園林景觀設(shè)計(jì)中光影的應(yīng)用實(shí)踐分析

李子娟.園林景觀設(shè)計(jì)中光影的應(yīng)用實(shí)踐分析[J].南方農(nóng)業(yè)，2021，15（24）：-70.

摘 要 從繪畫到文學(xué)、從建筑到園林，光影一直被有意或無意地運(yùn)用和借鑒。植物是景觀中最為自然的素材，是園林的重要組成要素，其與光影結(jié)合形成的景觀更能夠烘托出風(fēng)景變幻，營造富有意境的園林環(huán)境。光影能夠?qū)θ说牟煌泄佼a(chǎn)生影響，從感官的知覺到心理層面的情感觸動，引發(fā)人不同層次的共鳴。旨在分析光影在傳統(tǒng)與現(xiàn)代園林景觀中的特征和運(yùn)用，以便在園林景觀中加入光影之美的渲染。

關(guān)鍵詞 光影;園林景觀設(shè)計(jì);應(yīng)用

中圖分類號：TU986.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：C DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2021.24.031

從平面結(jié)構(gòu)和立體結(jié)構(gòu)的不同角度來看，光都屬于最基本的元素，光和影相輔相成，對人的視覺造成一定刺激，同時(shí)也會從知覺層面進(jìn)入人的心靈深處。對于光影不同方式的利用也能帶來不同的感受，所以光影的重要性不言而喻。光影的設(shè)計(jì)在園林景觀設(shè)計(jì)中是重要的分支之一，其豐富了園林景觀的層次又拓寬了人的視野，與中國傳統(tǒng)的建筑山水等相互映襯形成獨(dú)特的古典美學(xué)。所以光影的應(yīng)用在園林景觀設(shè)計(jì)中逐步占據(jù)重要的地位，具有更多藝術(shù)的渲染。

1 相關(guān)概念的提出

在園林藝術(shù)概念中，園林空間屬于最基本的概念。與建筑空間相比，園林空間較為復(fù)雜多樣化。園林空間一定程度上是開放性的，與自然環(huán)境相輔相成，屬于人們在休閑時(shí)放松的場所，在對它進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)必須講究藝術(shù)性和自然之感，所以在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)更柔和，配合各種自然環(huán)境，增添獨(dú)特的色彩，體現(xiàn)最自然的感受。光影設(shè)計(jì)主要由光源，光及影子自身性質(zhì)并結(jié)合變化所構(gòu)成的動態(tài)形象，引發(fā)強(qiáng)烈的視覺刺激及內(nèi)心的反射。光影的概念較為復(fù)雜，具有不同的形式，比如在水中或者鏡中形成的鏡像倒影，或是在光線與物體的配合中形成的投影。有光才有影的存在，兩者蘊(yùn)含著中國古典哲學(xué)的意境。光影具有其特定的特征，如強(qiáng)弱的變化、色彩的變化、方向的變化、時(shí)間的變化及地理位置的變化都會體現(xiàn)其有所差異。而在中國古代，不同的歷史年代也有不同的意蘊(yùn)[1]。

2 光影在園林建筑空間中的應(yīng)用

光與影的存在在哲學(xué)上是相互統(tǒng)一的，無論是在繪畫、書法或者攝影等方面都應(yīng)用廣泛。光與影是一種美學(xué)中的基本存在，使人對空間有了新的感知和了解，增強(qiáng)視物的立體感，增添園林藝術(shù)的色彩。光影在自然園林中具有廣泛的應(yīng)用，刺激人們視覺的同時(shí)使空間更加明亮，使人對于空間的感知更加深刻。光影不僅體現(xiàn)在視覺上的不同，同時(shí)與空間相互配合營造出極強(qiáng)的領(lǐng)屬感。如果空間缺少了光影就會失真，導(dǎo)致空間充滿了一種工業(yè)氣息，而缺少藝術(shù)欣賞的價(jià)值。光影能夠?yàn)榻ㄖ鎏頍崆楹突盍?，尤其是我國蘇州古典園林中保留了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)構(gòu)筑，使得光線通過門窗進(jìn)入建筑內(nèi)部，從而擁有特定的神秘感和審美效果[2]。

