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      制片人初戰(zhàn)

      2021-09-28 19:54:29范恒瑞
      大學生 2021年9期

      范恒瑞,本科,畢業(yè)于北京電影學院電影學專業(yè)(制片與市場),現在倫敦電影學院國際電影商務專業(yè)讀研究生,擔任制片主任的《午后的月光》,獲第十八屆北京電影學院國際學生影視作品展(isfvf)最佳攝影獎、第十三屆先力獎實驗影像單元金獎、第四屆New?Era青年電影季主競賽單元最佳動畫實驗短片獎、2019?瓦爾達影像獎(Agnès?Varda?Award)一等獎。

      作者策劃的廣告片拍攝現場

      “制片人中心制”:專業(yè)人做專業(yè)事

      說起“制片人”,國內觀眾并不陌生。大家雖不明確“制片人”具體是做什么,但也知道制片人需要對影片的整體完成度負責,尤其是需要對影片藝術和商業(yè)價值綜合考量,平衡二者的分量。

      “制片人中心制”就是指把項目的核心控制權集中在制片人手中,在電影的制作過程中,全面貫穿營銷策略和團隊協(xié)作原則,通過嚴謹的調研、科學的制片流程,最大化地實現影片的商業(yè)價值的一種機制。而我國一直都是效仿蘇聯“導演中心制”,這項制度也曾帶給國內第五、六代導演以極高的電影榮耀。但進入電影市場化改革后,電影完全向觀眾和市場敞開,口碑和票房成了檢驗一部電影的重要標準,實施“制片人中心制”的必要性也彰顯無疑。

      往“制片人中心制”轉型,也意味著劇組管理的優(yōu)化。一個制片人的工作幾乎貫穿電影始終,從挑選劇本進行初步立項、做市場調研、電影融資、組建團隊、選角、制作預算和拍攝計劃,到拍攝時的管理統(tǒng)籌、電影節(jié)運營、后期電影上映的宣傳發(fā)行,都離不開制片人的努力。從權責分工來看,這項制度讓“專業(yè)的人做專業(yè)的事”,導演可以專注于藝術創(chuàng)作,制片專注于項目資金運作與項目管理,使團隊各司其職,大大提升工作效率和作品質量。除此之外,“制片人中心制”有利于保護資方利益,即從市場角度出發(fā),對全局進行統(tǒng)籌規(guī)劃,保障投資回報率,這也是對整體項目負責。

      “工業(yè)水準”:每一個流程和崗位都必須達標

      近年來,建立電影“工業(yè)水準”成為電影行業(yè)從業(yè)者的共識。開心麻花影業(yè)董事長劉洪濤認為,電影工業(yè)化是一種能夠連續(xù)生產爆款的能力?!斑B續(xù)”指電影的產能,“爆款”指電影的品質,這些都是電影工業(yè)化才能保證的。

      我曾采訪過中美合拍片《巨齒鯊》的美方制片人Belle?Avery女士?!毒摭X鯊》于2018年8月10日全球同步上映,國內票房首映日破億,連續(xù)三天單日破億;北美票房首周末即獲4500萬美元,連續(xù)兩周登頂全球票房冠軍寶座。這是一部好萊塢的“S級(源自英文Super,即超級、最高級)制作”。Belle?Avery女士告訴我,《巨齒鯊》雖是中美合拍片,但好萊塢的工業(yè)化標準滲透進了每一項工作流程。比如在勞工待遇和安全標準、保險制度、風險管控、制片管理、成本管理等方面,都嚴格遵循一系列的標準和流程。

      舉個勞工待遇和安全保障方面的例子。有一場大東海海灘的水戲,一共需要1000名群眾演員。按照10人一組,每組配備一個救生員標準,需要100個救生員。電影救生員不是普通的救生員,不僅要有資格證書,還有硬性指標:手舉20斤重壺鈴踩水不能下沉;快速200米離岸沖刺往返游等。中國團隊四處搜羅,把當地游泳俱樂部、潛水俱樂部都給尋了個遍,最終也只湊夠80人符合標準,另外20人最后只能從新西蘭調來。此外,由于當地的游泳圈不符合安全標準,造成拍攝時現場使用的游泳圈,都是根據合格標準特制的,一共做了3000個。拍攝時,鏡頭外還有6-8組由快艇、游艇、平板拖船、直升飛機、救護車等組成的救護團隊隨時待命,總計有120人。為保萬無一失,所有群眾演員還按照10人一組,一組一個組長,每一小時點名一次,以免出現任何意外。

