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    從生活中來,到生活中去:王個簃繪畫題材選擇的轉(zhuǎn)變

    2021-10-21 17:26:47衛(wèi)韋
    藝術(shù)科技 2021年16期
    關(guān)鍵詞:社會環(huán)境

    摘要:王個簃的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了歷史的嬗變。以1949年新中國成立為分水嶺,隨著第一次中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會的召開,王個簃響應(yīng)國家號召,扎根群眾生活,使自己的藝術(shù)創(chuàng)作也成為一種文化生產(chǎn)力,推動社會主義建設(shè)。因此,王個簃繪畫題材的選擇既從生活中來,又向生活走去,其作品題材由普遍的花鳥等向各式民間生活用品和人轉(zhuǎn)變,以繪畫的形式歌頌時代精神。

    關(guān)鍵詞:王個簃;繪畫題材;社會環(huán)境

    中圖分類號:J22 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)16-0-02

    王個簃出生于1896年,自出生便深受家庭氛圍影響,十分熱愛藝術(shù)。1925年,王個簃奔赴上海,日夜陪伴在老師吳昌碩身邊,聆聽吳昌碩的指導(dǎo),這為他的繪畫打下了堅實的基礎(chǔ),其在詩、書、印方面也有了長足的進步。王個簃全面繼承了吳昌碩的繪畫風格,繪畫題材普遍涉及花鳥。1949年新中國成立,同年第一次中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會(簡稱“全國文代會”)召開,董必武提出:“大的政治方向就是為人民服務(wù)。”[1]在大會政策的影響下,王個簃在原有的基礎(chǔ)上跟隨政策,決心為工農(nóng)兵服務(wù),在深入體驗生活后,他在繪畫題材上有了重大突破。晚年,經(jīng)歷了“文化大革命”的王個簃在繪畫上有了更深刻的見解和獨具一格的創(chuàng)新,從其繪畫題材上能明顯看出他對新時代社會的認同。

    1 從生活中來的繪畫題材

    王個簃在20世紀初期前往上海追隨吳昌碩,這一時期的上海繪畫藝術(shù)深受海派影響。自1840年鴉片戰(zhàn)爭后,上海這一地區(qū)聚集起了一批較有影響力的畫家,到后期逐漸發(fā)展成為一個流派,即海上畫派(簡稱“海派”)。從19世紀末到20世紀初,上海的工商業(yè)和經(jīng)濟發(fā)展進入一個黃金時期,這一時期是海派繪畫的成熟深化期,也被稱為“后海派”[2]?!扒昂E伞币院I先螢榇?,“后海派”則以吳昌碩為代表。吳昌碩是金石畫風的集大成者,其繪畫風格表現(xiàn)為“雄肆古茂,不守繩墨”。這一時期的海上畫派勢如破竹,走向極盛。海派畫家在題材上的選擇會貼近市民的生活,重視民間趣味。海上畫派的人物畫常選用民間故事、神話傳說等題材,花鳥畫也常繪牡丹、壽桃等寓意富貴吉祥、健康長壽的題材。

    處于這個時代背景下的王個簃作為吳昌碩的衣缽傳人,擅長以書入畫、金石入畫。他的大多數(shù)繪畫題材依舊是蘊含傳統(tǒng)觀念的文人畫,為了融入當時市場,王個簃融入了海派繪畫的特色——世俗性和平民化。在此審美基調(diào)上,王個簃的繪畫題材也多受吳昌碩影響,多為花卉、古柏、蔬果等,偶畫山水,主題一般源于生活,從生活出發(fā),記錄周圍的事物,既符合當時市民階層的審美,又融入了自己的情感和對生活的觀察與理解。

    1926年王個簃創(chuàng)作的《刀魚圖》,題材就取自生活片段。王個簃和摯友錢浩齋交流往來、談詩論字時,?;ニ吞禺a(chǎn)、字畫。一次,錢浩齋托人捎來一串刀魚送給吳昌碩先生下酒,酒酣之余,王個簃即興畫了一筐刀魚,就是《刀魚圖》。此畫為豎構(gòu)圖,中間偏左下角的一個大籃筐中盛滿了刀魚,鋪滿了籃筐,旁邊還有串起來的四條刀魚順著籃筐邊緣垂了下來,韻味十足,形神兼?zhèn)洌嬌线€有一縱一橫雙款提跋。1932年,《刀魚圖》選送參加英國倫敦、德國柏林中國繪畫展覽,并獲得獎項。1954年,承載著回憶故事的《刀魚圖》在時隔28年后再次出現(xiàn)在王個簃面前,王個簃為其加了一段長跋:“是圖為余三十歲所作,與《瓜菱清暑圖》同時參加英國倫敦、德國柏林中國畫展,瓜菱圖一幀選入德國東方博物館中國畫陳列室。閱二十有七從篋中撿得舊制,懸諸壁間,彌覺有味,而畫筆奇橫處尤堪玩索?!盵3]

