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    淺談肖邦變奏曲的藝術(shù)特色

    2021-10-27 11:37:00
    黃河之聲 2021年15期
    關(guān)鍵詞:裝飾音變奏曲織體

    吳 方

    引 言

    波蘭作曲家弗列得利克·肖邦,是浪漫主義音樂的重要代表人物之一,他一生創(chuàng)作了豐富的鋼琴作品體裁,如瑪祖卡、前奏曲、夜曲、即興曲、幻想曲、敘事曲、變奏曲等。目前,國(guó)內(nèi)音樂學(xué)術(shù)界對(duì)肖邦變奏曲這一體裁的研究,還有待于繼續(xù)深入,肖邦鋼琴作品的每一種體裁都具有極高的藝術(shù)價(jià)值,因此,不斷推廣和研究它們,是鋼琴教育工作者及演奏者終身的藝術(shù)職責(zé),本文通過對(duì)肖邦變奏曲藝術(shù)特色的研究,力求對(duì)肖邦變奏曲這一體裁進(jìn)行有益地研究和探討。

    關(guān)于肖邦變奏曲的數(shù)量,據(jù)波蘭鋼琴家雷吉娜.斯門江卡的研究,“在肖邦的創(chuàng)作中,共7次使用了變奏曲曲式”,①她指出:這7首作品分別是:第1首E大調(diào)變奏曲(1824年,B.14)。這是一首以德國(guó)旋律創(chuàng)作的主題,主題來自瑞士民歌《瑞士男孩》,作品注重古典傳統(tǒng),具有莫扎特變奏套曲的風(fēng)格;第2首和第3首均為變奏套曲,第2首創(chuàng)作于1827年,是以唐璜為主題的降B大調(diào)變奏曲(op.2),這是肖邦為鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏而作的,但它的樂隊(duì)部分意義不大,完全可以作為一首獨(dú)奏作品;第3首是F大調(diào)變奏曲(無編號(hào)),原稿已經(jīng)遺失;第4首為1829年譜寫的A大調(diào)變奏曲名叫《紀(jì)念帕格尼尼》;第5首為1833年創(chuàng)作的bB大調(diào)輝煌變奏曲(Op.12);第6首是D大調(diào)四手聯(lián)彈摩爾民歌主題變奏曲(1836年,B.12A),這是肖邦唯一一首四手聯(lián)彈的作品,由于原譜缺失了首尾兩頁(yè),后由楊·艾凱爾補(bǔ)充,最終在1865年才得以出版,旋律優(yōu)美光彩;第7首是降D大調(diào)搖籃曲,這也是肖邦的最后一首與最重要的一首變奏曲(Op.57),創(chuàng)作于1843年,主題的和聲簡(jiǎn)潔,展現(xiàn)出肖邦獨(dú)具個(gè)性魅力的美學(xué)價(jià)值;除此之外,時(shí)代文藝出版社出版的肖邦變奏曲集里,還另收有兩首變奏曲:A大調(diào)音樂會(huì)的快板變奏曲(Op.46號(hào)),這本來是肖邦為他的第三鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的第一樂章,但是不知何故,肖邦沒有能完成它,后來他把它改成了一首獨(dú)奏作品提獻(xiàn)給弗·繆雷小姐,這首作品有變奏曲的因素,但不能算嚴(yán)格意義的變奏曲式,并且它與肖邦的其他變奏曲的主題通常來源于民謠或歌劇片段的創(chuàng)作構(gòu)思有所不同,具有十分明顯的交響性;此外,還有肖邦于1837年創(chuàng)作的《創(chuàng)世六日》大變奏曲中的第六變奏。《創(chuàng)世六日》是一部委約作品,它的每個(gè)變奏分別由李斯特、塔爾貝格、車爾尼、肖邦等六位不同的作曲家創(chuàng)作,并由李斯特的三個(gè)間奏串聯(lián)而成,肖邦只擔(dān)任其中第六變奏的作曲,所以也不能算肖邦的獨(dú)立作品。以現(xiàn)階段的研究來看,肖邦變奏曲的數(shù)量大致為九首,雖然F大調(diào)變奏曲曲譜遺失。但從目前筆者所能搜集到的曲譜及文獻(xiàn)資料來看,肖邦變奏曲的藝術(shù)特色具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn):

