陰影中的光明與希望
——京劇《紅色特工》燈光設(shè)計(jì)手札

孫 浩

（上海京劇院，上海 200031）

引言

現(xiàn)代京劇《紅色特工》以長(zhǎng)期在中共隱蔽戰(zhàn)線工作的革命英烈為原型，講述了革命者李劍飛調(diào)入中統(tǒng)內(nèi)部，擔(dān)任中統(tǒng)頭目老同學(xué)江溢海的機(jī)要秘書，秘密向黨中央傳遞情報(bào)的事跡。當(dāng)李劍飛得知中央委員、中央特科負(fù)責(zé)人顧順章叛變，將波及上海一百多家中央機(jī)關(guān)及所有領(lǐng)導(dǎo)人，他連夜趕往上海傳遞情報(bào)。為了爭(zhēng)取時(shí)間，不驚動(dòng)國(guó)民黨，他把一雙兒女留在嘉定，留在敵人身邊。上海地下黨組織得知情報(bào)后，及時(shí)組織大規(guī)模轉(zhuǎn)移，躲過(guò)敵人的圍捕，而他的一雙兒女落到國(guó)民黨手中。李劍飛臨危不懼，機(jī)智地利用手中的情報(bào)威脅江溢海，順利解救出自己的家人。

整部作品尊重歷史真實(shí)，具有較高的真實(shí)感和還原度，二度創(chuàng)作尊重觀眾的心理邏輯和審美要求，認(rèn)真地講故事、講情懷、講精神。

經(jīng)過(guò)與導(dǎo)演盧昂教授的溝通，舞臺(tái)美術(shù)遵循“總體大寫意、局部有寫實(shí)”的設(shè)計(jì)思路?！翱傮w寫意”是指舞臺(tái)美術(shù)整體采用寫意手法，在體現(xiàn)人物命運(yùn)、表達(dá)劇本精神的同時(shí)，符合戲曲的表現(xiàn)手法和審美原則；“局部寫實(shí)”是指舞臺(tái)上的細(xì)節(jié)，包括布景、光影、道具、服裝、人物都要體現(xiàn)生活真實(shí)和歷史寫實(shí)。這部現(xiàn)代京劇講述的是諜戰(zhàn)故事，對(duì)于一部諜戰(zhàn)主題的作品，觀眾的“相信”很重要，在細(xì)節(jié)處尊重史實(shí)，按照規(guī)律辦事，不盲目混搭，有利于堅(jiān)定觀眾的“相信”，提升作品的品質(zhì)和觀賞性。本文主要結(jié)合劇情及舞臺(tái)設(shè)計(jì)，分析該劇的燈光設(shè)計(jì)心得及效果呈現(xiàn)。

1 “封鎖線”——陰影下的天空

在整體空間表達(dá)上，舞臺(tái)設(shè)計(jì)選擇傾斜的“封鎖線”作為核心元素（圖1）?！霸邳h組織生死存亡之際，李劍飛臨危受命，趕赴上海打入敵特組織內(nèi)部，他的生存空間就猶如一張巨大的搜捕網(wǎng)，周圍布滿了層層封鎖線，在如此險(xiǎn)惡的環(huán)境下艱難地傳遞情報(bào)，他的每一次行動(dòng)都在突破敵人的封鎖，直至最終送出了生死攸關(guān)的重大情報(bào)?！盵1]

圖1 《紅色特工》“封鎖線”效果（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐）

因?yàn)橛辛诉@些“封鎖線”，天幕的光效成為燈光設(shè)計(jì)的重頭戲。燈光和層層疊疊傾斜的“封鎖線”結(jié)合，在舞臺(tái)畫面中呈現(xiàn)出豐富的剪影效果，有時(shí)是街頭、有時(shí)是屋頂，透過(guò)黑色剪影，映出在敵人層層包圍下的灰色天空。

在某些演出的燈光設(shè)計(jì)中，往往會(huì)忽略對(duì)天幕的處理，習(xí)慣用散光類燈具簡(jiǎn)單地鋪勻了事，對(duì)天幕光色彩的選擇較為隨意和簡(jiǎn)單，往往容易造成畫面的簡(jiǎn)單化、重復(fù)化、符號(hào)化。事實(shí)上，由于天幕在舞臺(tái)整體視覺畫面中占有極大的面積，從構(gòu)圖的角度而言，在畫面中占有較大面積的色彩通常會(huì)構(gòu)成整體畫面的基調(diào)，燈光設(shè)計(jì)需要在色彩、亮度、均勻度等方面謹(jǐn)慎選擇，仔細(xì)處理。局部細(xì)微的色彩和亮度變化，能夠創(chuàng)造空間感，豐富天幕的視覺效果，使舞臺(tái)整體視覺畫面更和諧統(tǒng)一。

