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    氣象高古,風(fēng)格多變

    2021-10-12 07:09:15王小雨
    收藏與投資 2021年9期
    關(guān)鍵詞:祝允明藝術(shù)價(jià)值

    摘要:在明代書法史上,有兩件大事令后人矚目,一是文人書法流派的崛起,二是晚明個(gè)性解放思潮的興起。其中,明代文人書法流派的主流為明代中期興起于蘇州地區(qū)的吳門書派,而祝允明正是吳門書派的代表人物,其書風(fēng)影響后世數(shù)百年。本文試以祝允明小楷名作《和陶飲酒詩(shī)廿首》為例,分析其詩(shī)作內(nèi)容、書法技法與藝術(shù)價(jià)值,感受并學(xué)習(xí)祝氏小楷臨古而出新的藝術(shù)風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:祝允明;《和陶飲酒詩(shī)廿首》;詩(shī)作內(nèi)容;藝術(shù)價(jià)值

    一、《和陶飲酒詩(shī)廿首》的詩(shī)作內(nèi)容

    祝允明(1461—1527年),字希哲,因長(zhǎng)相奇特而自嘲丑陋,又因右手有枝生手指,故自號(hào)“枝山”,世稱“祝京兆”,為明代書法家,詩(shī)文俱佳。祝允明在詩(shī)文創(chuàng)作中,對(duì)陶淵明的詩(shī)作表現(xiàn)出極大喜愛(ài)?!逗吞诊嬀圃?shī)廿首》寫于弘治十二年,正值祝允明年滿四十但仕途不順之時(shí),此詩(shī)前有小序(圖1):“仆本拙訥,繆干時(shí)名。兩年之間,三謁京國(guó)。游趣既倦,風(fēng)埃黯然。舟中有二蘇《和陶詩(shī)》,夜燈獨(dú)酌,讀其《飲酒》二十篇,不勝悵慨,聊復(fù)倚和。”①祝允明少年壯志,年少時(shí)便參加科舉,期盼入仕為官,可天不遂人愿,執(zhí)著于科舉的他卻屢考屢敗,在接二連三的打擊中逐漸心灰意冷、身心俱疲,他的心態(tài)完全發(fā)生了變化,雖心有不甘,卻也向往陶淵明“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的閑適歸隱生活。祝允明在詩(shī)中多處流露了自己對(duì)歸鄉(xiāng)的期盼和超然豁達(dá)的心境。他在詩(shī)中寫道:“回首望鄉(xiāng)井,窅在東南隅。倦鳥不出林,胡為涉川涂。冬半多北風(fēng),瘦馬不耐驅(qū)。昔行氣長(zhǎng)健,茲來(lái)感有余。園田茍可治,豈不懷安居。”(其十)“知我不暫舍,舉眼天日白。默然便歸化,亦復(fù)何足惜?!保ㄆ涫澹疤釅貟熘郯?,還戴漉酒巾。何必訪巢許?今古皆斯人?!保ㄆ涠凇_@些詩(shī)句反映出了祝允明對(duì)極其不順的仕途的怨懟,也映射出了他對(duì)家鄉(xiāng)深深的思念。

    求官之路屢遭挫折的祝允明此時(shí)在內(nèi)心深處產(chǎn)生了一種與蘇東坡惺惺相惜的情感,一邊是對(duì)自己懷才不遇的憤懣,一邊又隱隱冒出了陶淵明式的歸隱心緒,他試圖以陶淵明淡然物外的心態(tài)來(lái)面對(duì)自認(rèn)苦痛的一生。祝允明并不是一個(gè)徹頭徹尾的悲觀主義者,他在詩(shī)中寫道:“遐覽天地間,何物如我貴?!边@為他晚年不再執(zhí)著于官場(chǎng),而是歸隱故鄉(xiāng)埋下了伏筆,并且表達(dá)了一種豁達(dá)的情懷。同時(shí),祝允明曾一度表明自己支持解放思想,批評(píng)當(dāng)時(shí)文人“詭談性理、絕意古學(xué)”的行為,他說(shuō):“今為士,高則詭談性理,妄標(biāo)道學(xué)以為拔類;卑則絕意古學(xué),執(zhí)夸舉業(yè)謂之本等。就使自成語(yǔ)錄,富及百卷,精能程文,試奪千魁,竟亦何用?嗚呼!以是謂學(xué),誠(chéng)所不解,吾犯眾而非之,然而非有知己有所為焉?!雹谶@些言論恰恰證明了祝允明不論在詩(shī)文還是書法方面都敬古又不泥古,追求抒發(fā)個(gè)人的情感和情趣。

