探析影視劇中的人物形象設(shè)計藝術(shù)研究

彭山山

摘要：形象設(shè)計是影視劇人物形象得重要組成部分，而這個形象設(shè)計并不是僅僅只在影視人物得某種服飾、某種發(fā)型上面，這些都是以劇本為前提得，不僅僅符合角色得特征，也要在劇本得前提下表達(dá)出影視劇得主題。因此，影視劇人物形象設(shè)計就要進(jìn)行綜合分析和處理。

關(guān)鍵詞：影視劇;人物形象設(shè)計;藝術(shù)

“戲劇影視劇是視覺藝術(shù)、語言藝術(shù)、舞臺藝術(shù)等多種藝術(shù)融合而形成的一種文化藝術(shù)形式，通常會借用各種創(chuàng)作手法來進(jìn)行人物形象設(shè)計，為了達(dá)到戲劇影視劇想要表達(dá)的理念與人物形象效果，需要表演者將自身對于生活的認(rèn)識與人生經(jīng)驗作為鋪墊，深刻理解劇本所要表達(dá)的內(nèi)涵與中心思想，重視表演過程的含蓄與情緒把握，控制肢體語言，表達(dá)飽滿思想，從而使戲劇影視劇中的人物形象做到耳目一新，貼近生活?！盵1]

一、影視劇人物形象的造型設(shè)計分析

影視劇作品中，觀眾對于人物的第一印象通常都是由人物的造型來決定的，第一眼的印象，能夠讓觀眾對于人物性格、角色有一個基礎(chǔ)的印象，對于要發(fā)生的故事背景也有了最初的了解。在戲劇影視劇的人物造型中，一是化妝的造型，二是服裝的造型，通過妝容與服裝，能夠反映角色不同年齡段的整體氣質(zhì)展現(xiàn)與性格特征。為了更好地表現(xiàn)人物的特點，影視劇中通常會選擇與人物性格相符的妝容與服飾來表現(xiàn)塑造人物。例如：在熱門的古裝影視劇《甄嬛傳》，女主角甄嬛入宮前的妝容與服飾充滿了少女的青春氣息，包括簡單、靈動的頭飾，粉綠色與湖藍(lán)色的服裝，伴隨著女主角淡雅的妝容，很好地展現(xiàn)了少女時代的天真活潑、俏皮爛漫的氣質(zhì)，也表現(xiàn)出主角生活上的無憂無慮與內(nèi)心對愛情的美好憧憬與幻想;而在經(jīng)過了殘酷的宮廷斗爭之后，女主角的性格發(fā)生了很大的反轉(zhuǎn)，因此在妝容上，開始使用艷麗的妝容，并通過濃妝的方式，搭配繁復(fù)的頭飾與珠翠，華貴并且刺繡的服裝，來展現(xiàn)主角作為成熟婦人與宮廷女子的高貴與精致，并從主角高高挽起的發(fā)誓與欲言又止的言語中能夠感受到她飽受的滄桑，給觀眾留下的印象是作為一個深宮女子的華貴與擁有權(quán)力后的不怒自威。[2]

在人物造型與妝容方面，一是要充分考慮到人物所處的歷史時代背景，二是要考慮的人物的性格特征與人生經(jīng)歷，三是要考慮到劇本在此時的情境。人物形象要受到故事所在歷史背景與環(huán)境的影響，例如在明代背景下的人物服裝就與清代有著很大的差別，隨著王朝的更迭，清代人的旗裝與馬褂、發(fā)型都與明代有了不同，因此拍攝清宮戲劇與明代戲劇時，需要考慮到主角所處的時代背景，并配合適宜的服飾，避免出現(xiàn)服飾風(fēng)格不符的狀況;再有是考慮到人物的性格特征，比如同樣的時代背景下，行走江湖的女俠與大門不出二門不邁的家庭婦女，所穿著的服飾應(yīng)當(dāng)有所不同，女俠需要穿著輕便、簡約便于行走的服裝，妝容也以裸妝或者淡妝為主，但是家庭婦女穿著的，則是普通婦人的穿著，會有更精致的妝容與紗裙等;還有的是需要根據(jù)劇本的情境來設(shè)計服裝，喜宴的服裝應(yīng)以紅色等喜慶的顏色為主，明亮鮮艷，而在職場需要以剪裁利落、顏色低調(diào)的職業(yè)裝為主。通過各方面的考量，來為人物的出場與故事情節(jié)的推動塑造一個好的形象氛圍[3]。

