談舒伯特藝術(shù)歌曲《憩息》中“那不勒斯六和弦”的運(yùn)用

周元昌

舒伯特的聲樂(lè)套曲“美麗的磨坊女”（“Die sch?ne Müllerin”）創(chuàng)作于1823年，是舒伯特最早被廣為傳唱的的聲樂(lè)套曲之一，也是舒伯特最為重要的作品之一，被視為藝術(shù)歌曲的巔峰之作。故事基于18世紀(jì)德國(guó)詩(shī)人Wihelm Müller（1794-1827）的詩(shī)“sch?ne Müllerin”（“美麗的磨坊女”）而作，講述了一位年輕的磨坊工為愛(ài)追逐的內(nèi)心情感故事。

這套長(zhǎng)達(dá)60多分鐘，含有二十首藝術(shù)歌曲的套曲根據(jù)劇情發(fā)展“初入——生愛(ài)——幻境——失愛(ài)——赴死”可以分為五個(gè)章節(jié)。分別是第一幕（一至四首），第二幕（五至十一首），第三幕（十二至十五首），第四幕（十六至十八首）和第五幕（十九至二十首）。而本文所關(guān)注的“憩息”位于第二幕的第一首，描述了磨坊工對(duì)磨坊女愛(ài)意初始，內(nèi)心起伏跌宕，無(wú)處安放的情感。

在舒伯特的“憩息”里，筆者不僅被Wihelm Müller真情實(shí)感的詩(shī)句所深深打動(dòng)，而配合詩(shī)歌同時(shí)出現(xiàn)的那不勒斯六和弦更是為此曲打開(kāi)了一扇通往憧憬的大門(mén)。此時(shí)的那不勒斯六和弦被鋼琴伴奏部分大膽的奏出，說(shuō)其大膽，主要體現(xiàn)在此時(shí)的聲樂(lè)部分被完全的休止符所代替，舒伯特有心為之的在此處制造出了曲中唯一的高潮時(shí)刻，將緊張感推向極致。那不勒斯六和弦作為建立在降二級(jí)音上的六和弦，本身具有大小調(diào)的雙重性。它的大調(diào)性體現(xiàn)在其本身的和弦構(gòu)成為大三和弦的第一轉(zhuǎn)位，在聽(tīng)覺(jué)上是大和弦。而小調(diào)性則體現(xiàn)在那不勒斯六和弦經(jīng)常被使用在小調(diào)中，執(zhí)行著小調(diào)進(jìn)行過(guò)程中的“離調(diào)”任務(wù)。而“憩息”中的那不勒斯六和弦就是這樣一個(gè)例子：當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)行到第56小節(jié)時(shí)，由G，降B和降E三音組成的那不勒斯六和弦將原本平緩進(jìn)行的d小調(diào)暫時(shí)性的“離調(diào)”至降E大調(diào)。有趣的是，在此和弦出現(xiàn)之前，樂(lè)曲已經(jīng)經(jīng)歷了幾次轉(zhuǎn)調(diào)，比如第12小節(jié)由a小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至E大調(diào)，第16小節(jié)由E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至A大調(diào)，第26小節(jié)由a小調(diào)轉(zhuǎn)至C大調(diào)等。但是，當(dāng)進(jìn)入第45小節(jié)，樂(lè)曲進(jìn)入持續(xù)了九個(gè)小節(jié)的F大調(diào)樂(lè)段，正當(dāng)聽(tīng)眾快被F大調(diào)的穩(wěn)定與優(yōu)雅的感覺(jué)所收買(mǎi)時(shí)，舒伯特出乎意料的將旋律帶入d小調(diào)。小調(diào)出現(xiàn)后的特殊感才剛剛進(jìn)入聽(tīng)眾的耳朵，卻在進(jìn)入后的第三小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)具有沖突性的大調(diào)性和弦：那不勒斯六和弦。此時(shí)那不勒斯六和弦的出現(xiàn)具有重要的幾點(diǎn)意義，筆者將一一進(jìn)行闡述。

