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    《陳州糶米》中丑角形象研究

    2021-11-02 18:12:18雷天宇
    青年文學(xué)家 2021年27期
    關(guān)鍵詞:陳州丑角悲劇

    雷天宇

    在宋元雜劇中,丑角行當(dāng)初見雛形,通過后世戲劇的演變,丑角形象越發(fā)典型化起來。元雜劇《陳州糶米》作為一部公案劇,已有了較為明確的丑角行當(dāng),相較于同時(shí)期雜劇,其中的丑角形象豐富且突出。

    一、丑角形象分析

    毋庸置疑的是,《陳州糶米》中有兼具后世丑角功用的形象出現(xiàn),這些角色形象廣義上都具有丑角的功能。

    (一)楊金吾—下派倉官的代表

    由于出身,楊金吾只作為小衙內(nèi)的從屬出場,但這也決定著兩人的同步性。值得注意的是,楊金吾與小衙內(nèi)的同進(jìn)退決定著他們的角色性質(zhì)有相同的特點(diǎn)。小衙內(nèi)往往會道出兩人的共同心聲:“俺兩個(gè)全仗俺父親的虎威”,“俺兩個(gè)似水清”。

    元雜劇中的凈角有兇狠暴力的一面,也可以有耍寶賣丑的一面,因此也叫凈丑,這是從參軍戲演變而來的。小衙內(nèi)的行當(dāng)是凈角,兼具了這兩個(gè)特點(diǎn)。又因與楊金吾的關(guān)系,使本具有主從關(guān)系的兩個(gè)人越發(fā)融合在一起—成為下派貪官的代表。然而,楊金吾又有著其丑角行當(dāng)?shù)莫?dú)特性:作為從屬的官員,他的話不多,卻總能將賣丑耍寶進(jìn)行到極致,在逗哏當(dāng)中達(dá)到雜劇諷刺的效果。

    楊金吾與小衙內(nèi)并非達(dá)官顯貴的代表,他們借助的是家族勢力在背后撐腰,縱情享樂、屈打良善,將窮人看成是“眼中釘,肉中刺”。同時(shí),他們淡漠權(quán)力,將紫金錘輕易地交予妓女保管。即便如此,他們?nèi)圆粩嗫湟约呵逭疂?,可謂諷刺至極。

    (二)二斗子—典型的小吏形象

    《陳州糶米》中明確交代為丑角的是“二斗子”。二斗子是在社會底層中成長過來的小人物,是官僚體系中最末端的存在,也是官僚壓迫人民的工具。

    二斗子有著市井階層貪戀小財(cái)、斤斤計(jì)較的狡黠特性,又有著仗勢欺人、打壓良善的蠻橫,即便二斗子看似良心發(fā)現(xiàn)對張撇古進(jìn)行勸告,也只是妄圖讓其逆來順受。張撇古一旦奮力反抗,他們便立即將此事上報(bào),毫不留情。這些既符合二斗子丑角行當(dāng)本身地位低下、媚俗上級的特質(zhì),又將這二斗子的媚強(qiáng)凌弱的丑態(tài)描寫得細(xì)致傳神。

    二斗子在角色分配上同樣也有偏重,說話辦事以“大斗子”為主,“小斗子”則做些細(xì)枝末節(jié)的事情,這與小衙內(nèi)和楊金吾的關(guān)系類似。他們是“官”與“民”之間的傳話人,將百姓的牢騷不滿傳遞給“上級”,又將“上級”的威壓傳遞下去,并借機(jī)牟利。二斗子這種貪小便宜、媚上欺下的特點(diǎn)是后世丑角形象最典型的特征。

    (三)搽旦王粉蓮—特殊的女性丑角

    “搽旦”這個(gè)行當(dāng)在元雜劇中十分常見,且往往與凈角有重合,在水滸戲中尤為突出,展現(xiàn)出了兇狠暴力和滑稽調(diào)笑的雙重特點(diǎn)。而《陳州糶米》中“搽旦”王粉蓮的形象則主要從滑稽調(diào)笑這一方面特點(diǎn)進(jìn)行形象塑造,與丑角的重合更多。

    妓女王粉蓮是當(dāng)時(shí)元代社會的一個(gè)社會群體的代表。她們好吃懶做,身無所長,只能“賣笑求食”。王粉蓮相比于那些前去買米的窮人來說,依附權(quán)貴的日子算是相當(dāng)?shù)囊髮?shí)。她們身上有著市井婦人的特點(diǎn):浪蕩潑辣且嫌貧愛富,好吃懶做又口無遮攔。因長期生活在市井之中,深諳貧窮之苦,身為弱勢群體,在可以享樂的基礎(chǔ)上,可能對他人產(chǎn)生惻隱之心;而在其根本利益被觸及時(shí),亦可對他人生死置之不理。王粉蓮作為女性丑角,具有其他丑角不具備的復(fù)雜性格,是受性別與社會等多重因素影響的結(jié)果。

    二、《陳州糶米》中丑角形象的塑造與價(jià)值

    《陳州糶米》中的丑角涉及很廣,有下派的倉官,有小吏,也有妓女,這些人物通過戲劇連綴起來形成了一幅群丑圖。

    (一)丑角的賓白與描寫

    《陳州糶米》中的丑角都沒有唱詞,因此賓白是塑造角色形象最直接的方式?!蛾愔菁g米》中的丑角賓白不是千篇一律的,既根據(jù)角色身份進(jìn)行編排,又有元雜劇“俗”的特點(diǎn)體現(xiàn)。

