肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）的曲式結(jié)構(gòu)特征及演奏詮釋

【摘要】弗里德里克·弗朗索瓦· 肖邦是浪漫主義時(shí)期偉大的波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）創(chuàng)作于他最高峰時(shí)期即巴黎時(shí)期，該曲主要通過三個(gè)不同的主題來表達(dá)愛情美好生活的故事。本文從該曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)特征以及演奏詮釋三方面進(jìn)行探究，從而更好地詮釋該作品。

【關(guān)鍵詞】肖邦；敘事曲；曲式結(jié)構(gòu)特征；演奏詮釋

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）15-137-03

【本文著錄格式】謝冰瑩.肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）的曲式結(jié)構(gòu)特征及演奏詮釋[J].中國民族博覽，2021，08（15）：137-139.

一、創(chuàng)作背景

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）創(chuàng)作于肖邦的第二階段即巴黎時(shí)期（1832—1845年），這個(gè)時(shí)期也是肖邦創(chuàng)作的全盛時(shí)期，由于自己的祖國被入侵而淪陷，從而離開了自己的祖國，來到了巴黎，這時(shí)期的作品大多是對(duì)祖國的思念，對(duì)波蘭滅亡而激怒的情緒，流露出對(duì)波蘭濃厚的民族精神和強(qiáng)烈的愛國之情?！督礎(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）這首敘事曲屬于波蘭的民間傳說，講述了仿似于對(duì)愛情不忠誠的人，最后遭到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)的故事，具有戲劇性、敘事性和抒情性。該曲的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴回旋曲式。

二、曲式結(jié)構(gòu)特征

呈示部由三個(gè)主題組成。三個(gè)主題均講述了愛情的美好與生活的幸福。到展開部將呈示部的三個(gè)主題轉(zhuǎn)變?yōu)槎窢幮缘淖冏嗪蛻嵟那楦?。最后到再現(xiàn)部進(jìn)行了升華，變成了生命力的偉大和輝煌的勝利的心情，使呈示部、展開部、再現(xiàn)部形成了鮮明的對(duì)比。

第一主題A（1-51小節(jié)）描繪出愛情中幸福、美好的生活。采用的是單三部曲式結(jié)構(gòu)，其中a段是呈示段（1-8小節(jié)），b段是展開段（9-25小節(jié)），a1段是變化再現(xiàn)（37-51小節(jié)）。呈示段高聲部音高用降A(chǔ)大調(diào)的屬音E音，旋律織體逐漸加厚，由單音—音程—和弦，用二度音階級(jí)進(jìn)上行。低聲部采用連續(xù)單音級(jí)進(jìn)下行回應(yīng)。節(jié)奏用八分音符、四分音符和附點(diǎn)音符進(jìn)行。呈示段呈現(xiàn)出愛情在初戀時(shí)的甜蜜、浪漫的情景。展開段采用了呈示段的材料，音高以二度級(jí)進(jìn)進(jìn)行，織體將單音加厚成音程，節(jié)奏采用呈示段的附點(diǎn)音型，具有舞蹈的風(fēng)格特征。展開段流露出美好的愛情進(jìn)一步升華。在26-36小節(jié)中，屬于擴(kuò)充，音高用三度級(jí)進(jìn)的模式，節(jié)奏運(yùn)用了顫音和十六分音符的分解和弦，旋律線條的走向是左右手向兩端反向伸張，以重復(fù)的模式進(jìn)行。擴(kuò)充呈現(xiàn)出像在草原上奔跑，享受著無憂無慮、自由自在的生活。再現(xiàn)段是變化再現(xiàn)，第一樂句在音高、節(jié)奏上完全再現(xiàn)了呈示段開頭的第一樂句。第二樂句在呈示段第二樂句的基礎(chǔ)上把織體加厚，將旋律線條擴(kuò)大，再用豐富的和弦呼應(yīng)主題旋律，在節(jié)奏上加上琶音使和弦音色更加柔和，表現(xiàn)出原本熱情，興奮的喜悅漸漸地陷入了沉思。

