銀河遨游2046

奕方

華麗的鎏金、無菌室里的冰銀，凸顯了人們在太空環(huán)境中無限的孤獨(dú)感，也讓人們對(duì)未知的空間有更深入的探索欲望。耳飾Armani

金色連衣裙Burberry

金屬色彩和充滿光澤的金屬質(zhì)感，從來都是“太空妝容”不可缺少的元素，濃郁的色彩、各種不可控的光澤感滿足了人們對(duì)于外太空無限的遐想。金色裙子Dsquared2

“太空”審美是多元的，既有精致而古怪的外星人特質(zhì)，也有飽經(jīng)風(fēng)霜的粗糲工業(yè)風(fēng)。脖套Heurueh;黑色連衣裙Hermes;墨鏡Shushu/Tong

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電影，常被喻為逃避現(xiàn)實(shí)的幻想藝術(shù)。美妝，讓我們化身更漂亮的自己，展現(xiàn)潛伏的自我。毫無疑問，漫游太空帶來的創(chuàng)意自由，也成了孵化美學(xué)靈感的源泉，審美的包容度也隨著想象力無限放大。本期我們向太空致敬，重點(diǎn)追溯古今中外五組對(duì)美妝界影響深遠(yuǎn)的劃時(shí)代的太空影視作品。

《2001太空漫游》（2001：A Space Odyssey，1968年）

被譽(yù)為“現(xiàn)世代最偉大的太空影片”“太空視覺戲的鼻祖”“太空特效的鉆石頂點(diǎn)”，《2001太空漫游》畫面豐富，布局細(xì)膩流暢，神秘莫測的劇情，純靠攝影視覺技巧陳述最具說服力的幻想科技，嚴(yán)謹(jǐn)神秘不可思量。

導(dǎo)演斯坦利庫布里克對(duì)色彩的運(yùn)用出神入化，尤其在幾乎沒什么對(duì)話的《2001太空漫游》中，色彩扮演著竊竊私語。比如，警示燈般的紅色，是危機(jī)：火焰橙，是一股破壞力;屬于天空的蔚藍(lán)，被鍍上了一層晦澀，用來修飾月色、銀河;大片大片深淺濃淡的白，是襯托，是對(duì)比，也顛覆了白色一向給人純潔的固有印象：華麗的鎏金、無菌室般的冰銀，凸顯了“高處不勝寒”的孤立感;代表自然界的綠色，是生命，是死亡，即是輪回。這個(gè)審美模式也奠定了美妝界太空主題的基石，影片中庫布里克為色澤注入的“情緒”影響了我們在演繹太空妝容時(shí)的分寸拿捏。比如，是大面積的鋪墊，還是小小的點(diǎn)綴（冷若冰霜的底妝vs金屬光澤的唇彩，整頭的奶奶灰發(fā)色vsg縷藍(lán)色發(fā)絲挑染）;是用絢麗的色塊來產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，還是要形成整體的漸進(jìn)渲染與和諧（彩繪眼線vs煙熏眼妝）。也正如影片難以言明的結(jié)尾，天馬行空的太空風(fēng)妝發(fā)，從來只負(fù)責(zé)慶祝色澤賦予容顏之美，是對(duì)“懂的入”之致敬。

《星球大戰(zhàn)》系列（Star Wars，1977年至今）

《星球大戰(zhàn)》系列以九部電影為核心，衍生出動(dòng)漫、劇集、沉浸式體驗(yàn)游樂園，故事相互銜接牽連，覆蓋面廣甚至開發(fā)出多種獨(dú)特語系。它的文化包羅萬象，審美既飽含太空幻想底蘊(yùn)，又有西部拓荒者的流浪風(fēng)情、希臘神話的圣潔飄逸，也深受東方哲學(xué)、民族裝飾的影響，早在最先上映的正傳《星球大戰(zhàn)：新希望》時(shí)已奠定基石。最深入人心的，當(dāng)屬女主角Leia公主的兩個(gè)“中國娃娃”發(fā)髻，配上古典的妝容，靈感來自希臘神話，是神奇又權(quán)威的存在。

