越音唱于民間

李佳穎

浙江省嵊州市越劇藝術(shù)學(xué)校

越劇發(fā)祥于浙江紹興嵊州市，乃是首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是中國(guó)第二大劇種，有“第二國(guó)劇”之稱，被稱為是“流傳最廣的地方劇種”。

劇目取材于民間故事，劇情完整緊密，唱詞優(yōu)美，屬于雅俗共賞，深受民眾喜愛(ài)。

越劇博物館坐落于嵊州鹿胎山的小小一隅，城隍廟香火飄渺，隨風(fēng)依偎于那靜靜而巍峨的建筑物上。

“人說(shuō)道大觀園四季如春，我眼中卻只是一座愁城。牡丹謝，芍藥怕，海棠驚，楊柳帶愁，桃花含恨……”伴隨著廣播里傳來(lái)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的黛玉唱段，我們跟隨一幅幅娟美而紀(jì)實(shí)的畫(huà)像，一段段鐫刻著的故事，一件件時(shí)光厚待的物什，走進(jìn)越劇的世界。

“越劇根植于山歌小調(diào)，源于田頭歌唱。人們以自?shī)首詷?lè)的歌唱方式抒發(fā)感情，造就了一批能歌善舞、多才多藝的民間藝人?！弊哌M(jìn)第一展廳，新粉刷不久的墻上隱隱約約殘留著裝修的氣息，墻上詳細(xì)展示著越劇的起源和來(lái)歷。我們不僅僅是“扛”著“長(zhǎng)槍大炮”，對(duì)焦，精確捕捉記錄每一幅珍貴的畫(huà)面，還細(xì)細(xì)聆聽(tīng)著講解員如珠玉般的講解，默默銘記心底?！?906年，早期越劇‘小歌班在我們嵊州誕生，之后又經(jīng)歷了紹興文戲、女子越劇幾個(gè)階段……”

最顯眼的莫過(guò)于展廳正中央玻璃櫥窗內(nèi)一抹青紅色。絲綢長(zhǎng)袍底色是鮮艷的紅色，領(lǐng)圈、袖口、門襟上繡滿了青色的回紋。據(jù)講解員介紹，這是早期“小歌班”演出服裝。彼時(shí)，越劇服飾還比較單一。戲中角色的穿戴大多數(shù)借用生活中的衣衫、長(zhǎng)袍，后來(lái)增加了大量的中間色，服裝色彩的色階逐步豐富起來(lái)。根據(jù)人物特性，衣料改良兼用絲絨、喬其紗、珠羅紗等材料，達(dá)到了更好的舞臺(tái)效果，越劇服裝也逐漸形成了淡雅、柔美、清新的特色。

戲服旁邊，便是越劇起源時(shí)期演員們用過(guò)的道具和化妝用品：早期演員表演的“小草臺(tái)”;普通大紅紙代替胭脂，煤油燈芯上的煤渣代替眉筆;越劇史上第一支樂(lè)隊(duì)所用的僅有的三件樂(lè)器：和尚鼓、板胡和斗子……1906年春天，數(shù)名唱書(shū)藝人經(jīng)過(guò)精心準(zhǔn)備，首次在東王村香火堂前用四只稻桶墊底，上面橫幾根木杠，再鋪上幾塊門板搭臺(tái)演戲。他們就是在香火堂前，帶著用大紅紙畫(huà)的腮紅，用鍋底灰畫(huà)的眉毛，配以簡(jiǎn)單的動(dòng)作，為村民唱戲。舞臺(tái)是“草臺(tái)”，道具取材于阿公、阿婆家，觀眾是十里八鄉(xiāng)的村民。正是這樣樸實(shí)而直接的越劇，在扎根民間中有了強(qiáng)大的生命力。

第二展廳主要介紹越劇發(fā)展時(shí)期的情況。這里有“小白玉梅”“三花一娟”“越劇十姐妹”的照片，還介紹了“雪聲”劇團(tuán)以袁雪芬為代表的“新越劇”改革情況。墻上最顯眼處掛著十幅巨大的肖像：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟……這便是“越劇十姐妹”。她們中的大多數(shù)都有受盡磨難的童年。很小時(shí)便進(jìn)了科班，跟著窮苦藝人，挑著戲箱，爬山路、宿破廟，過(guò)著在民間賣唱的流浪生活。恰如越劇的產(chǎn)生一般，她們流落于民間，在生計(jì)的磨難和走街串巷間成就文化積淀和技藝。她們不僅每人都有自己的拿手戲，而且在唱腔和表演上都各有自己的特色。在四五十年的舞臺(tái)實(shí)踐中，她們對(duì)革新、發(fā)展越劇，豐富祖國(guó)戲曲藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。

