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    論周曉楓兒童文學作品《小翅膀》的藝術特色

    2021-10-26 04:40:23王偉
    今古文創(chuàng) 2021年37期
    關鍵詞:周曉楓特征

    【摘要】 《小翅膀》一書,在內容上延續(xù)了周曉楓成人文學作品感覺獨特、思想深邃的特點,融入其“戲劇元素、詩歌語言、小說情境和隨筆理性”等創(chuàng)作理念,形成該書多彩的形象、豐富的知識、戲劇化的故事情節(jié)、繁復質密而又如詩般曉暢的語言等風貌,適合不同年齡段的讀者。

    【關鍵詞】 周曉楓;兒童文學作品;《小翅膀》;特征

    【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)37-0011-03

    基金項目:賀州學院2019年度校級教改項目“高校小學教育專業(yè)兒童文學有效教學探究”(編號:hzxyybjg201916)。

    作家周曉楓是新散文領域的一員干將,她的散文內容上獨抒性靈,表達自我,傳遞個人對生命的人文關懷和女性思考[1],風格上有獨特的筆調和韻致,深得讀者的喜愛和評論家的關注。2018年9月出版的童話《小翅膀》①,是周曉楓的第一部兒童文學作品,該書的出版標志著其寫作視角的創(chuàng)新?!缎〕岚颉芬粫趦热萆涎永m(xù)了其成人文學作品感覺獨特、思想深邃的特點,同時也具備兒童文學作品的形象性、知識性、趣味性、教育性以及口語化的特征。

    一、形象性

    周曉楓的成人文學作品,語言表達的色彩濃稠質密,用句上熱衷修辭[2],在精美繁復的描述中,彰顯了一種唯美的風格?!缎〕岚颉芬粫?,作者也是不惜筆墨地描摹了一個色彩紛繁、形象生動的世界,這種效果的達成基于兩個原因:一是作品中運用大量的色象詞和色象短語。色象詞指具有很強的形象色彩意義的詞,一般用摹狀或擬聲造詞法所造。一些表示具體事物的詞和專門描述形象的詞,因為沒有強調,這種形象感一般不會引起重視,但是它們搭配在一起,就構成具有形象色彩的詞或是短語[3]。

    書中的色象詞和短語分別表現(xiàn)顏色、形狀、聲音、動作、觸感、味覺等不同方面,有形容詞、動詞類的如“胖乎乎、紅通通、淺褐色、硬邦邦、軟乎乎、蹦蹦跳跳、蕩來蕩去”。這些詞有的三音節(jié),有的四音節(jié),大多是以疊韻或對稱的格式呈現(xiàn),音節(jié)的延宕或詞義的鋪排,增強了事物的形象與動態(tài)感。名詞類的如“螺旋線、逆時針、深淵、魔鬼、野獸、黃刺玫、紫鳶、玫瑰糖、蘑菇、酥皮、恐龍”等。這些詞多為雙音節(jié)或三音節(jié),是偏正式的構詞方式,詞中起修飾限制性的語素,表示各種形象、事物或顏色,中心語語素所指為具體事物,二者搭配組合,描摹和凸顯了事物的形象或特征。這些不同詞性和功能,所指是不同事物、動作或性狀的色象詞或短語,組成了一個形象、色彩、聲音和動作紛呈的萬花筒。

    二是在修辭格上運用了大量的比喻句。比喻是根據(jù)心理聯(lián)想,抓住和利用不同事物的相似點,用一個事物來描繪所要表現(xiàn)的事物。[4]比喻通常的運用方法是用已知的事物描繪未知的事物,用熟知的事物描繪陌生的事物,或者用常見事物描繪常見事物,以此形成鋪排,加深讀者的認識?!缎〕岚颉芬粫拿鑼懕普妗⒎北M,其主要原因除了直接運用多重定語修飾描繪,就是較多地運用比喻這一修辭手法。

    例如:

    1. (毛毛蟲)兩頭尖,中間鼓鼓囊囊的,像沒花邊的餃子,又像剛形成的花苞,或者誰丟失的一個包裹②。(比喻用于描繪事物的外形)

    2.他睜開露水一樣明亮的眼睛,打開弓弩一樣的翅膀,他的心臟就像一顆橡樹的種子那么結實。(比喻用于描繪事物的特征)

    3.如果早些來,她就不會聽到啄殼聲,而是看到最先發(fā)育的心臟里長出的血管,像精美的樹枝布滿蛋膜。(比喻用于描繪不同事物組成的畫面)

    4.即使小帕站在那里,那條秘密的緞帶也扶住她小小的腳踝,像一個小巧的支架幫助正攀援向上的花莖。(比喻用于描繪不同事物組成的畫面)

