試論李清照詞創(chuàng)作的藝術(shù)特色

李潔 周婷婷

一、李清照宋詞不同時(shí)期的情感表達(dá)

（一）少年時(shí)期—清純少女

少女時(shí)期的李清照，清純中透露著那個(gè)時(shí)代普通少女沒有的果敢。

“露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！保ā饵c(diǎn)絳唇》）該詞中的“襪刬金釵溜”將少女因?yàn)橥馊说年J入而匆忙離開的樣子寫得靈動(dòng)生趣，表現(xiàn)了少女的嬌羞與不安?？墒牵昂托咦?，倚門回首”，這個(gè)“走”在當(dāng)時(shí)突出描寫了李清照因?yàn)楹π叨钡嘏?，又忍不住躲在門后偷看的樣子，將少女在陌生客人來訪時(shí)的天真與嬌憨的神態(tài)、害羞與好奇的心理寫得傳神自然。

如果說李清照對(duì)少女春心萌動(dòng)的表達(dá)是大膽的，那么其對(duì)少女寂寞懷春之意的表達(dá)則是“肆意”的?！靶≡洪e窗春色深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁?！保ā朵较场罚┰谠~人眼中，從黎明到薄暮，滿樹的梨花寂靜地開放和凋落，都映襯詞人內(nèi)心的落寞與傷感?！靶≡骸薄伴e窗”無不是詞人閨閣孤獨(dú)的寫照。

（二）中年時(shí)期—真情思婦

李清照雖特立獨(dú)行但也與尋常女子一樣有著日常的思夫之情，她大膽勇敢，具有同時(shí)代女性沒有的“真情”。

“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚┰诠?jié)日賞花飲酒，只因與枕邊人相距甚遠(yuǎn)，只能自己形單影只。“半夜涼初透”表面是在寫入秋后夜晚的“涼”，實(shí)際則是借半夜的“涼”暗示內(nèi)心的凄涼與落寞。李清照將自己比喻成瘦弱的黃花，內(nèi)心對(duì)丈夫的思念導(dǎo)致肉體上的消瘦，側(cè)面突出了對(duì)丈夫思念的深刻，給我們展現(xiàn)出一個(gè)大膽而又溫情的李清照。

“晚來一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙篁。卻對(duì)菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎。今夜紗廚枕簟涼。”（《丑奴兒》）這是一幅栩栩如生的夏夜閨情圖，它“明目張膽”地表現(xiàn)了閨情，真實(shí)地再現(xiàn)了詞人夫妻生活中幸福美滿的一面，期待丈夫疼愛的思婦形象躍然紙上。

（三）晚年時(shí)期—忠國(guó)嫠婦

李清照的人格價(jià)值和精神不僅表現(xiàn)在她生活的特立獨(dú)行與感情的果敢率真上，更表現(xiàn)在她對(duì)國(guó)家變動(dòng)以及政治的關(guān)注上。靖康之難后，李清照被迫南渡遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，加之丈夫病故，以此成為李清照創(chuàng)作前后期風(fēng)格的分界線。她極具家國(guó)情懷，將女子的閨情與文人的忠國(guó)、愛國(guó)之情糅合為一體，既悲于閨情的落寞，又傷于國(guó)破家亡的憤慨。

在《永遇樂·元宵》里，“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，表面上是在說國(guó)家剛從戰(zhàn)火中平息過來，人們開始?xì)g慶佳節(jié)，回想起昔時(shí)的歡樂情景，實(shí)際上是寫國(guó)家剛經(jīng)歷戰(zhàn)火后得到喘息，朝廷又開始不顧民生茍且偷生，表達(dá)了對(duì)朝廷的不滿。

《漁家傲·記夢(mèng)》讓她發(fā)出了像男子那樣“急切救國(guó)，衷心報(bào)國(guó)”的豪言壯語(yǔ)，現(xiàn)實(shí)卻讓她發(fā)出“道阻且長(zhǎng)”的哀嘆。

現(xiàn)實(shí)的苦難使得詞人的夢(mèng)境更為雄偉壯闊，對(duì)苦難的不屈不撓，以及那種遠(yuǎn)大的胸懷與抱負(fù)，無一不顯示出一位愛國(guó)女詞人的志向，是一位有著男子情懷的忠國(guó)、愛國(guó)的大家。