二、影視劇人物形象設(shè)計要素分析

1、設(shè)計要素分析

“戲劇、影視人物的形象設(shè)計是構(gòu)成形象各個因素的綜合協(xié)調(diào)過程，人們經(jīng)?？吹降姆b、燈光、舞臺等都是戲劇、影視人物形象的關(guān)鍵，而在這些形象設(shè)計中，服飾的作用更加明顯，是表達(dá)一個角色形象好壞的分水嶺，同時服裝也是現(xiàn)代生活中人類創(chuàng)造良好文化形態(tài)與野蠻文化形態(tài)的有效區(qū)分界限。服飾是人類生活生存所依賴的東西，它構(gòu)成了人生理需求的物質(zhì)性及心理需求的精神性，物質(zhì)性主要指的是服飾的實用性能，什么季節(jié)穿什么樣的服飾，而其精神性則具體分為三個層面”。[4]首先，服裝的審美性特點。這一特點是所有服裝都必須要具備的，也就是服裝的技術(shù)手段要與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起，這樣才能使服裝在外觀及內(nèi)涵上都具備獨特的藝術(shù)形象，讓人們能夠感受到服裝的內(nèi)在美。其次，服裝的服飾特性。這是指服裝服飾本身已經(jīng)存在的一些裝飾作用，服裝的服飾特征可以讓人們在第一時間感受到這一服裝的情感趨勢。最后，服裝本身存在的象征性。這一點主要指的是服裝設(shè)計語言在同等的文化背景下產(chǎn)生了不同程度的文化特征，而且其象征意義也隨著地區(qū)文化的不同而出現(xiàn)差異。

三、 影視劇人物性格特點的設(shè)計

人是復(fù)雜而多面的，在面對生活與工作時會有不同的性格特質(zhì)，同樣，戲劇影視劇的人物形象塑造中，也應(yīng)該對人物的性格特點有全方面的立體刻畫，而不是一味地用“好人”“壞人”進(jìn)行標(biāo)簽化地簡單歸類，對于某一種性格特質(zhì)的形成，會有各種各樣的原因，包括人物的成長經(jīng)歷、學(xué)業(yè)、事業(yè)等，都會對性格形象造成影響，從而影響到故事的進(jìn)展與情節(jié)的推動。

人物性格特點的塑造主要通過劇情事件的進(jìn)展來進(jìn)行，在戲劇與影視劇的藝術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)該避免單一化、臉譜化的人物形象，單調(diào)的人物性格特征通常無法吸引觀眾的興趣，而一成不變的性格特點也容易讓人物的形象塌陷，達(dá)不到激發(fā)觀眾共鳴的效果。例如在電視劇《大宅門》中，男主角白景琦的人物性格塑造，劇中，人物性格集合了多種特點，優(yōu)點是愛國愛家、敬業(yè)明理、骨氣與傲氣，但是缺點也是很鮮明，在子女教育上存在不足，同時又有著年輕世家子弟沖動易怒的性格特點，導(dǎo)演與編劇通過多方面立體化地塑造了一個醫(yī)藥世家近百年的愛恨情仇與世事百態(tài)。戲劇影視劇中，人物的性格特征也并非是一成不變的，隨著劇情的發(fā)展與故事高潮的到來，人物的性格也會有一定的轉(zhuǎn)變，只要這樣的轉(zhuǎn)變能夠通過情節(jié)引起觀眾的共鳴，就說明這樣的性格轉(zhuǎn)變是成功的。比如在電視劇《紅樓夢》中，前期的寶玉衣食無憂，最喜吟詩作對，性格中帶有一定的女性特質(zhì)，而隨著賈府的敗落，寶玉由一個貴公子變成落魄之人，胡須鬢發(fā)凌亂，目光呆滯，并且逐步在殘酷的現(xiàn)實前認(rèn)清了人情世故，性格有了很大的轉(zhuǎn)變，同時這樣的劇情與性格塑造，激發(fā)了觀眾的共鳴與情緒的波動，從而給觀眾留下了深刻的印象，不失為一種好的情節(jié)安排[5]。