第一，沖突性。那不勒斯六和弦在此處的沖突性體現(xiàn)在幾個(gè)方面。首先，大調(diào)性的和弦出現(xiàn)在小調(diào)區(qū)域中，與之前持續(xù)了九小節(jié)的F大調(diào)相呼應(yīng)，加強(qiáng)了此刻的大調(diào)性，減少了d小調(diào)的小調(diào)性。這一刻的那不勒斯六和弦僅持續(xù)了三拍的時(shí)間，給予了這一刻的“突圍”以足夠的大調(diào)性的“滿(mǎn)足感”。加之此時(shí)的聲樂(lè)聲部完全被休止符所替代了，更是加強(qiáng)了這個(gè)和弦“唯我獨(dú)尊”的地位。第二，樂(lè)曲在第57小節(jié)迅速進(jìn)入反復(fù)，將此前的d小調(diào)的不到三個(gè)小節(jié)的音樂(lè)素材進(jìn)行重復(fù)。在舒伯特將那不勒斯六和弦中的降E從降號(hào)上行小二度后變成還原，而別的音符運(yùn)用連線保持音不動(dòng)的時(shí)候，更是加深了這種沖突性。此時(shí)的連線保持音塑造出了那不勒斯六和弦不可動(dòng)搖的地位，在57小節(jié)進(jìn)入重復(fù)樂(lè)句時(shí)，我們聽(tīng)到聲樂(lè)聲部高聲部保持不變，而原本具有主導(dǎo)作用，能夠彰顯調(diào)式驕傲的d小調(diào)主和弦此時(shí)只能夠聽(tīng)到一個(gè)音在“運(yùn)動(dòng)”中，帶給人的“不可預(yù)料性”是巨大的。此時(shí)的d小調(diào)想要通過(guò)重復(fù)它在54小節(jié)的開(kāi)篇亮相來(lái)達(dá)到挽回其原來(lái)的調(diào)式性能的目的，可誰(shuí)知此時(shí)的d小調(diào)已在那不勒斯六和弦出現(xiàn)后，不禁演變成了高潮后的平靜，因?yàn)橐魳?lè)內(nèi)容除了第57小節(jié)的保留音以外，沒(méi)有任何不同。說(shuō)此時(shí)的那不勒斯六和弦是全曲的高潮，體現(xiàn)在這個(gè)和弦是大調(diào)的本質(zhì)卻出現(xiàn)在小調(diào)中所給人帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)上的震撼。從小了說(shuō)，舒伯特將降E大調(diào)主和弦放置在d小調(diào)中，帶來(lái)只有三小節(jié)的短時(shí)間沖突感。從大了說(shuō)，全曲通篇以小調(diào)性主導(dǎo)（全曲以a小調(diào)開(kāi)頭，a小調(diào)結(jié)尾，并持續(xù)進(jìn)行），卻在此至關(guān)重要的節(jié)點(diǎn)用一個(gè)大調(diào)性和弦?guī)ьI(lǐng)全曲沖破至高點(diǎn)。從微觀與宏觀上來(lái)說(shuō)，此處那不勒斯六和弦的出現(xiàn)都飽含違和感。加之聲樂(lè)聲部此時(shí)的的“空白”部分更是帶來(lái)了“萬(wàn)人空巷”的效果，兩者配合之下，全曲高潮僅此一處。

舒伯特“憩息”第42小節(jié)至第58小節(jié)

點(diǎn)題來(lái)說(shuō)，此時(shí)的“那不勒斯六和弦時(shí)刻”也是“憩息”?？v觀本曲的鋼琴部分，舒伯特通過(guò)鋼琴的十六分音符分解琶音的形式完成了“調(diào)式確定”，“轉(zhuǎn)調(diào)”等配合歌詞進(jìn)行的情緒上的轉(zhuǎn)變。比如，在第12小節(jié)中，鋼琴伴奏通過(guò)將第一音升F，并且聲樂(lè)部分在6/8拍中的第二個(gè)三拍的第一拍，也就是在第四拍時(shí)奏響了高了兩個(gè)八度，同樣是升F音的回應(yīng)來(lái)確定了樂(lè)曲由a小調(diào)轉(zhuǎn)向E大調(diào)，從小調(diào)性的憂郁轉(zhuǎn)向大調(diào)性的明朗的事實(shí)。

此時(shí)跑動(dòng)的16分音符不僅帶領(lǐng)樂(lè)曲進(jìn)入不同的調(diào)式情境，更重要的是，它給樂(lè)曲帶來(lái)的無(wú)盡的“動(dòng)力”因素。盡管在第26小節(jié)，十六分音符“動(dòng)力”跑動(dòng)變成了如心臟跳動(dòng)般的和弦音型，可是仔細(xì)看進(jìn)去，這些和弦僅僅是將之前的“分解”變?yōu)椤罢稀?，左右手在故事進(jìn)行到“Ach,wie ist mein Arm so schwach!”（“唉，為何我的臂膀如此脆弱”），磨坊工內(nèi)心開(kāi)始質(zhì)疑自己時(shí)，舒伯特通過(guò)將幾個(gè)八分音符休止符穿插于伴奏中。一方面，他換了一種方式，讓這強(qiáng)烈的“心跳”保持住之前十六分音符鋼琴伴奏所制造出的“動(dòng)力”；另一方面，這些八分音符帶來(lái)的空間感更是巧妙的讓人有了“喘息”的機(jī)會(huì)，讓人稍感“憩息”?？墒谴颂幍摹绊ⅰ彼坪踹€不夠確定，只是穿插，試探。

