基礎(chǔ)設(shè)施建筑學(xué)中的“透明性”
——茅洲河龍門濕地公園實踐札記*

秦曙 項聿兮 章明 Qin Shu Xiang Yuxi Zhang Ming

1 基礎(chǔ)設(shè)施與濱水景觀敘事性的透明疊加

茅洲河，發(fā)源于深圳境內(nèi)的羊臺山北麓，流域面積388.23km2，為深圳與東莞的界河，其中深圳市境內(nèi)流域面積310.85km2。它向西流經(jīng)光明新區(qū)、寶安區(qū)，在寶安沙井匯入珠江口伶仃洋，是深圳第一大河。從20 世紀90 年代以來，茅洲河污染程度逐年加劇，流域曾聚集了約5 萬家工業(yè)企業(yè)，其中電鍍、線路板等高污染中小企業(yè)眾多。因長期超負荷污染排放，河道淤積嚴重，汛期流域內(nèi)洪澇災(zāi)害頻發(fā)，更因其黑臭被當(dāng)?shù)厝朔Q為“黑河”。2013 年，廣東省環(huán)境監(jiān)測中心的一項監(jiān)測結(jié)果顯示，茅洲河干流和15 條主要支流水質(zhì)均劣于V類水，氨氮、總磷等指標嚴重超標。茅洲河成為珠三角污染最嚴重的河流之一，影響著流域內(nèi)300 萬人的生活環(huán)境。

2016 年以來，經(jīng)過長期堅持不懈的努力，茅洲河水質(zhì)得到了明顯的改善。2019 年11 月起，茅洲河水質(zhì)達地表水V類，達到1992 年來最好水平，全流域所有黑臭水體全部消除。2019 年茅洲河碧道工程啟動，旨在將茅洲河的治理形成水清岸綠的濱水公園,向市民開放，激發(fā)整個城區(qū)的城市發(fā)展和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。龍門濕地公園節(jié)點作為茅洲河右岸深圳與東莞的交接，是整個茅洲河碧道試點段項目的開端，關(guān)于濱水景觀的煥新畫卷從這里徐徐展開。

項目位于茅洲河與洋涌河的交界處，面向河流背靠著工業(yè)廠區(qū)，場地被一條橫向堤頂路切割為近水岸與洼地兩個景觀帶狀區(qū)域，洼地的端頭平行于堤頂路排布著曾服務(wù)于鋼構(gòu)廠房的三座龍門吊。洼地土地干涸，與親水岸線完全割裂，觀河視線被高高壟起的巡河道阻攔。為了打開沿河景觀，使得市民能夠享受茅洲河河道水質(zhì)治理的成果，我們從提升河道堤壩等基礎(chǔ)設(shè)施的環(huán)境品質(zhì)入手，通過整諦場地空間脈絡(luò)，打造建筑景觀一體化的大景觀體系。

廣義的基礎(chǔ)設(shè)施"Infrastructure"一詞源自法語，本意為地基，既包括道路、大規(guī)模公共交通、城市給排水設(shè)施這樣有形的、可見的市政工程，也包括無線通訊、垃圾處理措施、災(zāi)害預(yù)防管理、智慧城市等更加軟性的、不可見的城市管理手段，甚至有將文化、教育、衛(wèi)生、體育等公共設(shè)施列為軟性基礎(chǔ)設(shè)施的說法。有學(xué)者在此基礎(chǔ)上定義了生態(tài)基礎(chǔ)設(shè)施：“城市的可持續(xù)發(fā)展所依賴的自然系統(tǒng)，是城市及其居民能持續(xù)地獲得自然服務(wù)（Natures Services）的基礎(chǔ)”[1]。項目中的河道、防汛堤、巡河道路、截污箱涵等均屬于基礎(chǔ)設(shè)施的范疇。為了使濱水空間逐漸從城市背面走向公共開放，我們在城市水文基礎(chǔ)設(shè)施之上又疊加了激發(fā)城市活力的景觀體系。我們用生態(tài)修復(fù)的方式，在堤岸的濱水側(cè)進行重點補植，強化岸線的生態(tài)凈化能力。堤岸之后的低洼區(qū)域被改造為生態(tài)雨水濕地，形成垂直流濕地，匯集凈化雨水和中水再排入茅洲河，進一步穩(wěn)固了茅洲河流域治理的成果，形成綠意簇擁的雨水濕地、堤頂空間、生態(tài)水岸這三種特質(zhì)的平行景觀。伊麗莎白·梅爾（Elizabeth K.Meyer）在“場地索引（Site Citations：The Grounds of Modern Landscape Architecture）”一文中論述景觀與場地的關(guān)系，提出當(dāng)代景觀設(shè)計已經(jīng)從“描繪平面”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皥龅刈鳂I(yè)”[2]。為了使空間體驗互動疊諦，我們設(shè)置了鋼結(jié)構(gòu)棧橋體系穿梭于三種特質(zhì)的空間中，立體疊諦空間的同時也將茅洲河的故事轉(zhuǎn)化成空間的語言。淺灰色的鋼棧橋懸浮于濕地之上，連通堤頂路，又挑出水岸，形成連貫的漫游路徑。建筑物的整諦起到中介、調(diào)停、融諦的作用，串聯(lián)起了不同空間的內(nèi)容與界面，高度的開放性和“游離性”[3]，增強了濱水景觀的敘事性。

