影視戲劇文學(xué)的特點(diǎn)與賞析

李澳雯

隨著傳統(tǒng)戲劇文學(xué)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展及演變，形成了一種新型影視戲劇文學(xué)體系，相比于其他文學(xué)體系，影視戲劇文學(xué)特點(diǎn)鮮明，有著強(qiáng)烈的表演性、沖突性、個(gè)性和動(dòng)作性等特征。這些特點(diǎn)對(duì)影視戲劇文學(xué)受眾有著極高吸引力。此外，在進(jìn)行影視戲劇文學(xué)賞析期間，為加強(qiáng)對(duì)相關(guān)內(nèi)容了解，還應(yīng)采用從劇本解讀、基本情節(jié)發(fā)展、人物形象、語(yǔ)言等方面入手，以此提升對(duì)影視戲劇文學(xué)的欣賞效果。

一、影視戲劇文學(xué)概述

影視戲劇文學(xué)是一種以電影、舞臺(tái)劇和電視劇文學(xué)劇本創(chuàng)作為核心的文學(xué)形式，相比于其他文學(xué)，影視戲劇文學(xué)涵蓋文學(xué)內(nèi)容更加全面，且文學(xué)中內(nèi)容與舞臺(tái)劇演繹和影視劇錄制存在密切關(guān)系。劇本作為影視戲劇文學(xué)最主要的表現(xiàn)形式，根據(jù)文學(xué)內(nèi)容展現(xiàn)方式，可劃分為影視文學(xué)和戲劇文學(xué)兩種。

二、影視戲劇文學(xué)的特點(diǎn)

（一）戲劇文學(xué)特點(diǎn)

1.表演性

首先，戲劇劇本主要用于對(duì)演員的拍攝和表演進(jìn)行指導(dǎo)，因此，戲劇文學(xué)必須具備表演性，且符合戲劇和影視劇表演要求。在戲劇文學(xué)劇本中，演員表演舞臺(tái)空間有限，為保證戲曲展現(xiàn)效果，需要對(duì)戲曲中的人物、故事發(fā)展過(guò)程、故事時(shí)間、故事背景等足夠了解，并在劇本創(chuàng)作中，合理地對(duì)人物、場(chǎng)景進(jìn)行取舍，并對(duì)重點(diǎn)人物進(jìn)行刻畫(huà)，以此保證人物舞臺(tái)形象更加鮮活。其次，劇本內(nèi)容不可過(guò)多，緊抓主要人物，并對(duì)主要矛盾和重點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行刻畫(huà)，利用鮮明的人物個(gè)性和特點(diǎn)，展現(xiàn)人物和故事背景。同時(shí)，文學(xué)劇本為配合人物對(duì)表演的需求，需要將不同的人物、背景、時(shí)間集中到一個(gè)或幾個(gè)場(chǎng)景中，并不斷變換場(chǎng)景，避免對(duì)演員即興表演產(chǎn)生影響。

2.沖突性

戲劇文學(xué)具有沖突性特點(diǎn)，能夠推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展，促使戲劇舞臺(tái)表演順利進(jìn)行。同時(shí)，沖突也是演員展示演技的重要方式，若戲曲中缺乏沖突，會(huì)影響整個(gè)劇情發(fā)展，甚至無(wú)法吸引觀眾。所以，沖突是戲劇文學(xué)作品吸引人的關(guān)鍵，且決定著戲劇的發(fā)展方向和主旨，如電影《少年派的奇幻漂流》中，講述一個(gè)少年在船只失事后與一只孟加拉虎在船上漂流277天的故事。故事中的少年為了生存而保持警惕，長(zhǎng)期躲避老虎追捕，而老虎試圖吞食少年果腹。整個(gè)電影后期無(wú)對(duì)白，主要通過(guò)驚險(xiǎn)、刺激和感知方式建立沖突，使得整個(gè)故事后續(xù)得到順利發(fā)展，同時(shí)也吸引了更多觀眾的關(guān)注。