    楊金吾是紈绔的倉官,在小衙內(nèi)與楊金吾的自白中就有體現(xiàn)他們蠻橫跋扈的特點(diǎn):“我做衙內(nèi)真?zhèn)€俏,不依公道則愛鈔……”在迎接包拯到來時(shí)又無比驚恐:“兩眼梭梭跳,必定晦氣到……”夾雜口語的打油詩符合他們紈绔子弟不學(xué)無術(shù)、狐假虎威的特點(diǎn)。楊金吾的插科打諢更是與其身份相符,將其蠻橫無理的特點(diǎn)推向頂點(diǎn):“你那老匹夫,把朝廷來壓我哩,我不怕,我不怕?!毕噍^于小衙內(nèi)狠辣的行事風(fēng)格,楊金吾的賓白更具有喜劇效果。

    二斗子作為貪財(cái)媚上的小吏,賓白多出現(xiàn)在他們克扣百姓錢糧,向上告狀的時(shí)候。與百姓計(jì)較斤兩的時(shí)候,生怕被人多拿了去;告狀的時(shí)候,添油加醋,恨不得將人千刀萬剮。說話自覺高人一等,與百姓爭辯時(shí)又有商人的貪婪與狡黠。

    至于王粉蓮的賓白,更是讓她上演了一出“怨天尤人”的獨(dú)角戲,以牽驢為契機(jī),與包拯相遇。王粉蓮是市井間的妓女,語言粗俗潑辣,引人發(fā)笑,這與其生長的環(huán)境也極為相符。

    在描繪丑角的手法上,主要運(yùn)用正側(cè)面描寫相結(jié)合的方式。例如對二斗子的描寫:二斗子與小衙內(nèi)私扣糧食,在“糶米”之時(shí)又親自監(jiān)督,變本加厲。百姓略有不滿,便要用紫金錘打殺了。動作與語言相結(jié)合,正面描寫出貪婪與蠻橫的丑角形象。從百姓說的話“剜卻心頭肉”中可以體會到百姓的困苦與無奈,而為了生存只能忍受,這便是對官吏們惡行的側(cè)面描寫。

    (二)群丑形象的價(jià)值意義

    《陳州糶米》中丑角的形象,一方面有著推動情節(jié)發(fā)展的作用。情節(jié)的發(fā)展需要矛盾沖突來促進(jìn),丑角的語言和行動往往激化矛盾:大斗子將張撇古的事情上報(bào)給小衙內(nèi),直接造成了悲劇的結(jié)果;王粉蓮將包拯帶回,卻惹怒小衙內(nèi)將其吊在樹上。這些都是推動情節(jié)的關(guān)鍵所在。

    除了推動情節(jié)發(fā)展,丑角還有調(diào)節(jié)氛圍、轉(zhuǎn)換場景的作用。二斗子的登場直接將朝堂之上轉(zhuǎn)換到了陳州城內(nèi),到了“糶米”的現(xiàn)場。而王粉蓮的登場則將視角轉(zhuǎn)到了城外,其滑稽的動作和語言可以緩解一下剛剛悲劇場景帶來的壓抑。

    另一方面,丑角的形象充分反襯了包公清廉多謀的形象。從包公一路上的吃穿用度來看,未曾以權(quán)力貪圖百姓的一絲一毫,甚至可以稱為“吝嗇”。反觀楊金吾之流,克扣糧食,酒肉聲色俱全。再看包拯的智謀,以退為進(jìn),又細(xì)致推斷王粉蓮的身份,深入虎穴探聽消息。這與其他公案劇中包公形象差異很大,這里的包公走入市井,鮮活且有血肉,這與戲劇的俗化不無關(guān)系,同時(shí)也與一眾丑角的襯托有很大關(guān)系。

    不難發(fā)現(xiàn),前兩折戲中大量的劇情是在丑角與悲劇人物之間發(fā)生的,可為何在悲劇部分丑角的活動最多,沖突最激烈?作為體現(xiàn)喜劇性的丑角并非一定在喜劇中才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。楊金吾、二斗子的丑角形象都有一定的喜劇性,可作為丑角本身,其插科打諢帶來的喜劇效果并沒有那么深刻的意義,反而在張撇古的悲劇發(fā)生時(shí),對悲劇有了推動作用。張撇古的死是丑角們一手造成的,在一種人人“自清”的諷刺氛圍中,他的死亡遭到漠視,悲劇也到達(dá)了高潮。本應(yīng)讓人忍俊不禁的插科打諢在這個(gè)場景下不好笑了,反而演變成了一種殘忍:說真話沒人聽,窮人命賤如草芥。在這個(gè)丑角們營造的世界里,唯有利益至上,而這出雜劇也僅僅是揭示了元代社會問題的一隅。雖然,在喜劇的結(jié)局下,清官斷案,惡人伏誅,但在群丑圖之下展現(xiàn)的吏治的問題是沒有辦法回避的,這也是群丑圖揭示問題的價(jià)值所在。

    元代社會中官吏的設(shè)置與前朝不同,原本無法做官的“吏”有了當(dāng)官的機(jī)會,原本命令的執(zhí)行者也有了聽命皇權(quán)的途徑,這使得元代官吏制度亂象叢生?!蛾愔菁g米》中二斗子展現(xiàn)的就是官場的最低點(diǎn),再著眼于聽命皇權(quán)的小衙內(nèi)與楊金吾,他們的“德才”本無法勝任倉官一職,因依仗家族力量才得以下派,直接反映了元代社會官吏的基本素質(zhì)與上位方式,這在第四折中的州官與不識字的外郎處也可以印證一二。因此,社會階層的變化使得文人的地位下降,有的人終其一生也無半分上位可能。再放眼整個(gè)官場,如這“群丑圖”一般無二,是被吃掉還是被同化不言而喻。更有甚者,文人的地位還不如“賣笑”的妓女,這也正是元代文人迷茫困惑的地方,也正是劇作家花費(fèi)大量筆墨諷刺之處。

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