扁平類(lèi)插畫(huà)在數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

倪丹

摘 要： 扁平類(lèi)插畫(huà)這種藝術(shù)形式的出現(xiàn)來(lái)源于扁平化的圖形設(shè)計(jì)的思想，扁平化的圖形設(shè)計(jì)化繁為簡(jiǎn)，只留下最重要的元素，這與當(dāng)代數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)追求的低成本，高效率，精準(zhǔn)傳達(dá)有效信息，高度藝術(shù)性不謀而合。該文將對(duì)扁平類(lèi)插畫(huà)在數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中從色彩、構(gòu)圖、敘事手法和創(chuàng)意思想等方面的應(yīng)用理論進(jìn)行研究。

關(guān) 鍵 詞： 扁平類(lèi);圖形;新媒體;敘事;數(shù)字動(dòng)畫(huà)

扁平類(lèi)插畫(huà)的出現(xiàn)是伴隨著數(shù)字技術(shù)的不斷進(jìn)步，自1960年“有限動(dòng)畫(huà)”概念的出現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)制作節(jié)省了制作時(shí)間和人力成本，為了彌補(bǔ)動(dòng)作張數(shù)的不足，通常借鑒扁平類(lèi)插畫(huà)更強(qiáng)調(diào)故事性和設(shè)計(jì)感，以強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)和角色塑造，當(dāng)前的數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中扁平類(lèi)插畫(huà)已經(jīng)在多種媒體中廣泛應(yīng)用。

一、扁平類(lèi)插畫(huà)及其藝術(shù)表達(dá)

（一）扁平類(lèi)插畫(huà)

扁平類(lèi)插畫(huà)是用一種既抽象又形象的圖形來(lái)表示一定的圖象，作為一種創(chuàng)造力極強(qiáng)的視覺(jué)語(yǔ)言，能夠體現(xiàn)作品的個(gè)性和魅力。扁平類(lèi)插畫(huà)又稱矢量插畫(huà)，2D插畫(huà)，它是一種去掉繁雜，化繁為簡(jiǎn)，在設(shè)計(jì)元素上進(jìn)行抽象、極簡(jiǎn)和符號(hào)化的一種數(shù)字繪畫(huà)表達(dá)形式，其區(qū)別于寫(xiě)實(shí)類(lèi)插畫(huà)和2.5D插畫(huà)，更具有藝術(shù)性。

（二）扁平類(lèi)插畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)

1.內(nèi)在的藝術(shù)思想

扁平類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，從內(nèi)在的藝術(shù)表達(dá)思想上，是把頭腦中的意象創(chuàng)造以視覺(jué)圖形展示出來(lái)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作思維。扁平類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)元素中的構(gòu)造與形象，使用造型簡(jiǎn)潔、色彩明朗來(lái)塑造鮮明生動(dòng)的形象[1]，在多媒體領(lǐng)域中進(jìn)行傳播可達(dá)到良好的效果。扁平類(lèi)插畫(huà)的設(shè)計(jì)美學(xué)充分體現(xiàn)在氣質(zhì)、形式和主題等多種層面，要求創(chuàng)作者能夠?qū)@些層面進(jìn)行整合并有效傳達(dá)情感訴求。

2.外在的藝術(shù)形式

在新媒體時(shí)代，手繪板、手繪屏的出現(xiàn)，數(shù)字繪畫(huà)的創(chuàng)作形式更加便利[2]，扁平類(lèi)插畫(huà)就是現(xiàn)代數(shù)字繪畫(huà)最具代表性的藝術(shù)形式。扁平類(lèi)插畫(huà)從外在的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，省去了不必要的裝飾，配色十分的明快，重點(diǎn)明確的版式設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約的視覺(jué)風(fēng)格，直截了當(dāng)?shù)亟o觀眾最想要的信息，適應(yīng)多媒體的特性，尤其適合移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)類(lèi)屏幕較小的設(shè)備。扁平類(lèi)插畫(huà)具有矢量化特征，他們有的注重色塊之間的組合，有的是注重粗線條，線條的外觀多采用鼠標(biāo)鋼筆作圖。明度較高的色彩為主，注重色彩搭配。為了避免過(guò)于單調(diào)，具有“偽扁平化”特征，它通過(guò)二分法來(lái)表現(xiàn)體積，為了增加質(zhì)感也會(huì)畫(huà)上高光和使用質(zhì)感筆刷。

二、數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)及其藝術(shù)表達(dá)

數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)包括劇本、分鏡、人物設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和中間畫(huà)的設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)效果好不好關(guān)鍵是畫(huà)不畫(huà)得好動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律。矢量動(dòng)畫(huà)具有簡(jiǎn)潔性，動(dòng)作設(shè)計(jì)上也極其簡(jiǎn)單明了，可以做到D級(jí)的有限動(dòng)畫(huà)，人物大多不是靠肢體運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)故事，而是移動(dòng)方式，設(shè)計(jì)感和角色個(gè)性更強(qiáng)化，同時(shí)在Timing方面采取極限中割，讓動(dòng)作快速完成，并加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)性，使整體表現(xiàn)出強(qiáng)烈的活力，同時(shí)整個(gè)美術(shù)設(shè)定和故事具有很強(qiáng)的特色。

