郝若琦：不設(shè)限起舞

錢雪嬌

郝若琦，青年舞蹈藝術(shù)家，現(xiàn)役軍人，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，中國(guó)歌劇舞劇院演員。參演舞劇《杜甫》獲第十屆中國(guó)舞劇“荷花獎(jiǎng)”;主演舞劇《花木蘭》獲第十一屆中國(guó)舞劇“荷花獎(jiǎng)”;領(lǐng)舞作品《麗人行》獲第十一屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞獎(jiǎng);主演舞劇《彩虹橋》獲第九屆全國(guó)“荷花杯”舞蹈比賽金獎(jiǎng)等。

《融》

舞向共“融”

“只要站在這里，我就是最美的?！?/h4>

前段時(shí)間，郝若琦忙完了由沈偉全新制作的的浸入式整體藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)《融》。踏進(jìn)穹頂，“融”之旅啟程，作為古典舞出身的郝若琦，在這段旅程中給她帶來的最大改變是跳舞的意識(shí)。在傳統(tǒng)舞劇里，郝若琦需要跳一個(gè)具體的人，她要把人物立住，為敘事服務(wù)，更要表達(dá)技術(shù)，以此展現(xiàn)自己的基本功。但在展演持續(xù)一小時(shí)的《融》現(xiàn)場(chǎng)，三個(gè)環(huán)節(jié)——展覽、影像、表演，觀演路線層層遞進(jìn)，32位舞者散落在64個(gè)方格里，駐守的正是最后的表演環(huán)節(jié)。舞者之間穿插著12個(gè)巨型裝置，有玻璃盒子，有斜坡，也有毛發(fā)、皮筋、鐵片。有的舞者躺在地面裝置里撕扯掙扎，有的舞者企圖沖出玻璃盒子，有的舞者不斷從斜坡上滑下，郝若琦作為32位舞者之一，散居其間，自成一道風(fēng)景。在表演開始前，郝若琦周身會(huì)沾滿顏料，表演時(shí)，舞臺(tái)很快會(huì)因?yàn)樗摹靶袆?dòng)繪畫”變得凌亂不堪，在方格里留下不規(guī)則的痕跡。現(xiàn)場(chǎng)不設(shè)觀眾席，觀眾被鼓勵(lì)脫掉鞋子，走到任何一位舞者面前，與他們的身體直面相見。一步一景間，你甚至可以和郝若琦創(chuàng)造一種“親密”的狀態(tài)，既可以看到她的肌肉滑動(dòng)，也可以看到她的汗滴恣意。目不暇接中，你可能會(huì)緊張、害羞，心跳加速，呼吸急促……這樣一種與眾不同的演出，不需要任何外在的表演，完全靠肢體的感受，比如神經(jīng)抽搐的身體質(zhì)感，讓郝若琦的頭腦變得非常干凈?，F(xiàn)代舞很抽象，正是通過這份抽象，郝若琦更能看清自己平時(shí)看不到的肢體一面，原來還可以這樣跳舞，那些都是自己身體里的未知。

GRACE：你參與的浸入式藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)《融》，作為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，你認(rèn)為它和在傳統(tǒng)劇院舞臺(tái)表演的最大區(qū)別是什么？你喜歡這樣的呈現(xiàn)方式嗎？

“《融》真的是一次非常特別的體驗(yàn)，無論是對(duì)我們舞者還是對(duì)觀眾來說，都應(yīng)該非常有趣。《融》整個(gè)的概念雖然融合了乾坤天圓，但展現(xiàn)的形式又非常現(xiàn)代。和在劇場(chǎng)表演不一樣的在于，觀眾會(huì)像潮水一樣涌過來，成為這場(chǎng)演出的一部分?！?/p>

GRACE：《融》在舞蹈部分，觀眾可以來到你的身邊，近距離觀看你的表演，對(duì)你而言，會(huì)有壓力嗎？會(huì)受到干擾嗎？

“壓力其實(shí)更多來自于對(duì)這個(gè)作品質(zhì)量的要求，不來源于觀眾。但是這樣的表演形式在國(guó)內(nèi)還比較少見，觀眾可能也是第一次接觸，所以在觀看的時(shí)候有時(shí)候會(huì)踩到我們表演用的板子，不過通過引導(dǎo)之后會(huì)好很多?！?/p>