      美方導演曾在片場跟中方制片人姜偉說:“電影是一個好玩的東西。冒險是給觀眾看的,在我們戲里是不存在的,不需要我們任何人去冒險?!毕啾葒鴥取岸字院酗垺?,好萊塢通行的“中央食堂”在這次合拍片中深深觸動了中方制片團隊。在新西蘭拍攝時,劇組特意改裝了集裝箱車作中央食堂,讓全組538個人可以一起用餐。Belle?Avery女士說:“一個行業(yè)是否發(fā)達,要看基礎工種的待遇?!蔽业谝淮稳ヌ桨唷毒摭X鯊》,劇組的廚師還特別有心地準備了餃子、老干媽招待。

      《沙巢》《海邊電影》:探索中國制片創(chuàng)新亮點

      拍攝本科畢業(yè)聯合作業(yè)時,我擔任《沙巢》和《海邊電影》兩部影片的制片主任,開始了制片人的創(chuàng)新實踐。

      《沙巢》全程在北京棚內拍攝,有數量龐大的工作人員,注重影片美學和畫面品質,有不少特效鏡頭,這些都增加了制片難度。我把溝通和統(tǒng)籌確定為《沙巢》制片的兩個要點。前期我們更新了一百多版劇本、二十多版籌備計劃和分組別籌備的甘特圖(以圖示方式表示項目進展情況與持續(xù)的時間),每周或每天更新to?do?list(待辦事項),發(fā)布在總群和組群里,每天晚上獲得進度反饋這些操作都提醒我和制片組,從全局進行統(tǒng)籌和安排,保證劇組工作整體推進。

      現場拍攝時,針對制作規(guī)模大、部門人員多、分工相對明確等情況,我們組織技術組設計和制作應對方案:Qtake(現場數字圖像處理)系統(tǒng)現場監(jiān)看,滿足各部門都可以在大監(jiān)(監(jiān)視器)或移動端的小監(jiān),看到現場及過往素材,不用扎堆在導演身邊。這個創(chuàng)新成了《沙巢》劇組的一大亮點。同時,每個組別劃分好自己的工作區(qū),保持井然有序;把器材和物料等物品交給專人管理,不發(fā)生混用。

      《海邊電影》是我從事制片工作以來,把戰(zhàn)線拉得最長最久的劇組,分海南和北京兩地拍攝。從2020年暑假攢好制片組,開始做畢聯申報ppt,到合力撰寫項目計劃書,再到兩次飛海南勘景、做好制片保障,又到寒假籌備拍攝事宜,在正式拍攝時,已過去近十個月。這部片子的難度一方面是場景多、演員多;另一方面,要在一個南方沿海城市拍攝,會遇到人生地不熟問題,需要提前做好外聯準備。

      《流浪地球》開啟中國電影工業(yè)元年

      2020年秋天,我和導演第一次去海南勘景。海南雖是天然取景地,但由于導演在影片氣質和場景氛圍上有較高的要求,花了不少時間全島考察,最后從氣候、潮汐、人口密度、建筑、景色等方面選擇了博鰲鎮(zhèn)作為拍攝地。第二次去海南,我作為制片人到博鰲“招商引資”,在人生地不熟的環(huán)境里,帶著項目企劃書,在鎮(zhèn)上各單位中挨個上門洽談,連酒店、餐館都不放過,終于獲得一些單位贊助了拍攝場地、道具和用餐。

      我們上一輩人讓中國電影站在世界榮耀的舞臺上,而我們這一輩將身體力行地讓中國從“電影大國”走向“電影強國”,讓每一個電影從業(yè)者都感到光榮和幸福。

      責任編輯:王新偉

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