在《紅色特工》中，燈光對(duì)天幕的處理有時(shí)僅僅在天際線露出一條窄窄的光帶，在視覺上體現(xiàn)天際線的縱深感，象征陰郁天空下隱藏的光明；有時(shí)處理成彌漫陰沉的迷霧狀效果，體現(xiàn)人物身處險(xiǎn)境、步步為營(yíng)的狀態(tài)。在天幕色彩的選擇上更是審慎，整體灰色中的細(xì)微差異，既符合視覺的豐富性和美感，也符合整部作品的諜戰(zhàn)氣質(zhì)（圖2～圖3）。

圖2 《紅色特工》劇照（上海家中）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

圖3 《紅色特工》劇照（抓捕）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

橫七豎八的“封鎖線”和陰影中透出的光明，象征一個(gè)個(gè)心懷夢(mèng)想的地下工作者一次次穿越敵人的封鎖線，在重重困難下突出重圍傳遞情報(bào)，觀眾在驚險(xiǎn)刺激中守望勝利。劇中所有正面人物的行動(dòng)都指向?qū)倮摹靶叛觥?，所有的流血、犧牲、分離，都是在保護(hù)黨、保護(hù)自己內(nèi)心的追求和向往。這種堅(jiān)韌不拔的內(nèi)核、突出重圍的信心，是對(duì)觀眾精神力量的吸引。

2 “鐵牢籠”——鐵灰色中的信念

劇中主要人物——打入敵人內(nèi)部、處處小心謹(jǐn)慎的李劍飛，在家中苦苦等候、不敢妄自行動(dòng)的妻兒，看似位高權(quán)重、實(shí)則處處受人監(jiān)視的江溢海，還有步履維艱、時(shí)刻準(zhǔn)備犧牲的革命者，都仿佛生活在一座監(jiān)獄和牢籠中，內(nèi)心時(shí)刻充滿危機(jī)感和警惕性，在矛盾不安的情緒中煎熬著，不能露出一絲懈怠與破綻。

舞臺(tái)空間選擇“鐵”和“鐵灰色”作為空間構(gòu)成的主要依據(jù)，象征牢籠、監(jiān)獄和危機(jī)四伏。與此同時(shí)，舞臺(tái)上所有的空間環(huán)境都以“鐵”的肌理方式呈現(xiàn)出來(lái)（圖4）。

圖4 《紅色特工》劇照（上海中統(tǒng)辦公室）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

“比如表現(xiàn)北京的場(chǎng)面選取了天壇和長(zhǎng)城的局部；表現(xiàn)上海時(shí)是大家熟知的外白渡橋和江邊碼頭；中統(tǒng)臨時(shí)辦公室設(shè)定為具有典型海派特征的西洋別墅，而李劍飛的家是具有上海特色的石庫(kù)門閣樓房子。這些典型的環(huán)境并不是以完全寫實(shí)的形式呈現(xiàn)的，而是經(jīng)過(guò)了提煉和取舍，結(jié)合了以“鐵藝”元素作為所有布景單元和具體環(huán)境的肌理質(zhì)感。所以我們?cè)谖枧_(tái)上看到的是以粗細(xì)不一的線條構(gòu)成形象，再現(xiàn)了主人公所處的危機(jī)四伏、冰冷殘酷的生存空間。同時(shí)，這些線條化的環(huán)境形象和“封鎖線”的核心意象一致，共同構(gòu)成了整體視覺空間的統(tǒng)一性?！盵1]

不同的顏色具有不同的色彩情感與聯(lián)想，燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用不同的色彩表達(dá)不同的空間或是激發(fā)觀眾心理情緒。該劇中，舞臺(tái)燈光在整體色調(diào)選擇上，使用飽和度較低的色彩，使舞臺(tái)呈現(xiàn)“鐵灰色”的視覺效果，體現(xiàn)所有人物冰冷殘酷的生存空間。比如第五場(chǎng)李劍飛辦公室，當(dāng)時(shí)他得知共產(chǎn)黨高層顧順章已經(jīng)叛變，形勢(shì)岌岌可危，決定連夜趕往上海向組織報(bào)信，為了確保行動(dòng)成果，一雙兒女必須留在家中，勢(shì)必會(huì)被敵人抓捕，這對(duì)一個(gè)父親是何等揪心的決定！灰色陰郁的舞臺(tái)空間、鐵黑色落地窗和投射在地面上的巨大陰影，一如他難以抉擇的內(nèi)心和岌岌可危的環(huán)境（圖5）。