GRACE：《融》的每一場(chǎng)演出都無法復(fù)刻，所以你的每一場(chǎng)表演都會(huì)有即興發(fā)揮的成分嗎？

“會(huì)有的，我們每一場(chǎng)演出會(huì)根據(jù)自己的身體狀況來調(diào)整，也會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境氛圍來進(jìn)行一些發(fā)揮，即興是很正常的。很多看似無形的東西，其實(shí)它是有形的?！?/p>

GRACE：古典舞和現(xiàn)代舞在你心中的地位是均等的嗎？

“不同的舞種對(duì)我來說，是跳舞的不同狀態(tài)，其實(shí)不能比較。古典舞是我的根基，現(xiàn)代舞讓我的肢體能夠不斷被打開，我希望自己喜歡什么就去跳什么?！?/p>

GRACE：在你眼中，什么樣的人能稱為好舞者？

“每一個(gè)好舞者一定是有自己的特質(zhì)和風(fēng)格，但是他們都有一個(gè)共性，肢體和舞蹈意識(shí)都達(dá)到了一個(gè)高度。我們小時(shí)候都會(huì)學(xué)習(xí)很多技巧，為了打下基本功，慢慢會(huì)跳短的劇目，再到后來演舞劇?；竟貌灰馕吨憔褪且粋€(gè)好舞者，小舞段和演舞劇又不一樣。我們?cè)诿恳粋€(gè)階段對(duì)舞者的要求是不一樣的，而隨著時(shí)代的進(jìn)步，觀眾對(duì)舞者的要求也越來越高。比如表演舞劇的時(shí)候，技術(shù)技巧肯定是起碼的要求，但不是最終的要求。從前的舞蹈表演要求也隨著舞劇創(chuàng)作的創(chuàng)新而變化，不再是那種簡(jiǎn)單的、夸張的肢體動(dòng)作和表情，而是更細(xì)膩、更走心的表演。好舞者能夠根據(jù)編導(dǎo)給的意圖，調(diào)整自己的肢體和表演，為創(chuàng)作錦上添花。”

《花木蘭》

形影不離的“郝木蘭”與花木蘭

“每一場(chǎng)《花木蘭》，我都是用生命在跳?！?/h4>

“其實(shí)選中我的時(shí)候，我都不敢相信！”這是郝若琦在得知自己將主演舞劇《花木蘭》時(shí)的第一反應(yīng)。這部舞劇是郝若琦第一部獨(dú)挑大梁、擔(dān)任主角的大型舞劇。作為本劇的主演，與生俱來的身高優(yōu)勢(shì)與自帶英氣的五官，郝若琦被很多人稱之為“郝木蘭”?；叵肫饘?duì)木蘭的詮釋，郝若琦覺得最初的演繹略顯稚嫩，那個(gè)時(shí)候的動(dòng)作就是一板一眼地按編導(dǎo)的來，充其量只能說是完成了這個(gè)人物。直到第二年，舞劇復(fù)排，再進(jìn)到排練場(chǎng)，大家發(fā)覺她變得不一樣了。“塑造人物真的需要時(shí)間去打磨、沉淀，有天好像開竅了，就會(huì)讓這個(gè)角色變得鮮活生動(dòng)，大家才會(huì)信服。”后來，隨著舞劇開始巡演，一演就是十幾場(chǎng)，郝若琦也會(huì)覺得疲憊和麻木，但當(dāng)追光亮起，她的情緒又會(huì)馬上飽滿起來?！皩④姲賾?zhàn)死，戰(zhàn)士十年歸”，郝若琦每當(dāng)跳到最后帶著兄弟們往前沖那一幕，她會(huì)覺得自己就置身于那個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上，那一瞬間，郝若琦和花木蘭仿佛融為一體，這樣一個(gè)巾幗不讓須眉的“郝木蘭”不僅演出了木蘭的精神，更是演出了木蘭的精髓。對(duì)于花木蘭這個(gè)角色來說，盡管是女性身份，但勇氣與力量才是貫穿她人生的關(guān)鍵詞。通過這幾年的演繹，郝若琦身上仿佛也已經(jīng)刻上了花木蘭的影子，因?yàn)樗逦刂?，她得和這個(gè)人物融為一體。

