綜合材料壁畫設(shè)計(jì)在公共環(huán)境中的應(yīng)用

張婷

天津傳媒學(xué)院

綜合材料壁畫打破了畫種與材料的界限，利用綜合媒材和綜合技法所進(jìn)行的壁畫創(chuàng)作。綜合材料繪畫誕生于西方，它的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的版畫、油畫、雕塑等單種類的界限，藝術(shù)家們積極嘗試與探索綜合運(yùn)用多種媒介材料來表達(dá)自我情感。由于不同的材料物質(zhì)帶有不同的文化信息和歷史信息，進(jìn)而也可以表達(dá)出不同的文化內(nèi)涵。在綜合材料繪畫創(chuàng)作中，材料由藝術(shù)家觀念的載體，逐漸走向了藝術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)地位，并以其自身的獨(dú)特內(nèi)蘊(yùn)傳達(dá)著豐富的理念。綜合材料在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)展起始于上世紀(jì)八十年代，當(dāng)時(shí)對(duì)新型材料的認(rèn)識(shí)尚處于早期階段，藝術(shù)家們的興趣主要集中在把新的綜合材料運(yùn)用在藝術(shù)形式的翻新上。我們可以看到藝術(shù)家對(duì)于他們的作品進(jìn)行不斷地研究和探索，讓作品呈現(xiàn)出豐富性、現(xiàn)代性和多元性。

一、綜合材料繪畫的發(fā)展

（一）國(guó)外綜合材料繪畫的發(fā)展進(jìn)程

自從人類誕生以來，人類就與材料結(jié)下了不解之緣。材料真正的從載體走向藝術(shù)的自我表現(xiàn)要追溯到十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的西方現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)。它的根本原因是現(xiàn)代工業(yè)與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。很多新興的材料引起了藝術(shù)家的重視。還有一部分藝術(shù)家嘗試著對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行革新。比如二十世紀(jì)初，立體主義大師畢加索、勃拉克對(duì)于現(xiàn)成材料報(bào)紙、墻紙等大膽引入繪畫作品中。在立體主義之后，一些藝術(shù)家想要打破傳統(tǒng)的繪畫，采用一系列綜合材料進(jìn)行探索。達(dá)達(dá)主義畫派的杜尚，把簽名的小便池《泉》參展以后，現(xiàn)成品等同藝術(shù)品，開創(chuàng)了置換藝術(shù)的先河，打破了幾個(gè)世紀(jì)以來傳統(tǒng)的繪畫理念。波普藝術(shù)家沃霍爾用版畫的形式打破了古典主義和現(xiàn)代主義者的大忌重復(fù)，把形象進(jìn)行重復(fù)排列，打破了繪畫表現(xiàn)的原創(chuàng)性、真實(shí)感和視覺美感的原則。在這些變革中，任何一種材料都可以成為藝術(shù)。

（二）國(guó)內(nèi)綜合材料繪畫的現(xiàn)狀

受到西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮和改革開放的影響，我國(guó)許多藝術(shù)家在各個(gè)領(lǐng)域都進(jìn)行了綜合材料的探索。在二十世紀(jì)八十年代至九十年代初創(chuàng)作方式還處于單一或者模仿階段。到了九十年代中期隨著當(dāng)今信息化發(fā)達(dá)的情況下，多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式迅速發(fā)展起來了。沿襲模仿探索創(chuàng)新，尚揚(yáng)是一位與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)家。他的作品從開始的傳統(tǒng)繪畫到架上繪畫開始走向使用多種材料的綜合繪畫。許江把具象和抽象同時(shí)并置在自己的作品中，在二度空間的結(jié)構(gòu)中凸顯三度空間。蔡國(guó)強(qiáng)的一系列火藥爆炸，在畫布上留下痕跡，將東方的基本物質(zhì)概念擴(kuò)展到其他類型的文化實(shí)體上來。繪畫中物質(zhì)材料的運(yùn)用不是簡(jiǎn)單地挪用，而是材料與歷史文化及科技的發(fā)展相結(jié)合。所以綜合材料的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)不可能脫離今日世界和文化背景來孤立地思考，更不可能脫離中國(guó)民族特色。