因?yàn)?，?dāng)樂(lè)曲到達(dá)第56小節(jié)的那不勒斯和弦出現(xiàn)時(shí)，在d小調(diào)中出現(xiàn)的大調(diào)性和弦才真正是聽(tīng)覺(jué)上的“憩息”，身體上的“憩息，以及靈魂上的“憩息”。此時(shí)的那不勒斯六和弦的出現(xiàn)超越了之前轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)所遇見(jiàn)的所有大調(diào)，只是通過(guò)這“獨(dú)立的”一個(gè)和弦就可總結(jié)之前所有的努力，成功的帶領(lǐng)全曲沖破小調(diào)的桎梏。從音樂(lè)上來(lái)說(shuō)，從第45小節(jié)開(kāi)始，持續(xù)九小節(jié)的F大調(diào)大調(diào)性盡管為此時(shí)的那不勒斯六和弦做好了鋪墊，可是，此時(shí)的九小節(jié)置于全曲中只是小小的一隅，不足抵抗全曲中出現(xiàn)的起起伏伏大小調(diào)頻繁交替的情況。而于第54小節(jié)出現(xiàn)的d小調(diào)實(shí)則來(lái)說(shuō)，卻帶來(lái)了音樂(lè)上的戲劇性。盡管它只持續(xù)了兩個(gè)小節(jié)加一拍的長(zhǎng)度，可是和之后于第56小節(jié)出現(xiàn)的那不勒斯六和弦并置時(shí)，卻完全無(wú)法抵抗那六和弦?guī)?lái)的沖突性。與其說(shuō)此時(shí)的那六和弦本身是總結(jié)，升華，F(xiàn)大調(diào)那九小節(jié)的大調(diào)感，還不如說(shuō)，此時(shí)的那不勒斯六和弦更是對(duì)之前所有大小調(diào)的交替，對(duì)抗，猶豫的一種“主權(quán)宣誓”，描述“大調(diào)式”終于在此刻突出重圍，它勝利了！

更甚，此時(shí)的故事說(shuō)到“Allen eine gute Nacht”（“祝所有人晚安”），在經(jīng)歷了“幻想”（“如果我有一千只手臂，我可以響亮的轉(zhuǎn)動(dòng)車(chē)輪，聲音響遍所有的樹(shù)林，我可以推倒所有的巨石”），“盼望”（“只要美麗的磨坊女能夠注意到我虔誠(chéng)的愛(ài)”），“沮喪”（“唉，為何我的臂膀如此脆弱！我舉起的，我抬起的，我砍下的，我捶打的，別人和我做的一樣好。”），“喜悅”（然而我坐在這人群中，在這個(gè)安靜的，涼爽的休息時(shí)間里，磨坊主對(duì)我們說(shuō)：你的工作令我滿(mǎn)意?！保?，“心安”（然而可愛(ài)的磨坊女向我們大家道晚安?！保┻@一系列紛繁復(fù)雜的情緒后，磨坊工終于得到了來(lái)自他心儀的磨坊女的一句“Allen eine gute Nacht”（“祝所有人晚安”），以“心安”結(jié)尾，他的情感得到了暫時(shí)的“憩息”。