GRACE：你覺得舞臺(tái)上的“郝木蘭”和花木蘭是在相互成就嗎？

“演員的使命就是要把角色演活，讓觀眾看完表演之后，心里產(chǎn)生認(rèn)同感，他們相信在臺(tái)上那兩個(gè)小時(shí)，郝若琦就是花木蘭。花木蘭在一定程度上是我的性格在舞臺(tái)上的投射，同時(shí)又時(shí)刻影響著我的成長(zhǎng)。剛開始演木蘭的時(shí)候只是完成動(dòng)作，但到后來，隨著我的經(jīng)歷不斷地增加，我更容易和花木蘭產(chǎn)生共情，我在成長(zhǎng)，花木蘭也在成長(zhǎng)?！?/p>

GRACE：你心目中的“花木蘭精神”是什么？

“花木蘭精神一定是跨越時(shí)空的、注入很多人骨子里的溫良、堅(jiān)強(qiáng)、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?？赡芑咎m從軍的初衷并不是要保家衛(wèi)國(guó)，而是本能的‘孝。但她一路走來，感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，于是扛起保家衛(wèi)國(guó)的責(zé)任，那是花木蘭的本能，也是花木蘭的精神。就像之前的河南暴雨，很多人看到身邊有人求救，他們本能地施以援手，而不是明哲保身，這和花木蘭精神是一樣的?！?/p>

GRACE：如果穿越回古代，你覺得花木蘭會(huì)和郝若琦成為朋友嗎？

“我想一定會(huì)的，如果穿越回去，我會(huì)選擇和花木蘭一起并肩作戰(zhàn)?！?/p>

GRACE：滿分10分的話，你會(huì)給現(xiàn)在的自己打多少分？為什么？

“7分吧，我還不是一個(gè)特別成熟的人，但身邊遇到了很多良師，像《花木蘭》和《杜甫》的導(dǎo)演韓真、周莉亞兩位姐姐。以前的我可能更青澀一點(diǎn)，用現(xiàn)在的話來說就是‘很莽，但兩位姐姐無論在專業(yè)上還是生活中，都給了我很多幫助，比如我會(huì)經(jīng)常自省，告誡自己不要驕傲。現(xiàn)在看待事情的眼光也不向從前那么簡(jiǎn)單，會(huì)更長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn)，做事情也更周全穩(wěn)重一點(diǎn)?！?/p>

GRACE：你認(rèn)為中國(guó)觀眾對(duì)于舞劇的認(rèn)知，現(xiàn)在到了什么樣的階段？

“現(xiàn)在的觀眾真的非常厲害，也許他們來自不同城市，有不同的工作，但他們對(duì)舞劇的理解會(huì)基于自己的視角，真的是‘一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。我們?cè)谘莩鐾曛?，?huì)看到觀眾給我們的反饋，從廣度和深度上來說，他們對(duì)于舞劇的理解，有些甚至超越了我們本行業(yè)的人，這也激勵(lì)了我們要?jiǎng)?chuàng)作更好的作品給更多觀眾看到。”

《麗人行》

汗水是她最美的妝發(fā)