二、綜合材料壁畫設(shè)計(jì)的內(nèi)容與形式

壁畫設(shè)計(jì)作為建筑整體中的一部分，其內(nèi)容與形式必須服從于建筑的使用功能、風(fēng)格和空間環(huán)境的需要。題材內(nèi)容往往是采用故事、吉祥、喜慶、唯美、自然、修飾等完整造型構(gòu)圖，充分展示美好事物內(nèi)容，以教育和改善人類的精神生活和生存空間。壁畫設(shè)計(jì)從內(nèi)容上分，可分為：敘事性、象征性、浪漫性、實(shí)用性和裝飾性；從表現(xiàn)形式的處理手段上來分，與其他造型藝術(shù)一樣，分為具象表現(xiàn)、抽象表現(xiàn)和裝飾表現(xiàn)三個(gè)大類，另外，近年來還發(fā)展出三維壁畫和光電多媒體壁畫等表現(xiàn)形式，也無外乎屬于超級(jí)具象表現(xiàn)或抽象概念表現(xiàn)范疇中。壁畫的表現(xiàn)形式因材料各異來區(qū)分就更多了，可分為繪制類（水粉畫 丙烯畫 布面油畫 漆畫）、工藝類（陶瓷壁畫 鑲嵌壁畫 ）、雕刻類（金屬工藝壁畫 浮雕壁畫 ）、編織組合類（纖維與裝置壁畫 ）近年來還出現(xiàn)光電壁畫、多媒體壁畫以及各種新材料的創(chuàng)新藝術(shù)等。隨著時(shí)代科技的進(jìn)步和發(fā)展，堅(jiān)信還會(huì)不斷涌現(xiàn)出更多新材料與新型壁畫設(shè)計(jì)藝術(shù)形式。

三、壁畫設(shè)計(jì)的表現(xiàn)技法與藝術(shù)規(guī)律

（一）壁畫的構(gòu)圖設(shè)計(jì)

壁畫的構(gòu)圖設(shè)計(jì)是壁畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的首要環(huán)節(jié)，也是壁畫設(shè)計(jì)的第一步，更是表達(dá)構(gòu)思與安排視覺要素的總體設(shè)計(jì)。藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主體思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人與物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或布局的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。具體地說：是將形狀、色彩、材質(zhì)肌理等視覺要素，按照一定的結(jié)構(gòu)有序地結(jié)合布局，形成一個(gè)能傳達(dá)某些信息、美感和思想的有機(jī)整體畫面。

壁畫的特征決定其構(gòu)圖形式在許多方面不同于其他繪畫，它所呈現(xiàn)的特點(diǎn)有平面性、尺度性、功能性、抽象性、互映性、完整性等幾個(gè)方面。平面性壁畫所創(chuàng)造的藝術(shù)形象通常是依附于長(zhǎng)度與高度的二維空間的墻體平面上。為了維護(hù)建筑墻面的平整和穩(wěn)定感，壁畫的構(gòu)圖就應(yīng)該將壁畫的主題思想包括內(nèi)容、造型和色彩等視覺元素平面地展開布局。尺度性壁畫的最突出特點(diǎn)就是面積大，必須離開一定距離來觀賞。因此構(gòu)圖設(shè)計(jì)中的各元素在比例和疏密上要進(jìn)行尺度安排。虛擬性是指壁畫中的主題內(nèi)容、形象、色彩等大多是虛擬性的創(chuàng)造出的藝術(shù)形象而非現(xiàn)實(shí)物質(zhì)。往往運(yùn)用虛體積的自然現(xiàn)象，比如采用：光芒、氣霧、云朵、水流等虛體來組織整體構(gòu)圖、貫穿整個(gè)畫面會(huì)更加有序自然，并會(huì)使畫面產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的形式感。功能性壁畫完全服從建筑環(huán)境及其功能需要，根據(jù)不同的環(huán)境功能而采取不同的構(gòu)圖形式，來烘托環(huán)境功能的視覺感受，比如接待廳、會(huì)議廳、休息室等靜態(tài)環(huán)境的壁畫構(gòu)圖就應(yīng)該素雅、平靜和安定，而運(yùn)動(dòng)、娛樂等公共場(chǎng)所中的壁畫則更適合采用富有動(dòng)感、活躍、富有激情的構(gòu)圖形式等。抽象性構(gòu)圖就是運(yùn)用幾何形、線條或符號(hào)等相對(duì)抽象因素來體現(xiàn)某種思想或情感，比如：圓形構(gòu)圖表現(xiàn)圓滿和諧、波浪式構(gòu)圖象征浪漫延續(xù)等等?；ビ承员诋嫷臉?gòu)圖在其形式元素的使用上注重整體與局部、事物與細(xì)節(jié)、畫內(nèi)與畫外以及主次之間等各種不同關(guān)系的相互照應(yīng)、相互作用、相映成趣、渾然一體的視覺效果，以及形、色、材質(zhì)、環(huán)境、工藝等因素的協(xié)調(diào)與呼應(yīng)。完整性是指壁畫構(gòu)圖往往要求內(nèi)容和情節(jié)、造型和畫面結(jié)構(gòu)相對(duì)普通繪畫而言要更加完整，甚至還包括與建筑空間形態(tài)、環(huán)境功能，以及其他各種構(gòu)成要素和諧統(tǒng)一的完整性。

壁畫的整體構(gòu)圖形式豐富多樣，概括起來不外乎有以下幾種基本形式：1、中心對(duì)稱式2、散點(diǎn)分布式3、橫帶縱帶式4、波浪渦線式5、均衡呼應(yīng)式6、幾何分格式7、放射旋轉(zhuǎn)式8、分層交疊式9、并列漸次式10、圓形圈套式11、正倒三角式12、屏障分割式13、S型太極式14、材質(zhì)拼嵌式15、建筑點(diǎn)綴式16、隨意涂鴉式。對(duì)稱與均衡是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，對(duì)比與調(diào)和的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。