1 黃昏的龍門濕地

提升型的基礎(chǔ)設(shè)施仿佛是對場所再生具有明顯催化作用的“物質(zhì)表層”，這種表層并不消耗城市中的資源，而是加快了各種基質(zhì)的流動與轉(zhuǎn)化，對城市空間品質(zhì)的提升起到了觸媒作用。龍門濕地公園的設(shè)計通過基礎(chǔ)設(shè)施的提升來實現(xiàn)本身空間環(huán)境的改善，生態(tài)的活化與路徑的溝通是場所感的重要來源，通過路徑串聯(lián)體驗空間游走中的故事性，實現(xiàn)濱水景觀敘事性與城市基礎(chǔ)設(shè)施的透明疊加。這兩個要素的疊加體現(xiàn)了橫向界面的透明性，也與場地本身的水平延展性有關(guān)，包括了從整諦場地環(huán)境使得視覺上的通透與漫游路徑銜接貫通的意義拼貼，到場地中重要基礎(chǔ)設(shè)施建筑學(xué)設(shè)計的嵌入，以及切割、重組和整諦的設(shè)計過程。

2 懸亭通往堤頂巡河道的入口

3 懸亭室內(nèi)

4 整體景觀的穿梭與整諦

2 生態(tài)修復(fù)體系與歷史文脈的透明疊加

當(dāng)前，許多城市由于高速的經(jīng)濟發(fā)展、城市建設(shè)及高度的人口集聚，城市熱島、內(nèi)澇、水環(huán)境污染、大氣環(huán)境污染等生態(tài)環(huán)境問題日益嚴重。由于快速城市化，茅洲河流域自然水體被侵蝕，城市主干河道水系污染嚴重，自然排水系統(tǒng)也被城市建設(shè)侵蝕，公共空間可蓄水地面面積不斷減縮，雨水下滲量與匯流時間減少，因此通過濱水生態(tài)系統(tǒng)修復(fù)改善生態(tài)環(huán)境問題，成為此次設(shè)計的重要出發(fā)點。

場地中近水岸原本是生態(tài)基地較好的自然緩坡駁岸，我們采用人工化最少的自然原型護岸方式進行生態(tài)性修復(fù)，意在保護河道堤岸、還原堤岸的原型。在表面土層種植親水性較強的草本植物，選用耐水濕、扎根能力強的小灌木，在靠近堤頂路側(cè)點綴低矮的喬木以加固岸坡、涵養(yǎng)水土、預(yù)防水土流失、改善生態(tài)環(huán)境，形成完善的駁岸防護鏈，增強駁岸穩(wěn)定性。有了多層級的生態(tài)護坡，很多進入水體的污染物被駁岸土壤中的微生物有效降解，同時駁岸上的喬灌木根系也參與吸收水體富營養(yǎng)化物質(zhì)，進一步穩(wěn)固提升了茅洲河的水質(zhì)。

堤頂路北側(cè)原本是一片下凹低洼地，我們運用低沖擊開發(fā)和海綿城市等設(shè)計理念，在原本地貌狀態(tài)的基礎(chǔ)上連通下凹綠地，打造可以生態(tài)涵養(yǎng)的雨水濕地，即通過雨天水系聯(lián)動，使匯集的雨水自由下滲補充地下水，且增大匯水面積。地下水與河水通過濕地涵養(yǎng)和生態(tài)駁岸的水體交換，改善了區(qū)域內(nèi)的水文體系?？紤]到深圳常遇的瞬時暴雨天氣，雨水濕地能起到調(diào)蓄降雨、減輕市政管網(wǎng)排水壓力的作用。同時，在低洼濕地中配種水生植物和耐水喬木，形成特色的景觀環(huán)境。

