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    培養(yǎng)學(xué)生聽覺思維能力初探

    2021-10-21 19:24:25林歡
    三悅文摘·教育學(xué)刊 2021年37期

    林歡

    摘要:“審美感知、藝術(shù)表現(xiàn)、文化理解”是培養(yǎng)音樂學(xué)科核心素養(yǎng)的三個(gè)強(qiáng)調(diào)的方面,三者相互聯(lián)系、相互影響、相互促進(jìn),是初中音樂學(xué)科育人的集中體現(xiàn),引導(dǎo)和培養(yǎng)學(xué)生具有一定的良好的審美能力是學(xué)生通過音樂課程學(xué)習(xí)繼而能逐漸掌握的關(guān)鍵能力。而音樂審美的核心就是音樂的聽覺。那么具體落實(shí)在課程上,體現(xiàn)出對培養(yǎng)學(xué)生對音樂的聽覺思維能力至關(guān)重要。

    關(guān)鍵詞:五聲音階;聽覺思維;音樂審美能力;認(rèn)讀唱寫;音組構(gòu)唱

    隨著現(xiàn)代教育的升級與轉(zhuǎn)型,音樂教學(xué)的形式與重心也在隨之轉(zhuǎn)變與發(fā)展,教師們逐步認(rèn)識到音樂教育要落實(shí)在學(xué)生本身之上,知識只是基礎(chǔ),技能只是方法,而人的塑造與成長才是關(guān)鍵。在新的課程標(biāo)準(zhǔn)之中也做出了指導(dǎo)規(guī)范,要求音樂教育要與相關(guān)文化進(jìn)行滲透結(jié)合,以此指明了現(xiàn)代社會環(huán)境下對音樂教育的基本要求,教師要以文化為基礎(chǔ)進(jìn)行音樂指導(dǎo),即幫助學(xué)生建立良好的審美基礎(chǔ),進(jìn)而升華其音樂感悟與體驗(yàn),能夠從藝術(shù)層面追求完美人格,實(shí)現(xiàn)更加全面的發(fā)展意圖。同時(shí),還要全面促進(jìn)學(xué)科與素養(yǎng)的雙向融通,以學(xué)科知識為載體,以學(xué)科素養(yǎng)為內(nèi)核,讓學(xué)生保持高強(qiáng)度、全方位的發(fā)展態(tài)勢。尤其近年來,在中山市教研室的引領(lǐng)下,開展柯達(dá)伊教學(xué)法的實(shí)踐學(xué)習(xí),這是一個(gè)科學(xué)、實(shí)用、可操作的音樂教學(xué)法,幫助我們的音樂教學(xué)向育人理念靠近,已成為我們教學(xué)實(shí)施的重要手段。

    音樂這門學(xué)科有著重要的技能屬性,無論是演唱還是欣賞,或者是創(chuàng)編等環(huán)節(jié),在不同的環(huán)節(jié)或領(lǐng)域中都需要專業(yè)性的知識和技能進(jìn)行作為基礎(chǔ),但總體來說,其都需要建立在音樂聽覺思維的核心基礎(chǔ)上。音樂是通過聽覺途徑進(jìn)行傳遞與傳播的,因此聽覺思維就成為限制音樂學(xué)習(xí)和發(fā)展的關(guān)鍵前提,同樣成為教育過程中教師必須緊抓的核心。

    聽覺思維應(yīng)如何理解呢?在我們聆聽音樂的過程中,聽覺系統(tǒng)會針對音樂的性質(zhì)和變化做出反饋,進(jìn)而讓我們的心靈得到情緒上的感染與共鳴,甚至在腦海中出現(xiàn)特殊意義的意象想象以意念表達(dá),有時(shí)也會受到對應(yīng)的啟示與引導(dǎo),實(shí)現(xiàn)從藝術(shù)到哲學(xué)的轉(zhuǎn)變,而這種內(nèi)心世界的變化過程就來自于聽覺思維的作用。因此,音樂聽覺思維更像是一個(gè)完整的聽覺反饋體系,當(dāng)人們通過聽覺收集音樂的基本要素時(shí),針對不同的音高、音強(qiáng)、音色、旋律、和聲、節(jié)奏等要素,就會產(chǎn)生不同的感知效果,由此發(fā)動人們的形象思維,借助比較、聯(lián)想、想象等方式實(shí)現(xiàn)對音樂的理解,并透過哲學(xué)、情感、情緒、肢體動作等完成表達(dá)與表現(xiàn),也就是我們所說的獲得音樂審美體驗(yàn)。

