以筆造物

周禾子

作為國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的前期創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，天何言工作室參與了多部影視作品的創(chuàng)作。（從左到右：李林朋、金嘯鏑、原辰）

“紅皮膚，有折疊的隱藏翅膀以便于飛行，精瘦的肢體、突出的骨頭，怪異虛弱的骨架，喉部用來(lái)儲(chǔ)存禮物。潮濕、剝落、哭泣感的，從煙囪爬下來(lái)被燒傷了一輩子?！?/p>

這是動(dòng)畫(huà)短片《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》第二季中，導(dǎo)演對(duì)科幻恐怖故事《整個(gè)房間》中“圣誕怪物”的文字描述。將這些文字轉(zhuǎn)化成我們?cè)谄聊簧峡吹降目膳律锉闶翘旌窝怨ぷ魇业母拍钤O(shè)計(jì)師們的“杰作”。包括這一季口碑最好的《溺死的巨人》，那個(gè)荒誕又真實(shí)的英國(guó)海邊小鎮(zhèn)，還有逐漸腐爛消失的巨人，也出自于他們之手。來(lái)自天何言工作室的三位設(shè)計(jì)師金嘯鏑、李林朋、原辰，都參與了《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》第二季的概念設(shè)計(jì)，“其實(shí)真正的大頭還在后面，第三季我們參與很多，但還不能透露?！?/p>

金嘯鏑，天何言工作室的藝術(shù)指導(dǎo)，央美學(xué)雕塑出身，代過(guò)課，做過(guò)游戲設(shè)計(jì)，在知道有概念設(shè)計(jì)這樣的工作之后，便義無(wú)反顧地在這個(gè)領(lǐng)域里做了快十年，是其他設(shè)計(jì)師口中“用一支筆就能把什么都畫(huà)出來(lái)，不需要學(xué)其他技能也沒(méi)問(wèn)題”的絕對(duì)能力者，天花板級(jí)別的存在。

李林朋，從小受到弗蘭克弗雷澤塔奇幻畫(huà)的影響，一直對(duì)能夠激發(fā)想象力的生物充滿興趣，并喜歡用畫(huà)畫(huà)的方式描繪。大學(xué)學(xué)的是毫不沾邊的軟件工程和英語(yǔ)，畢業(yè)后還有過(guò)更不沾邊的開(kāi)網(wǎng)店賣花的經(jīng)歷，但好在去上了概念藝術(shù)的培訓(xùn)班，學(xué)了兩期之后，被金嘯鏑叫去一起做項(xiàng)目，便成了工作室的一員。

1.天何言工作室的三位設(shè)計(jì)師：原辰、金嘯鏑、李林朋

?2.大沼垃圾場(chǎng)中的拾荒者，手中的魚(yú)槍可用來(lái)防身和獵取大沼中珍稀的食鐵魚(yú)。

3.飛升的埃及文明在某個(gè)星球建造的新神廟。

4.為避免個(gè)人情緒對(duì)判決的干擾，人們編譯制造出完全公正、鐵面無(wú)情的機(jī)械法官。

5.挪走擱淺巨人尸塊的起重機(jī)。

6.常年進(jìn)出于煙囪、身體被大面積燙傷的有翼圣誕老人。

7.魷面蜘蛛斯庫(kù)拉，其冷凍能力可以減緩南極冰蓋的融化。8.瑪士撒拉，最古老長(zhǎng)生的怪獸，背部的甲殼有促進(jìn)生命生長(zhǎng)的能力，除此之外毫無(wú)存在感，愛(ài)好休眠。

原辰，工作室的新人，從小喜歡看《星球大戰(zhàn)》又愛(ài)亂畫(huà)，所以盡管本科專業(yè)是數(shù)學(xué)，研究生又在劍橋讀了金融，卻一直把學(xué)概念設(shè)計(jì)當(dāng)成自己的興趣愛(ài)好。大學(xué)期間報(bào)名了一些網(wǎng)課，上YouTube看了些視頻教程，逐漸發(fā)現(xiàn)自己真正的“天賦”所在，去年畢業(yè)回國(guó)后便加入了工作室。

雕塑男、花店男、金融男，三位背景性格各不相同的男士，共同走上了怪奇、大膽、超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作道路。他們既是科幻視覺(jué)的創(chuàng)作者，更從科幻作品中收獲積累了無(wú)數(shù)靈感。在與他們的交談中，我們從現(xiàn)象級(jí)的《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》開(kāi)始說(shuō)起，漸漸脫離地心引力，暢想更無(wú)邊界的太空漫游……