這是磨坊女向在場(chǎng)的所有人道晚安的一句。在整個(gè)套曲中，這是第一次磨坊女開(kāi)口說(shuō)話。不是對(duì)磨坊工一人說(shuō)，而是對(duì)“所有人”說(shuō)。盡管此處情感的針對(duì)性不強(qiáng)，但是，在磨坊工看來(lái)，這是第一次，可能也會(huì)是唯一的一次包含磨坊工在內(nèi)，與磨坊女的最直接的語(yǔ)言交流。更甚，“祝晚安”是一句美好的祝愿。磨坊工第一次接收到了磨坊女最真實(shí)的善意。他將此處的祝愿在內(nèi)心無(wú)限放大，浮想聯(lián)翩?？芍藭r(shí)的問(wèn)候具有多么深重的意義！舒伯特深深的感受到了此時(shí)這句歌詞的特殊性。他將那不勒斯六和弦置于這個(gè)特殊的時(shí)刻，將全曲氣氛推向最緊張的高潮：他給予了和弦三拍的時(shí)間。在這三拍里，映照出了磨坊工在聽(tīng)完磨坊女的祝愿后內(nèi)心的激蕩，緊張，不知所措等等各種復(fù)雜的情緒交織在一起。這三拍看似很短，但是在表達(dá)磨坊工的內(nèi)心世界來(lái)說(shuō)，一個(gè)那不勒斯六和弦所制造出來(lái)的緊張感可以說(shuō)是非常充裕的。對(duì)比之前因鋼琴伴奏部分塑造出來(lái)的不停的“動(dòng)力”感，此時(shí)的“那不勒斯六和弦時(shí)刻”更加具有“緊張”和“憩息”的雙重重要含義。它的“緊張”表現(xiàn)在和弦本身的大調(diào)音質(zhì)出現(xiàn)在小調(diào)中所產(chǎn)生的違和感，而“憩息”的含義則與歌詞“Allen eine gute Nacht”（“祝所有人晚安”）相關(guān)。這是磨坊工心靈上的“憩息”，因?yàn)樗膼?ài)得到了暫時(shí)的回應(yīng)，他的情感終于找到了“家”。

因?yàn)閷?duì)應(yīng)的歌詞所帶來(lái)的故事情節(jié)上的特殊性，在那不勒斯六和弦出現(xiàn)后，舒伯特運(yùn)用相同的旋律和伴奏，將之前的d小調(diào)三小節(jié)不到的素材進(jìn)行反復(fù)。此時(shí)的d小調(diào)調(diào)性有明顯的削弱。首先是因?yàn)樗苯舆B接在那不勒斯六和弦這個(gè)極度緊張的高潮時(shí)刻之后；另一個(gè)原因則是第57小節(jié)的鋼琴伴奏和弦作為d小調(diào)的主要和弦并沒(méi)有如它在第54小節(jié)出現(xiàn)時(shí)的那樣具有不可動(dòng)搖的絕對(duì)性。它是通過(guò)連線記號(hào)表達(dá)的，只能真正聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)音還原E。這僅僅是在之前的那不勒斯六和弦上做了“微調(diào)”，將降E變成還原E，從大調(diào)變成小調(diào)而已。帶給聽(tīng)眾強(qiáng)烈的“牽強(qiáng)感”。而之后的兩個(gè)多小節(jié)（第57至第59小節(jié)第一拍）具有d小調(diào)的調(diào)性，但是缺少了第一遍時(shí)的瀟灑與從容。因?yàn)榇藭r(shí)的歌詞“祝所有人晚安”已經(jīng)不如從前，似乎又回到磨坊工之前的愁緒，相較于第54至56小節(jié)，此時(shí)的平靜了許多，更像是一種情緒的尾聲。

舒伯特“憩息”第52至第62小節(jié)

第二，那不勒斯六和弦的出現(xiàn)使得之后樂(lè)句的重復(fù)句更加重要。盡管這個(gè)重復(fù)句開(kāi)始于第57小節(jié)，結(jié)束于第59小節(jié)，可是這僅僅的三個(gè)小節(jié)，承載著舒伯特想要利用這三小節(jié)加深之前那不勒斯六和弦重要性的任務(wù)。當(dāng)那不勒斯六和弦出現(xiàn)于第56小節(jié)時(shí)，帶來(lái)了濃重的大調(diào)性。在持續(xù)了三拍后，想要通過(guò)上行降E至還原E的變音“點(diǎn)播”聽(tīng)者此時(shí)的調(diào)性依然為d小調(diào)，出現(xiàn)在第56小節(jié)的那不勒斯六和弦并沒(méi)有將樂(lè)曲帶入大調(diào)的傾向。在持續(xù)僅僅三拍后，樂(lè)曲回到了“中規(guī)中矩”的步調(diào)?？梢?jiàn)，之前的那不勒斯六和弦僅僅是暫時(shí)的釋放，帶給磨坊工“偶爾的”滿(mǎn)足感。換句話說(shuō)，第56小節(jié)那不勒斯六和弦并沒(méi)有真正的帶來(lái)的大調(diào)性的作用，而在第57小節(jié)出現(xiàn)的重復(fù)句想要“對(duì)抗”并“消除”那不勒斯六和弦遺留下來(lái)的大調(diào)性。從歌詞意境上來(lái)講，磨坊工的滿(mǎn)足感與快樂(lè)心情在與和磨坊女“間接交流”后又回歸了黯淡的小調(diào)情緒，盡管是完全相同的兩句話，但是第一次說(shuō)時(shí)，它滿(mǎn)載著磨坊工的期盼，而第二次出現(xiàn)時(shí)，此處無(wú)法被擊敗的小調(diào)性似乎也在暗示著磨坊工無(wú)法被改變的命運(yùn)。而之后于第59小節(jié)出現(xiàn)的鋼琴伴奏“動(dòng)力”音型，以及與樂(lè)曲開(kāi)頭極度類(lèi)似的“再現(xiàn)部”也證實(shí)了這一點(diǎn)。