    當(dāng)然,讓學(xué)生建立音樂聽覺思維能力要求學(xué)生具備獲得很多音樂要素的能力,而這些能力的養(yǎng)成需要緩慢的浸潤與熏陶,這就要求教師設(shè)計(jì)滲透式教學(xué)課程,不再認(rèn)為音樂課就是“教歌課”,讓培養(yǎng)學(xué)生聽覺思維能力成為我們每一節(jié)音樂課的重要任務(wù),并指引教師在不斷前行的道路上找到正確的目標(biāo)和方向。

    部分教師提出,聽覺能力是一種技術(shù),通過重復(fù)性訓(xùn)練即可達(dá)成。但顯然這種觀念有其理解上的錯(cuò)誤,在課堂教學(xué)之中,學(xué)生識譜、視唱能力同樣至關(guān)重要,視譜就是聽覺和視覺相結(jié)合做好的方式。對此,《柯達(dá)伊333首讀譜練習(xí)》這本教材就展現(xiàn)出良好的應(yīng)用價(jià)值,我在實(shí)際教學(xué)中也逐步認(rèn)識到其實(shí)際教育效果,通過選擇合適的視唱練習(xí)曲,訓(xùn)練學(xué)生的視唱能力,這同樣屬于學(xué)生聽覺思維訓(xùn)練的關(guān)鍵內(nèi)容,甚至是最核心的部分。

    下面,我就和大家分享一下關(guān)于自己在音樂教學(xué)中如何以柯達(dá)伊教學(xué)法為依托開展視唱能力教學(xué)的過程。

    柯達(dá)伊提出,兒童對音樂的熱愛來源于自身的體驗(yàn),因此教師就要讓他們擁有更好的體驗(yàn)過程。教師可以在教學(xué)的不同環(huán)節(jié)進(jìn)行體驗(yàn)教學(xué),比如在聽覺、讀寫或者視唱能力建設(shè)進(jìn)程中,都可以利用優(yōu)秀音樂作品進(jìn)行賞析引導(dǎo),以此給予學(xué)生好的體驗(yàn)。但是在教學(xué)的所有環(huán)節(jié)中,教師還必須關(guān)注音樂要素的教學(xué)指導(dǎo),學(xué)生如果無法掌握音樂要素的性質(zhì),就無法從更專業(yè)的角度理解音樂,也就無法建立敏感的音樂感知能力,更無法理解音樂內(nèi)容之間形成的聯(lián)系與作用。

    在音樂學(xué)習(xí)中,視唱譜子上的旋律首先是視覺轉(zhuǎn)化成抽象的聽覺,這個(gè)聽覺是一個(gè)內(nèi)心聽覺,再將這個(gè)內(nèi)心聽覺轉(zhuǎn)化成歌聲讀出來,也就是轉(zhuǎn)化成讀,而音樂中的聽寫、記譜是聽覺進(jìn)入大腦轉(zhuǎn)化成視覺圖像,通過識別、記譜,寫出來。音樂中的認(rèn)讀唱寫是密切聯(lián)系,可以通過同步訓(xùn)練得到提高的一項(xiàng)能力。

