民間詭話奇談 《魔鬼讓我這樣做》The Conjuring: The Devil Made Me Do It

《魔鬼讓我這樣做》The Conjuring： The Devil Made Me Do It

導(dǎo)演： 邁克爾·查維斯

編?。?大衛(wèi)·萊斯利·約翰遜-麥戈德里克 溫子仁

主演： 帕特里克·威爾森 維拉·法米加 盧瑞·奧康納 莎拉·凱瑟琳·霍克

朱利安·希威德 約翰·諾貝爾 歐根妮·邦杜蘭特 山農(nóng)·庫克

羅尼·吉恩·貝爾維斯 基思·阿瑟·鮑頓 斯蒂芬·考特爾 英格麗·比蘇

驚悚原點(diǎn)：在《招魂》系列中，邪惡力量或者超自然怪物隱藏心理陰影處，你可能無法用肉眼立即看到，但是能感受到有種東西在“注視”你或有一股神秘力量想占有你的身體，而且該系列的每一部電影都是基于真實(shí)靈異事件改編，這使得許多觀眾在觀看電影時(shí)能從內(nèi)心深處強(qiáng)烈感受到害怕和恐懼。從“招魂”宇宙初代boss鬼修女到聲名在外的安娜·貝爾再到《招魂3》新出現(xiàn)的邪教徒女巫和殯儀館里“復(fù)活”的胖男尸等等，《招魂》系列運(yùn)用日常生活中經(jīng)常出現(xiàn)的人、物制造惡靈“調(diào)戲”角色，完成經(jīng)典名場(chǎng)面，“關(guān)燈之后”的幽閉感是無數(shù)人內(nèi)心深處的陰影。

另類愛好指南：心理驚悚受眾/超自然現(xiàn)象驚悚迷/溫子仁影迷/《招魂》系列忠實(shí)粉絲

驚悚指數(shù)：★★★★

“招魂”宇宙再添新作

2011年，一個(gè)改編自安德里亞·佩隆小說《真實(shí)故事：黑暗之屋光之屋》的劇本引起了溫子仁的注意，因?yàn)楣适绿咨狭恕罢嫒苏媸隆彼膫€(gè)字之后，讓彼時(shí)不想再拍驚悚片的溫子仁決定回歸。兩年后，投資2000萬美元的《招魂》大獲成功，在全球拿下3.2億美元票房，成功開啟了《招魂》IP，直至2021年《招魂》系列一共誕生了8部電影包括《招魂》系列、《安娜·貝爾》系列、《修女》等，構(gòu)建了享譽(yù)盛名的“招魂”宇宙并在商業(yè)和口碑上持續(xù)成功，總票房穩(wěn)居驚悚片票房榜第二。毫無疑問，《招魂》系列是“招魂”宇宙的金字招牌。相較前作，《招魂3：魔鬼讓我這樣做》中溫子仁沒有擔(dān)任導(dǎo)演，而是以監(jiān)制身份全程在場(chǎng)，還參與劇本創(chuàng)作。新人導(dǎo)演邁克爾·查維斯此前也以《哭泣女人的詛咒》加盟“招魂”宇宙，深得溫子仁賞識(shí)。這部帶有鮮明溫子仁印記的《招魂3》雖然口碑略微下降，但全球累計(jì)票房達(dá)到5713萬美元，依舊被認(rèn)為是2021年驚悚佳作之一。

《招魂》系列的一大恐懼來源就是故事基于真實(shí)事件改編?！墩谢辍啡〔挠谂迓〖易弭[鬼事件，《招魂2》是恩菲爾德鬧鬼事件，《招魂3》的故事原型相比系列前兩部，更黑暗也更有噱頭，故事原型來自著名的阿恩·約翰遜惡魔附身事件。1981年，在美國康涅狄格州的布魯克菲爾德，一個(gè)名為阿恩·約翰遜的租戶謀殺了房東艾倫·博諾。在接受審判時(shí)阿恩·約翰遜聲稱是“是惡魔指使自己”才犯罪，為此法院請(qǐng)了沃倫夫婦（艾德與洛琳）來調(diào)查此案。這起案件是美國首次出現(xiàn)以“惡魔附身”為借口進(jìn)行辯護(hù)的案子，也是沃倫夫婦辦過最著名的超自然案件之一。

驚悚片導(dǎo)演很少有敢把真實(shí)事件放在作品里，因?yàn)槌匀滑F(xiàn)象真實(shí)性無法驗(yàn)證，但沃倫夫婦的傳奇經(jīng)歷在美國非常出名，廣泛的民間基礎(chǔ)賦予了《招魂》系列想象力無限的敘事空間。邁克爾·查維斯選擇繼續(xù)以沃倫夫婦的真實(shí)靈異經(jīng)歷作為《招魂3》背景，讓影片在高能恐怖之余，多了幾分細(xì)思極恐的味道。這是沃倫夫婦接受的一個(gè)全新案件，43個(gè)惡靈，邪惡的巫女，殘忍的邪教徒等等元素互相交織，共同構(gòu)建了詭異跌宕的劇情，最終將悲劇與恐懼帶入到一個(gè)原本溫馨的家庭里，《招魂3》以代入感極強(qiáng)的第三視角將驚悚電影玩出新花樣，傳統(tǒng)的宗教驅(qū)魔題材，融合了鬼屋靈異元素，加上驚心動(dòng)魄的正邪斗法過程以及在故事中所傳達(dá)出的家庭、愛與救贖等積極觀念，令其迥異于單純制造感官刺激的驚悚片。更難能可貴的是，對(duì)于驚悚氛圍的營造，邁克爾·查維斯深得溫子仁真?zhèn)?，比如密室?nèi)惡鬼附身以及太平間尸體復(fù)活的橋段都拍得相當(dāng)高能。

超自然文化

以“招魂”宇宙為代表的大批“超自然文化”電影，在嚇人的同時(shí)，本質(zhì)是在復(fù)刻民間的詭話奇談，這是其風(fēng)格獨(dú)樹一幟的原因之一。究其背后原因，其實(shí)是美國80年代初各種宗教流派對(duì)流行文化的恐慌和仇視，在整個(gè)80年代，全美各地報(bào)道的靈異和撒旦事件層出不窮。摒棄惡心反胃的妝容，去掉突然跳出來嚇人的場(chǎng)景，邁克爾·查維斯用高懸疑以及恐懼創(chuàng)意帶來一些思考，“嚇”是其次，關(guān)鍵在于怎么制造氣氛上的“冷”，即幽閉感，讓觀眾從內(nèi)心深處不寒而栗，乃至思考當(dāng)下某些美國社會(huì)現(xiàn)象?！氨粐樀健薄氨淮碳さ健辈皇怯^眾觀看驚悚片的唯一目的，拋開文化背景的單純驚嚇不過是一劑精神安慰劑。