二、李清照宋詞的意境體現(xiàn)

（一）情融物境—借助景與物的抒情

李清照在其詞的創(chuàng)作中，風(fēng)雨日夜，悲歡離聚，花草雨露，無所不能地寫成一詞一句，經(jīng)常將自己深厚的感情融入自然景物的描繪中。李清照詞中的景物扣住了“真”字，移情于物，巧化抽象為形象，使客觀的環(huán)境和人物主觀的內(nèi)心情景交融，稀奇而巧妙，使得情感與景物真實(shí)地貼合。

在《如夢(mèng)令》中，宿酒未消的李清照詢問院子旁邊的海棠花，得到的回答是“海棠依舊”。不難發(fā)現(xiàn)她沒有看見海棠，但她卻肯定地推斷“應(yīng)是綠肥紅瘦”。從詞中的“應(yīng)”字可以看出不是“景物”而是“心境”。柔弱的花枝，不能與狂風(fēng)驟雨相抵，一個(gè)“瘦”字道出了作者與花心意相通。在李清照眼里，花瘦對(duì)應(yīng)人瘦，人瘦亦花瘦。在心里，己即花，花就是己。她惜花、愛花，將自己的情感與花融為一體。

在《鷓鴣天》中寫道：“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋?！惫鸹ㄖ阅艿玫皆~人的贊譽(yù)，在于其“暗淡輕黃”的溫柔秉性，“情疏亦遠(yuǎn)”的幽香清韻。人即花，花即人?！白允腔ㄖ械谝涣鳌边@正是李清照本人了。

（二）情融心境—自我形象的塑造

李清照善于將自己情感直率地表達(dá)出來，然后融入自我形象—無懼與真實(shí)?！稖p字木蘭花》中：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”將詞人的獨(dú)立自我與肆意揮灑的真?zhèn)€性展現(xiàn)出來，不同于封建禮教女性的矯揉造作，她盡情享受著婚姻生活的甜蜜與幸福。

在《一剪梅》中“紅藕香殘”是說荷花已凋謝了，靠著竹席覺得冷，才猛然發(fā)現(xiàn)已經(jīng)到了蕭瑟的秋天，夫妻二人卻沒有團(tuán)聚?？瓷先ブ皇菍?duì)時(shí)間與環(huán)境的簡(jiǎn)單交代，細(xì)細(xì)品則是她展現(xiàn)出的妻子對(duì)夫君思念的真實(shí)流露。

李清照的家國(guó)情感是震撼人心的。《夏日絕句》小詩(shī)中的寥寥二十字充滿了英雄情懷。詞中連用三個(gè)典故，“人杰”“鬼雄”“項(xiàng)羽”，體現(xiàn)生死不愧、正氣浩然的氣度。李清照的鋒芒是對(duì)自我家國(guó)情感的抒發(fā)，更是對(duì)朝廷不思上進(jìn)、對(duì)戰(zhàn)局懦弱的控訴。沒有刻意的渲染，而是在精神上讓我們感受到作者與英雄人物息息相關(guān)的氣魄。

三、李清照宋詞創(chuàng)作藝術(shù)手法

（一）白描手法運(yùn)用

1.形象逼真

李清照的詞很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法去體現(xiàn)人物性格與品質(zhì)特點(diǎn)，并且還有對(duì)景致以及心理和動(dòng)作等細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致的描繪。

如《醉花陰》中，以“人比黃花瘦”表達(dá)了作者因?yàn)槲g肌刻骨的惦念而精神憔悴的狀況，平易近人的辭藻，卻把女性深微含蓄的特點(diǎn)和文人豪邁的個(gè)性充分體現(xiàn)出來，全篇無一字提及相思，相思卻滿溢全詞。

《點(diǎn)絳唇》中的“和羞走，卻把青梅嗅”，用簡(jiǎn)單、通俗易懂的詞，將語(yǔ)言高度凝練，寥寥幾筆，便把少女的真實(shí)與可愛展露無遺。

2.情意纏綿