“因?yàn)槭钦娴臒釔畚璧?，所以每一片天都想認(rèn)真看?！?/h4>

其實(shí)，花木蘭并不是郝若琦的唯一勛章。2019年，風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的群舞《麗人行》，郝若琦就在其中擔(dān)任C位領(lǐng)舞?！尔惾诵小愤x自舞劇《杜甫》片段，以展示宮娥的雍容閑適來諷刺宮廷的奢靡鋪張。一眼醉芳容，一抿一笑盡風(fēng)情。郝若琦把唐朝楊貴妃的雍容華貴，乃至舉手投足間的風(fēng)韻氣質(zhì)演繹地淋漓盡致。人物雖然是楊貴妃，但郝若琦要想象自己是后，甚至是武則天，這樣才能演繹出大氣的感覺。這段舞蹈看似回眸柔情似水，但長(zhǎng)擺之下卻是百煉成鋼的力量?！疤臅r(shí)候主力腿非常酸痛，要控制力度，同時(shí)還要保持淡定和唯美的狀態(tài)?！焙氯翮貞浀?。當(dāng)然，郝若琦能被更多的人知道，是緣于一檔舞蹈類節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》。作為一檔在電視上播出的節(jié)目，《舞蹈風(fēng)暴》和傳統(tǒng)意義上的劇場(chǎng)表演舞蹈并不一樣，對(duì)于劇場(chǎng)類舞者來說挑戰(zhàn)更大。在幾分鐘的表演時(shí)間內(nèi)，要把舞蹈中人物的情緒醞釀到位，通過肢體語言傳遞給觀眾，這是一個(gè)比較難的過程?！段璧革L(fēng)暴》中的郝若琦，帶來了很多值得深思的作品，也讓大家看到了她“百變舞者”的稱號(hào)并非浪得虛名。這其中，讓人印象最深的是她和王雪柔合作的《惑心》，靈感來自電影《畫皮》。這個(gè)作品既呈現(xiàn)了一場(chǎng)“人與妖”的較量，也表現(xiàn)了女性內(nèi)心面對(duì)復(fù)雜人性的糾葛與抉擇。一開始郝若琦想要王雪柔的心臟，她追逐，她避讓，她步步緊逼，她步步想讓。直至王雪柔奮力反擊，情節(jié)反轉(zhuǎn)，兩人的身份角色互換。王雪柔成為了惑心者，郝若琦苦苦掙扎不得救。最終，王雪柔拿到了郝若琦的心臟。整支舞蹈張力十足，整個(gè)過程，作為觀者的心情也如情節(jié)一般跌宕起伏。而后，她在《我贏了我自己》中借用拳擊元素，用擅長(zhǎng)的爆發(fā)力和速度去表現(xiàn)自我磨練和進(jìn)階的過程。另一部作品《門里門外》，則讓我們看到了一個(gè)和印象中不同的郝若琦。舞蹈則講述了一位職場(chǎng)女性回家后卸下所有保護(hù)殼，坦誠(chéng)面對(duì)難過和失落，在自我掙扎和質(zhì)疑中接受自己的不完美?！斑@個(gè)時(shí)代對(duì)于女孩子的要求其實(shí)挺高的，甚至有點(diǎn)殘酷。在這個(gè)作品里我的高跟鞋穿一只脫一只，一只象征著臺(tái)上光鮮亮麗的那個(gè)郝若琦，一只就是回歸生活也會(huì)迷茫疑惑的郝若琦。無論門里門外，這兩個(gè)都是真實(shí)的我，也都是我要直面的生活?！?/p>

每一個(gè)不曾起舞的日子，都是對(duì)生命的辜負(fù)。7歲開始接觸舞蹈，可以說舞蹈在這不濃不淡的日子里，占據(jù)了郝若琦大部分的生活重心。對(duì)于舞蹈，她不想給自己設(shè)限，也不拘泥于只做英姿颯爽的花木蘭，或者豐韻柔美的楊貴妃。在她內(nèi)心，每個(gè)人都有無限可能。如果你問她想成為怎樣的舞者，她會(huì)告訴你，想要成為一名不斷開發(fā)自己肢體語言的舞者，她希望在把傳統(tǒng)舞劇的角色感做好的同時(shí)，又能將現(xiàn)代舞帶給自己的肢體力量把握好。即使舞者的職業(yè)生涯有限，她也想在這短暫起舞的時(shí)間里，在舞臺(tái)上讓自己綻放得更熾烈一點(diǎn)，更盡興一點(diǎn)。

GRACE：女性的美千姿百態(tài)，比如楊貴妃的柔、花木蘭的剛，生活中的郝若琦會(huì)更喜歡哪一種美呢？你身上更多的是柔還是剛呢？

“其實(shí)每個(gè)人都是多面體，倒沒有說更喜歡哪一種，就像一杯水，在不同的環(huán)境、不同的溫度，會(huì)有不一樣的形態(tài)，我也是一樣的。沒有天生的堅(jiān)強(qiáng)，鋼也是百煉而成，也正因?yàn)槿绱?，作為一個(gè)演員，更要珍惜每一面的自己?！?/p>

GRACE：你會(huì)喜歡《舞蹈風(fēng)暴》這種帶有競(jìng)技的比賽嗎？

“其實(shí)不是喜歡比賽，而是覺得《舞蹈風(fēng)暴》能夠把舞蹈帶向更多的觀眾。競(jìng)技只是一種節(jié)目形式，關(guān)鍵還在于能夠讓大家看到舞蹈的多樣性，看到舞蹈這份職業(yè)，看到我們不同的舞者。在這點(diǎn)上，還是很感謝這類平臺(tái)?！?/p>