    一、肖邦變奏曲的主題來源

    “‘變奏曲’詞源出拉丁語(yǔ)variatio,原義是變化,意即主題的演變。變奏曲是主題及其一系列變化反復(fù),并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲?!薄白冏嗲黝}的來源大致有四種途徑:專門創(chuàng)作、采用其他作曲家作品的主題、采用民間創(chuàng)作的主題、來源于作曲家本人的其他作品?!雹谛ぐ钭冏嗲闹黝}來源大多均為借用,有的借用他人作品的主題,如1837年創(chuàng)作的E大調(diào)變奏曲,就借用了貝利尼的最后一部歌劇《清教徒》里的進(jìn)行曲為主題材料;創(chuàng)作于1833年的bB大調(diào)變奏曲作品第12號(hào),則以費(fèi)迪南·埃羅爾德的歌劇《盧多維奇》中的回旋曲《我在出賣圣牌》為主題;bB大調(diào)變奏曲作品第2號(hào)的主題來源于莫扎特歌劇中很流行的二重唱《請(qǐng)伸出你的玉手》。此外,肖邦變奏曲的主題還有的是借用民歌的主題,如1842年創(chuàng)作的E大調(diào)變奏曲借用了德國(guó).瑞士的民歌;D大調(diào)四手聯(lián)彈變奏曲借用了愛爾蘭民歌;A大調(diào)變奏曲《紀(jì)念帕格尼尼》借用了那不勒歌曲《噢,媽媽,親愛的媽媽》。由于所借用的主題具有耳熟能詳?shù)目陕犘?,雖然作曲家所借用的不是波蘭的民歌,但這些民歌所具有的樸素、廣闊的音調(diào)和優(yōu)雅的情趣,與波蘭民歌也有異曲同工之處,這些民歌在變奏曲中溶化為真摯柔和、寬廣如歌的肖邦旋律風(fēng)格。譜例1為肖邦bB大調(diào)變奏曲作品第12號(hào)的主題,這首樂曲被稱為“輝煌變奏曲”或“華麗變奏曲”的主題來自歌劇片段,調(diào)性為g小調(diào),六拍子的舞蹈節(jié)奏賦予旋律既靈動(dòng)抒情,又曲雅憂郁的韻味,體現(xiàn)出肖邦旋律的“親切”性質(zhì),見譜例1:

    二、肖邦變奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

    肖邦變奏曲除了A大調(diào)變奏曲《紀(jì)念帕格尼尼》外,大都有引子,這些引子的特點(diǎn)是:有一定長(zhǎng)度,具有即興演奏的效果,音樂華麗而流動(dòng)。如E大調(diào)變奏曲(遺作)的引子在小節(jié)數(shù)上與主題相近,音型上呈現(xiàn)出肖邦常用的裝飾華彩的寫法,用自上而下的裝飾華彩音群營(yíng)造迷人的華麗效果。在`bB大調(diào)變奏曲(op.12)引子的開始部分中,與E大調(diào)變奏曲(遺作)自上而下的裝飾華彩音群的寫法相同,表現(xiàn)了華麗、輝煌的音樂效果,見譜例2:

    肖邦變奏曲的主題在節(jié)奏、和聲語(yǔ)言都具有簡(jiǎn)潔的特點(diǎn),如在織體寫法上,bB大調(diào)變奏曲的主題(譜例1)為g小調(diào),左右手節(jié)奏型基本一致,總體為四聲部織體,和聲均建立在主功能上,這樣的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)使得主題有了發(fā)展的空間;又如A大調(diào)變奏曲(《回憶帕格尼尼》)的主題為“4+4+4+4”的結(jié)構(gòu),節(jié)拍為6/8拍,左手為兩個(gè)三連音構(gòu)成的分解和弦上下行織體,和聲為主屬交替,最終結(jié)束在主和弦上,旋律材料關(guān)系為a+a+b+b,主題材料簡(jiǎn)潔而富有聯(lián)系,具有了展開的條件。

    此外,“肖邦變奏曲中唯一的反思性變奏都具有一種調(diào)性,即小調(diào),它期待著在闡釋中突出情緒變化,但D大調(diào)四手聯(lián)彈變奏套曲是例外,其中有兩個(gè)較慢的變奏。肖邦變奏曲還常有炫技性的結(jié)尾變奏,有時(shí)帶有舞蹈特點(diǎn),如E大調(diào)變奏曲中的圓舞曲、bB大調(diào)變奏曲作品第12號(hào)中的瑪祖卡舞曲、降B大調(diào)變奏曲作品第2號(hào)中的波洛涅茲舞曲?!雹?/p>

    三、肖邦變奏曲的變奏手法

    在變奏曲中,主題變奏的方法是十分多樣的,既可以改變旋律,也可以改變旋律的伴奏,或兩者一起改變。此外,可以通過改變音型、節(jié)奏、和聲進(jìn)行、節(jié)拍、織體、調(diào)式、調(diào)性及主題的結(jié)構(gòu)等方式來進(jìn)行變奏。變奏少則三、四次,多則及幾十次,如貝多芬的《迪亞貝利主題變奏曲》多達(dá)三十三次。主題的數(shù)量可分為一個(gè)或幾個(gè)主題的變奏等?!白冏嗟氖址ㄓ校号靡羰降倪M(jìn)行、音階式的運(yùn)動(dòng)、音區(qū)的交替、減值、旋律與和聲的結(jié)合、更換節(jié)拍重音等”。②

