“大綱”這關(guān)我怎么就過不了？

藍(lán)汀

雖然標(biāo)題是“大綱”，但今天要為大家分享的內(nèi)容，其實(shí)和“大綱”半點(diǎn)關(guān)系都沒有。

我們知道，在寫手和作者群體中，有著這么一群人：

“怎么辦，主角換了個(gè)衣服，又過去了一千字?！?/p>

“讀者說我寫的文太水了怎么辦？”

“讀者嫌我行文拖沓怎么辦？”

……

這可真是旱的旱死，澇的澇死。而我們今天將要討論的話題，恰好是“讀者嫌我劇情過得太快了該怎么辦”。

在一部分作者圈里，這種現(xiàn)象被稱為“寫大綱”。意思就是，即使已經(jīng)成文了，作品看起來也還是像一部大綱一樣，只不過是比較細(xì)致的那種大綱。

也就是說，有些作者在創(chuàng)作的時(shí)候，由于劇情過于緊湊，情節(jié)過于濃縮，顯得作品一直在急匆匆地趕劇情。劇中的人物個(gè)個(gè)都是沒有感情的殺手，只會(huì)圍著劇情繞圈圈，機(jī)械地執(zhí)行著作者的命令。他們沒有自己的思想，沒有自己獨(dú)樹一幟的行為……這倒不是說他們沒有人設(shè)，只是沒能來得及體現(xiàn)出來。

而沒能來得及體現(xiàn)出來的原因，是作者寫得太急了……

遇到這種情況該怎么辦呢？

第一，我們要肯定一點(diǎn)，那就是寫的故事緊湊，其實(shí)是一件好事。但是，作者在濃縮劇情的時(shí)候，也要把握分寸，做到張弛有度。

不過，劇情過于緊湊的弊端，在一些男性向、懸疑題材或是科幻題材中，影響不算太大，甚至還可以突出主題和劇情，達(dá)到良好的效果。對作品影響較大的，實(shí)際上是一些偏重情感類的作品。

比如親情、友情或是愛情，又或是講述主角或者主角團(tuán)成長歷程的主題。

這類作品，只有感情充沛圓融，才會(huì)有感染力，才能調(diào)動(dòng)讀者的情緒。與之相反，在這樣的作品中，劇情本身的重要程度，其實(shí)最多與感情并駕齊驅(qū)，甚至還要略遜一籌。

所以，這種作品，寫得太緊湊了，當(dāng)然也就不好看了。

我們以最為常見的愛情主題為例（親情、友情以及個(gè)人成長題材也是同理），要說劇情，其實(shí)也都大同小異，你再如何緊湊，也緊不出一朵花來。

第二，添加細(xì)節(jié)，增加人物的“小動(dòng)作”，都是增加作品深度的好辦法。

這種作品緊湊出不了花，那要怎樣才能寫出花來呢？

在日常生活中，我們了解一個(gè)人，都是通過觀察細(xì)節(jié)、感受TA的一舉一動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。那么到了作品中，當(dāng)然也就是同理了。

我們適當(dāng)增加這個(gè)人物有關(guān)的細(xì)節(jié)，在描寫細(xì)節(jié)的過程中，作品中的“時(shí)間”也就停止了。這樣的細(xì)節(jié)一多起來，讀者就不會(huì)再覺得“劇情太趕，讀得大喘氣，還不感人”了。

這些細(xì)節(jié)，可以是角色之間對話的神態(tài)、心理描寫，細(xì)致到一個(gè)眼神，一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作。也可以是角色的習(xí)慣、對人的態(tài)度，以及故事前后的細(xì)微變化差異等等。

總之，這些細(xì)節(jié)，可以用來豐富人物的情緒，讓人物變得有血有肉，讀者也能感受到他的心情、他的變化。這類作品，劇情不一定要非常豐富、非常跌宕起伏，只要把人物和感情塑造好了，就是成功的作品。

第三，藝術(shù)來源于生活，請用心感受。

那么，到底要怎樣才能寫出讓人心里為之一動(dòng)的細(xì)節(jié)呢？這就需要你去反復(fù)感受自己的生活，感受自己的情緒，感受你身邊其他人的情緒，并試圖在腦海中用文字描述出來。如果有條件，也可以去做紙筆或者是文檔中的練習(xí)。

總之，作者對情緒的把控力越強(qiáng)，作品中顯現(xiàn)出的情緒也會(huì)越感人。而對情緒的把控，則需要在日常生活中，多感受、多體會(huì)、多練習(xí)。