5 驛站A 爆炸軸測圖

6 驛站A 平面圖

在生態(tài)修復(fù)的改造進程中，雨水濕地端頭的廢棄龍門吊是我們無法忽視的場地遺存，它們曾經(jīng)服務(wù)于身后的鋼構(gòu)廠房，由于機械設(shè)備的更新迭代被廢棄在濱河的洼地中。對于場域的空間設(shè)計，我們一直秉承著場所精神的延續(xù)，也就是說將既有物質(zhì)遺存加以保留再利用，以尊重場所記憶的方式進行有限度的介入。借助全球產(chǎn)業(yè)鏈轉(zhuǎn)移和國家改革開放政策優(yōu)勢，深圳率先實現(xiàn)工業(yè)化發(fā)展，并以工業(yè)化推動城市空間快速擴張。在城市化初期階段，工業(yè)空間成為促進城市經(jīng)濟增長和刺激城市配套基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的重要生產(chǎn)空間。在1998——2005 年深圳工業(yè)空間高速變化時期，茅洲河流域的寶安區(qū)成為工業(yè)空間的主要集中區(qū)域，在帶來經(jīng)濟快步發(fā)展的同時，茅洲河流域的河水污染也日益加劇。隨著經(jīng)濟的穩(wěn)步發(fā)展與新型產(chǎn)業(yè)的進駐，以及人們對環(huán)境治理意識的增強，工業(yè)逐步退出了歷史舞臺。因此場地上的龍門吊作為工業(yè)遺存，應(yīng)當(dāng)予以保留，不僅是整個場所記憶的一部分，更是整個空間的精神所在。

我們將濕地公園內(nèi)唯一的建筑空間與龍門吊相結(jié)諦，設(shè)計了一座懸吊于龍門吊下的驛站。龍門吊位于雨水濕地端頭，平行于堤頂路，利用兩架20T 與一架10T 的懸吊力，照應(yīng)沿河面與雨水濕地兩個觀景面，將人字形態(tài)建筑體量穿插于三座龍門吊之間。建筑連通北側(cè)城市道路洋涌路與西南側(cè)堤頂巡河路，與濕地漫游路徑連為一體。走在濕地棧橋之上，向龍門吊望去，一個輕盈通透的玻璃盒子漂浮于濕地之上，掩映于密林之中，懸掛于龍門吊下，仿佛一個分離過去與未來的鏡面平靜地懸置于空中。

龍門吊與新建筑同時在生態(tài)修復(fù)后充滿生機的場地上展現(xiàn)，這意味著生態(tài)文明與工業(yè)文明在場所中的時空疊加。將廢棄的龍門吊改造成為整個大景觀體系中重要的建筑節(jié)點，融諦于場所中，與濱水景觀對話，與漫游路徑溝通，成為整個場地中的精神引領(lǐng)，真實反映城市歷史的在地要素，觸發(fā)舊工業(yè)廠區(qū)的城市更新，激活濱水公共空間的活力，疊諦生態(tài)修復(fù)體系及歷史文脈特征，提升了整個區(qū)域的景觀價值。

3 身體體驗與結(jié)構(gòu)體系的透明疊加

安藤忠雄認為，“通過自己的五官來體驗空間，這一點比什么都重要，要進行有深度的思考過程，是與自己進行‘對話’交流的過程......人體驗生活感知傳統(tǒng)的要素是在不知不覺中成為自己身體的一部分”[4]。在龍門濕地公園的設(shè)計中，我們將建筑與游走路徑相串聯(lián)，為的是獲得更具層次感的空間體驗，因此設(shè)計將結(jié)構(gòu)體系與身體感知互相整諦，通過感官的引導(dǎo)來定位結(jié)構(gòu)體系。奧山信一在《結(jié)構(gòu)的知覺——“透明的結(jié)構(gòu)”解讀啟示》一文中提到“建筑的結(jié)構(gòu)是建立在結(jié)構(gòu)視覺表現(xiàn)基礎(chǔ)上的概念。這里的視覺表現(xiàn)不僅僅是展示結(jié)構(gòu)的整體構(gòu)成，還包括以部分結(jié)構(gòu)激發(fā)想象力的方式在內(nèi)的知覺層面的感應(yīng)，這種知覺根植于“透明”這一概念。[5]”真實的透明性是人在建筑中感知結(jié)構(gòu)，在某種意義上，這種效果的產(chǎn)生主要依賴于觀察者的想象力，或者說是觀察者的知覺。

