箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》審美特征分析

董坤

摘 要：《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是一首經(jīng)典的古箏作品，具有很高的藝術(shù)性和技術(shù)性，使用搖指、掃搖、掛奏等手法，描繪了一幅碼頭工人與臺(tái)風(fēng)對(duì)抗的情景，真實(shí)而又形象。不同的音高、速度、力度等又產(chǎn)生了很多聯(lián)覺體驗(yàn)，彰顯其魅力所在。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)臺(tái)風(fēng);聯(lián)覺效果;速度;力度

一、古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》簡(jiǎn)介

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是一首著名的箏曲，由王昌元1965年創(chuàng)作完成。該曲目的創(chuàng)作，突破了傳統(tǒng)箏曲風(fēng)格，將古箏琴弦由原來(lái)的16根弦增至21根弦，不僅音域得到拓寬，音量也變得更大，這為箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的演奏提供了更多可能。該作品由5個(gè)段落組成，既有輕松優(yōu)美的慢板，又有激烈緊張的快板，鮮明地塑造了碼頭工人們與臺(tái)風(fēng)英勇頑強(qiáng)作戰(zhàn)的英雄氣概。

唯物主義強(qiáng)調(diào)意識(shí)來(lái)源于物質(zhì)，理論與實(shí)踐相結(jié)合。音樂也和實(shí)踐有著密切的聯(lián)系，音樂實(shí)踐由作曲家進(jìn)行的音樂創(chuàng)作、表演者進(jìn)行的音樂表演和聽眾進(jìn)行的音樂欣賞三部分組成，這三部分都是聽的過程。這種聽與感受是一種感性經(jīng)驗(yàn)，音樂所帶來(lái)的感受是和主體的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)的，但這種經(jīng)驗(yàn)就是與我們社會(huì)實(shí)踐有關(guān)的。例如：我們聽到激進(jìn)、慷慨激昂的音樂會(huì)想到戰(zhàn)爭(zhēng)或洶涌澎湃的大海;聽到優(yōu)美、舒緩的音樂，會(huì)想到寧?kù)o的午后、秋天的田野等。這種對(duì)比的音樂有很多，而在箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》當(dāng)中，也有很多對(duì)比的音樂，表現(xiàn)出了對(duì)比的美。

二、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中的對(duì)比

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中顯示出來(lái)的對(duì)比不是突兀的，而是作者經(jīng)過精心準(zhǔn)備創(chuàng)作出來(lái)的，這些準(zhǔn)備與音樂形式的基本要素及音樂形式的組織手段有著密切的聯(lián)系。音樂形式的基本要素包括速度、力度、節(jié)奏、音色等，在慢與快、弱與強(qiáng)的兩極變化中，對(duì)比慢慢地表現(xiàn)了出來(lái)。在這首曲子中工人忙碌熱鬧的景象與臺(tái)風(fēng)的兇猛無(wú)情產(chǎn)生了對(duì)比，在第一段描繪工人在碼頭上工作時(shí)，采用中高音區(qū)創(chuàng)作，節(jié)奏較為歡快;而在描繪臺(tái)風(fēng)時(shí)，主要集中在低音區(qū)，節(jié)奏統(tǒng)一，這就通過音區(qū)、節(jié)奏突出了對(duì)比。在描繪碼頭工人與臺(tái)風(fēng)作斗爭(zhēng)時(shí)，采用強(qiáng)的力度、快的節(jié)奏，緊迫而又緊張;而在描繪臺(tái)風(fēng)過后，塑造碼頭上安靜、祥和的樣子時(shí)，采用輕的力度、慢的節(jié)奏，呈現(xiàn)出舒緩的旋律，這就是通過力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的快慢形成對(duì)比。

三、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中對(duì)比的美以及產(chǎn)生的聯(lián)覺

（一）工人勞動(dòng)的美

這是曲子第一段所表現(xiàn)出來(lái)的美，力度強(qiáng)且速度快，開頭采用八度、大搓的方式，從低音逐漸進(jìn)行到高音，音區(qū)整體在中、高音區(qū)進(jìn)行彈奏，高音在視覺產(chǎn)生的聯(lián)覺效果有亮、明。在情態(tài)活動(dòng)上產(chǎn)生興奮、積極、向上的感覺，在物體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上能夠聯(lián)想到靈巧、敏捷的感覺。將這種音高上的聯(lián)覺放在實(shí)際段落中，所聯(lián)想到的是碼頭上的工人們，正在繁忙地、興高采烈勞動(dòng)的樣子，反映了20世紀(jì)中葉辛勤的工人階級(jí)勞動(dòng)的美。