    有趣的、新奇的題材,在畫面肆意揮灑筆墨之后,始終會保持鮮活感,與常見題材相比,又多了一些妙處。王個簃在早期潛心研究青藤、白陽、八大、石濤等明清大家作品時,取各家之長,通過自己的生活感受,選擇有心靈感觸的題材入畫,刻畫出不同的藝術(shù)形象。

    2 到生活中去的繪畫題材

    新中國成立以后,中國美術(shù)在創(chuàng)作上表現(xiàn)出一種非常鮮明的主題意識,主題從抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭變?yōu)樯鐣a(chǎn)建設(shè),生活的巨大變化為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材,也提供了更多的藝術(shù)視角。

    在新中國進入社會主義全面建設(shè)階段后,藝術(shù)創(chuàng)作也成為一種重要的生產(chǎn)力,即文化生產(chǎn)。文化生產(chǎn)離不開現(xiàn)實生活,藝術(shù)家開始下鄉(xiāng),深入群眾生活。此時的時代主題主要是表現(xiàn)現(xiàn)實、反映現(xiàn)實、贊揚現(xiàn)實,表現(xiàn)這些主題的畫作題材幾乎涵蓋了生活的方方面面。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上,各個藝術(shù)家采用別具一格的構(gòu)圖、手法,大膽突破,使繪畫呈現(xiàn)出新的風貌,題材的轉(zhuǎn)變也有了新的現(xiàn)實意義,涵蓋新的時代內(nèi)容。這些畫作展現(xiàn)出新中國成立后的觀念變遷,具有濃厚的時代氣息。

    1949年,第一次全國文代會的召開推動了現(xiàn)代中國文學藝術(shù)的發(fā)展進程,中華全國文學藝術(shù)界聯(lián)合會正式成立,使得中國美術(shù)有了統(tǒng)一的機構(gòu),可有序地為人民服務(wù)。1953年,第二次全國文代會召開,將中華全國文學藝術(shù)界聯(lián)合會更名為中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會。會議總結(jié)了文藝事業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗,同時為文藝工作者的前進道路指明了方向。郭沫若在開幕式上強調(diào)“人民對文藝的需求不可忽視”[4],表達出文藝工作者需要進一步進行文學藝術(shù)的創(chuàng)作事業(yè),鼓勵藝術(shù)家們創(chuàng)作出更多更好的作品。王個簃緊跟政策,本著為人民服務(wù)、深入人民生活的理念,于1958年前后作出一幅《走向生活》的畫作。畫面中出現(xiàn)了帶去廠里的油布傘、鋪蓋、一網(wǎng)兜的日用雜物,右上角還畫有一本帶有進廠日期——三月八日的日歷。王個簃下鄉(xiāng),同工人師傅在益豐搪瓷廠工作、生活,學習畫搪瓷、面盆等,這寶貴的經(jīng)歷讓王個簃更深刻地體會到用繪畫來表達現(xiàn)實的意義。這是王個簃第一次將國畫和工藝美術(shù)相結(jié)合,試圖通過一些新題材來發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)作的事業(yè)。將人民日常的生活用品引入作品中,滿足人民群眾日益增長的文藝需求,使之成為既實用,又美觀,還兼有時代精神和裝飾作用的藝術(shù)。不久之后的大場部隊生活又使王個簃迸發(fā)了靈感,他將吃飯時最有感觸的荷包蛋作為題材引入畫作中,并配上一株霜菊提示時間,這是一次突破自我的嘗試,同時也是一次突破題材的嘗試。這是王個簃響應(yīng)國家號召,用繪畫的形式表達自己對新生活的認同和感悟。20世紀的中國美術(shù)展現(xiàn)了時代的主題,貼近生活、歌頌新中國、積極上進成為主要特性,重視對現(xiàn)實的關(guān)注,它呈現(xiàn)出與中國傳統(tǒng)繪畫的差異,也體現(xiàn)出現(xiàn)代性的特征。