第二主題B（52-115小節(jié)）刻畫出一幅船歌的愛情畫面。采用了新的材料，在音高方面，以F大調(diào)的屬音C音緩緩進(jìn)入，再以二度級(jí)進(jìn)的音程進(jìn)行。在節(jié)奏方面，采用切分的形式，同時(shí)加上了裝飾音倚音，具有舞蹈性，給人一種搖擺蕩漾的律動(dòng)。該主題由反復(fù)的樂句構(gòu)成，從音樂的律動(dòng)、氣息感受到船歌的意境，歌唱出悠游自在，像在水中蕩漾的情景。在65-77小節(jié)中，將第二主題旋律進(jìn)行變奏，音高織體變厚，節(jié)奏仍然使用八分音符和倚音。從77小節(jié)開始，不斷地使用f小調(diào)的屬和弦重復(fù)，過渡到第二主題的高潮部，用豐富密集的和弦表達(dá)出內(nèi)心的激動(dòng)，感覺像一陣猛風(fēng)吹來，又迅速的消失，慢慢的平靜了下來，呼應(yīng)了第一主題展開部的擴(kuò)充。再一次呈現(xiàn)了第二主題的開頭，使剛才的高潮恢復(fù)了平靜，巧妙地表現(xiàn)出作者內(nèi)心的激動(dòng)后又沉思的感情。

第三主題C（116-156小節(jié)）描繪出熱情奔放的愛情意境。第三主題分為兩部分，第一部分（116-133小節(jié)）采用新的材料，音高以二度和三度級(jí)進(jìn)，節(jié)奏采用了裝飾音琶音和十六分音符。該部分以一種華麗、熱情、優(yōu)美、敏捷的旋律進(jìn)行，這是肖邦敘事曲中獨(dú)有的華彩旋律的特點(diǎn)。歌唱出該主題的美好畫面，具有抒情性和戲劇性。第二部分（134-156小節(jié)）采用了第二主題的材料，音高和旋律線條的發(fā)展運(yùn)用第二主題。節(jié)奏與第二主題船歌搖擺的方式不同，采用了響亮、清脆的八度音程和和弦，左手伴奏織體用十六分音符，展示出第三主題所要表達(dá)的華麗，炫彩的特點(diǎn)。

展開部B2（144-212小節(jié)）將前面三個(gè)主題推向了另一個(gè)高潮，渲染出對(duì)愛情不忠誠而復(fù)仇的畫面。展開部主要運(yùn)用了變奏的手法。在179-183小節(jié)中，音高用二度和三度級(jí)進(jìn)，左右手的織體采用密集的柱式和弦進(jìn)行。在節(jié)奏方面，右手采用十六分音符，左手采用八分音符和琶音進(jìn)行，從而烘托出強(qiáng)有力的音響效果。183-208小節(jié)是對(duì)呈示部第一主題和第二主題進(jìn)行變奏，將兩個(gè)主題進(jìn)行交替。左手用八度的十六分音符作為伴奏織體，描寫出緊張的氣氛。

再現(xiàn)部A1（213-241小節(jié)），變化再現(xiàn)了呈示部的第一主題，起到了首尾呼應(yīng)的作用。再現(xiàn)部是將第一主題愛情的美好轉(zhuǎn)變?yōu)樯膹?qiáng)壯和宏大。音高用二度級(jí)進(jìn)進(jìn)行，將織體加厚，采用密集和弦和五度、六度音程，大多運(yùn)用了屬七和弦和減七和弦進(jìn)行，節(jié)奏采用八分音符和倚音。在231-237小節(jié)中，采用了呈示部的第三主題，但表達(dá)的情感不是歌唱華麗、熱情，而且表達(dá)生命力的強(qiáng)大和輝煌的情感，同時(shí)也表達(dá)出激動(dòng)心情久久無法平靜。