前傳三部曲的女主角Padme女王，最初的正妝靈感混合了日本古典妝容、蒙古貴婦發(fā)型，很呼應(yīng)1999年影片上映時(shí)世紀(jì)交替的盛世浮華。隨著接下來兩部的劇情推進(jìn)，她的周圍危機(jī)四伏，海藻般的長發(fā)也隨風(fēng)凌亂著。

近年接連推出的后傳三部曲，新一代女主角Rey的“丸子頭”正式登場。同時(shí)，身為絕地武士接班人，善戰(zhàn)饒勇的簡約妝容，呼應(yīng)沙漠流浪風(fēng)情。該片的彩妝總監(jiān)Amanda Knight用最薄透的粉底液、陽光輕吻后的古銅色光澤，讓膚色看起來更溫暖，再壓了些棕褐粉粒，流露戶外的健康活力;加上黑莓唇色，刷得彎彎翹翹又根根分明的眼睫毛，中性也女性得恰如其分。整體妝容順應(yīng)了當(dāng)下太空旅行民間化的時(shí)代新浪潮。

《星際迷航》系列（Star Trek，1966年至今）

從電視連續(xù)劇誕生的《星際迷航》被譽(yù)為開創(chuàng)角色“多元化”之先河，從“原初”系列開始就啟用亞裔、非裔演員扮演來自不同星球不同族裔的艦隊(duì)成員，也為彩妝界提供了最廣泛最豐富的色譜靈感。

在幾乎統(tǒng)一的艦隊(duì)制服下，《星際迷航》重點(diǎn)著墨于角色容貌特征。男主角Spock艦長的“飛碟”劉海，是流行文化的現(xiàn)象級(jí)代表作，出自男主角Leonard Nimoy的發(fā)型師爸爸之手，也充分體現(xiàn)了上世紀(jì)60年代盛行的Vdal Sassoon波波頭發(fā)型。最深入人心的四位女性角色橫跨60、70、80、90年代，包括“原初”系列里通訊中尉Nyota Uhura（俏麗碎劉海和頭盔發(fā)髻）、外星球上

唯一的人類Vina（金發(fā)少女），“下一代”系列里的輔導(dǎo)教官Deanne Troi（民間票選星際最佳妝發(fā)），以及“航海家號(hào)”系列里的宇航員Seven of Nine（從小被外星族Borg抓走同化為半機(jī)器人，獲救后卸下大部分硬件，右眼眉處植入了一枚精密的目視儀）。

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《流浪地球》（2019年）

太空審美是多元的，既有精致而古怪的外星人，也有《流浪地球》飽經(jīng)風(fēng)霜的粗糲工業(yè)風(fēng)。導(dǎo)演郭帆在談到中國特色的漫游太空影片時(shí)，認(rèn)為過去常見的藍(lán)調(diào)（藍(lán)藍(lán)的地球、藍(lán)光的色調(diào)）是屬于西方“仰望星空、面朝大?！钡膶徝荔w系，而與現(xiàn)代中國人有共情感的是“背朝天、臉朝地”的樸實(shí)文化。所以導(dǎo)演在尋找適合中國的美學(xué)時(shí)，首選親切感。用了很多代表中國當(dāng)下這片土地，比如紅色、淺黃色、青色，這些中國人最熟悉的顏色，貼近中國觀眾的審美習(xí)慣。《流浪地球》展現(xiàn)給世界影迷的，跟西方審美無關(guān)，也不是所謂的東方審美，而是實(shí)實(shí)在在的中國漫游太空特色審美，一種飽經(jīng)風(fēng)霜的工業(yè)感。尤其在面對(duì)災(zāi)難時(shí)，國家榮譽(yù)感和高于一切的團(tuán)結(jié)精神、保持一致的精神面貌，與西方太空片中常見的孤膽英雄，截然不同。