    二、《和陶飲酒詩(shī)廿首》的技法淺析

    (一)筆法

    此篇詩(shī)卷是祝允明小楷與章草巧妙結(jié)合的代表作品,開篇部分展現(xiàn)出了濃郁高古的魏晉風(fēng)味(圖2)。以“陶”字(圖4)為例,起筆與收筆部分藏鋒與露鋒并存且相互結(jié)合,筆畫短促,以圓筆為主,尤其在右邊的橫折鉤轉(zhuǎn)折處多見(jiàn)圓而少見(jiàn)方,整個(gè)筆畫粗細(xì)對(duì)比明顯,體現(xiàn)為較典型的“橫細(xì)豎粗”,橫折鉤最末端出鉤處短促圓潤(rùn),不現(xiàn)過(guò)度鋒芒,也恰恰體現(xiàn)出了魏晉小楷的特點(diǎn),如在此篇中可見(jiàn)鐘繇小楷代表作《薦季侄表》的古樸筆意。再以“本”“趣”二字(圖4)為例,字中撇畫與捺畫相對(duì)舒展,撇畫多以短促的態(tài)勢(shì)出現(xiàn),不同于傳統(tǒng)唐楷中撇畫的纖長(zhǎng)且飄逸,而捺畫則直接入筆,行筆加粗,平穩(wěn)且舒展,收筆干凈利落、不拖沓,整個(gè)筆畫顯得肥厚可愛(ài),有一種笨拙的意趣體態(tài),又不失迸發(fā)式的彈性與韌勁。

    在詩(shī)卷中后部分,祝允明又將章草筆法摻雜其中,充分體現(xiàn)了用筆風(fēng)格的多樣性。早期祝允明的起筆尖細(xì)而缺乏變化,晚期或尖起,或逆入,或重起而輕收,或輕起而逐漸加重等,呈現(xiàn)出多元的變化。祝允明在學(xué)習(xí)章草方面曾這樣說(shuō)過(guò):“章草須有古意乃佳,下筆要重,亦如真書,點(diǎn)畫明凈,有墻壁,有間架。學(xué)者當(dāng)以索靖、張芝、皇象、韋誕《月儀》《八月帖》《急就章》為模范也?!雹劭梢?jiàn)他的崇古意識(shí)強(qiáng)烈,其在詩(shī)篇后半部分摻雜的幾行章草也體現(xiàn)了濃厚的漢魏之風(fēng)。祝允明起筆干脆爽利,筆畫在鐘繇的基礎(chǔ)上更加圓潤(rùn)、厚重而簡(jiǎn)潔、清爽,用筆流暢,一氣呵成。

    (二)結(jié)體

    《和陶飲酒詩(shī)廿首》因是小楷和章草相摻雜的作品,所以其結(jié)體相對(duì)變化多端、姿態(tài)豐富(圖3)。首先在開篇的小楷部分中,其結(jié)體整體呈寬扁姿態(tài),隸態(tài)猶存,但后期在這種圓轉(zhuǎn)的筆法與肥厚的點(diǎn)畫之余,祝書還融入了自己的風(fēng)格—隨著書寫漸入佳境,視覺(jué)上瘦長(zhǎng)筆畫相對(duì)增多,與開篇相比,減少了提按的粗細(xì)對(duì)比,同時(shí)結(jié)體也變得愈加纖長(zhǎng),使得小楷的書寫在復(fù)古的審美意趣上又增添了一份靈動(dòng),也增加了小楷在空間意義上的可能性。在章草部分中,其結(jié)字又在平正中寓于欹側(cè)的勢(shì)態(tài),結(jié)體隨行氣的趨勢(shì)而富于變化。

    (三)章法

    如果說(shuō)結(jié)體是筆畫之間的聯(lián)系,那么章法則是字與字之間的聯(lián)系。《和陶飲酒詩(shī)廿首》通篇章法繼承鐘體特點(diǎn)(圖5),但又摻己意,開篇雖然用筆豐富,但整體結(jié)構(gòu)趨于平和舒緩,通篇行距大于字距,利用平衡配置使得字形雖寬扁但又在穿插避讓中求得均衡,使通篇精彩紛呈,毫無(wú)乏味之感。相對(duì)于傳統(tǒng)的魏晉小楷作品,此篇小楷后期章法相對(duì)疏朗,在鐘體的基礎(chǔ)上多了一絲隨意,不再追求刻意的安排,用筆又融合了些許行楷、章草的筆意,使得整體在視覺(jué)上更顯靈動(dòng)與活潑,加之布白生動(dòng),行氣錯(cuò)落,字里行間散發(fā)出宋人尚意的情趣。

