消失,隨之右側(cè)出現(xiàn)藝術(shù)家的影像。這一隱喻意在闡明左右腦與藝術(shù)和科學(xué)的對(duì)應(yīng)關(guān)系,并折射出藝術(shù)家對(duì)意念與存在,科學(xué)與哲學(xué)的深思。

    當(dāng)前"新媒體藝術(shù)和信息藝術(shù)的范疇正在激烈地發(fā)生著更替和變化,現(xiàn)代藝術(shù)的細(xì)分和突變并未結(jié)束甚至可以說是剛剛開始,但無論藝術(shù)形式如何更迭變化,新媒體藝術(shù)的精神將繼續(xù)傳承與發(fā)展,藝術(shù)家將繼續(xù)與科學(xué)家聯(lián)手,不斷突破現(xiàn)有技術(shù)和藝術(shù)手段的限制,本著對(duì)人類社會(huì)的高度責(zé)任感,以人類的美好情懷關(guān)注人與自然,人與社會(huì),民族之間的和諧發(fā)展"以創(chuàng)造性的藝術(shù)與設(shè)計(jì)滿足人類在信息社會(huì)的精神與物質(zhì)需要。

    參考文獻(xiàn)

    [1]崔文珺.數(shù)字技術(shù)對(duì)新媒體藝術(shù)的研究.哈爾濱師范大學(xué),2013

    [2]杜婷.數(shù)字技術(shù)視域下新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)研究.黑龍江科學(xué),2020-09 -22

    [3]魯曉波,黃石.新媒體藝術(shù)-科學(xué)與藝術(shù)的融合.2007

    作者簡(jiǎn)介

    劉楨熙(1994-),男,漢族,河南鄭州人,碩士研究生,美術(shù)學(xué)碩士,單位:湖北美術(shù)學(xué)院研究方向:新媒體藝術(shù)研究。

    朱浠藝(1995-),男,漢族,湖南郴州人,碩士研究生,設(shè)計(jì)學(xué)碩士,單位:湖北美術(shù)學(xué)院研究方向:服裝服飾設(shè)計(jì)研究。

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