四、影視劇戲人物形象設(shè)計具體案例分析

不管是戲劇人物設(shè)計，還是影視人物設(shè)計，設(shè)計師在設(shè)計人物形象時都是以現(xiàn)實生活中的原型為基準(zhǔn)的，也就是說在設(shè)計過程中，不可以脫離實際，除了要收集一些與設(shè)計人物形象相關(guān)的資料和文獻(xiàn)外，設(shè)計師還要到真實的生活中進(jìn)行實地調(diào)查，這樣才能更加貼合實際。對戲劇和影視人物的服裝進(jìn)行設(shè)計還可以很好地揭示所設(shè)計人物的內(nèi)心情感，還可以拓寬人們不斷了解設(shè)計角色的途徑。戲劇人物也好，影視人物也好，對其服裝進(jìn)行設(shè)計就是為了凸顯所設(shè)計人物的特點，現(xiàn)如今，戲劇、影視人物的服裝設(shè)計已經(jīng)成為了戲劇和影視語言中必不可少的重要組成部分。比如，風(fēng)靡一時的電視劇《金粉世家》中，平民女子冷清秋與國務(wù)院總理金榮的小兒子金燕西從戀愛、結(jié)婚到婚變、出走的悲劇全過程。在這一過程中，作者將北洋軍閥庇佑下的官僚嘴臉展現(xiàn)得淋漓盡致，而且也為服裝設(shè)計規(guī)定了相應(yīng)的社會環(huán)境。像當(dāng)時流行的旗袍領(lǐng)、學(xué)生的短發(fā)造型、貴族學(xué)生穿的蓬紗洋裝等，這些都非常明顯地在告訴劇迷，這是當(dāng)時最有代表性的裝扮之一。而這些具有時代特征的服裝也很好地烘托了整個電視劇的時代氣氛。而且在電視劇中，對不同角色的形象進(jìn)行設(shè)計也很好地體現(xiàn)出了不同人物的性格。在舞臺劇的人物形象設(shè)計中，設(shè)計的最終目標(biāo)是非常明確的，對演員的穿衣打扮都是非常講究的，隨著幾百年的舞臺傳承，早已形成了標(biāo)準(zhǔn)化的舞臺戲劇人物形象模式，打個比方，包公包拯穿的袍是人們熟悉的，武松穿的箭衣大家也非常熟悉，這些服裝就可以讓人們對劇中的人物有一個深刻的認(rèn)識，而在現(xiàn)代戲劇中，所設(shè)計的服裝也是根據(jù)劇情的實際需求來進(jìn)行設(shè)定的。除此之外，我們還要為人物進(jìn)行補充和說明，像時間、地點等具體內(nèi)容也要在設(shè)計形象之前說清楚，這樣我們的設(shè)計人員才能更好地把握戲劇、影視人物形象，設(shè)計出更符合的人物形象。比如《智取威虎山》中楊子榮的狗皮帽。這樣的一種形象設(shè)計不僅可以把土匪的形象展現(xiàn)出來，而且還能很好地隱藏自己的身份。但是需要注意的是，戲劇人物形象設(shè)計與影視作品中的人物形象設(shè)計還是有一定差距的。

小結(jié)

戲劇與影視劇的人物形象塑造，從外表妝容、服飾入手，外在的形象作為第一印象，是會給觀眾留下基本的印象與人物形象判斷;然后是人物性格的塑造，表現(xiàn)出來立體的外向沖動、活潑俏皮或安靜沉穩(wěn)、悠然自樂的各類性格特征，使觀眾對人物形象有了更深一步的認(rèn)識;最后再通過故事情節(jié)來推動人物形象的進(jìn)一步鋪陳與展開，人物形象逐步立體與豐富，能夠隨著情節(jié)進(jìn)展，帶動觀眾進(jìn)入到故事情節(jié)當(dāng)中去，形成一個穩(wěn)定的性格特質(zhì)。從這三方面塑造人物形象，從而使人物形象更加立體、更加生動。

參考文獻(xiàn)：

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