（二）調(diào)性與和聲的色彩性

肖邦的音樂以主調(diào)音樂為主，用旋律的歌唱性來表達(dá)出自己所蘊(yùn)含的個(gè)人情感。同時(shí)在作品中也大膽地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)，添加了和聲的色彩性，使調(diào)性在作品中有著強(qiáng)大的沖突感，展現(xiàn)作品的戲劇性和抒情性。肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）采用了主調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的對(duì)比，全曲以降A(chǔ)大調(diào)為主。呈示部第一主題采用了主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，在和聲上用屬—主和弦進(jìn)行，穩(wěn)定了調(diào)性。呈示部第二主題的調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)，用f小調(diào)的屬音開頭，為進(jìn)入第二主題轉(zhuǎn)調(diào)起到了連接的作用，因而使第二主題采用新的材料與第一主題有著鮮明的色彩性對(duì)比。呈示部的第三主題，調(diào)性回歸到主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上。肖邦在第三主題中采用了穩(wěn)定的調(diào)性布局，沒有調(diào)性上轉(zhuǎn)調(diào)的沖突。用傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行，主要用主和弦—屬和弦—主和弦進(jìn)行。肖邦在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上，豐富音響色彩，使用了離調(diào)的六級(jí)增三和弦，加強(qiáng)了和聲的色彩感和不穩(wěn)定性。展開部在調(diào)性上的布局具有不穩(wěn)定性，主要落在降D大調(diào)—E大調(diào)—降A(chǔ)大調(diào)上，大量運(yùn)用了重屬七和弦，副屬七和弦，使展開部的音樂旋律有著濃厚的色彩性，音樂旋律也隨著和聲的變化而富有戲劇性。再現(xiàn)部，回歸到主調(diào)，降A(chǔ)大調(diào)，主題動(dòng)機(jī)也采用了呈示部的第一主題，最后用屬和弦到主和弦結(jié)尾，從而穩(wěn)定了調(diào)性。

三、演奏詮釋

（一）旋律的歌唱性

旋律的歌唱性是肖邦作品的特征之一。在這部作品中有兩類，一類是帶有裝飾音的旋律，另一類是不帶裝飾音的旋律。帶有裝飾音的旋律例如顫音。顫音出現(xiàn)在呈示部的第二主題（26-32小節(jié)），用顫音和十六分音符交替進(jìn)行，旋律歌唱出愛情進(jìn)一步的升華，像一種天真無邪、純真浪漫的愛情。在演奏方面，彈顫音時(shí)右手手指貼琴鍵，二、三指的指尖靈活地交換，手腕放松。彈十六分音符時(shí)，指尖貼住琴鍵，到第三個(gè)音轉(zhuǎn)指時(shí)手腕帶動(dòng)，快速用大拇指彈第四個(gè)音，顫音和十六分音符像流水一樣，形成一個(gè)樂句，將每一個(gè)樂句清晰、流暢地表現(xiàn)出來。

不帶裝飾音的旋律，例如第三主題（124-125小節(jié)），右手采用十六分音符節(jié)奏，呈波浪型的旋律線條，歌唱出該主題的華麗、熱情的意境。左手采用切分的節(jié)奏，具有搖擺的感覺。在演奏方面，彈十六分音符觸鍵時(shí)手指貼鍵一些，掌關(guān)節(jié)撐住，指尖往里抓，每個(gè)音的時(shí)值要平均、均勻，要飽滿不能虛，隨著音越高，可以利用手腕輕輕的帶動(dòng)，要注意彈奏時(shí)的連貫性和流暢性。彈左手切分節(jié)奏時(shí)，單音可以輕輕地帶過，主要落在和弦上，和弦可以輕巧些，有著三拍子的舞蹈氣氛，讓旋律更加具有舞蹈的風(fēng)格特征。在譜面上的大連線，是一個(gè)小的樂句，樂句與樂句之間有一個(gè)呼吸的小氣口，這個(gè)呼吸小氣口更能呈現(xiàn)出該主題所要表達(dá)的歡快、熱情的氣氛。