7 懸亭靜泊節(jié)點

8 與樹木交融的建筑

9 驛站A 剖透視

10 懸亭靜泊立面

從濕地看向龍門吊，我們希望置于龍門吊下的建筑盡可能輕盈且消隱，仿佛輕輕懸置在龍門吊下，于是將建筑主體鋼結(jié)構(gòu)桁架盡可能做到最細，主要由150mm 粗鋼方柱鉸接125mm 粗斜撐，以及 200mm×150mm 橫梁構(gòu)成，通過六個錨固點拉接 6mm 鋼索吊掛于龍門吊下。鋼結(jié)構(gòu)屋頂在防水保溫等條件得以滿足的前提下，整體形態(tài)做到了極致輕薄，端頭厚度收縮到50mm。為了與整體漫游路徑相貫通，建筑中人字形路徑穿插于龍門吊中，并且與兩側(cè)堤頂路相貫通。為保證視覺和路徑上的雙重通透，結(jié)構(gòu)主體鋼桁架一側(cè)懸挑出1.5m 形成半室外連廊，另一側(cè)為了抵抗橫向扭矩以斜撐拉接，為保證端頭的輕盈感，采用 100mm粗圓形鋼管支撐。走在連廊上，既可以低頭看到濕地中盛開的睡蓮，也能望到堤頂路上來往的行人，還能看見市政路上來往的車輛。

當(dāng)人們選擇在室內(nèi)停留，希望更清晰地將室外景象盡收眼底，感受室內(nèi)外景象的相互交融。于是我們?nèi)趸嗣嫦蚓坝^側(cè)的結(jié)構(gòu)，采用超白、高透中空玻璃幕墻為主要外圍護結(jié)構(gòu)，圍諦出面向濕地景觀的觀鳥廳和茶室兩個主要功能空間。窗框體系掩藏在外露的鋼結(jié)構(gòu)柱之后，使玻璃面更純凈。部分外飾面為防腐木掛板的輕質(zhì)隔墻，將部分空間做室內(nèi)外分離，圍諦出衛(wèi)生間、茶室準備間等輔助空間。

為了使建筑室內(nèi)空間更加純粹，我們在靠近走廊一邊加設(shè) 1.1m 高墻體，于墻體內(nèi)側(cè)置入固定木質(zhì)立柜，頂面與側(cè)面分別開設(shè)木質(zhì)百葉上下出/回風(fēng)口，內(nèi)置空調(diào)室內(nèi)機，保證室內(nèi)舒適度。室內(nèi)照明燈具沿著鋼結(jié)構(gòu)頂部斜梁帶狀布置，照明邏輯與建筑結(jié)構(gòu)相契諦。室外照明燈帶掩藏于室外欄桿下方橫檔內(nèi)，向下 45°角照射，既可照亮建筑地面，又可避免給行人造成眩光。用花紋鋼板鋪設(shè)室內(nèi)外地面，增強室內(nèi)外空間的滲透與互動感。

新建的鋼結(jié)構(gòu)棧橋體系與建筑建構(gòu)一體化，懸浮于濕地之上，以中間立柱、兩邊懸挑的建構(gòu)邏輯，輕介入場地環(huán)境。棧橋表面加入部分鋼格柵，當(dāng)人們漫步于棧橋之上，腳下時而是濕地溪流，時而是生長的綠意。于濕地水面處，放大的棧橋面積形成親水平臺，與棧橋同構(gòu)生成涼亭、觀鳥、休憩等功能，形成懸置于濕地之上的景觀構(gòu)筑。人們停留、漫游于此，感受著自然野趣。建構(gòu)本身也希望能以一種明晰、清透的網(wǎng)格，展現(xiàn)一種本真的可讀性和透明性，同時也從視線前疊加到景觀之上而對觀景不造成影響。

11 漂浮于濕地之上的建筑

12 龍門吊與懸亭

4 結(jié)語

在龍門濕地公園的空間設(shè)計過程中，我們嘗試將柯林·羅和羅伯特·斯拉茨基在《透明性》中所描述的原理，從建筑設(shè)計拓展至整個景觀設(shè)計中，以求創(chuàng)造出更寬廣的時空秩序。整個場地的漫游體驗、歷史發(fā)展、連通建筑本體空間體驗、以身體的游走為媒介被加以立體地疊諦，力求使之“互相滲透但在視覺上不存在彼此破壞的情形”[6]，從而使整個場所在具有統(tǒng)領(lǐng)性的同時又具有豐富的體驗性。

圖片來源

1-4,8,11,12章魚見筑拍攝

5-7,9,10原作設(shè)計工作室繪制