（二）臺(tái)風(fēng)的美

第二段采用散板的方式，形象地描繪了臺(tái)風(fēng)的樣子，采用左右手來(lái)回地上下刮奏。這一段以譜子為基礎(chǔ)，加上演奏者在演奏時(shí)基于對(duì)曲子的理解而進(jìn)行的二度創(chuàng)作，節(jié)奏不再死板、單一。節(jié)奏、力度是強(qiáng)烈的，音高的發(fā)展從高音區(qū)慢慢向低音區(qū)進(jìn)行，最后搖指停留在倍低音區(qū)的b。強(qiáng)有力的聲音會(huì)聯(lián)想到大的力量、大的物體，在質(zhì)量上一定是重的、兇猛的事物;由高音向低音的進(jìn)行會(huì)產(chǎn)生壓抑的情態(tài)，產(chǎn)生黑暗的視覺感;這一段所描寫的時(shí)間較長(zhǎng)，速度相對(duì)較快，快速的發(fā)展能夠產(chǎn)生躁動(dòng)的情態(tài)活動(dòng)。把這些聯(lián)覺到的東西放在實(shí)際段落中，便能聯(lián)想到臺(tái)風(fēng)兇猛可怕的樣子。

（三）工人與臺(tái)風(fēng)對(duì)抗的美

第三段是這首曲子的中心段落（34-156小節(jié)），篇幅很長(zhǎng)，所涵蓋的內(nèi)容尤為豐富。34-39小節(jié)是描寫臺(tái)風(fēng)的主題旋律，仔細(xì)分析其中的美，音區(qū)整體在低音區(qū)，力度堅(jiān)強(qiáng)有力，聯(lián)想到臺(tái)風(fēng)從遠(yuǎn)處慢慢地、一步一步地走過來(lái)。再往后繼續(xù)發(fā)展，是對(duì)主題旋律的變化模仿，每次出現(xiàn)都相似但又不完全一樣，就像是臺(tái)風(fēng)一直在前進(jìn)，雖沒到眼前，但它始終都是兇猛的一樣。80-86小節(jié)，出現(xiàn)了連續(xù)的四個(gè)十六節(jié)奏型，持續(xù)由高音向低音進(jìn)行的旋律，采用點(diǎn)指彈奏，這樣的旋律會(huì)增強(qiáng)緊迫感、壓抑感，形成灰暗的視覺感，預(yù)示著臺(tái)風(fēng)已經(jīng)到來(lái)。87、88兩小節(jié)是在模仿臺(tái)風(fēng)。89-156小節(jié)，右手幾乎全部采用四個(gè)十六的節(jié)奏型，速度快，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，力度強(qiáng)，旋律是從低音區(qū)向高音區(qū)進(jìn)行。這種由低音向高音的進(jìn)行，在視覺方面會(huì)產(chǎn)生明亮的色彩感，產(chǎn)生積極、向上、興奮的情態(tài)活動(dòng);彈奏力度強(qiáng)也會(huì)產(chǎn)生一系列的聯(lián)覺，聲音的強(qiáng)，描寫的是形狀大、質(zhì)量重的東西，并且這個(gè)東西的能量、力量也是大的，空間距離也是非常近，將這種聯(lián)覺放在實(shí)際曲目當(dāng)中，它所描述的便是兇猛無(wú)比的臺(tái)風(fēng)正在人們面前。速度快、節(jié)奏密能夠產(chǎn)生的聯(lián)覺有狹窄、局促的空間延展，事物的快速運(yùn)動(dòng)，變化的多樣以及在態(tài)度上產(chǎn)生興奮、急躁、激動(dòng)的情緒，幾乎是全部采用四個(gè)十六的節(jié)奏型，緊張度非常高。起初右手是掃搖，左手彈奏低音制造力量感，這一段整體給人的感受是在描寫激烈的臺(tái)風(fēng)已經(jīng)襲來(lái)，狂風(fēng)呼嘯，暴雨傾盆;隨著曲子的進(jìn)一步發(fā)展到了高音區(qū)，左手由彈奏低音變成下行劃奏掃弦。這段所帶來(lái)的感受是頑強(qiáng)、勇敢的勞動(dòng)人民，正在碼頭上與臺(tái)風(fēng)作戰(zhàn)，爭(zhēng)分奪秒地搬運(yùn)貨物，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民堅(jiān)韌不拔、頑強(qiáng)拼搏的精神，在后一段點(diǎn)指彈奏的部分，是對(duì)前半部分的變化再現(xiàn)，所帶來(lái)的聯(lián)覺體驗(yàn)與情感相似。

（四）平靜的美

這一段是個(gè)慢板，出現(xiàn)了新材料，和前面有所不同，十分舒緩，右手整體使用了很多倚音及舒緩的搖指，而左手演奏意味深長(zhǎng)的刮奏及琶音。這一段主要在高音區(qū)演奏，渲染明亮的色彩，積極而又向上，速度是慢速、舒緩、開闊、緊張度低;從聽覺方面聽是和諧、簡(jiǎn)單的，所表現(xiàn)的是平和的情態(tài)。整體強(qiáng)弱比較弱，帶給人們一種明朗而又積極向上的感覺，光滑、平坦的觸覺。根據(jù)這首曲子的整體發(fā)展過程，所聯(lián)想到的是臺(tái)風(fēng)過后雨過天晴，勞動(dòng)人民終于對(duì)抗完臺(tái)風(fēng)，贏得了勝利后安逸喜悅的心情，一切又恢復(fù)到寧?kù)o、自然的樣子。