    三、《和陶飲酒詩(shī)廿首》的藝術(shù)價(jià)值

    自明代設(shè)立科舉制度起,為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的需求,小楷審美趨于標(biāo)準(zhǔn)化、程式化,一種官方字體—臺(tái)閣體應(yīng)運(yùn)而生,這種字體大小一致,結(jié)體方正,小楷漸漸失去了原有的藝術(shù)意味。至明中期,江南一帶經(jīng)濟(jì)繁盛,這為文化藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ),此時(shí)文人書法流派崛起。作為代表書家的祝允明家學(xué)淵源深厚,從小受其祖父祝灝、外祖父徐有貞的影響,對(duì)吳中文人的雅集耳濡目染,長(zhǎng)大后又受其岳父李應(yīng)禎自我創(chuàng)新意識(shí)的熏陶,逐漸形成了“擬古出新”的書學(xué)思想。在這種思想的引領(lǐng)下,祝允明不甘被臺(tái)閣書風(fēng)籠罩,走上了一條沖破禁錮、復(fù)古與創(chuàng)新并存的學(xué)書道路,也使明代小楷書風(fēng)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。

    在此大背景下,祝允明創(chuàng)作了詩(shī)篇《和陶飲酒詩(shī)廿首》,詩(shī)文作于四十歲,后多次抄錄,現(xiàn)流傳的經(jīng)典詩(shī)冊(cè)成于其六十六歲時(shí)。在詩(shī)篇的內(nèi)容和技法上,可以看到祝允明對(duì)沖破時(shí)風(fēng)籠罩所做的努力。他在書寫中自然地加入了自身的感情:開篇敘事,心態(tài)平和,用筆相對(duì)豐富但整體平衡;后期用情至深,書寫速度加快,縱向長(zhǎng)出筆愈發(fā)明顯,結(jié)體由寬扁趨于瘦長(zhǎng),一系列的用筆變化都體現(xiàn)了祝允明情緒的跌宕起伏。這是典型的書寫內(nèi)容與情感的完美融合,與機(jī)械化的臺(tái)閣體恰恰相反。在他的作品中,人們常會(huì)看到偏側(cè)鋒的使用,這不僅體現(xiàn)出祝允明用筆的嫻熟,體現(xiàn)出他對(duì)臺(tái)閣體拘謹(jǐn)體勢(shì)作出的抗議,更顯示出情感與筆尖的巧妙碰撞,是他“意足我自足”的情感表達(dá)。此外,祝允明不只一味地崇尚復(fù)古,除了很好地繼承晉唐小楷的優(yōu)良傳統(tǒng),他還將宋人追尋的超逸脫俗的生命情調(diào)融入創(chuàng)作中,這種先進(jìn)的思想在一定程度上也推動(dòng)了晚明個(gè)性解放思潮的興起。文嘉曾題跋于其父文徵明刻于停云館所臨摹之《黃庭經(jīng)》,認(rèn)為與祝相比,其父用筆以骨為勝,是“似而似”;祝之臨本則以肉為勝,是“不似而似”。④這說(shuō)明祝書以肉取勝,與文徵明的作品在形貌上雖不是處處相似,但更注重捕捉內(nèi)在審美意趣,且還加入了自己的情感表達(dá),所以是“不似而似”。祝允明最大的成就在于博學(xué)多家而自立一格,展現(xiàn)了豐富的才華與創(chuàng)意,其小楷亦然,他的小楷以鐘體為主,并摻入唐、宋風(fēng)格而產(chǎn)生多元的面貌,受到后人的高度評(píng)價(jià)。他用自己的學(xué)識(shí)與體會(huì)巧妙化解了晉唐小楷古樸與宋人小楷飄逸的“矛盾”,將兩種風(fēng)格有效結(jié)合,形成了氣象高古、風(fēng)格多變的祝氏小楷。

    作者簡(jiǎn)介

    王小雨,1992年7月生,女,漢族,山西太原人,本科,太原師范學(xué)院2019級(jí)在讀研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)書法與繪畫(書法)。

    注釋

    ①葛鴻楨:《中國(guó)書法全集·祝允明》,榮寶齋出版社1993年版。

    ②(明)祝允明:《懷星堂集》,西泠印社出版社2012年版。

    ③葛鴻楨:《中國(guó)書法全集·祝允明》,榮寶齋出版社1993年版。

    ④尤光先:《書道藝術(shù)第八卷—祝允明、文徵明、董其昌》,藝術(shù)圖書公司1976年版。

    參考文獻(xiàn)

    [1]葛鴻禎.中國(guó)書法全集—祝允明卷[M].北京:榮寶齋出版社,1993.

    [2]崔爾平.明清書論集[M].上海:上海書畫出版社,1979.

    [3]葛鴻禎.中國(guó)古代書法家叢書—祝允明[M].北京:紫禁城出版社,1988.

    [4]黃惇.中國(guó)書法史—元明卷[M].南京:江蘇教育出版社,2002.

    [5](明)祝允明.懷星堂集[M].杭州:西泠印社,2012.

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