GRACE：對(duì)于別人稱呼你為“百變舞者”，你怎么看？

“我還蠻喜歡這個(gè)稱呼的?？梢栽谖枧_(tái)上演繹不同的形象，在短短的表演里走進(jìn)另一段人生，這是演員的幸運(yùn)。我希望可以不斷打開自己，把更多的經(jīng)歷體驗(yàn)融進(jìn)身體里，做到真正的‘百變。我喜歡的演員孫紅雷老師，他演過《潛伏》里的余則成、《梅蘭芳》的邱如白、《新世界》里的金海還有最近《掃黑風(fēng)暴》里的李成陽，他能夠把每個(gè)不同的角色都刻畫得入木三分，而且每個(gè)角色身上都有著微妙的復(fù)雜性，這就是‘百變，并且是兩個(gè)維度的‘百變。當(dāng)然，我也在努力地學(xué)習(xí)，如何更好地成為一個(gè)優(yōu)秀的‘百變舞者?！?/p>

GRACE：對(duì)于跳舞，你覺得自己還有哪些需要進(jìn)步的空間？

“還想讓自己的能力和肢體變得更好一點(diǎn)，還有更多是意識(shí)上的進(jìn)步，現(xiàn)在逐漸在思考如何通過舞蹈去表達(dá)自己關(guān)心的問題，無論是社會(huì)上的問題還是一些概念性的主題，都有在思考?！?/p>

GRACE：覺得自己會(huì)跳到多少歲？

“跳到自己不想跳為止?！?/p>

GRACE：平均每天你會(huì)花多長(zhǎng)的時(shí)間來練舞？

“如果是要排練，就是一天一天的泡排練廳。如果是平時(shí)，就要花點(diǎn)時(shí)間練功，或者做keep?！?/p>

GRACE：你會(huì)放縱自己最多幾天不練舞？

“最多不超過3天，作為職業(yè)舞者，必須保證好自己的狀態(tài)和身體素質(zhì)。“

GRACE：如果不跳舞，你會(huì)選擇什么職業(yè)？

“如果不跳舞，還想好好體驗(yàn)生活，之前也喜歡滑冰，或許能成為滑冰運(yùn)動(dòng)員？“

GRACE：平時(shí)會(huì)在飲食上控制自己?jiǎn)幔?/b>

“我們跳舞消耗量比較大，一般其實(shí)不太控制，但是如果在演出之前，還是要控制一下，保證最好的狀態(tài)。“

GRACE：身邊的朋友，是怎樣評(píng)價(jià)你的？

“她們都說我性子比較直，抗擊打能力比較強(qiáng)?？此拼蟠筮诌值囊粋€(gè)人，其實(shí)還是挺細(xì)心的。“

GRACE：你向往的生活是什么？

“我覺得自己平時(shí)太忙了，還挺向往能夠靜下來到世界各地走一走的生活，不是那種快節(jié)奏的旅行，就隨性地走走停停?！?/p>

GRACE：你覺得自己算是一個(gè)優(yōu)雅女性嗎？

“優(yōu)雅在我眼里是對(duì)生活很從容的一種態(tài)度，是由內(nèi)而外的，而不是服裝、造型所賦予的簡(jiǎn)單形象。我覺得優(yōu)雅是我會(huì)向往的狀態(tài)，希望自己可以成為一位優(yōu)雅女性?！?/p>

GRACE：10月恰逢祖國(guó)生日，作為一名軍人，送一句祝福語給祖國(guó)吧。

“我們是生逢其時(shí)的一代人，見證了祖國(guó)不斷強(qiáng)大，也祝福祖國(guó)更加繁榮昌盛，人民生活越來越好。“

每一個(gè)不曾起舞的日子，都是對(duì)生命的辜負(fù)。7歲開始接觸舞蹈，可以說舞蹈在這不濃不淡的日子里，占據(jù)了郝若琦大部分的生活重心。對(duì)于舞蹈，她不想給自己設(shè)限，也不拘泥于只做英姿颯爽的花木蘭，或者豐韻柔美的楊貴妃。在她內(nèi)心，每個(gè)人都有無限可能。如果你問她想成為怎樣的舞者，她會(huì)告訴你，想要成為一名不斷開發(fā)自己肢體語言的舞者，她希望在把傳統(tǒng)舞劇的角色感做好的同時(shí)，又能將現(xiàn)代舞帶給自己的肢體力量把握好。即使舞者的職業(yè)生涯有限，她也想在這短暫起舞的時(shí)間里，在舞臺(tái)上讓自己綻放得更熾烈一點(diǎn)，更盡興一點(diǎn)。

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