    5.有的夢降臨,我們就像被蚊子叮出一個包,醒了也不舒服;有的夢降臨,孩子們像被大屁股的蜜蜂打了一針,又怕又疼,醒了還哭呢。(比喻用于描繪“不舒服”“怕、疼”的感覺)

    6.可我們的家族聚會,幾百只毛毛蟲擁抱在一起,只覺得溫暖,像被毛毯裹起來,沒有誰會不舒服?。ū扔饔糜诿枥L“溫暖”的感覺)

    7.漸漸地,一個盲童給予的溫柔撫摸,讓咔嚓覺得自己的身體像一架被彈奏的鋼琴那樣感受著美妙。(比喻用于描述被“溫柔撫摸”的感覺)

    8.他(毛毛蟲)唯一喜歡的運動是抬起頭,低下頭,不停地用牙齒咀嚼樹葉,像一個裁縫操作著一臺小型縫紉機。(比喻用于描繪動作)

    9.蝸牛有個本事:可以用黏液把開口封住,就像大門旋上密碼鎖。(比喻用于描繪事物的特征)

    上述比喻的句子,從描述事物的外形、特征,到描述幾個事物組成的一個畫面,再到描述各種感覺和動作過程,都形成了極強的畫面感和即視效果。

    二、知識性

    具備豐富的知識,細膩的觀察力和獨特的感受力,是作家寫作的條件。學者孫紹振評周曉楓《斑紋》一書的寫作特色,驚嘆作者的概括力很強,寫作范圍很廣袤,令人想起王羲之《蘭亭集序》“仰觀宇宙之大,俯察品類之盛”的視野。[5]在《小翅膀》這本書中,也呈現(xiàn)了廣闊的知識性,書中的內容從自然界的一草一木、一蟲一鳥,到社會中的人情心理,再到孩子自身的心理認知,都有涉及。最突出表現(xiàn)在以下三個方面:

    寫兒童的特性。兒童作為成長中的個體,年齡小,是被保護的對象,正經歷由自然人向社會人的過渡,在成長中必然有很多要克服的問題。呈現(xiàn)在《小翅膀》中的漿果,怕毛毛蟲,打打有捉弄人的怪癖,小帕因父愛的缺失而膽小懦弱很愛哭,每個小朋友都有自己害怕的東西,“有的怕蟲子,有的怕黑顏色,有的怕怪怪的聲音,有的怕童話里的壞蛋,有的怕吃胡蘿卜,有的怕漂亮裙子上濺上泥巴”。寫小朋友吵架的特點,“她們把吵架的理由忘了,可記得清清楚楚的是,她們正生彼此的氣呢”,寫小朋友生氣時的神態(tài)“噘著嘴寫作業(yè),翻著眼皮走神,皺著鼻子吃白飯,不跟她說話,不跟她笑,也不看她”,寫小朋友的哭,“很大聲,調門很高,時間很長——就是妖怪來了也會被哭聲嚇跑的。她哭起來就像冰化了那樣,一點兒聲音也沒有。”這些對孩子行為和特征的描寫,生動形象,符合孩子的特點,很逼真。

    寫各種動物的特性。動物是容易被成人忽略的對象,但是動物卻是兒童最親密的伙伴。作家周曉楓對天地自然保有持久的關注,其對動物的觀察與悲憫審視不亞于動物小說的作家。在“漿果和毛毛蟲”家族一章,描寫毛毛蟲臃腫的體態(tài)、多刺的外表,寫蝴蝶叔叔羽化的艱難過程和羽化后彩翼的炫目,“小帕的暑假計劃”一章,寫小鳥出生的過程,“阿燈和咔嚓”一章,寫怪物咔嚓的神奇特點,“他的手腕,有長臂猿那樣的球窩關節(jié),可以三百六十度地翻轉肘臂。你站在他背后,他可以像章魚一樣輕松地握住你。他的頸椎,像貓頭鷹一樣無比靈活,可以把腦袋從前面轉到后面再轉回來。他可以臉朝后、腿朝前地走過來……”寫怪物咔嚓的特點,用了長臂猿、章魚、貓頭鷹等好幾種動物的特異功能來說明。這些語句對各種動物特性的輕描淡寫或是濃墨重彩,有些是戲劇化的敘述,有些是專業(yè)化的知識,讓不了解動物的讀者也大開了眼界。

    寫怪物的特點。怪物是童話作品中的常見角色,通常以形體的大、外形的丑、性格的兇和形為的怪為主。在“阿燈和咔嚓”一章,咔嚓就是那種頂極可怕的怪物。寫咔嚓的可怕,用主角登場臺下觀眾表現(xiàn)的方式來間接描寫,從普通小妖怪出場,到厲害的妖怪出場,再到咔嚓出場時觀眾的不同表現(xiàn),層層烘托與遞進。在側面描寫中運用點線式的粗線條勾勒,寫出了怪物咔嚓的嚇人,給小讀者留下想象空間。