    肖邦變奏曲的變奏手法多種多樣,在A大調(diào)變奏曲(《紀(jì)念帕格尼尼》)中,左手自始至終使用了一種固定音型來襯托右手旋律,而旋律的變奏手法則采用了“裝飾法”,即將旋律加以裝飾“加花”,形成肖邦特有的“旋律變奏”,通過雙音、跳音、顫音、經(jīng)過句等技術(shù)手段來改變旋律,呈現(xiàn)出迷人的、如水滴般透明的音響。又如bB大調(diào)變奏曲(op.12)中的整體情況如表1:

    結(jié)構(gòu) 小序曲 主題 變奏1 變奏2 變奏3 變奏4小節(jié) 1-32 33-62 63-92 93-116 117-145 146-221調(diào)性 bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào) bB大調(diào)音樂性質(zhì) 輝煌 抒情 典雅 嬉戲 優(yōu)美 輝煌節(jié)拍 4/4拍 8/6拍 8/6拍 8/6拍 8/6拍 8/6拍速度 莊嚴(yán)的快板 中庸的快板 活潑的快板 中庸的快板 慢板 活潑的快板織體主調(diào)織體:柱式和弦分解和弦?guī)У鸵艉拖覐?fù)調(diào)織體:對(duì)比復(fù)調(diào)主調(diào)織體:持續(xù)低音式分解和弦柱式和弦主調(diào)織體:柱式和弦主調(diào)織體:分解和弦主調(diào)織體:分解和弦、柱式和弦

    這首作品的變奏手法是:對(duì)主題進(jìn)行旋律、速度、節(jié)奏、織體及音樂形象的改變,對(duì)旋律的改變通過音階式的運(yùn)動(dòng)、改變節(jié)拍重音、音區(qū)的交替等手法來塑造,該曲“變奏1的右手對(duì)主題進(jìn)行了帶裝飾音的“加花”變奏,裝飾音型中明顯地帶有主題的色彩,主旋律被拉長(zhǎng)(見譜例3)。肖邦很喜愛多次回到主題,并且每次都用它的新的變體來豐富它的手法。當(dāng)這種“融化”在優(yōu)雅的經(jīng)過句中的旋律形象再次出現(xiàn)的時(shí)候,就像甜蜜的往事在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的積累后再次被回憶一樣,使人陶醉。③

    譜例3

    在對(duì)主題的各種元素“改造”的同時(shí),肖邦也刻意地在其他方面尋求統(tǒng)一。如該曲除了小序曲外,其他4個(gè)變奏與主題速度雖然不同,但節(jié)拍保持了統(tǒng)一,然而由于速度、織體的不同,造成了音樂形象上的細(xì)致對(duì)比,使得在同一節(jié)拍下的音樂有了完全不同的音樂性質(zhì)。又如在“獻(xiàn)給斯萬(wàn)斯加夫人”的E大調(diào)變奏曲中,作品由小序曲、主題、4個(gè)變奏及一個(gè)尾聲構(gòu)成,除了變奏4為E大調(diào)的同名小調(diào)外,其它部分均為E大調(diào),作曲家通過改變旋律、伴奏、織體、力度、節(jié)拍、重音位置等多種方式來達(dá)到變化音樂的目的,在“變”中也保持了某些因素,如調(diào)性、節(jié)拍及各個(gè)變奏的旋律繼承了原主題的節(jié)奏音型特點(diǎn)等,可見,肖邦變奏曲的創(chuàng)作具有在變化中求統(tǒng)一,在統(tǒng)一中求對(duì)比的特點(diǎn)。

    此外,節(jié)奏重音的安排,也是肖邦變奏曲的變奏手法之一,如在bB大調(diào)變奏曲(op.12)中,不同段落的抒情旋律在節(jié)拍、速度、節(jié)奏重音的安排上并不雷同,如抒情的主題為6/8拍,重音位置在第一拍和第3拍;小序曲的抒情旋律為莊嚴(yán)的快板,節(jié)拍為4/4拍,重音位置在第一拍;變奏3的抒情旋律為寬廣的慢板,節(jié)拍為6/8拍,重音位置在第二拍,不同的重音位置也給音樂帶來了不同的效果。此外,該曲還在抒情旋律之中穿插了對(duì)比的舞蹈性片段,如變奏2、變奏3和變奏4中運(yùn)用了舞蹈節(jié)奏,第二變奏的重音落在第2拍,而第4變奏的重音位置變化多端,有的在第3拍、有的在第5拍、有的在第6拍,呈現(xiàn)了重音可以落在小節(jié)的任何一拍的瑪祖卡舞曲節(jié)奏的特點(diǎn)。節(jié)奏重音的靈活運(yùn)用,增強(qiáng)了音樂的對(duì)比性、舞蹈性及戲劇性。