《旺達(dá)幻視》（Wanda Vision，2021年）

近年流行的紅色系妝容，源頭統(tǒng)統(tǒng)指向漫威復(fù)仇者聯(lián)盟中的猩紅女巫Wanda，由她擔(dān)當(dāng)主角的新劇集《旺達(dá)幻視》更是向美妝迷示范了過去幾大年代女性的典型模樣。劇情簡單地說，就是Wanda圈了一塊地，為自己與幻視Vision玩了一場“辦家家”，時(shí)空背景取自發(fā)明電視機(jī)以來美國各個(gè)年代的經(jīng)典處境劇。Wanda的主婦模樣一路快進(jìn)，如妝發(fā)服像檔案畫面般，從50年代《I Love Lucy》優(yōu)雅小婦人、60年代《Bewitched》十足仙妻，到70年代《The Brady Bunch》嬉皮媽媽、80年代《Family Ties》家庭事業(yè)兩不誤的能干媽媽，直至90年代運(yùn)動(dòng)型媽媽登場，法力全開，抗敵保家園，也隨著神惡角力毀滅重生，她的法力倍增，修煉成進(jìn)階版猩紅女巫，飛向?qū)儆谧约旱恼魍?。結(jié)局蠻凄美的，但不重要，反正人類不懂她的犧牲與希望。

唯一的人類Vina（金發(fā)少女），“下一代”系列里的輔導(dǎo)教官Deanne Troi（民間票選星際最佳妝發(fā)），以及“航海家號(hào)”系列里的宇航員Seven of Nine（從小被外星族Borg抓走同化為半機(jī)器人，獲救后卸下大部分硬件，右眼眉處植入了一枚精密的目視儀）。

《流浪地球》（2019年）

太空審美是多元的，既有精致而古怪的外星人，也有《流浪地球》飽經(jīng)風(fēng)霜的粗糲工業(yè)風(fēng)。導(dǎo)演郭帆在談到中國特色的漫游太空影片時(shí)，認(rèn)為過去常見的藍(lán)調(diào)（藍(lán)藍(lán)的地球、藍(lán)光的色調(diào)）是屬于西方“仰望星空、面朝大?！钡膶徝荔w系，而與現(xiàn)代中國人有共情感的是“背朝天、臉朝地”的樸實(shí)文化。所以導(dǎo)演在尋找適合中國的美學(xué)時(shí)，首選親切感。用了很多代表中國當(dāng)下這片土地，比如紅色、淺黃色、青色，這些中國人最熟悉的顏色，貼近中國觀眾的審美習(xí)慣?！读骼说厍颉氛宫F(xiàn)給世界影迷的，跟西方審美無關(guān)，也不是所謂的東方審美，而是實(shí)實(shí)在在的中國漫游太空特色審美，一種飽經(jīng)風(fēng)霜的工業(yè)感。尤其在面對(duì)災(zāi)難時(shí)，國家榮譽(yù)感和高于一切的團(tuán)結(jié)精神、保持一致的精神面貌，與西方太空片中常見的孤膽英雄，截然不同。

《旺達(dá)幻視》（Wanda Vision，2021年）

近年流行的紅色系妝容，源頭統(tǒng)統(tǒng)指向漫威復(fù)仇者聯(lián)盟中的猩紅女巫Wanda，由她擔(dān)當(dāng)主角的新劇集《旺達(dá)幻視》更是向美妝迷示范了過去幾大年代女性的典型模樣。劇情簡單地說，就是Wanda圈了一塊地，為自己與幻視Vision玩了一場“辦家家”，時(shí)空背景取自發(fā)明電視機(jī)以來美國各個(gè)年代的經(jīng)典處境劇。Wanda的主婦模樣一路快進(jìn)，如妝發(fā)服像檔案畫面般，從50年代《I Love Lucy》優(yōu)雅小婦人、60年代《Bewitched》十足仙妻，到70年代《The Brady Bunch》嬉皮媽媽、80年代《Family Ties》家庭事業(yè)兩不誤的能干媽媽，直至90年代運(yùn)動(dòng)型媽媽登場，法力全開，抗敵保家園，也隨著神惡角力毀滅重生，她的法力倍增，修煉成進(jìn)階版猩紅女巫，飛向?qū)儆谧约旱恼魍?。結(jié)局蠻凄美的，但不重要，反正人類不懂她的犧牲與希望。