人文語境下新商業(yè)環(huán)境的照明設(shè)計(jì)探索
——以The Roof恒基·旭輝天地設(shè)計(jì)為例

蔡燁震，何佳豪

(優(yōu)米照明設(shè)計(jì)(上海)有限公司，上海 200072)

引言

目前中國城市建設(shè)發(fā)展已不再是大片區(qū)的推倒式重建，新老建筑共存的城市更新越來越成為當(dāng)下城市發(fā)展的主要狀態(tài)。在眾多同質(zhì)化的城市商業(yè)空間涌現(xiàn)的時候，我們作為設(shè)計(jì)師不禁要思考：如何在城市更新過程中保留城市印記、喚醒公眾情感記憶、提升城市公共空間活力和使用效能、增強(qiáng)人們的參與感與幸福感[1-4]。本文以The Roof 恒基·旭輝天地項(xiàng)目為例，以地域性、人文性為重要考量要素，進(jìn)行新商業(yè)環(huán)境的照明設(shè)計(jì)探索。

The Roof 恒基·旭輝天地項(xiàng)目(簡稱“The Roof”)是一個商辦項(xiàng)目，位于上海黃浦區(qū)新天地板塊，由恒基地產(chǎn)和旭輝地產(chǎn)聯(lián)合開發(fā)。地塊西向?yàn)辄S浦區(qū)盧灣一中心小學(xué)，東南向?yàn)橹泻－h(huán)宇薈(商業(yè))，其余方向均為住宅。The Roof項(xiàng)目由法國國寶級建筑大師讓·努維爾先生(1)注：讓·努維爾(Jean Nouvel)是法國當(dāng)代著名建筑師之一，2008年普利茲克獎得主。設(shè)計(jì)，該項(xiàng)目也是他在中國第一個建成項(xiàng)目。該項(xiàng)目地處上海核心片區(qū)，周邊老住宅、新商業(yè)混雜，照明設(shè)計(jì)期望在兼顧商業(yè)需求以及協(xié)調(diào)好與周邊住宅環(huán)境平衡的基礎(chǔ)上，塑造一個具有地域特色的全新體驗(yàn)空間。

1 The Roof項(xiàng)目的建筑設(shè)計(jì)理念

商業(yè)街區(qū)融入本地文化是貫穿本項(xiàng)目始終的理念。地塊周邊的建筑、舊城街區(qū)的肌理充滿了時代印記，組成了包含街道、庭院和屋頂?shù)纳羁臻g，這也是上海新天地板塊成為人們津津樂道的經(jīng)典的原因。讓·努維爾先生的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在考量該項(xiàng)目時，將生活的樂趣作為設(shè)計(jì)主旨貫穿始終，并將生活模式傳承，使這個項(xiàng)目成為本片區(qū)文化、生活和工作空間的地標(biāo)。

2 建筑尺度及建筑特色

建筑南側(cè)的建國東路兩側(cè)梧桐樹遮天蔽日，隨著四季呈現(xiàn)不同的風(fēng)景，界定了The Roof南立面的城市空間形象；其次，街道的小尺度決定了建筑的外形和立面只能在行人尺度上被欣賞，梧桐樹的四季變化讓建筑立面在重重樹影后若隱若現(xiàn)。建筑師將該項(xiàng)目地塊劃分為近乎均等的四塊，建筑體塊兩兩之間形成新的街巷空間，延續(xù)了該片區(qū)的城市肌理。四個建筑體塊之間通過連橋連接，多樣化了空間的行進(jìn)流線，并使人見人的樂趣變得豐富。

建筑立面橫向通長的窗玻璃，在層間位置富有韻律感地布置了不同尺寸的花缽；顏色上沿舊城區(qū)建筑立面采用了沙黃色，而內(nèi)街則采用了深淺不同的紅色，這些紅色提取自石庫門的磚紅色以及丹霞紅，使得建筑既有城市立面的節(jié)奏韻律感，也有一種近乎自然的洞穴峭壁的視覺意向；層間位置的花缽有5種不同的尺寸，并由外立面一直延續(xù)到內(nèi)街；花缽中栽有挺拔的灌木，如老上海住宅陽臺上常見的盆栽，形成了一種似曾相識但又全新的建筑立面。

3 照明設(shè)計(jì)——由宏觀到微觀，由外部感受到內(nèi)在感受

3.1 環(huán)境調(diào)研及項(xiàng)目的空間亮度定位

在進(jìn)行整體的泛光照明設(shè)計(jì)之前，我們先對周邊的建筑外立面進(jìn)行了亮度調(diào)研，以及對部分入口地面區(qū)域進(jìn)行照度實(shí)測，以此作為The Roof照明設(shè)計(jì)的亮度設(shè)計(jì)依據(jù)。我們希望這棟建筑的光亮度與周圍的環(huán)境亮度形成一種和諧的共生關(guān)系，這也是該項(xiàng)目建筑設(shè)計(jì)所遵循的一項(xiàng)設(shè)計(jì)原則[5]。