圖5 《紅色特工》劇照（李劍飛辦公室）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

3 人物特寫——黑白層次節(jié)奏

舞臺(tái)亮度的明暗可以營(yíng)造劇情氣氛，設(shè)計(jì)光的用量決定場(chǎng)景畫面的調(diào)性（高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)）以及虛實(shí)關(guān)系。在一部戲中，若全劇從頭到尾都用相同的亮度，會(huì)使舞臺(tái)畫面顯得很平，完全看不出重點(diǎn)在哪里。合理運(yùn)用明暗調(diào)，就像繪畫一樣，有濃重的黑、有柔軟的灰、也有強(qiáng)勢(shì)的亮，可以讓觀眾感受到戲劇燈光的黑白層次節(jié)奏。

由于是京劇，充足的人物照明必須保證。燈光在環(huán)境的塑造上，一是盡可能收縮光區(qū)的范圍，在保證人物照明的前提下，使舞臺(tái)整體氛圍集中、壓迫、局促，整體壓抑、局部明亮，反映人物的生存狀態(tài)和不安的內(nèi)心；二是利用亮度的變化刺激觀眾的視覺，比如在第二場(chǎng)一開場(chǎng)江溢海打電話，舞臺(tái)呈現(xiàn)昏暗的狀態(tài)，體現(xiàn)劇本所描述的環(huán)境氣氛，觀眾只要通過(guò)演員的言語(yǔ)，就能感覺到江溢海對(duì)國(guó)民黨的畢恭畢敬，引導(dǎo)觀眾在昏暗的環(huán)境下努力識(shí)別舞臺(tái)的景物、激發(fā)他們的好奇心，當(dāng)燈光慢慢亮起，有一種“柳暗花明”“原來(lái)如此”的新感覺。眼前豪華的中統(tǒng)辦公室，既能體現(xiàn)江溢海主人的身份，也能體現(xiàn)他在中統(tǒng)內(nèi)部的地位。當(dāng)李劍飛出場(chǎng)時(shí)，上場(chǎng)門光區(qū)提亮，正面人物需要觀眾看清楚其面部表情以及眼神的表演，體現(xiàn)此時(shí)此刻李劍飛的內(nèi)心活動(dòng)。兩人見面后，為了體現(xiàn)環(huán)境、利于演員的表演，舞臺(tái)演區(qū)整體提亮。接下來(lái)，兩人精彩的博弈中，依托旋轉(zhuǎn)座椅的表演，光區(qū)時(shí)亮?xí)r暗、時(shí)大時(shí)小，表現(xiàn)兩個(gè)人內(nèi)心的緊張與復(fù)雜（圖6）。

圖6 《紅色特工》劇照（上海中統(tǒng)辦公室）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

4 動(dòng)蕩感——光影晃動(dòng)下的不安

燈光的節(jié)奏在任何一場(chǎng)演出中都至關(guān)重要。燈光的節(jié)奏“是以四維形式表現(xiàn)空間的流動(dòng)，它具有推動(dòng)劇情發(fā)展、助于戲劇動(dòng)作展開，改變空間關(guān)系、組織空間構(gòu)圖、激發(fā)觀演情緒等功能?！盵2]

比如中統(tǒng)在嘉定的秘密總站，那是中統(tǒng)的核心區(qū)域，是錯(cuò)綜復(fù)雜的情報(bào)網(wǎng)輸送地。舞臺(tái)設(shè)計(jì)和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)，利用一幅巨大的地圖和一個(gè)巨大的旋轉(zhuǎn)風(fēng)扇作為主要元素，表現(xiàn)一個(gè)戒備森嚴(yán)、層層封鎖的“黑暗堡壘”。

燈光以其強(qiáng)烈的逆光突出運(yùn)動(dòng)的風(fēng)扇，在這場(chǎng)戲的開頭，舞臺(tái)上只見扇葉在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，幾個(gè)演員輪回交替，站在忽明忽暗的陰影中，內(nèi)心充滿激烈的活動(dòng)，舞臺(tái)整體氛圍充滿不安、緊張與殺機(jī)，也愈發(fā)體現(xiàn)出劇情的驚心動(dòng)魄和主人公在險(xiǎn)惡環(huán)境中過(guò)人的膽識(shí)和果敢的行動(dòng)（圖7）。

圖7 《紅色特工》劇照（嘉定中統(tǒng)辦公室）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

通過(guò)燈光的變化影響視覺，從而改變觀眾的心理感受。對(duì)光的明暗、色彩效果、場(chǎng)景的變化時(shí)間、光的投射角度、變光始終與過(guò)程等技術(shù)因素的把握，都是保證燈光變化節(jié)奏的重要因素。

燈光的節(jié)奏變化與表演、音樂、空間等元素配合，往往能達(dá)到“以一當(dāng)十”的效果。比如，第一場(chǎng)中的“血腥捕殺”（圖8），“四一二”反革命政變震驚世人，共產(chǎn)黨人慘遭捕殺，李劍飛等人拼命趕去通知同志們撤離。舞臺(tái)呈現(xiàn)“以光代人”，利用移動(dòng)的強(qiáng)烈光束替代具象的國(guó)軍，激烈閃動(dòng)的燈光、配合呼嘯而過(guò)的警笛，流動(dòng)的光點(diǎn)代表一隊(duì)隊(duì)搜捕者，光線交織成一張巨大的搜捕網(wǎng)，李劍飛、胡兆雄、龍克、葉華等人穿梭其間，躲避追捕的同時(shí)傳遞消息，塑造緊張、動(dòng)蕩的舞臺(tái)氛圍。