風(fēng)微醺，博物館中彌漫著紙張以及陳墨的味道。透過(guò)一幅幅自信而美麗的圖畫(huà)和展示柜里那一件件明顯愈加精致秀美的越劇服飾，我依稀望見(jiàn)那位身著紫色大褂的女性……

我們相聚于繁忙而熱鬧的嵊州市吾悅廣場(chǎng)。晚上7點(diǎn)，將有一個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)到來(lái)。在這之前，我們將趁著其化妝及用餐時(shí)間，對(duì)其當(dāng)家花旦——張愛(ài)萍先生進(jìn)行簡(jiǎn)短的采訪。張愛(ài)萍，如她之名，“愛(ài)萍愛(ài)萍”之說(shuō)，便彰顯其獨(dú)特的風(fēng)度與獨(dú)到的思考和見(jiàn)解。張愛(ài)萍先生告訴我們，疫情時(shí)期，她們的處境變得更加艱辛。大部分人困在家中，有著面臨沒(méi)有任何賺錢手段時(shí)的迷惘。在我們驚嘆的同時(shí)，張愛(ài)萍先生已然深入話題。她表示，雖然民營(yíng)劇團(tuán)薪酬待遇正在逐步提升，但和專業(yè)劇團(tuán)相比仍有很大差距。在烈日炎炎近36℃的氣溫下，他們依舊經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間露天彩排或表演。一年365天，她300天是在演出的。民營(yíng)劇團(tuán)的演員和藝術(shù)家們投入十二分的精神，隨著水袖甩起甩落，在一個(gè)個(gè)黎明吊嗓練聲，不斷練習(xí)，從未放棄對(duì)越劇的熱情。

訪談終，她匆匆趕去化妝。所謂化妝間竟是商場(chǎng)雜物間，有些演員正在化妝，素白的打底，仿若炭筆勾勒的粗長(zhǎng)而堅(jiān)定的眉毛，極深的黑色的眼線，亮色而鮮明的眼影，大大的兩塊粉色的腮紅，最后唇釉一點(diǎn)，15分鐘的快速妝便完成了。

緊隨其影，我們進(jìn)入演出后臺(tái)，衣物或是雜七雜八堆著，或是懸掛在木梁上。張愛(ài)萍先生翻出自己的戲服，是一件紫色大褂。她披就在身上，里邊同樣是絳紫色的衣裳被緩緩扣上，看不見(jiàn)了;下身是黑色的寬松拉褲，在大褂下若隱若現(xiàn);一個(gè)白玉簪，被她小心翼翼地插在頭上。只見(jiàn)她面中帶笑，身材高昂出去登臺(tái)。

早期越劇戲服

越劇演員在后臺(tái)

早期越劇手抄提綱本

越劇發(fā)展歷程介紹

戲曲響起，婉轉(zhuǎn)而優(yōu)美，張愛(ài)萍先生出聲了，一句宛若鶯鳴，一句凄美憂傷，她似乎在隨風(fēng)舞動(dòng)，又好像在倚地歌唱。臺(tái)前，烏壓壓的都是老人，坐在竹席板凳上，手里拿著扇子，一晃一晃。張先生一開(kāi)口，他們皆不搖了，聚精會(huì)神看著臺(tái)上，徜徉沉浸在歌聲意蘊(yùn)之中……彼時(shí)，天上還飄著晚霞，風(fēng)輕了，鳥(niǎo)也不叫了，只有張先生那清悠婉麗的歌聲。

“越劇的老齡化問(wèn)題愈來(lái)愈嚴(yán)重，年輕人好像難以沉下心來(lái)欣賞越劇了?！笨粗芭殴恼频睦先耍X海中感慨觀眾的逝去，張愛(ài)萍在輕蹙眉頭。

越劇起源于鄉(xiāng)野，眾多演員、劇目、表演風(fēng)格，都脫胎于民間。在阿公、阿婆的院子里，越劇越來(lái)越有生命力。

誠(chéng)然，雖和起源時(shí)期的“草臺(tái)班”不同，如今民營(yíng)劇團(tuán)的表演環(huán)境仍算不上體面，但依舊有像張愛(ài)萍這樣的藝術(shù)家、堅(jiān)守者，扎根于這片越劇誕生的土地上。這樣的越劇，一定能吸收更多來(lái)自民間的樸實(shí)和“接地氣”，在融和中吸引更多的年輕人，再一次煥發(fā)出生命力。

“興沖沖奉命把花送，哪顧得酷暑炎熱日當(dāng)空……”博物館換了一首曲兒，我漸漸回過(guò)了神。我端詳著越劇十姐妹的畫(huà)像，看到她們眼底的星光與希望。他們也在期待吧，期待越劇越來(lái)越好，期待越音震徹寰宇！

責(zé)任編輯：賈倩穎