畫(huà)，怪奇和東方古典

能否先具體解釋一下，究竟什么是“概念設(shè)計(jì)”？

原辰：概念設(shè)計(jì)是一部作品的前期工作，是將劇本中的角色、場(chǎng)景用圖像的形式表現(xiàn)出來(lái)，我們要去理解故事的世界觀，畫(huà)很多張圖，這部分工作完成并通過(guò)之后，再由后期去建模、做特效，才能變成最終看到的完整的影像故事。所以我們前期要和導(dǎo)演溝通，用畫(huà)概念圖的方式實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演心中的想法。

以《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》里《整個(gè)房間》這個(gè)故事為例，在收到導(dǎo)演的文字描述后，你們是怎么進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的？

金嘯鏑：導(dǎo)演想呈現(xiàn)的是反諷傳統(tǒng)的圣誕家庭故事，所以我們的設(shè)計(jì)都是基于一個(gè)詭異的、病態(tài)的氣質(zhì)。類似于《怪奇物語(yǔ)》中的怪物，需要在一個(gè)看似兒童片的基調(diào)里盡可能地不和諧，并且可以走進(jìn)孩子們的噩夢(mèng)。看了文字之后，怪物給我的印象是瘦骨嶙峋的幽靈，所以做草圖的時(shí)候腦海里始終往這個(gè)氣質(zhì)上去靠：對(duì)方還提到它爬出煙囪之后會(huì)飛走，所以在設(shè)計(jì)肢體時(shí)，會(huì)考慮它隱藏的翅膀是怎么在四足行走的狀態(tài)下折疊的;做設(shè)計(jì)的時(shí)候我們還考慮了它吐出禮物的一瞬間，軟軟的喉部結(jié)構(gòu)被禮物撐開(kāi)的那種不適感。大概的創(chuàng)作過(guò)程就是這樣。

你們?cè)谥酪獏⑴c《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，心情如何？

金嘯鏑：特別激動(dòng)吧，大家都覺(jué)得這個(gè)東西一定得做好，往“死”里做。因?yàn)檫@是一個(gè)可以有所發(fā)揮的作品，故事里很多設(shè)定是我們比較喜歡的，更有想去做的沖動(dòng)。

跟國(guó)外團(tuán)隊(duì)的溝通如何，有什么特別的地方嗎？

李林朋：相對(duì)比較順利，美國(guó)的概念設(shè)計(jì)行業(yè)誕生比國(guó)內(nèi)早幾十年，制作部門以及導(dǎo)演和概念設(shè)計(jì)師的溝通經(jīng)驗(yàn)自然是更多。他們?cè)诟墒斓墓I(yè)體系下有更多的制作和反饋經(jīng)驗(yàn)，需求都很明確，節(jié)省了很多時(shí)間成本。更重要的一點(diǎn)是，在他們的文化背景和觀影習(xí)慣下已經(jīng)有很多奇幻和科幻電影的成功案例，所以當(dāng)我們要設(shè)計(jì)一個(gè)全新的電影，有很多成功先例可以去參考借鑒或者做出區(qū)別，怎么說(shuō)都是站在以往的脈絡(luò)上做延展。而國(guó)內(nèi)的新類型還是剛起步，沒(méi)有太多可以借鑒的跟本土的美學(xué)內(nèi)容結(jié)合得很好的成功模式，所以有時(shí)候做國(guó)外的設(shè)計(jì)，風(fēng)格可能反而更容易探索。

金嘯鏑：特殊地方就是加班多了。

第二季的反響相較第一季來(lái)說(shuō)，很多人覺(jué)得沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，你們自己怎么看？

原辰：畫(huà)面當(dāng)然還是很好的，因?yàn)槭俏覀冏龅模ㄐΓ?。但?huà)面真的是其次，劇本才是第一位的。第一季有很多故事我都很喜歡，比如《齊馬藍(lán)的作品》（Zima Blue）。

李林朋：我也是喜歡《齊馬藍(lán)的作品》，還有《證人》（The Witness）。

第一季的故事更多樣化。像《祝有好的收獲》就是改編自美籍華裔科幻作家劉宇昆的作品，是中國(guó)的故事，既很蒸汽朋克，又很東方。

李林朋：我個(gè)人對(duì)科幻和東方古典兩方面的東西都很感興趣，尤其是一些志怪故事，它最動(dòng)人的地方是花紅有情人無(wú)情的那種感覺(jué)，那種與人間的糾葛。如果我們?nèi)プ鲱愃啤蹲Ｓ泻玫氖斋@》那種東方古典的故事的話，肯定會(huì)更加本土一些，比如像《聊齋》《拍案驚奇》，還有馮夢(mèng)龍的那些作品，它們對(duì)世界其他地方的人來(lái)說(shuō)是非常陌生的.但非常值得去做出來(lái)讓更多人看到。

