交互式電子音樂(lè)的音色選擇技巧及在教學(xué)中的應(yīng)用

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摘要：文章以交互式電子音樂(lè)的音色為研究對(duì)象，分析音色的選擇技巧及它們?cè)谧髌分械谋憩F(xiàn)形式，指出根據(jù)不同的發(fā)聲以及合成原理如何對(duì)音色分類(lèi)，并進(jìn)一步分析在樂(lè)曲中的運(yùn)用與發(fā)展，同時(shí)結(jié)合筆者的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，探討了教學(xué)中如何引導(dǎo)學(xué)生合理的使用音色。

關(guān)鍵詞：交互? 電子音樂(lè)? 音色? 教學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J60-05?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0079-04

交互式電子音樂(lè)作為電子音樂(lè)的一個(gè)分支在21世紀(jì)有著迅猛的發(fā)展，由于其融入了創(chuàng)新的作曲理念與最先進(jìn)的電子技術(shù)手段，因此受到了大批作曲家的青睞，同時(shí)各大專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校也將交互技術(shù)引入到音樂(lè)創(chuàng)作的教學(xué)實(shí)踐中。本文力求通過(guò)筆者在創(chuàng)作與教學(xué)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)積累，來(lái)探討交互式電子音樂(lè)的音色分類(lèi)選擇方法，音色在不同音樂(lè)中的表現(xiàn)特點(diǎn)，以及在教學(xué)中如何引導(dǎo)學(xué)生合理地使用不同類(lèi)型的音色。

早在電子音樂(lè)形成之初，電子技術(shù)和音樂(lè)創(chuàng)作就已經(jīng)是此門(mén)藝術(shù)的核心。由于電子設(shè)備的加入，電子音樂(lè)創(chuàng)作中可以使用的音色更是無(wú)窮無(wú)盡?！耙羯笨梢詮膹V義被理解為聲音，即任何人耳可以聽(tīng)到的聲音通過(guò)處理都可以成為音色。因此，電子音樂(lè)作曲家們普遍認(rèn)為電子音樂(lè)就是聲音的藝術(shù)。

電子音樂(lè)在理念上的超前解放，通常會(huì)給一些剛剛涉獵于這個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者帶來(lái)迷茫?！拔覀兒孟褚蝗~扁舟，在音色的海洋中迷失了自己，到底什么是我們想要的聲音”？這樣的疑問(wèn)同樣也令筆者在剛開(kāi)始創(chuàng)作電子音樂(lè)之時(shí)產(chǎn)生困惑。此情此景，猶如作曲家在創(chuàng)作傳統(tǒng)器樂(lè)曲的過(guò)程中，偶獲靈感后，時(shí)常會(huì)苦惱于最初的創(chuàng)作對(duì)象：為鋼琴、弦樂(lè)，或是為室內(nèi)樂(lè)或管弦樂(lè)。在著手創(chuàng)作前，作曲者應(yīng)對(duì)音色有一個(gè)準(zhǔn)確的分類(lèi)，清楚自己的樂(lè)思需用怎樣的音色表現(xiàn)更具有表現(xiàn)力，這會(huì)對(duì)作曲是否成功起著決定性的作用。因此，對(duì)音色的了解是電子音樂(lè)創(chuàng)作者所應(yīng)具備的最基本技能之一。下面筆者將對(duì)電子音樂(lè)中可以使用到的音色做細(xì)致的分類(lèi)說(shuō)明。

一、物理發(fā)聲類(lèi)音色——采樣音色

所謂物理發(fā)聲類(lèi)音色，是在現(xiàn)實(shí)生活中一切通過(guò)物理振動(dòng)發(fā)出的聲音，即可以通過(guò)采樣轉(zhuǎn)化成的音色。物理發(fā)聲類(lèi)音色根據(jù)其不同特點(diǎn)又可以細(xì)分成兩類(lèi)：

（一）樂(lè)器類(lèi)音色

此類(lèi)音色是指?jìng)鹘y(tǒng)音樂(lè)中使用的所有樂(lè)器。如：鋼琴、長(zhǎng)笛、定音鼓等等，類(lèi)似樂(lè)器的發(fā)聲都可以通過(guò)采樣技術(shù)轉(zhuǎn)化為電子音樂(lè)的音色。通常來(lái)說(shuō)，使用未加變形的樂(lè)器類(lèi)音色來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)是學(xué)習(xí)電子音樂(lè)的基礎(chǔ)。現(xiàn)如今，我們聽(tīng)到的許多影視、舞蹈、流行等不同藝術(shù)領(lǐng)域中的音樂(lè)作品都使用了此類(lèi)音色進(jìn)行創(chuàng)作。樂(lè)器類(lèi)音色一般可被儲(chǔ)存在音源中，筆者下面將介紹一些有代表性的音源供大家探討。

1.綜合音源

巨人綜合音源，英文名COLOSSUS是可以作為物理發(fā)聲類(lèi)音色的一個(gè)代表。此音源是由Native Instruments①公司出品的綜合音源。它包含了管弦樂(lè)音色、鋼琴音色、世界民族音樂(lè)音色等等。它內(nèi)容豐富、分類(lèi)齊全、使用簡(jiǎn)單。初學(xué)者使用它可以得到事半功倍的效果。