中海環(huán)宇薈(圖1)、SOHO復(fù)興廣場(圖2)、和淡水灣花園住宅(圖3)是我們重點(diǎn)調(diào)研的區(qū)域，建筑外立面亮度基本在10～35 cd/m2范圍內(nèi)。地面照度我們主要測量了道路以及各建筑出入口區(qū)域：建國東路和馬當(dāng)路的地面照度基本在50 lx左右，SOHO復(fù)興廣場及中海環(huán)宇薈的辦公雨棚下地面照度在200～250 lx，商鋪入口地面在250～300 lx。由此，我們期望The Roof與周圍的環(huán)境融合協(xié)調(diào)，定下The Roof項(xiàng)目的建筑外立面光亮度在25 cd/m2，內(nèi)部商街的地面照度在250 lx。

圖1 中海環(huán)宇薈(攝影：蔡燁震)Fig.1 Zhonghai Huanyu Hui (Photographer:Cai Yezhen)

圖2 SOHO 復(fù)興廣場(攝影：蔡燁震)Fig.2 SOHO Plaza (Photographer:Cai Yezhen)

圖3 淡水灣花園(攝影：蔡燁震)Fig.3 Danshuiwan Garden (Photographer:Cai Yezhen)

3.2 照明設(shè)計(jì)理念

The Roof建筑泛光可分為外街立面(沿著建國東路、以及馬當(dāng)路、淡水路的立面)和The Roof屋蓋下四組建筑兩兩相對的內(nèi)街立面。

外街立面照明設(shè)計(jì)的主旨是要平衡好建筑形象在夜間的凸顯以及與周圍環(huán)境的融合，由于正對住宅且被梧桐樹包裹，因此照明設(shè)計(jì)采用了相對”低調(diào)“的處理手法——僅在屋檐處采用線性燈照亮挑檐，并在通往內(nèi)街的臨近外立面上的部分花缽進(jìn)行了間接光投射，以顯示通往內(nèi)街的入口。

內(nèi)街的照明設(shè)計(jì)是該項(xiàng)目設(shè)計(jì)重點(diǎn)，我們提出了“見天地、見眾生、見自己”的設(shè)計(jì)理念，并對應(yīng)到內(nèi)街的“Sky-Street-Stage”三部分(圖4)。Sky是指進(jìn)入內(nèi)街的“天空”——由3片不同坡度的屋架，覆蓋了整個內(nèi)街并銜接著The Roof四個建筑體塊。我們采用了韻律性布置的投光燈投亮該屋架，形成內(nèi)街新的“天空”，這個“天空”覆蓋著這一方天地。照明強(qiáng)調(diào)了屋架的色澤和節(jié)奏，使之與內(nèi)街的立面呼應(yīng)；Street是指內(nèi)街的照明處理完全是依照街道的尺度進(jìn)行考量，使人們在建筑間穿梭時能體會到老上海里弄空間中人見人的樂趣，當(dāng)人們站在地下一層或二層的平臺上，與兩側(cè)長廊的人們兩兩相望，形成“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你”的意境。照明處理主要是突出內(nèi)街商業(yè)內(nèi)透，通過天花凹槽內(nèi)導(dǎo)軌燈低調(diào)而隱蔽地提供空間的功能性照明；而到了地下一層及二層，我們主要想突出空間的舞臺感，也就是“Stage”的概念：當(dāng)人們站地下一及二層平臺上，從花缽間投光燈投射下來的燈光，使人身處其中如同站在舞臺上，這時候人與人之間、人與建筑之間似乎就形成一種新的對望關(guān)系，當(dāng)下的人感受到被注視、被觀望，人與建筑間形成了共情。

圖4 內(nèi)街視覺意向(繪制：蔡燁震)Fig.4 Inner street visual intention at night (Drawing:Cai Yezhen)

3.3 照明布置策略與安裝方式

雖然整個建筑的光照效果在這個項(xiàng)目中以一種非常顯性的方式存在，但燈具本身，我們做到了盡量隱藏，系統(tǒng)如下：

1)屋檐照明。燈具暗藏于屋架交縫處，由下往上，投亮上屋架，在人可達(dá)的位置，完全看不到燈具，做到了燈具隱蔽。

圖5 內(nèi)街屋架(攝影：蔡燁震)Fig.5 Inner roof (Photographer:Cai Yezhen)