    柯達(dá)伊還提出,對于音樂來說,讀寫與歌唱在教學(xué)中具有統(tǒng)一性,一般都要以五聲音階作為開端。就像是我們的母語,在學(xué)習(xí)沒有半音的曲調(diào)更容易讓學(xué)生掌握唱準(zhǔn)。從五聲音調(diào)開始訓(xùn)練音準(zhǔn),這是多年教學(xué)中形成的規(guī)律要求,在這樣的邏輯之下必須以簡單為入手基礎(chǔ),并逐步介入相對復(fù)雜的層次。因此在聽唱訓(xùn)練進(jìn)程設(shè)計(jì)中,我一般都以五聲音階作為基礎(chǔ),在學(xué)生能夠準(zhǔn)確唱出五個(gè)骨干音級后,我們才能更進(jìn)一步培養(yǎng)訓(xùn)練學(xué)生的音準(zhǔn)能力。下面是我在培養(yǎng)學(xué)生建立五聲音準(zhǔn)能力的一些做法。

    一個(gè)八度音域的范疇之內(nèi)僅有五個(gè)音級則為五聲音階,一般包含“全音”“半音”“平均”等幾種類型。在實(shí)際教學(xué)時(shí),經(jīng)常講到的是全音五聲音階就是包括:d r m s l五聲。在我國的音樂理論中又可以稱為“階名”,即針對音階級別而設(shè)定的名稱。中國民歌大多采用五聲音階來寫旋律,所以柯達(dá)伊教學(xué)體系中,提倡以民歌為基礎(chǔ),鼓勵大家利用大量的民歌來提高學(xué)生的音樂能力。

    在五聲音階中,它的核心音組是三音組關(guān)系音。三音組分為兩大類,第一類由小三度和大二度疊置,如:m-s-l? l,-d-r? r-m-s? s-l-d` 。第二類是通過兩個(gè)大二度疊置而成,形式上如同d-r-m。由此可以發(fā)現(xiàn)第一類的三音組具有較為典型的狀態(tài)效果,也是我國音樂體系中獨(dú)特存在的一種形式。這兩類音組是五聲音階旋律的基礎(chǔ),先唱準(zhǔn)這兩類音組,并選用相關(guān)的民歌旋律進(jìn)行學(xué)習(xí),培養(yǎng)學(xué)生對五聲音階的基礎(chǔ)構(gòu)唱能力,建立對五聲調(diào)式的初步概念起到很重要的作用。

    唱準(zhǔn)三音組后,我們則可以在其中再加一個(gè)音,進(jìn)而轉(zhuǎn)化為四音組,我選擇在d-r-m上加入l,,構(gòu)成l,-d-r-m四音列,因?yàn)樵谖覀兂踔薪滩某霈F(xiàn)的民歌中,出現(xiàn)的民歌就有這樣的音列,如江西民歌《打支山歌過橫排》和《放馬山歌》。另外,我也選擇了在l,-d-r上加入s,構(gòu)成s,-l,-d-r四音組。其實(shí),從記譜上看,我們可以寫成r-m-s-l,也可以寫成s,-l,-d-r。因?yàn)檫@兩種音列其中的音程關(guān)系都是一樣的,那么我根據(jù)教材的歌曲《彩云追月》和《嘎達(dá)梅林》選擇了s,-l,-d-r讓學(xué)生練唱。由四音列構(gòu)成的民歌作品非常多,在教學(xué)中我們可以發(fā)現(xiàn),如果采取級進(jìn)的方式,所形成的旋律表達(dá)出委婉抒情的效果,而這也是我國南方民歌之中常見的旋律效果。如果采取跳進(jìn)的方式,則更容易展現(xiàn)出高亢的狀態(tài)效果,我國北方尤其在西北區(qū)域的民歌風(fēng)格就體現(xiàn)出該形式類型。通常來說,級進(jìn)對唱的難度要求更低,而跳進(jìn)相對更難,因此教學(xué)時(shí)要以級進(jìn)為基礎(chǔ)。經(jīng)過反復(fù)練唱和相關(guān)民歌的學(xué)唱后,學(xué)生對基礎(chǔ)四音列的音準(zhǔn)掌握了,老師可以加入最后一個(gè)音,完整構(gòu)唱五聲音階,開始的訓(xùn)練都是在一個(gè)八度內(nèi)的,在基礎(chǔ)調(diào)也就是C調(diào)上的構(gòu)唱,待學(xué)生已培養(yǎng)起這五音之間的音距感,能建立一定的五聲音階音律感覺之后,老師可以進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)訓(xùn)練,也就是我們常說到的移動D,讓學(xué)生體驗(yàn)轉(zhuǎn)調(diào)的唱法,可以很簡單地讓學(xué)生知道轉(zhuǎn)調(diào)式、定調(diào)式的知識點(diǎn)。這一系列的訓(xùn)練后,學(xué)生在進(jìn)行民族調(diào)式編創(chuàng)上可以很清楚調(diào)式結(jié)構(gòu),順理成章,學(xué)生也不會覺得很難理解,不會覺得旋律編創(chuàng)觸不可及。五聲音階的訓(xùn)練不能脫離歌曲做依托,任何技巧在訓(xùn)練時(shí)不能單獨(dú)展開,由此既脫離了音樂的整體性,也失去了教育的趣味性。聽覺思維既然是以音響為基礎(chǔ)的能力,那么必須在訓(xùn)練時(shí)融入音響范疇的內(nèi)容,所以我們在進(jìn)行五聲音階訓(xùn)練的同時(shí)應(yīng)該借鑒大量的民歌素材,或者就《333讀譜練習(xí)》中有特點(diǎn)的視唱曲幫助我們的孩子學(xué)習(xí)。