（二）豐富的和聲色彩

肖邦創(chuàng)作的和聲中運(yùn)用了民間音樂的風(fēng)格，創(chuàng)作出具有獨(dú)特的和聲語言。例如第三主題（116-123小節(jié)），用琶音和十六分音符，渲染出該主題華麗、熱情的畫面。和聲比較穩(wěn)定，大多用降A(chǔ)大調(diào)的主—屬—主和弦進(jìn)行。左手的和弦有著級(jí)進(jìn)的模式，與右手級(jí)進(jìn)的十六分音符相呼應(yīng)。在演奏方面上，右手彈奏琶音時(shí)手的掌關(guān)節(jié)撐住，手臂放松，彈每個(gè)音手的高度保持一致，不要擺動(dòng)，手指不要踏，指尖抓住琴鍵迅速的跑動(dòng)。彈琶音后面的十六分音符時(shí)，靈活、清晰地跑動(dòng)下來，手臂到最頂音可以甩一下手臂順著旋律跑動(dòng)下來，指尖抓住琴鍵，不要高抬指。左手的和弦琶音，要彈奏出二度級(jí)進(jìn)，用小指勾住琴鍵，迅速地移動(dòng)。

呈示部的第二主題（77-81）小節(jié)，描繪出一幅劃船的畫面，有著自由自在的意境。采用切分音符的節(jié)奏，仿佛聽見水波蕩漾的聲音，具有著舞蹈性的風(fēng)格，給人一種活潑、喜悅的氣氛。在和聲方面，采用傳統(tǒng)的和聲色彩，f小調(diào)的屬和弦和主和弦反復(fù)交替。在演奏方面，左右手可以突出中間的聲部，可以聽到和弦中發(fā)出C-D-F-E-D-E-A-G音，這是左右手柱式和弦中隱藏的一條旋律。左手彈單音時(shí)可以輕輕地帶過，有著搖擺的律動(dòng)感，像船在水中游蕩的情景。

（三）踏板的運(yùn)用

踏板，在音樂中具有潤色的作用，使音樂在表達(dá)中更能豐富的展現(xiàn)出來。肖邦將踏板推向了一個(gè)新的領(lǐng)域，成為他音樂作品中不可缺少的一部分。第二主題（52-64小節(jié)），描繪了一幅船歌的意境，仿佛船槳在水中劃著，有著水波蕩漾的聲音。在演奏方面，可以想象著船歌的畫面，同時(shí)伴隨著舞蹈的氣氛。在第一個(gè)和弦上，可放掉前面的踏板，譜面上的每一條連線踩一個(gè)踏板，在第55小節(jié)的大連線上可以不放掉踏板，使高聲部右手音程F-F-E-D-G音連接起來。在（63-64小節(jié)）中，主要突出中聲部的旋律，彈完E-F音后踏板踩F音的尾音，休止符時(shí)踏板放掉，D-A、F-G音踏板也是同樣運(yùn)用，這樣使音色不會(huì)太渾濁。

展開部在（157-164小節(jié)）中，用和弦和十六分音符，表達(dá)出復(fù)仇前緊張、焦灼的心情。在演奏方面，第一個(gè)樂句，在彈第一個(gè)C和弦時(shí)，可不踩踏板，第二個(gè)和弦時(shí)踩住，到上方第一條連線結(jié)束時(shí)的C和弦放開，再彈三個(gè)跳音，形成一個(gè)樂句。第二樂句踏板從音程EG音開始踩住，到第二個(gè)音程換一次踏板，再到160小節(jié)的第二拍開始，每一拍換一次踏板。第三個(gè)樂句，161小節(jié)最后一拍踩住，到182小節(jié)每一拍換一次踏板，接著183小節(jié)的跳音放掉踏板，最后一拍連線到下一個(gè)和弦踩著同一個(gè)踏板，休止符換一次踏板，在184小節(jié)最后一拍踩住踏板到單音G音后放掉。