    1960年,第三次全國文代會召開,陸定一代表中共中央和國務(wù)院向大會致祝詞表示:“文藝工作者要寫工農(nóng)兵,要為工農(nóng)兵服務(wù),沒有工農(nóng)兵生活的豐富經(jīng)驗是不可想象的……同工農(nóng)兵群眾同命運,共甘苦,才能根本改造自己的世界觀,鞏固樹立無產(chǎn)階級的世界觀,并且找到豐富多彩的文學藝術(shù)素材,熟悉勞動人民的語言,創(chuàng)作出優(yōu)秀的革命文學藝術(shù)作品?!盵4]第三次文代會要求文藝工作者日益走向工農(nóng)化,在為工農(nóng)兵服務(wù)、為社會主義事業(yè)服務(wù)的同時,要遵循“百花齊放,百家爭鳴”的方針,創(chuàng)作出具有獨特風格的藝術(shù)作品,實現(xiàn)題材和形式的多樣化。第三次文代會成功召開后,王個簃有了更為明確的方向,即聽從指揮為社會主義事業(yè)作貢獻。1964年,王個簃在羅店參觀學習,走遍附近的一些大隊和公社,結(jié)識了一些農(nóng)民,并創(chuàng)作了以兩個姑娘為題材的《桃林春曉》。在這之前,王個簃僅畫過一張吳昌碩的石像和一張鐘馗像,并沒有在人物畫像上進行過多的嘗試。王個簃在題材上實現(xiàn)了突破,不僅僅是不再局限于花卉等,更是開始嘗試繪制人物畫。這些變化無不是緊跟文代會政策,響應(yīng)“文藝工作者應(yīng)該到人民群眾中去”的號召,建設(shè)新中國的人民文藝,用藝術(shù)文化帶動社會發(fā)展。

    1966年,“文化大革命”開始。在不方便隨意作畫的情形下,王個簃繪畫的選材大多是住處對面的公園里的應(yīng)時花木。公園的花木從品種上來講數(shù)量有限,但王個簃卻可以以小見大、以少見多,由公園里的應(yīng)時花木聯(lián)想到別處的景,依靠想象力,發(fā)掘可以入畫的題材?!拔幕蟾锩边@一時期對于王個簃而言是特殊的,相較于之前的下鄉(xiāng)活動,這一時期,他的繪畫題材來源主要靠聯(lián)想。沒有切身體會,只能睹物生情。生活是創(chuàng)作的源泉,王個簃這時的生活就是這些妍麗的花木。這期間,王個簃畫作中的題材仍是在生活中取材,以鮮活的作品來裝飾、美化人民的生活。他的創(chuàng)作依舊堅持為人民服務(wù)這一原則,而花木本身就是人民群眾栽培的,正是因為人民為王個簃提供了創(chuàng)作基礎(chǔ),王個簃才能衷心為人民服務(wù)。所以,王個簃認為“是人民美化了我的生活,是人民給了我創(chuàng)作的力量。這就是我的創(chuàng)作源泉,也是我創(chuàng)作的指導(dǎo)思想”[3]。

    3 社會大環(huán)境下的繪畫題材

    從19世紀末到20世紀80年代的漫長藝術(shù)生涯中,前期王個簃全面繼承吳昌碩渾厚蒼勁的繪畫風格,到20世紀40年代后,中國美術(shù)開始呈現(xiàn)出現(xiàn)代性,王個簃也探索出自己的藝術(shù)風格,在作品中表達自己的思想和個性。王個簃的繪畫在藝術(shù)變革過程中,除仍保留傳統(tǒng)的筆墨之外,還平添了一絲時代氣息。