    作者寫動物、寫怪物,寫兒童,都用最細膩最貼近的觀察,放大了動植物世界的柔潤輪廓[6],匯聚了兒童和怪物的種種習性及特征,讓人的感官目不暇接地閱覽繁復黏稠[7]的信息,在趣味閱讀的同時,獲得頗為集中的知識。

    三、趣味性

    趣味性充滿兒童文學作品的各個角落,這保證了兒童持續(xù)閱讀的可能性。兒童文學作品的趣味性,通常以作品內容包含變幻、魔法等要素或很強的故事性來體現(xiàn),也有的以語言形式的游戲化比較常見?!缎〕岚颉芬粫娜の缎?,體現(xiàn)在角色的設置和情節(jié)的變化及修辭手法的運用三個方面。

    作品中超人體角色“小翅膀、怪物咔嚓”,擬人體角色“毛毛蟲、蝴蝶叔叔,蝸牛小分隊”的塑造與選用,一個個離奇的夢境,在作者細膩、鋪排、夸張與戲謔的筆觸下,描寫得既溫婉動人又驚心動魄,充滿趣味性與想象力。夢境中的主人公那不可思議的形象也讓人觸目驚心:如毛毛蟲綠腦袋綠身子,長滿朦朧的毛刺,怪物咔嚓全身長滿鱗片,眼睛閃著電光,翻白眼,齜出最大的牙、從翻著的鼻孔噴出一股冷氣。該書在內容上,以小翅膀“送夢”為主線,牽引出了各種各樣的主人公,塑造了一個個形象特異、特征鮮明、把局部特征放大的類似于卡通形象的角色,以夢為場景,上演了一出光怪陸離的舞臺劇。夢里的故事也都有著離奇的情節(jié)和不可預測的結局。如送夢精靈“小翅膀”,沒有以自己的特殊本領自居,卻因自己工作“送噩夢”給小朋友帶來恐懼和不悅的美中不足感到苦惱、難過,一直在尋找解決的辦法。

    作品在語言表達上,運用對照、回環(huán)、仿擬的修辭手法,戲謔的口吻,也增加了作品的趣味感。如:

    10.有的英雄,為了全世界不怕跟一個惡魔作對;有的惡魔,為了一個朋友不怕跟全世界作對……

    11.就像童話里的人不知道妖怪的心藏在哪里一樣,人們也不知道最美的聲音藏在哪里。

    12.姐姐最好的朋友是妹妹,妹妹最好的朋友是姐姐。

    13.盲孩子阿燈,沒見過怪物,也沒見過什么不怪的物。

    14.咔嚓應該去當跑步教練,因為見過他又反應過來的,都撒腿跑得很快——從來沒有的快,創(chuàng)造紀錄的快。

    例句10、11運用的是對照的修辭手法,例句10揭示了英雄和惡魔之間行為的對比,例句11是對照兼比喻,例句12是回環(huán),這三個句子,內部詞語的對應,猶如繞口令一樣詼諧幽默。例句13順著“怪物”一詞,造了“不怪的物”,是仿擬的修辭手法,雖然簡單、直白,但給人的感覺是腦洞大開,非常好笑。例句14,為了描寫怪物咔嚓的嚇人,戲謔地其可以當長跑教練,見解睿智而不失調侃之意,因為用這樣嚇人的怪物去訓練跑步運動員,還真的是首屈一指和不可思議的事情。

    四、教育性

    文學作品的教育性給讀者帶來的有關生活、思想、價值觀的啟示,兒童文學作品面對成長中的個體,更兼有助力成長、啟發(fā)思考的作用。《小翅膀》一書,雖為虛構的童話故事,但其主題是成長,并且以哲理性的語言揭示成長和生活的規(guī)則。如關于害怕的句子如:“我們怕,是因我們有感情”“人人都會害怕,這沒有什么羞恥的,就像出生不久的嬰兒都會尿床,長大以后就不會了”“不要擔心的想,而是細心的做”“只要足夠勇敢,像潛水員那樣潛入深海,就會發(fā)現(xiàn),那里有阿燈和咔嚓知道的海底圣誕節(jié)”。這些句子寫出了害怕存在正當性、合理性和克服的方法,讓讀者理性地認識到害怕是正常的事情。寫困難和噩夢作用的句子,如:“有的事情,好夢幫不上忙,噩夢倒是有辦法”“原來無論怎樣的噩夢,都存在著美好的可能”,寫出了困境也是有價值的這一生活真諦。如關于什么叫勇敢的句子“有一種勇敢,是敢做別人不敢做的事;還有一種勇敢,是敢做自己不敢做的事”,關于人類認識局限性的句子“世界很大,是一頭大到無邊的大象,根本沒有能夠看得全面;每個人都靠自己來觸摸,然后把自己的發(fā)現(xiàn)告訴別人,彼此分享,我們才能知道世界到底是什么樣的”,都非常精辟。