3.個(gè)性化和動(dòng)作性

戲劇表演中，演員有大量對(duì)白、獨(dú)白和唱詞，而臺(tái)詞也是戲劇中人物塑造的主要方式，為保證戲劇中人物展現(xiàn)效果，需要從臺(tái)詞方面入手，展現(xiàn)出人物不同之處。戲劇文學(xué)作品中，人物的思想情感推動(dòng)、矛盾展開(kāi)和故事發(fā)展，均需要演員利用對(duì)白和動(dòng)作完成，可見(jiàn)，臺(tái)詞在戲劇文學(xué)中占據(jù)至關(guān)重要的地位，也是演員必須掌握的表演技能。戲劇作品中人物情感、作品思想內(nèi)涵，都需要演員通過(guò)臺(tái)詞和動(dòng)作方式完成。而臺(tái)詞、動(dòng)作作為戲劇文學(xué)主要元素，影視戲劇作品創(chuàng)作中，為保證人物臺(tái)詞更加符合人物性格，通常需要對(duì)臺(tái)詞和動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，保證其具有一定的代表性，這就使得臺(tái)詞具有了個(gè)性化和動(dòng)作性特點(diǎn)。如《紅樓夢(mèng)》中林黛玉初到賈府時(shí)，林黛玉正與賈母聊天，結(jié)果就聽(tīng)到“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”。未見(jiàn)其人，先聞其聲，這種臺(tái)詞安排方式，既顯示了王熙鳳在賈府中的地位，以及人物具有的交際能力，又展現(xiàn)了人物的身份和性格特點(diǎn)。

4.高度集中性

戲劇文學(xué)作品中，在時(shí)間和表演空間方面受到制約，因此，戲劇表演期間需要對(duì)人物、場(chǎng)景和事件保持高度集中。首先，應(yīng)將人物集中，這就需要厘清不同人物之間的關(guān)系，重點(diǎn)突出人物;其次，矛盾沖突集中，讓演員通過(guò)表演將矛盾集中爆發(fā)出來(lái)，使觀眾產(chǎn)生興奮感;最后，劇情相對(duì)集中，通過(guò)表演清晰展現(xiàn)故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮和結(jié)局幾個(gè)階段，盡可能將事件和人物放在相同場(chǎng)景中。

（二）影視文學(xué)特點(diǎn)

影視文學(xué)作品的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是跳躍性。影視文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇文學(xué)，在創(chuàng)作中需要人們充分了解影視藝術(shù)，并具有較強(qiáng)的影視思維規(guī)律。然后，利用影視思維，將各個(gè)故事情節(jié)組織起來(lái)，以此構(gòu)建完整的戲劇內(nèi)容框架。并且在影視文學(xué)分鏡頭和劇本創(chuàng)作期間，都需要?jiǎng)”居耙曀季S。但也導(dǎo)致影視文學(xué)呈現(xiàn)出跳躍性特點(diǎn)，而這種特點(diǎn)使得劇本更加具有深度和藝術(shù)內(nèi)涵。同時(shí)，通過(guò)從不同角度對(duì)人物進(jìn)行展示，更加便于理解和感悟，可滿(mǎn)足不同影視文學(xué)受眾需求。二是動(dòng)作性。影視文學(xué)作品的塑造需要依靠人物的動(dòng)作完成，若缺少動(dòng)作會(huì)降低影視文學(xué)整體效果，通過(guò)動(dòng)作既可突出影視劇本主題和中心思想，又可展現(xiàn)出作品的正確價(jià)值觀念，對(duì)影視文學(xué)發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。三是可視性?？梢曅允怯耙曃膶W(xué)作品中最為顯著的特點(diǎn)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)影視畫(huà)面形象和結(jié)構(gòu)，可產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，尤其是現(xiàn)代化多媒體技術(shù)的發(fā)展，使得影視文學(xué)可視性特點(diǎn)更加突出。同時(shí)，借助現(xiàn)代化技術(shù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行處理，優(yōu)化色彩、質(zhì)感和結(jié)構(gòu)，并利用影視可視性特點(diǎn)，更好地展現(xiàn)出文學(xué)作品的中心思想，可提升整體藝術(shù)效果。

三、影視戲劇文學(xué)賞析要點(diǎn)