    新中國成立前,海派精神貫穿于王個簃的繪畫中。為凸顯雅俗共賞的觀賞性和市場性特征,王個簃多繪有吉祥寓意的花卉畫。新中國成立后,在時代精神的感召下,王個簃的繪畫題材開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,題材多選擇能反映當下社會現(xiàn)實的事物,他將自己的經(jīng)歷融入筆墨,創(chuàng)作出從內(nèi)容到形式都比較新穎的國畫作品,如《蠶繭圖》《勤儉治家》《雨花石》等。王個簃敢于走進生活,貼近生活,仔細觀察后,才提煉和創(chuàng)造出新的題材和新的表現(xiàn)形式。例如《蠶繭圖》畫的是三束蠶蛹,幾片桑葉,再加上一顆鮮紅的桑果,并題跋“蠶寶寶真乖巧,殷勤吐絲意纏綿,好秀河山新面貌”[3]。王個簃通過刻畫蠶吐絲不絕的形象來歌頌蠶工們的辛勤勞動,更是通過這一形象來贊揚新時代、新農(nóng)民,表現(xiàn)了他們敢于創(chuàng)造新天地的精神面貌。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中,題材對于主題的表現(xiàn)至關(guān)重要。從開始構(gòu)思、搜集素材到小稿形成,每一步都無法避開最初繪畫題材的選擇。題材是形成藝術(shù)作品的基本內(nèi)容,要使作品內(nèi)容能正確反映當下的社會現(xiàn)象等,更離不開題材本身的意義,無論是創(chuàng)作方式還是作品,最后呈現(xiàn)出的藝術(shù)思想都源于題材本身。藝術(shù)創(chuàng)作的初衷是要表現(xiàn)適宜的主題,因此,要依據(jù)主題合理選擇繪畫題材。同時由于藝術(shù)家所處的生活環(huán)境的差異,藝術(shù)家自身又有不同的藝術(shù)偏向、藝術(shù)審美、藝術(shù)追求,即使是同一種題材也會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果和社會影響力,而在不同的歷史背景、生活環(huán)境中,同一種題材又會表現(xiàn)出不同的社會意義[5]。

    4 結(jié)語

    20世紀的中國美術(shù)在創(chuàng)作上有鮮明的主題,特別是在反映苦難、抗爭、吶喊、奮進這幾個方面都展現(xiàn)出鮮明的時代精神。王個簃前期專注于傳統(tǒng)文人畫,后期關(guān)注當下社會,他用轉(zhuǎn)變繪畫題材的方式表達自己的思想關(guān)切。一個藝術(shù)家的創(chuàng)作與外部的社會環(huán)境有著密不可分的關(guān)系,20世紀的中國經(jīng)歷了動蕩、苦難、建設(shè)、探索,新中國的成立是國家命運的轉(zhuǎn)折點,也是王個簃繪畫題材的轉(zhuǎn)折點。王個簃的繪畫題材開始發(fā)生變化,離不開社會的影響、國家的號召,所處的環(huán)境也由簡單的畫院變成鄉(xiāng)村、工廠、公社等,他過上了一種不同于以往的生活。熱愛體驗生活又善于觀察的王個簃,將身邊的事、物、人請進了畫中,不再滿足于繪制傳統(tǒng)意義的花鳥人文畫。王個簃開始將更多的情感寄托在畫面中,并從題材上開始創(chuàng)新和突破。他將繪畫作為宣傳媒介,以文化輸出的方式向大眾傳達社會理念。這些畫記錄下新中國成立后人民的生活,樸實勤勞的人民、新中國的成立給人民帶來的希望、社會生產(chǎn)建設(shè)對國家的推動等。繪畫題材從民間生活用品到之前基本不嘗試的人物的轉(zhuǎn)變,表明王個簃除了延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫的風格之外,開始走向現(xiàn)代性和時代性,畫面的創(chuàng)新使之既帶有文人畫的雅致又富有可滿足大眾審美的表現(xiàn)力,這是王個簃意識的轉(zhuǎn)變和他的藝術(shù)經(jīng)歷使得他對繪畫題材的選擇發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

    參考文獻:

    [1] 第一次全國文代會回眸[N].中國藝術(shù)報,2019-07-15(006).

    [2] 潘天壽.中國繪畫史[M].北京:團結(jié)出版社,2006:257.

    [3] 王個簃.王個簃隨想錄[M].上海:上海書畫出版社,1982:18,124-125,142.

    [4] 第二次全國文代會 第三次全國文代會 扎根群眾生活 爭取文藝更大繁榮[N].中國藝術(shù)報,2019-07-15(008).

    [5] 范迪安.研究20世紀中國美術(shù)更要挖掘共性[N].中國文化報,2020-11-29(001).

    作者簡介:衛(wèi)韋(1997—),女,江蘇無錫人,碩士在讀,研究方向:中國20世紀美術(shù)。

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