（二）壁畫的造型設(shè)計(jì)

造型設(shè)計(jì)就是人類創(chuàng)造物體形象。造型設(shè)計(jì)的四大基本要素是：點(diǎn)、線、面、體，在幾何學(xué)概念中，點(diǎn)是線與線相交而產(chǎn)生的位置，“點(diǎn)”的連續(xù)排列或移動(dòng)成為線，線的移動(dòng)則成面，面的移動(dòng)則成為體。）。造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式有三個(gè)大類：具象、抽象、裝飾。

（三）壁畫的色彩設(shè)計(jì)

通常在壁畫設(shè)計(jì)中，暖色調(diào)與高純度色彩活潑而刺激，冷色調(diào)與低純度色彩則消沉而松弛，高明度色調(diào)給人感覺愉快、輕盈、明亮、華麗，中明度色調(diào)典雅、平和、含蓄、從容，低明度色調(diào)抑郁、沉重、莊嚴(yán)、寧?kù)o。深暗與冷色調(diào)有收斂感，明亮而暖色調(diào)有擴(kuò)張感，高純度色調(diào)強(qiáng)烈刺激，低純度色調(diào)雅致和諧，必須處理好色相、明度和純度之間的對(duì)比與調(diào)和關(guān)系，才能獲得理想的藝術(shù)效果。有時(shí)利用某種單一色彩往往能更加鮮明地突出主題，提高簡(jiǎn)潔明快、深刻強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

（四）壁畫設(shè)計(jì)的審美規(guī)律

審美是人類一種高級(jí)的精神活動(dòng)，它是在主體與客體的關(guān)系中在隨機(jī)的選擇運(yùn)動(dòng)中，在直覺與邏輯、意識(shí)與潛意識(shí)、理性與非理性的既矛盾對(duì)立又辯證統(tǒng)一的關(guān)系中存在并發(fā)展的。審美經(jīng)驗(yàn)涉及到主體審美心理的多種因素，感情、想象、感覺、能力、認(rèn)知等都是審美心理中不可缺少的因素，更主要的是這些主觀因素與不斷變化的客觀條件構(gòu)成復(fù)雜的關(guān)系。因此，審美的規(guī)律也就隱藏在復(fù)雜的現(xiàn)象后面不易被人們發(fā)現(xiàn)。壁畫設(shè)計(jì)的審美規(guī)律主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：尺度與美感、材料與美感、形式與美感。

四、綜合材料壁畫藝術(shù)與公共空間環(huán)境

綜合材料壁畫處于公共空間中，必然和周圍的環(huán)境存在著不可分割的關(guān)系，它們之間相互影響、相互作用。所以綜合材料壁畫的設(shè)計(jì)必須從公共空間的角度出發(fā)。這在某種程度上影響著壁畫的視覺效果。造型因素、色彩因素及光源因素影響著綜合材料壁畫藝術(shù)和公共空間關(guān)系的三大要素。

綜合材料壁畫被設(shè)置在公共空間中，由于綜合材料壁畫的內(nèi)容、形態(tài)、色彩、質(zhì)地、處理方法、所處場(chǎng)所、環(huán)境氛圍等各不相同，它所產(chǎn)生的美學(xué)感受也有自己獨(dú)特的精神內(nèi)涵。綜合材料壁畫也能發(fā)揮出裝飾功能、紀(jì)念功能、啟示功能、宣傳功能、強(qiáng)化功能和調(diào)節(jié)功能。綜合材料壁畫藝術(shù)的位置布局對(duì)公共空間具有優(yōu)化和補(bǔ)充的作用。綜合材料壁畫藝術(shù)和公共空間的關(guān)系具有如下幾種發(fā)展趨勢(shì)：更加注重天然材質(zhì)的運(yùn)用，追求自然與高科技相呼應(yīng)，更好地和公共空間融合在一起。綜合材料具有表現(xiàn)性，我們需要在研究媒材的物理性、空間性和精神性的文化內(nèi)涵時(shí)，從媒材形式語(yǔ)言的角度去考慮表現(xiàn)力，會(huì)考慮對(duì)媒材、色、質(zhì)的把握能力。媒材之間屬性與張力之間關(guān)系的把握能力，以及媒材與文化內(nèi)涵、人文環(huán)境間的關(guān)系，需要做的就是從利用媒材與人文環(huán)境之間的相互作用去發(fā)揮媒材的表現(xiàn)力。隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，人們會(huì)更加關(guān)注公共空間，對(duì)于精神性的追求會(huì)深入到我們的生活理念之中。未來綜合材料壁畫藝術(shù)會(huì)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展，來實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。