（一）加大劇本解讀力度

在進(jìn)行影視戲劇文學(xué)閱讀中，讀者易被劇中的故事情節(jié)和形象吸引，并進(jìn)入到故事展現(xiàn)的情節(jié)中，進(jìn)而對(duì)自身思想情緒產(chǎn)生影響，使得讀者可感受到影視文學(xué)劇本中的藝術(shù)魅力。而要想更好地感受作品的藝術(shù)熏陶，需要加強(qiáng)對(duì)劇本的熟悉和了解程度，掌握劇情發(fā)展，了解基本創(chuàng)作時(shí)代背景，如在欣賞《羅密歐與朱麗葉》時(shí)，應(yīng)了解莎士比亞所處的時(shí)代背景，然后對(duì)人物性格、劇本結(jié)構(gòu)等進(jìn)行深入分析，這樣才能更好地掌握故事內(nèi)涵以及思想境界等。

（二）加強(qiáng)對(duì)根本矛盾的抵觸控制

影視戲劇作品中多數(shù)劇情開(kāi)端、故事進(jìn)展、高潮以及結(jié)尾，均是圍繞矛盾與抵觸進(jìn)行的，故事設(shè)計(jì)中為更好地展現(xiàn)矛盾抵觸，需要對(duì)相應(yīng)的問(wèn)題進(jìn)行考慮。因此，應(yīng)抓住故事情節(jié)，并對(duì)其進(jìn)行深入剖析，從而找出影視中存在的諸多矛盾，如《雷雨》中，通過(guò)展現(xiàn)周樸園后妻與其對(duì)抗，魯大海、魯侍萍、礦工與周家對(duì)抗，借助多種糾葛和交織的線索，使得故事中周家衰敗的結(jié)局展現(xiàn)得更加順理成章。

（三）控制人物想法和性格

影視戲劇作品創(chuàng)作中，需要對(duì)人物的語(yǔ)言進(jìn)行塑造。因此，在影視戲劇作品賞析中，首先，需要加強(qiáng)對(duì)人物語(yǔ)言的把控，了解人物性格，并利用語(yǔ)言剖析各種矛盾，把握矛盾與抵觸，突出故事思想主題。同時(shí)，由于影視語(yǔ)言具有較強(qiáng)表現(xiàn)性，通過(guò)反復(fù)閱讀、品味其中語(yǔ)言，能夠加深對(duì)作品的了解。此外，在劇本人物、性格及思想等表達(dá)中，多數(shù)以語(yǔ)言方式為主。因此，在戲劇文學(xué)賞析中，必須對(duì)重要人物的語(yǔ)言提升關(guān)注程度，加強(qiáng)對(duì)人物性格特征的分析，并利用語(yǔ)言展現(xiàn)出劇中人物的性格和特點(diǎn)。

（四）研究蒙太奇的表現(xiàn)手法

在影視藝術(shù)作品中，蒙太奇技術(shù)是一種特殊形式，屬于區(qū)別于其他藝術(shù)形式的新展現(xiàn)手法，同時(shí)，也是影視藝術(shù)中常用的展現(xiàn)方式，在現(xiàn)代化影視中得到推廣應(yīng)用。在使用蒙太奇手法時(shí)，通過(guò)一些較小的鏡頭組合成完整片段，并將全部片段連起來(lái)，可構(gòu)成較大的段落。然后，將各個(gè)部分整合起來(lái)，能夠完成一部完整的影視作品。此外，蒙太奇手法是一種生活和生活規(guī)律、理性與理性規(guī)律相契合的手法，將其應(yīng)用在影視作品中，可使觀眾感知到故事的合理性。因此，在影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作中，為凸顯故事效果，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)蒙太奇技術(shù)的研究，并對(duì)其特性和運(yùn)用進(jìn)行控制，以此對(duì)劇本中的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行合理化處理。

四、結(jié)論

影視戲曲文學(xué)作品賞析作為了解作品的重要途徑，必須采用合理方式進(jìn)行品讀賞析，而賞析作品的一個(gè)重要前提是必須了解影視戲劇的文學(xué)特點(diǎn)，以此形成對(duì)作品的充分認(rèn)知和了解，然后對(duì)文學(xué)作品內(nèi)涵進(jìn)行充分挖掘，這樣才能更好地理解和掌握作品表達(dá)的思想，利于掌握作品中體現(xiàn)的情感和宗旨。同時(shí)，通過(guò)賞析影視戲劇文學(xué)作品，能夠制作出更多優(yōu)秀影視和戲劇作品，能夠?yàn)樾袠I(yè)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。