2.1 光影在園林造景元素中的應(yīng)用

蘇州有一座“梧竹幽居”，其中的梧桐與竹子的設(shè)計(jì)含義除了園中的景觀概述之外，還有一種含義是通過詩句引用而來的，即“蕭條梧竹下，秋物映園廬。陰苔生白石，時(shí)菊覆清渠?！痹谔扑螘r(shí)期，造園成為文人墨客們的普遍追求，而對應(yīng)地描寫這些園子的詩句也隨之出現(xiàn)，如“明月松間照，清泉石上流?！薄笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這些詩句都是描寫植物及光影造成的美景。在古典園林當(dāng)中，主要的建設(shè)方向就是通過景觀與光影的共同作用來形成一種更加復(fù)雜的意境，并且這種意境并不是永恒不變的，隨著時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)變，意境也在不斷地更新與提升。在人工山水園林中，或許遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有傳統(tǒng)古代那樣高度的美妙重現(xiàn)，但設(shè)計(jì)師仍然可以通過借鑒倒影、漏窗、樹影、山石等元素，呈現(xiàn)出富有層次感的、充滿古典美的景觀[3]。

2.1.1 倒影

倒影往往體現(xiàn)了以小見大的手法，能夠在有限的園林景觀內(nèi)創(chuàng)造無限的視覺和留白，擁有一定的對稱美學(xué)。利用水面倒影，能夠?qū)⒖臻g延伸，增強(qiáng)立體的效果。

2.1.2 鏡借

在鏡中應(yīng)用虛化的景色也能擴(kuò)大空間感，這一點(diǎn)不僅多運(yùn)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)，同樣也應(yīng)用于園林的設(shè)計(jì)，不僅增添景物的層次感，還能增添文學(xué)氣息。

2.1.3 漏窗

漏窗的光影能夠賜予園林空間對比和變化，增添空間的動態(tài)性。尤其是四時(shí)之景不同，進(jìn)行季節(jié)的比較。開設(shè)的鏤空花窗也富有影視效果，使園林更加有豐富有層次，賦予園林古典美。

2.1.4 樹影

在被光線照射之后，景物將會被映照出更加明亮的輪廓，此時(shí)主體與背影之間通過這種方式得以分開。同時(shí)光線入射角越小，則逆光效果也就越好，隨著時(shí)間的逐漸變化，光影也發(fā)生隨之而來的轉(zhuǎn)變。比如說在日出時(shí)分和日落時(shí)分，此時(shí)光線接近平行，能夠?qū)⒐庥盁o限地放大，放在人們的身后、身前亦或者直接讓人們身處在光影當(dāng)中;樹影的好處在于其他景觀的透明度處于固定的狀態(tài)，而樹木則截然相反，樹木的樹枝、樹葉、花等都擁有著不同的透明度，如果此時(shí)空氣中彌漫著灰塵、水汽，還將會帶來更加復(fù)雜的感受與效果。在園林這樣一個(gè)四維空間中，時(shí)間的變化極其重要，如果在正午時(shí)間，在樹影下能夠感受到的是一種更加通透的光影體驗(yàn)感受，這一感受很多時(shí)候會讓人對景觀產(chǎn)生更加直觀的了解。作為一種抽象概念，光影的展示需要媒介的存在，而樹木就是一種最好的媒介方式，時(shí)間的交替及生命的變化讓光影與樹木互相輔助、互為主體。除了一天之內(nèi)時(shí)間的變化，還有一年之內(nèi)的四季變化等，這些變化都會帶來完全不同的景色感受[4]。

2.2 光影在現(xiàn)代園林中的應(yīng)用

光影在現(xiàn)代園林中仍然占據(jù)著重要地位，它的應(yīng)用非常廣泛，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)景色營造與現(xiàn)實(shí)利用，還可以進(jìn)行觀賞和展覽。光影的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值非常豐富，在設(shè)計(jì)過程中廣泛運(yùn)用更能增添古典與神秘的色彩，尤其是光從屋檐下投射的暗影，再通過門窗進(jìn)入建筑物，錯(cuò)綜復(fù)雜中又流露著一種簡單的韻味。光影在廣泛應(yīng)用中體現(xiàn)了多種功能。1）吸引視線，在光的明暗交界處有劇烈的對比、分層次地進(jìn)行山水的變化等，吸引人們的注意力，使人從心理層面上予以關(guān)注。2）光影變化影射出樹木和建筑的一個(gè)側(cè)面，仿佛人們在另一個(gè)角度可以觀察到全貌。3）渲染人文氣氛，不由自主地想到許多文學(xué)作品，使人內(nèi)心感受到靜謐的氛圍和愉悅的感受[5]。