2)花缽照明。我們將燈具隱藏于花缽背后，小型燈具本身在行人視角不可見，燈具向花缽面投射，燈光在花缽與背板面之間來回反射，形成柔和的光暈。花缽基座除了支撐花缽與植物外，還提供著花缽內(nèi)植物的供排水以及燈具的走線任務(wù)，因此這個節(jié)點(diǎn)的形成匯聚了照明專業(yè)、結(jié)構(gòu)專業(yè)、幕墻專業(yè)、給排水專業(yè)、強(qiáng)弱電專業(yè)以及建筑專業(yè)的共同協(xié)作(圖6～圖8)。

圖6 花缽燈具安裝爆炸圖(繪制：譚暉-RFR)Fig.6 Flower pot installation exploded diagram (Drawing:Tan Hui -RFR)

圖7 花缽燈具安裝圖(繪制：譚暉-RFR)Fig.7 Flower pot installation diagram (Drawing:Tan Hui -RFR)

圖8 花缽照明(攝影：蔡燁震)Fig.8 Flower pot lighting effect (Photographer:Cai Yezhen)

3)花缽間投光燈。在內(nèi)街的4～5層花缽之間我們設(shè)置了下照的投光燈，照明依據(jù)花缽的排列韻律，并結(jié)合地下一及二層空間的光照需求進(jìn)行設(shè)置，我們要求燈具能夠前后左右調(diào)節(jié)角度，以滿足照射到指定位置的需要(圖9)。同時，我們對內(nèi)街區(qū)域燈光顯色指數(shù)提出高要求，要求Ra≥90，R9≥50。部分燈具的實(shí)測顯色指數(shù)如圖10所示。

圖9 下照投光燈安裝剖面節(jié)點(diǎn)(繪制：何佳豪)Fig.9 Detail drawing of spotlighting fixture between flower pots (Drawing:He Jiahao)

圖10 部分燈具顯色指數(shù)測試(測試人：何佳豪)Fig.10 Color rendering index test of some lamps (Tester:He Jiahao)

4)走廊暗藏軌道燈。為走廊提供功能性照明的導(dǎo)軌暗藏于廊道的天花槽內(nèi)，該軌道同時還整合了CCTV、音響等設(shè)備，實(shí)現(xiàn)一槽多用。燈具下表面略高于槽口，使天花盡量簡潔(圖11)。

圖11 槽內(nèi)軌道燈安裝剖面節(jié)點(diǎn)(繪制：何佳豪)Fig.11 Detail drawing of track light in cove (Drawing:He Jiahao)

5)動態(tài)光的應(yīng)用。光影之舞——通過對花缽背后以及花缽間下照投光燈進(jìn)行地址分配，并對每個地址的燈具進(jìn)行控制，實(shí)現(xiàn)以下效果(圖12)：

圖12 內(nèi)街照明照片(攝影：蔡燁震)Fig.12 Inner street lighting effect (Photographer:Cai Yezhen)

①通過控制(燈光隨音樂的節(jié)奏變化而起舞)，輸入不同的樂章，出現(xiàn)不同的立面變化效果；

②燈光反射到植物上，植物隨風(fēng)搖曳，透過植物層層葉片的燈光忽明忽暗，光影隨之舞動；

③動態(tài)照明在夜間亮燈的準(zhǔn)點(diǎn)時候亮起，空間由一個安靜的狀態(tài)轉(zhuǎn)換為動態(tài)的狀態(tài)，整個空間充滿了戲劇性，無論是處在建筑之外還是身處其中，都會被如此特殊的空間效果所感染。

4 結(jié)語

隨著我國的城市化進(jìn)程的推進(jìn)，城市空間中新老建筑共存，燈光作為一座城市的特殊“語言”，它展現(xiàn)出人與時間、空間相連接的情感紐帶。

以恒基·旭輝天地為例，在最新燈具技術(shù)以及照明控制技術(shù)的支持下，照明設(shè)計(jì)除了滿足提升商業(yè)范圍、表現(xiàn)建筑形體以及空間外，還考慮到人的記憶情感以及新時代下個人情感的表達(dá)訴求。照明的作用不僅僅是完善城市空間在夜間的公共服務(wù)功能，更是要充分發(fā)揮其在促進(jìn)社會、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境發(fā)展等方面的作用，豐富大眾夜間文化生活，增強(qiáng)人們的幸福感。在充分考慮環(huán)境因素后，用照明賦予城市公共空間活動主題，提升城市公共空間活力和使用效能，創(chuàng)造安全、舒適、綠色、優(yōu)美且具有地方文化特色的城市夜間光環(huán)境。