第三，那不勒斯六和弦的出現(xiàn)具有令人震驚的聽(tīng)覺(jué)效果。原因之一是因?yàn)樗哂薪刀?jí)的和弦本質(zhì)。在此和弦出現(xiàn)之前，樂(lè)曲本是在一種平穩(wěn)的步調(diào)中進(jìn)行。這一點(diǎn)能夠在本曲的轉(zhuǎn)調(diào)以及它們?nèi)绾卧诖笮≌{(diào)之間轉(zhuǎn)換得知。當(dāng)那不勒斯六和弦出現(xiàn)時(shí)，樂(lè)曲原本的舊模式被打破。這是第一次也是唯一一次舒伯特在此曲中運(yùn)用了那不勒斯六和弦，所以這個(gè)震驚的聽(tīng)覺(jué)效果顯得格外珍貴。令人記憶深刻。

第四，它展示出了一種精致的，沉默的，更是甜蜜的時(shí)刻。舒伯特在那不勒斯六和弦出現(xiàn)前加了一拍的休止。并且，在聲樂(lè)部分中，當(dāng)和弦到來(lái)時(shí)，沒(méi)有旋律被唱出。舒伯特通過(guò)一拍的休止預(yù)示這不同尋常時(shí)刻的“到來(lái)”。在第56小節(jié)的首拍上，僅僅給了這個(gè)原本極其重要，可加重d小調(diào)調(diào)性的主和弦兩拍的時(shí)間，在這個(gè)6/8（3+3拍）拍節(jié)奏的樂(lè)曲中，此處的不和諧節(jié)奏是唯一的，僅有的，也是為之后到來(lái)的那不勒斯六和弦精心設(shè)計(jì)與布置的。這短短的一拍八分休止符表現(xiàn)了磨坊工在震驚情緒（那不勒斯六和弦所代表的）真正到來(lái)前的“頭腦空白”，他的“不知所措”等等復(fù)雜的情緒如鯁在喉。而當(dāng)和弦真正出現(xiàn)時(shí)，這種震驚的情緒才被完全釋放出來(lái)，充滿(mǎn)了甜蜜與滿(mǎn)足。

最后，舒伯特在這高潮處標(biāo)示了一個(gè)“sf”標(biāo)記。這是舒伯特在全曲中唯一的一次使用“sf”這個(gè)具有明顯具有針對(duì)性的表情記號(hào)。出于對(duì)比，他在第54小節(jié)，d小調(diào)剛出現(xiàn)時(shí)標(biāo)注了“pp”，更是在聽(tīng)覺(jué)效果上加大了此時(shí)那不勒斯六和弦極致的極致性?？上攵?，舒伯特至少在d小調(diào)出現(xiàn)時(shí)就規(guī)劃了這個(gè)“那不勒斯六和弦時(shí)刻”。在和弦后，“p”的音質(zhì)再一次出現(xiàn)，作為第54小節(jié)d小調(diào)到來(lái)之前情緒的延續(xù)，假裝什么事都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。這個(gè)時(shí)刻就像一個(gè)分水嶺，將前后兩個(gè)相似情緒分開(kāi)，而后半部分可以說(shuō)是具有明顯差別的。

這首樂(lè)曲讓筆者不由自主的對(duì)其歌詞與音樂(lè)的配合表示贊嘆。當(dāng)早已熟悉這一個(gè)個(gè)看似平凡的轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，卻被不經(jīng)意的帶入更強(qiáng)烈的情緒。跟隨著曲中的故事，聽(tīng)者被磨坊工對(duì)磨坊女的真情，對(duì)愛(ài)的執(zhí)著深深感動(dòng)著。音樂(lè)的力量此時(shí)在舒伯特的詮釋中演變得更加偉大，音樂(lè)的內(nèi)涵在曲中彰顯無(wú)遺?！?/p>