論紫砂“連年有余”的創(chuàng)作及評(píng)析

尹濤濤

作為中國(guó)陶瓷的一員，紫砂陶藝發(fā)展的歷程可稱(chēng)得上短暫，得益于宜興當(dāng)?shù)氐锰飒?dú)厚的制作條件，紫砂壺從誕生開(kāi)始，便與中國(guó)的文化及生活緊密融合。因茶而生的紫砂壺，成為了當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘；顒?dòng)的一部分，圍繞著這一點(diǎn)，紫砂壺便有著無(wú)窮的創(chuàng)作題材。紫砂“連年有余”壺的創(chuàng)作便是源自于生活中的諧音文化，將現(xiàn)實(shí)中的“魚(yú)”與生活條件中的“余”映射在了一起，伴隨著對(duì)“余”的美好期待，自然衍生出了“魚(yú)”的生長(zhǎng)環(huán)境，這兩種意念在某種程度上相互連通，于是這把紫砂壺的造型便誕生了。

當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)作不再是僅僅圍繞生活中的實(shí)用場(chǎng)景而設(shè)計(jì)，過(guò)去那些茶壺，如“牛蓋洋桶壺”這類(lèi)因茶館的需要應(yīng)運(yùn)而生的經(jīng)典佳作已然缺乏誕生的土壤，更為貼近人的生活理念，更加貼近現(xiàn)代人的精神追求，日常審美的工藝美術(shù)品才是紫砂壺創(chuàng)作的現(xiàn)狀，紫砂“連年有余”在設(shè)計(jì)中就摻入了更多個(gè)人的審美理解，比如這把壺從體積上就遵循小而美的原則，總體偏小，根據(jù)其形態(tài)輪廓，控制在一掌可握的程度，其壺體輪廓橢圓，底部更為圓潤(rùn)如意，服務(wù)于手掌的觸感，將紫砂泥包漿細(xì)潤(rùn)的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮了出來(lái)，而在這把壺的上半部分，則集中生動(dòng)地塑造了“魚(yú)躍”的水面形象，將暗含的主題“連年有余”擺在了一個(gè)極其顯眼的位置。

在過(guò)去，紫砂匠人根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)制作紫砂壺，在這一時(shí)期，紫砂壺造型的制作有著極高的成本，所以人們盡可能地在一個(gè)較小的范圍內(nèi)探索紫砂壺形體的創(chuàng)造。而當(dāng)代紫砂壺的工藝、制作已經(jīng)有著系統(tǒng)成熟的流程，制作的成本也極大地降低，同時(shí)現(xiàn)代的造型設(shè)計(jì)還帶入了人體工學(xué)的設(shè)計(jì)理念。紫砂壺在使用的時(shí)候，由雙手來(lái)進(jìn)行，手指、手掌與茶壺造型的契合就顯得尤為重要，一把設(shè)計(jì)精湛的紫砂壺造型，其持握感會(huì)使人感覺(jué)到舒適、順暢，同時(shí)這種形體上的優(yōu)勢(shì)還夾雜著紫砂壺本身的功能性質(zhì)，如投茶是否方便，出水是否爽利等，這些都會(huì)影響一把茶壺的實(shí)際使用體驗(yàn)，在紫砂“連年有余”的創(chuàng)作中就充分把握住了上述這些要點(diǎn)。

一、造型及制作

這把壺的制作采用傳統(tǒng)的紫砂圓器的制作方法，先打泥條泥片，然后用圍身筒法制作壺身，由于壺體較扁，壺面的弧度較大，所以在制作壺體的時(shí)候采用先上滿(mǎn)片再配底片的順序來(lái)進(jìn)行制作，這樣在實(shí)際操作中手指的操作余地更大，在拍打壺面曲線的時(shí)候會(huì)更容易，在此處需要注意的是，拍打時(shí)要使壺面厚薄均勻，緩緩地讓泥片受力彎曲直至達(dá)到想要的角度。在制作好壺體之后，就要考慮壺口的大小，由于紫砂“連年有余”壺的整體輪廓并不大，所以要盡可能地利用壺內(nèi)空間，壺面除了要向外“鼓”之外，壺口亦要制作得較為寬敞，這樣投茶時(shí)就會(huì)較為方便，同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)也能夠減輕壺口的壓力，不至于加上壺蓋以后壺心內(nèi)凹下沉。

其次，根據(jù)大壺口來(lái)制作壺蓋，蓋面的壺度要舒緩，不能急，不能高，需要配合壺體的曲線，緩緩地向中央集中，嵌蓋的設(shè)計(jì)保證了壺體到壺蓋之間的過(guò)渡順暢，在蓋面上塑細(xì)密的波浪紋，同時(shí)在靠近壺鈕的時(shí)候，緊急下陷，在蓋面的中央制作一枚“魚(yú)鈕”，陶塑波浪與魚(yú)的造型要使兩者緊密結(jié)合，魚(yú)首躍出水面，波浪簇?fù)砥溟g，這里同時(shí)帶有寫(xiě)實(shí)和夸張的手法，參照傳統(tǒng)年畫(huà)造型中兩者的形象，將之立體化、簡(jiǎn)潔化，用盡可能少的線條語(yǔ)言塑造出“魚(yú)躍”的瞬間。

二、文化與內(nèi)涵

紫砂“連年有余”壺蓋上的“魚(yú)”是一種偏繪畫(huà)的表現(xiàn)方式，由于茶壺本體是完全的簡(jiǎn)潔素潤(rùn)，有著這樣一個(gè)基礎(chǔ)，茶壺上半部倘若采用寫(xiě)實(shí)的手法就會(huì)顯得過(guò)于繁瑣，造成整體上的形態(tài)失衡。在參照中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)形象，關(guān)于“年年有余”的年畫(huà)、畫(huà)報(bào)、雕塑等，都提供了很好的借鑒，在這些現(xiàn)有形象的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步簡(jiǎn)化，結(jié)合成熟的如意卷浪造型，“有魚(yú)”的形象就成功地塑造完成了。極具動(dòng)感的造型，搭配壺蓋表面的波浪紋理，中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥語(yǔ)言“連年有余”便隨著對(duì)富足和美好形象的期盼而誕生了。

總結(jié)：紫砂壺一直帶有一種簡(jiǎn)潔的形體魅力，在連貫古今的造型創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的文化主題也需要貫徹這種簡(jiǎn)潔的形體語(yǔ)言，用盡可能少而精妙的造型連貫順暢地表達(dá)其本身的意境及內(nèi)涵。當(dāng)下我們所處的是一個(gè)全新的時(shí)代，快節(jié)奏的生活讓簡(jiǎn)潔的表達(dá)成為了藝術(shù)呈現(xiàn)的必要條件之一，而這也正好契合了紫砂壺本源的藝術(shù)特征，承襲過(guò)去，開(kāi)創(chuàng)未來(lái)，紫砂壺藝術(shù)將在這樣的簡(jiǎn)潔中獲得更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。