    四、肖邦變奏曲的裝飾技法

    裝飾音這種創(chuàng)作技法的運(yùn)用是從巴洛克至今,不論是在古典、民謠、爵士還是流行音樂里面都頻繁的出現(xiàn),它既修飾了旋律又能渲染演奏效果,對(duì)音樂的表達(dá)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。肖邦當(dāng)然也無一例外的在創(chuàng)作中經(jīng)常性的使用到裝飾音,在他的變奏曲中出現(xiàn)的裝飾音有這幾種類型:1、倚音;2、旋律性的裝飾音;3、華彩性質(zhì)的裝飾音;4、個(gè)性化的裝飾音。倚音的出現(xiàn)通常是為了強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣及突出重音。在他的變奏曲中,我們常聽到對(duì)花腔女高音極具炫技色彩、強(qiáng)調(diào)華麗唱腔的語(yǔ)氣模仿,見譜例4(E大調(diào)德國(guó)民謠變奏曲里的第四變奏);又如音樂會(huì)快板變奏曲開始的第二個(gè)旋律材料,它由一個(gè)弱起的,連續(xù)附點(diǎn)的,帶有舞蹈特征的節(jié)奏型刻畫,并在需要改變重音的地方,肖邦也用了倚音來作強(qiáng)調(diào),見譜例5;裝飾音對(duì)旋律進(jìn)行修飾和潤(rùn)色以及豐富樂句的表現(xiàn)力,起到了至關(guān)重要的作用,裝飾音的旋律化或旋律音的組織具有裝飾性,是肖邦的線條音樂的一個(gè)重要特征。肖邦喜愛歌劇,并受到作曲家貝利尼的影響,吸收了他對(duì)旋律的裝飾性處理,例如:音樂會(huì)快板變奏曲的第93小節(jié),見譜例6;肖邦也會(huì)模仿歌劇演員在末尾樂句結(jié)束前或終止和弦前,圍繞主干音進(jìn)行連續(xù)的加花裝飾,以延遲解決來制造張力,達(dá)到出其不意的戲劇效果。例如:音樂會(huì)快板變奏曲第87~88小節(jié),見譜例7;肖邦還會(huì)使用一些個(gè)性化的裝飾音技巧,如他喜歡在顫音的后面接琶音或一長(zhǎng)串上揚(yáng)的音階,使之帶有一種昂揚(yáng)輝煌的音樂表現(xiàn)力。

    譜例4

    譜例5

    譜例6

    譜例7

    結(jié) 語(yǔ)

    綜上所述,肖邦變奏曲有以下幾個(gè)主要的藝術(shù)特色:

    1、主題大都來源于他人創(chuàng)作的主題或民歌。這些主題都有著抒情如歌的性質(zhì)和簡(jiǎn)樸流暢的音調(diào),具有展開的條件。

    2、大多數(shù)變奏曲都有一個(gè)引子,這個(gè)引子往往富有華麗、幻想的色彩。

    3、大多數(shù)變奏常有炫技性的結(jié)尾變奏。舞蹈特點(diǎn)的音樂常放在結(jié)尾或抒情性段落中,以形成對(duì)比和補(bǔ)充的效果。

    4、變奏的手法多種多樣,有時(shí)改變旋律,有時(shí)改變旋律的伴奏,或兩者一起改變。通過改變音型、節(jié)奏、和聲、節(jié)拍、織體、調(diào)性、節(jié)拍重音、速度、音樂形象、調(diào)動(dòng)多種技術(shù)手段等方式進(jìn)行主題的變奏。

    5、在調(diào)動(dòng)多種變奏手法的同時(shí),某些元素保持不變,形成統(tǒng)一中有對(duì)比、對(duì)比中有統(tǒng)一的變奏原則。

    6、變奏曲中裝飾音的創(chuàng)作手法上有模仿聲樂唱腔的特點(diǎn),帶有強(qiáng)烈的肖邦個(gè)人特征。

    本文以幾首肖邦變奏曲為例,對(duì)肖邦變奏曲的主要特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要地概述和總結(jié),希望通過對(duì)肖邦鋼琴作品中變奏曲藝術(shù)特點(diǎn)的研究和探討,為肖邦變奏曲的研究者和演奏者提供參考?!?/p>

    注釋:

    ① 梁全炳,姚蔓華譯,[波]雷吉娜.斯門江卡著.如何演奏肖邦[M].中國(guó)文聯(lián)出版社,2003:85-90.

    ② 錢亦平,王丹丹.西方音樂體裁及形式的漫進(jìn)[M].上海音樂學(xué)院出版社,2003:185.

    ③ 林彥妤.肖邦變奏曲OP12的音樂特點(diǎn)與演奏風(fēng)格[J].齊魯藝苑,2008,(01).

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