（五）歸復(fù)工作的美

這一段從結(jié)構(gòu)上與第一段相呼應(yīng)，從發(fā)展內(nèi)容上看，臺(tái)風(fēng)走了，大家又回到了臺(tái)風(fēng)來(lái)之前的狀態(tài)，繼續(xù)工作，碼頭上又重新熱鬧了起來(lái)。整體的音區(qū)又回到中高音區(qū)，在視覺方面產(chǎn)生明亮的聯(lián)覺效果;在情態(tài)活動(dòng)方面產(chǎn)生興奮、積極、向上的感覺;在物體運(yùn)動(dòng)方面能夠聯(lián)想到靈巧、敏捷的感覺，尤其是在結(jié)尾處的創(chuàng)作，更是為了烘托出工人們?cè)诖a頭上愉快而又繁忙的樣子。

四、對(duì)比中和諧的因素

作曲家在創(chuàng)作時(shí)，對(duì)每段間的對(duì)比段落，使用和諧的因素將它們串聯(lián)起來(lái)，最后種種和諧的因素歸在一個(gè)段落中，而每個(gè)段落又形成對(duì)比。

第三段工人與臺(tái)風(fēng)對(duì)抗和第四段臺(tái)風(fēng)過后，這兩段是該曲目中對(duì)比最大的段落。尤其是第三段的89-156小節(jié)，這是快板部分，整體速度是很快的，節(jié)奏主要以四個(gè)十六為主，力度從f強(qiáng)到ff很強(qiáng)，這些力度、速度、強(qiáng)度有共同的因素，都能產(chǎn)生相似的聯(lián)覺效果。首先在視覺亮度方面，都會(huì)產(chǎn)生灰色、黑色、暗色的聯(lián)覺效果;在物體質(zhì)量方面，都會(huì)產(chǎn)生沉重的感覺;在物體形態(tài)、體積方面，都會(huì)產(chǎn)生大的聯(lián)覺效果;在情態(tài)活動(dòng)方面，會(huì)產(chǎn)生哀傷、抑郁的心理。作曲家在創(chuàng)作這段時(shí)，右手使用掃搖、點(diǎn)指，左手演奏低音以及由高音到低音的下行刮奏掃弦。掃搖在古箏中只出現(xiàn)在高潮段落，通常要求速度快、力度強(qiáng)，表達(dá)激動(dòng)、興奮的情緒;而點(diǎn)指要求雙手食指輪流快速地點(diǎn)奏;從高音到低音的刮奏掃弦，通常要求力度強(qiáng)，在表現(xiàn)激烈場(chǎng)景時(shí)使用。這幾種演奏手法合在一起，非常和諧，能夠很好地營(yíng)造出兇猛的臺(tái)風(fēng)和工人們對(duì)抗的場(chǎng)景。

第四段描寫了臺(tái)風(fēng)過后，這段是該曲目當(dāng)中的慢板，力度主要集中在p弱到mf中強(qiáng)，速度較慢，短的刮奏、滑音很多，這些因素有很多共同之處，能夠產(chǎn)生相似的聯(lián)覺效果。在視覺亮度方面，會(huì)產(chǎn)生明亮的聯(lián)覺感受;在物體大小、質(zhì)量方面，會(huì)產(chǎn)生小、輕的感覺;在情態(tài)活動(dòng)方面，能夠產(chǎn)生興奮、快樂、積極向上的情緒體驗(yàn)。作曲家在創(chuàng)作這段時(shí)，右手設(shè)計(jì)了輕柔的搖指，時(shí)不時(shí)有幾個(gè)小刮奏，并加入很多倚音，而左手設(shè)計(jì)了柔美的琶音，在右手搖長(zhǎng)音時(shí)，左手配上刮奏，渲染氣氛，用古箏的弦樂之美表現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)過后碼頭工人們安詳?shù)漠嬅妗?/p>

這兩段本是對(duì)比段落，但是每段中使用的元素卻又是和諧的，于是在一組和諧的速度、力度、音高音響下與另一組和諧的速度、力度、音高形成了對(duì)比。這就是物質(zhì)世界的魅力，也是音樂的魅力所在。如果用很弱的力度、很快的速度去描述臺(tái)風(fēng)的樣子，一定會(huì)出現(xiàn)千差萬(wàn)別的效果，用低沉的低音配上舒緩的節(jié)奏，也一定描述不出碼頭工人勤奮、快樂工作的樣子。

五、結(jié) 語(yǔ)

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是著名的古箏曲目，樂曲氣勢(shì)磅礴而又柔美秀麗，作者用對(duì)比的手法刻畫出一幅真實(shí)的碼頭工人和臺(tái)風(fēng)對(duì)抗的情景。音樂美學(xué)作為具有音樂學(xué)與美學(xué)特點(diǎn)的學(xué)科，我們應(yīng)該用美學(xué)的態(tài)度看待音樂，看待音樂作品。

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