    周曉楓說:“我也希望自己的童話不僅寫給孩子,也寫給家長,包括沒有做過家長的成長中的自己?!盵8]的確,成長不是只針對孩子,也針對成年人,它是一個人一生都要經歷的事情?!缎〕岚颉窂膬热萆峡词菍懡o小朋友的,讓小朋友認識成長的規(guī)律,勇于鍛煉獲得進步,也是寫給成人的,讓成人更多地了解孩子,做孩子成長中更好的守護者,同時揭示了一些生活的規(guī)律、人類認識的局限性,也給成人很多啟示。

    五、口語化

    兒童的思維正從形象慢慢地向理性過渡,其語言發(fā)展以豐富的口語為主,慢慢地增加理性和思辨能力強的書面語,這對兒童文學作品的口語化提出了要求。

    《小翅膀》一書的語言有著極強的口語化特征,表現(xiàn)在多用短句,少用關聯(lián)詞,多用生活中通俗易懂的詞語,使表意簡潔明了,讀起來順口。如作品一開始就以“不公平,真不公平”開篇,引入小翅膀對自己工作美中不足的憤憤不平,其后出現(xiàn)“所以啊,比如,這時候,就在這時,當然”等生活中或是講故事時常用的詞匯和短語。作品的主體內容,多以對話展開,奠定了作品口語化的風格,如小翅膀送夢之前與毛毛蟲的對話,漿果夢醒后與媽媽的對話,打打在夢中變成蝸牛的自言自語,以及與蝸牛小分隊的對話等等,一切都用樸實通俗的口語呈現(xiàn),出現(xiàn)不少簡潔直白的問話和感嘆語及擬聲詞,如“你認識打打嗎?”“知道嗎?”“好不好?”“可惡!”“‘嘭’的一下”“‘呼’的一下”“咚咚咚”“哐哐哐”等。

    文章較多簡短的描寫性語句,并列或承接的句子在格式上形成對稱,如“蜻蜓揮動輕盈的翅膀,蝴蝶扇動繽紛的翅膀,蟋蟀振動發(fā)光的翅膀”“漿果的同桌是打打,是學校有名的淘氣包:上課說話,做小動作;下課瘋跑,把老師都撞個大跟頭”“漿果的眼睛很亮,牙齒很小”“他滔滔不絕地聊了起來”“小翅膀支支吾吾”。這些語句,鋪排在一起,因為簡短和對稱,讀起來順口,易懂,如兒童詩般,明白曉暢,符合兒童文學作品的語言表達特點。

    六、結語

    作者本人曾說過:“我希望把戲劇元素、小說情節(jié)、詩歌語言和哲理思考都帶入散文之中?!盵9]正是這樣的寫作理念,形成了周曉楓新散文的文風,在小翅膀的童話作品中,也展現(xiàn)為多彩的形象、豐富的知識、戲劇化的故事情節(jié)、繁復致密而又如詩般曉暢的語言等風貌。這樣的一部分作品,對于讀者來說,老少皆宜,不同層次和年齡的讀者都能各取所需。

    注釋:①周曉楓:《小翅膀》,作家出版社2018年版。

    ②例句中用“ ? ”表示本體,用“ ”表示喻體。

    參考文獻:[1]邊曉曉.人性與女性的思索——解讀童年印象對周曉楓散文的影響[J].文學界(理論版),2012,(07):33.

    [2][6]劉云春.論周曉楓散文的審美物質[J].當代文壇,2013,(05):138,139.

    [3]黃伯榮,廖序東.現(xiàn)代漢語(增訂六版)(上冊)[M].北京:高等教育出版社,2017:215.

    [4]王希杰.漢語修辭學(修訂本)[M].北京:商務印書館,2005:381.

    [5]孫紹振.審智散文和線性的開放結構——讀周曉楓《斑紋》[J].語文建設,2013,(02):39.

    [7]姜廣平.我樂于探索散文寫作的可能性——與周曉楓對話[J].文學教育(中),2011,(06):4.

    [8]周曉楓.小翅膀的黑夜與星光[J].語文學習,2018,(11):64.

    [9]周曉楓.有如候鳥·自序——寄居蟹式的散文[M].北京:新星出版社,2017:4.

    作者簡介:王偉,女,河南信陽人,廣西師范大學漢語言文學專業(yè)碩士研究生,賀州學院副教授,研究方向:語言與教學。

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