科幻啟蒙

給不同的作品設(shè)計(jì)各種不同的角色和場(chǎng)景，會(huì)遇到?jīng)]有靈感的情況嗎？

金嘯鏑：干這行越久，越發(fā)現(xiàn)靈感就是一挺扯的東西，腦子突然蹦出來(lái)的想法其實(shí)都源自你之前看到過(guò)的，都是積累，積累得多就能更形象地牽引出記憶中的某個(gè)東西，就有靈感：積累為零，那就沒(méi)有靈感。

那在你們的記憶里，最早對(duì)自己產(chǎn)生啟蒙的作品有哪些？

原辰：《星球大戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》上映的時(shí)候我差不多七歲，我爸那時(shí)候特別興奮，專門買了一套碟片回來(lái)，跟我說(shuō)我也可以看。后來(lái)放暑假，我就在家用DVD看，完全被里面的世界觀吸引了，前六部每一部都反復(fù)至少看了二十遍以上，臺(tái)詞都記得，也開(kāi)始去研究更多的背景故事和星戰(zhàn)的漫畫(huà)、小說(shuō)。這種生活里看不到的、創(chuàng)造性的東西，我一直都很喜歡。

金嘯鏑：對(duì)我影響最大的應(yīng)該是《2001太空漫游》，整個(gè)影片的氣質(zhì)和味道是我喜歡的那種深邃感。高中的時(shí)候第一次看，那時(shí)候稀里糊涂的，上了大一又看了一遍，就覺(jué)得真的厲害，開(kāi)始找各種資料，想畫(huà)出來(lái)，但是架上繪畫(huà)又實(shí)現(xiàn)不了，直到后來(lái)用電腦，就更喜歡科幻這方面的東西，尤其是一些偏理性色彩的作品。另一方面，我從小喜歡做模型，又喜歡《異形》，這也讓我往現(xiàn)在工作的方向漸漸靠攏。

李林朋：他們把我喜歡的都說(shuō)完了。我接觸到科幻還有一個(gè)途徑，就是看動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)作品，從最早的《鐵臂阿童木》《機(jī)器貓》，到《大都會(huì)》《阿基拉》，這些日本的科幻作品開(kāi)始對(duì)我形成一個(gè)巨大的吸引力。但讓我真正深入接觸科幻領(lǐng)域的其實(shí)是文學(xué)作品，我從初中開(kāi)始看雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)的一些獲獎(jiǎng)作品，看的第一部至今都記得，是羅伯特索耶的《金羊毛》，第二部是《沙丘》，后面越看越多，完全就是通過(guò)純粹的想象、通過(guò)文字去跟作者找到共鳴。

太空暢想

一個(gè)假設(shè)性的問(wèn)題，如果你們可以去到太空，給自己設(shè)計(jì)一個(gè)居住或者生存空間，你們希望是什么樣的？

李林朋：我想把自己包在植物里面。我特別喜歡植物，希望有的扁平一些，有的可以支棱一些，比如一片很大的蕨葉：床我也希望弄成那種天然編織物的材料，因?yàn)槲液芟矚g在自然環(huán)境里生存。還有一個(gè)空間，不是我想出來(lái)的，但很想去參觀，就是硬科幻小說(shuō)家弗諾文奇的《銀河界區(qū)三部曲》里一個(gè)很厲害的生物學(xué)家的房子，都是玻璃穹頂，里面是他自己做的微縮景觀，有山有河流，還有改造過(guò)的生物.比如一只很小的螞蚱，但它長(zhǎng)了一雙人手，還有一對(duì)蝴蝶翅膀，我很想去看看。

金嘯鏑：我理想中的空間，四周什么都沒(méi)有，所有的東西都是隱藏的，會(huì)從一些機(jī)關(guān)中出來(lái)，充滿機(jī)械感的那種，然后外部的造型是一個(gè)蛋的造型，橢圓的。

原辰：對(duì)我來(lái)說(shuō)，和我一起居住的人要更重要，因?yàn)樯钤谔绽锸呛芄陋?dú)的一件事情。陪伴是最重要的，環(huán)境倒是次要。如果說(shuō)環(huán)境的話，我希望是一個(gè)能夠模擬地球居住環(huán)境的空間，因?yàn)槲矣X(jué)得遠(yuǎn)離了自己的家鄉(xiāng)之后，其實(shí)最想念的反而是你原來(lái)觸手可及的東西：如果真的去到太空的話，我最想要的一定是現(xiàn)在地球上的東西。