（四）速度與力度的變化

速度和力度在作品中有著非常重要的地位。速度即是音樂旋律在進(jìn)行中的快慢程度，同時(shí)也會(huì)影響到彈奏時(shí)的情緒、感情的表達(dá)。在音樂中，要表達(dá)喜悅、愉快、熱情、緊張的情緒，可以通過用速度加快將旋律表現(xiàn)出來。如果要表達(dá)優(yōu)雅、寧靜、溫柔、浪漫的情調(diào)，可以通過把速度放慢，用心去感受音樂帶來的美好氣氛。力度，即彈奏時(shí)用的力氣大小來控制音色，作品出現(xiàn)的強(qiáng)弱記號(hào)，更好地表達(dá)出樂曲中旋律的意境。在179-183小節(jié)中，旋律進(jìn)入了樂曲的最高潮，情緒越來越激烈、熱情，像一個(gè)浪潮推向另一個(gè)更大的浪潮，在演奏方面，彈奏時(shí)雙腳跟腰部穩(wěn)住，發(fā)力，通過腰部發(fā)力推到指尖，用最強(qiáng)的力度表現(xiàn)出來，速度隨著情緒的緊張，逐漸加快，直到另一個(gè)主題再漸漸緩慢下來。速度和力度是音樂中不可或缺的一部分，同時(shí)也是一個(gè)整體，誰都不可忽略誰，這樣才能使音樂表現(xiàn)力變得更加完美。

再現(xiàn)部（213-230小節(jié)），再現(xiàn)了呈示部的第一主題，表達(dá)出生命力的壯大和以光明獲得勝利的心情。在演奏方面，從力度上，要比呈示部第一主題再強(qiáng)烈些，表現(xiàn)出心情勝利、喜悅之情。每一個(gè)樂句的第一拍力度可以強(qiáng)烈一點(diǎn)再漸漸減弱，彈第二樂句的時(shí)候，用的力度比第一樂句再強(qiáng)烈一些，表現(xiàn)出作者心中的堅(jiān)定和不屈不撓的斗爭精神。彈奏時(shí)要準(zhǔn)備好，手臂放松，開始是和弦音階，手的寬度準(zhǔn)備好，第一拍重拍再逐漸弱下去，帶有一點(diǎn)舞曲的風(fēng)格，而不要像節(jié)拍器一樣機(jī)械的彈，要帶有一種舞曲的律動(dòng)感。左手的密集和弦，彈奏時(shí)和弦要飽滿，手臂發(fā)力，指尖往里抓，不要砸出來，聲音要往上揚(yáng)。到了第227—230小節(jié)，左右手的密集柱式和弦，速度可以從慢到快推上去，逐漸加快，每個(gè)音要抓穩(wěn)，音色往下沉再逐漸輝煌起來。

四、結(jié)語

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》（Op.47）旋律多以歌唱性、抒情性為主。在音樂的曲式結(jié)構(gòu)特征上，通過音高、節(jié)奏、和聲、調(diào)性來表現(xiàn)出愛情的美好、復(fù)仇的憤怒到最后升華到生命力的偉大。在演奏詮釋上，通過旋律的歌唱性、豐富的和聲、踏板的運(yùn)用、速度與力度的變化，來表達(dá)出肖邦在浪漫主義時(shí)期特有的氣息，用歌唱和抒情的旋律表達(dá)出樂曲蘊(yùn)含的個(gè)人情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]茅原.曲式與作品分析[M].北京：人民音樂出版社，2007.

[2]錢仁康.肖邦敘事曲解讀[M].北京：人民音樂出版社，2006..

[3]肖邦.肖邦敘事曲 原作版[M].北京：人民音樂出版社，2016..

[4]譚靜.肖邦敘事曲藝術(shù)魅力初探[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2016（6）：72-74.

作者簡介：謝冰瑩，女，廣東潮州 ，碩士研究生，研究方向?yàn)殇撉傺葑唷?/p>