圖8 《紅色特工》劇照（血腥捕殺）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

合理的燈光節(jié)奏變化，能從視覺影響到心理層面，達(dá)到最終的戲劇目的。而不合理的、隨意的燈光變化，會(huì)使觀眾感到厭煩，效果適得其反。

比如，在結(jié)尾李劍飛趕往上海傳遞情報(bào)的那場(chǎng)戲，太陽(yáng)漸漸升起，李劍飛乘坐的黃包車一路擺脫敵人的圍捕，向著組織一路飛奔而去，地面上的金色光影隨著演員的動(dòng)作向后滑動(dòng)，黃包車在光影的流動(dòng)中仿佛越跑越快、越跑越堅(jiān)定，最終成功送達(dá)情報(bào)（圖9）。

圖9 《紅色特工》劇照（遞送情報(bào)）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

總之，一切滲透在戲劇情緒中的燈光變化，若能恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，都不會(huì)使觀眾感到突兀，因?yàn)榇藭r(shí)的燈光已有音樂般的節(jié)奏感，早已融入演出整體氛圍之中。

5 隱秘的諜戰(zhàn)——彌散的層層迷霧

煙霧是常用的舞臺(tái)手段，作為舞臺(tái)上的特殊介質(zhì)，主要服務(wù)于舞臺(tái)燈光。經(jīng)過(guò)煙霧的加持，舞臺(tái)燈光會(huì)呈現(xiàn)強(qiáng)烈的光束效果。當(dāng)兩者合理結(jié)合，便體現(xiàn)出戲劇情節(jié)所需要的氛圍，提升舞臺(tái)的整體氛圍。

當(dāng)然，運(yùn)用不當(dāng)，勢(shì)必適得其反。比如在一些演出中，滿臺(tái)的煙霧繚繞，遍地橫亙的光束，不僅不能加分，反而破壞了原有畫面，使舞臺(tái)空間顯得雜亂無(wú)章、支離破碎?？梢?，任何一種手段，并不都適合于每臺(tái)戲，必須根據(jù)劇本、劇情的需要而使用，不能濫用。這就要求燈光設(shè)計(jì)師研究劇本、理解導(dǎo)演的調(diào)度和人物的內(nèi)在精神。

《紅色特工》中，部分場(chǎng)景選擇彌漫在空中的“霧”作為舞臺(tái)效果，仿佛透過(guò)歷史的層層迷霧，體現(xiàn)主人公命運(yùn)的不確定性。當(dāng)然，在有霧氣的場(chǎng)景，會(huì)格外謹(jǐn)慎地處理燈光的效果，盡量運(yùn)用彌漫的散光光效，避免強(qiáng)烈的光束感破壞整體畫面。被彌散光線籠罩的壓抑空間，具有一種超越其本身的物象屬性而展示出的精神信息。遠(yuǎn)處的黑色“封鎖線”穿梭在空間中，灰暗的光線和彌散的煙霧所構(gòu)成的空間場(chǎng)所，擁有一種穿越時(shí)空的視覺力量?！胺怄i線”后隱隱透出的天幕，在與上述因素構(gòu)成的關(guān)系中，將那段隱秘的歷史事件，變成由燈光、“封鎖線”、金屬、霧氣共同構(gòu)成的歷史現(xiàn)場(chǎng)，使戲劇空間擁有一種格外冷峻且理性的力量。

而在解放軍順利進(jìn)攻的場(chǎng)面中，濃重的煙霧代表場(chǎng)面的激烈、人民的熱情與勝利的熱血沸騰，強(qiáng)烈的光速感伴隨打擊樂的鏗鏘和演員的武打動(dòng)作，遒勁有力、直指人心（圖10）。

圖10 《紅色特工》劇照（勝利）（舞臺(tái)設(shè)計(jì)：胡佐，拍攝：轟炸機(jī)）

對(duì)于任何一部作品，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)從整體考慮出發(fā)，從大體著手，考慮、分析劇目的燈光構(gòu)思。可以通過(guò)燈光要素創(chuàng)造其畫面感、空間感、節(jié)奏感、氛圍感，使燈光融入戲劇，戲劇又因燈光的合理表達(dá)變得層次豐富、時(shí)空明確。

諜戰(zhàn)深處，皆是信念。觀眾走出劇場(chǎng)后，可能不記得具體的故事情節(jié)，但一定會(huì)在這股力量的感染下，記住李劍飛這樣的人物。