3 光影在現(xiàn)代園林景觀應(yīng)用中存在的問題及對策

3.1 對藝術(shù)理論的不重視

光影藝術(shù)能夠很好地發(fā)揮園林之美，更好地表達(dá)設(shè)計(jì)的觀念，從而由內(nèi)而外地展示出它整體的樣貌。在現(xiàn)代園林景觀中，很多設(shè)計(jì)只追求效果，而忽略了其中的內(nèi)涵，對于專業(yè)知識及理論的掌握往往浮于表面，使得光影設(shè)計(jì)的門檻越來越低，不能夠深入地被探討，光影景觀價(jià)值大大降低。因此，光影藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)和真正的藝術(shù)一樣發(fā)揮更多的功能，更加注重人文和藝術(shù)精神上的享受。

3.2 對意境氛圍的忽視

美國建筑師約翰·波特曼曾說過：“一個(gè)空間周圍的光線能改變整個(gè)環(huán)境的性格。”晴天光照充足，植物呈現(xiàn)出清晰生動的色彩和質(zhì)感;陰霾時(shí)光線微弱，雨霧中自然光沒有明確的方向，被水霧遮擋的光線無法形成反射和折射，植物的質(zhì)地和色彩無從展現(xiàn)，反而營造出一種朦朧美。藝術(shù)的氛圍應(yīng)該是各具特色的，而不應(yīng)該千篇一律模仿、同質(zhì)化。如果利用一個(gè)模板堆積出很多表面的形式，就是舍本逐末了，因此真正優(yōu)秀的光影設(shè)計(jì)及園林景觀應(yīng)該是從傳統(tǒng)優(yōu)秀的藝術(shù)作品中汲取靈感，充分體現(xiàn)我國園林的古典美，而不是隨意的雜糅和拼盤，失去了靈魂。

3.3 地域特色不明顯

園林景觀的設(shè)計(jì)需要配合自然環(huán)境，例如春夏秋冬各個(gè)氣候的變化使得園林在內(nèi)涵上體現(xiàn)出不同;地域建筑結(jié)合雨、風(fēng)、雪的特點(diǎn)而有不同的表現(xiàn);因此，地域性的差異往往豐富了多樣化的景觀，如果盲目地復(fù)制或者模仿，就會失去特色。當(dāng)前的園林景觀設(shè)計(jì)仍然趨于同化、趨于平庸，要發(fā)揮其特質(zhì)，應(yīng)深入挖掘本土中最優(yōu)秀的文化和建筑，在傳統(tǒng)文化中尋求古典的源泉，利用各個(gè)地方不同的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)[6]。

4 結(jié)語

光影的利用不僅是簡單的元素堆砌，或者光和影自身的性質(zhì)，而是設(shè)計(jì)的創(chuàng)意及人們內(nèi)心豐富的感受，這是相輔相成和相互配合的，必須將光影的可塑性充分有效地利用，從而營造出豐富多彩的意境，才能將光影之美、園林之美和傳統(tǒng)文化傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳天嬌.淺析住宅小區(qū)中園林景觀的構(gòu)建[J].居舍，2020（20）：133-134.

[2] 張美雙，李東升.園林景觀設(shè)計(jì)中光影的應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代園藝，2020，43（11）：131-133.

[3] 羅歡，劉可丹，和太平.淺析光影在景觀中的藝術(shù)表現(xiàn)：以南寧市民生廣場為例[J].現(xiàn)代園藝，2020，43（5）：128-130.

[4] 杭程.現(xiàn)代住宅小區(qū)園林景觀設(shè)計(jì)規(guī)劃問題及對策探討[J].城市建設(shè)理論研究，2020（6）：60.

[5] 穆博.小區(qū)園林景觀設(shè)計(jì)和植物配植方法探究[J].鄉(xiāng)村科技，2020（5）：81-82.

[6] 于笑寒，李玲蔚，許錫鋒.現(xiàn)代住宅小區(qū)園林景觀設(shè)計(jì)規(guī)劃問題及對策[J].現(xiàn)代園藝，2019（21）：142-143.

（責(zé)任編輯：劉寧寧）