2.分類(lèi)的專(zhuān)項(xiàng)音源

由于音色種類(lèi)紛繁復(fù)雜，故綜合音源不可能把每個(gè)音色都做到極致。因此，要想讓自己的作品更上一層樓就要使用分類(lèi)的專(zhuān)項(xiàng)音源，這類(lèi)音源會(huì)對(duì)某些特定樂(lè)器進(jìn)行采樣，并力求把它們做到極致，例如由NativeInstruments公司出品的鋼琴音Akoustik Piano、由AudioBro出品的弦樂(lè)音色LA Scoring Strings、由Cinesamples 公司出品的打擊樂(lè)音色CinePerc等等。

當(dāng)然，樂(lè)器類(lèi)音色的使用從不拘泥于此，作曲家們?cè)谑褂么祟?lèi)音色時(shí)，常常也會(huì)對(duì)其進(jìn)行大量的變形。我國(guó)作曲家張小夫教授在創(chuàng)作《吟》②時(shí)，使用了竹笛的采樣樂(lè)器音色，但是經(jīng)過(guò)了許多電子化的處理之后，使它們時(shí)而聽(tīng)起來(lái)“若隱若現(xiàn)”，時(shí)而又“面目全非”。此樂(lè)曲在演出過(guò)程中配合現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)樂(lè)器表演，令欣賞者感受到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合所迸發(fā)出的無(wú)窮魅力。此時(shí)，在許多的追求個(gè)性并不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作者眼中，樂(lè)器類(lèi)音色已不再僅是模仿現(xiàn)實(shí)中的樂(lè)器，而被賦予了新的生命。

（二）非樂(lè)器類(lèi)音色

除樂(lè)器以外的一切聲音，都可以被使用在電子音樂(lè)創(chuàng)作中。這些聲音被稱為非樂(lè)器類(lèi)音色。電子音樂(lè)作曲家會(huì)使用潺潺流水之聲來(lái)表現(xiàn)自然之美;使用機(jī)床工作時(shí)金屬碰撞之聲來(lái)傾訴出工業(yè)時(shí)代的緊迫;使用古剎中余音裊裊的銅鐘聲來(lái)襯托詭秘莫測(cè)的宗教色彩。合理而恰當(dāng)?shù)厥褂梅菢?lè)器音色是最能體現(xiàn)電子音樂(lè)獨(dú)特魅力的手段之一。

1948年，法國(guó)作曲家皮埃爾·舍費(fèi)爾（Pierre Schaeffer）使用自己在地鐵站錄制的復(fù)雜聲音作為音色，其中包括乘客進(jìn)出站，地鐵鳴笛以及運(yùn)行等聲音。舍費(fèi)爾巧妙地把它們重新組合，從而創(chuàng)作出了第一首電子音樂(lè)作品《地鐵練習(xí)曲》。這首作品打破了之前“人聲歌唱，器樂(lè)交響”的傳統(tǒng)音樂(lè)思維，第一次在創(chuàng)作時(shí)使用了非樂(lè)器類(lèi)音色，并向世人展現(xiàn)了全新的音樂(lè)表現(xiàn)形式，從而打開(kāi)了“電子音樂(lè)之門(mén)”。

隨著技術(shù)和理念發(fā)展，在皮埃爾·舍費(fèi)爾之后，作曲家們?cè)谑褂梅菢?lè)器類(lèi)音色進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)更加自由和開(kāi)放。1970年，同為法國(guó)作曲家的呂克·費(fèi)拉里在自己創(chuàng)作的代表作《幾乎沒(méi)有》中，把長(zhǎng)時(shí)間錄制的自然界不同的聲音作為音色，并在幾乎未做改變的前提下將不同空間、時(shí)間中采集的音色合成在一起，形成了一幅五彩斑斕的水墨畫(huà)。

由于技術(shù)上的限制，上述兩首作品在創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家只能使用錄音機(jī)記錄他們想要的聲音，然后通過(guò)簡(jiǎn)單的加工成為音色，這極大地限制了作曲家的創(chuàng)作。今天的作曲家為了獲得最能體現(xiàn)作品個(gè)性的非樂(lè)器類(lèi)音色，一般都會(huì)使用采樣音源對(duì)聲音進(jìn)行加工，最終形成想要的音色。

筆者在創(chuàng)作自己的第一部交互式電子音樂(lè)作品《腳步》的過(guò)程中，采集大量的非樂(lè)音人聲，其中包括使用人聲模仿人們走步時(shí)所發(fā)出的的各種聲音，甚至包括喘氣的聲音，然后通過(guò)Kontakt③制作成為音色，再通過(guò)電子化地處理后最終完成。其中借以“腳步”的表意，即走步時(shí)發(fā)出的聲音，暗喻了人生的“腳步”——生、老、病、死的人生階段。筆者正是運(yùn)用了獨(dú)特的電子音樂(lè)音色及語(yǔ)言，才使作品用“人聲”喻“人生”，更能體現(xiàn)《腳步》的深刻含義。