    任何一項(xiàng)技能的學(xué)習(xí),不能沒有科學(xué)的評價(jià)方式,如果沒有評價(jià)就失去了目標(biāo)。所以制定科學(xué)、全面、可操作性的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是培養(yǎng)學(xué)生音樂聽覺思維能力的重要途徑。評價(jià)不應(yīng)以單純的考核為目標(biāo),而是通過評的過程發(fā)現(xiàn)學(xué)生的實(shí)際情況,進(jìn)而找到其中的問題,通過方法上的調(diào)整,達(dá)到更好的效果。我在教學(xué)時(shí)會根據(jù)評價(jià)方式的靈活多變反饋學(xué)生的實(shí)際情況。評價(jià)方式可采用趣味性和專業(yè)性相結(jié)合,目的明確,檢測當(dāng)堂學(xué)習(xí)內(nèi)容即可。

    當(dāng)然,聽覺思維無法孤立展開訓(xùn)練,就像我們在陶冶音樂作品時(shí),不能單獨(dú)判斷某一個(gè)音表現(xiàn)出的要素,也不能僅訓(xùn)練一個(gè)音的內(nèi)容。即使在聽辨能力訓(xùn)練之中,也要通過聆聽、演唱以及創(chuàng)作等多元化的課題進(jìn)行呈現(xiàn)與練習(xí)。由此來看,聽覺思維就必須建立在兩種內(nèi)容或以上的結(jié)合效果下,形成綜合且立體的訓(xùn)練機(jī)制。

    音樂聽覺思維能力的培養(yǎng)需要循序漸進(jìn),我們需要以五聲音階為基礎(chǔ),經(jīng)過聽唱等各個(gè)環(huán)節(jié)的循序發(fā)展,保證每一個(gè)環(huán)節(jié)的有效性,這樣學(xué)生能真正掌握五聲音階的構(gòu)唱能力,才能運(yùn)用到其他民歌中的演唱和聽記中,成為學(xué)生終身受用的本領(lǐng)。聽覺思維能力的建立反應(yīng)在學(xué)生實(shí)操技能上就是聽唱寫創(chuàng)的能力,聽和唱是基礎(chǔ),也是教學(xué)中老師們最棘手的問題,但是我們有科學(xué)的教學(xué)法做依據(jù),有一套有效的教學(xué)方法為借鑒,在我們實(shí)際教學(xué)時(shí),更要關(guān)注學(xué)生的實(shí)際情況,進(jìn)而通過調(diào)整與優(yōu)化,保證培訓(xùn)計(jì)劃的合理性與有效性,制定具體的教學(xué)內(nèi)容,扎實(shí)落實(shí)在我們的音樂課上,我相信每一個(gè)孩子都能擁有歌唱的自信,并成為那個(gè)能唱出動聽歌聲的孩子。

    參考文獻(xiàn):

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