（一）數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)，即給形象賦予生命。早期動(dòng)畫(huà)真正出現(xiàn)以前，有像“費(fèi)納奇鏡”“走馬盤(pán)”等動(dòng)畫(huà)玩具，都是根據(jù)動(dòng)畫(huà)的基本原理“視覺(jué)暫留現(xiàn)象”制作出來(lái)的。直到1906年，世界上第一部動(dòng)畫(huà)影片《滑稽臉的幽默像》上映，距今已有100多年歷史。1960年，數(shù)字技術(shù)參與到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，使動(dòng)畫(huà)制作更加工業(yè)化。在數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的前期美術(shù)設(shè)計(jì)中，分鏡頭腳本的繪制是極其重要的。就像希區(qū)柯克曾說(shuō)：“我的電影在拍攝前，就已經(jīng)完成了，拍攝只不過(guò)是把他們抄成畫(huà)面而已?！彪娪胺昼R的魅力在于成片之前解密創(chuàng)作的初始靈感，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》分鏡的展出，成片基本就是動(dòng)畫(huà)分鏡1∶1的還原，動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本能夠最大化去還原導(dǎo)演內(nèi)心的一個(gè)真實(shí)的想法。

（二）數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)

矢量動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)是用扁平類(lèi)插畫(huà)形式在靜幀上顯現(xiàn)，是扁平類(lèi)插畫(huà)靜幀通過(guò)電影的一些拍攝手法組接起來(lái)的一種敘事體。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，電影片頭可以用矢量圖形動(dòng)畫(huà)進(jìn)行自由的非線性敘事，也可以用視覺(jué)圖形展示故事，即用分鏡頭腳本將故事做成一個(gè)形象化的故事板。動(dòng)畫(huà)的最大特點(diǎn)就是能夠表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法滿足的視覺(jué)圖形，獲得讓實(shí)拍電影無(wú)法比擬的視覺(jué)效果，想象力和創(chuàng)造性就是動(dòng)畫(huà)的生命。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的角色設(shè)計(jì)具有符號(hào)化特征，尤其矢量動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)具有造型簡(jiǎn)單，講究體塊，動(dòng)作設(shè)計(jì)夸張并具有彈性，藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)。在角色設(shè)計(jì)中，夸張變形是完全基于塑造角色的性格需要，從結(jié)構(gòu)、形體出發(fā)，抓住角色最典型的特征加以夸張變形。場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要是交代時(shí)空關(guān)系，使觀眾對(duì)角色所處的空間和劇情發(fā)展都有清晰的認(rèn)識(shí)，場(chǎng)景可以表現(xiàn)影片里敘事時(shí)間的變遷。在營(yíng)造動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)，可以使用不同的色彩、光影、結(jié)構(gòu)和鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)表達(dá)不同的情緒和氣氛。

三、扁平類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

扁平類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用體現(xiàn)在色彩、線條概括、構(gòu)圖、構(gòu)成心理和創(chuàng)意基本法則幾個(gè)主要方面。

（一）色彩方面的應(yīng)用

在色彩應(yīng)用方面，扁平類(lèi)數(shù)字動(dòng)畫(huà)的單幀圖像上，配色講究色彩七個(gè)維度的對(duì)比與平衡，這七個(gè)維度包括明度、飽和度、色相、生理亮度、時(shí)間、空間、色調(diào);同時(shí)利用色彩的多樣性、偽裝性和流動(dòng)性規(guī)律進(jìn)行色彩搭配。數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，通常黑白層次分明，不僅使用一級(jí)色彩的深度，通常還使用到二級(jí)心理色彩和三級(jí)心理色彩。時(shí)空對(duì)比上，色塊均有大有小，有疏有密，錯(cuò)落有致，色塊面積比與生理亮度比幾乎正好成反比，并通過(guò)色彩浮動(dòng)，改動(dòng)L值和閃耀理論等方法讓色彩變得更加豐富又不破壞整體關(guān)系，這一點(diǎn)上，大師康定斯基和馬蒂斯的作品就做到了極致。

（二）線條概括方面的應(yīng)用

在線條概括方面，扁平類(lèi)插畫(huà)是色塊化特征的，線是被消解的，通過(guò)色塊的形狀和輪廓來(lái)表現(xiàn)線條的。那么在扁平類(lèi)數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)里，線條概括通常通過(guò)CSIZ法則與合理化的夸張應(yīng)用來(lái)規(guī)整和藝術(shù)化形狀。無(wú)論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，還是角色設(shè)計(jì)，當(dāng)畫(huà)面以C線為主時(shí)，有弧度的線條與圓形會(huì)給物體帶來(lái)柔和與圓潤(rùn)的感覺(jué);S線具有流動(dòng)的視覺(jué)效果，給物體帶來(lái)更強(qiáng)的柔和度與律動(dòng)感;I線可以構(gòu)成方形、三角形，可以使形狀更加穩(wěn)定，使結(jié)構(gòu)更加突出;Z線以鋸齒形為主，可以有效地增強(qiáng)所刻畫(huà)對(duì)象的攻擊性與沖突感。ZS線同時(shí)出現(xiàn)，所刻畫(huà)的對(duì)象在硬朗、酷、攻擊性的外形下，還有著緩沖與柔軟的一面;當(dāng)CS線共同出現(xiàn)時(shí)，當(dāng)畫(huà)面被強(qiáng)烈的柔和感和律動(dòng)感線條主導(dǎo)時(shí)，會(huì)使人感覺(jué)非?？蓯?ài)、溫柔，具有強(qiáng)烈的流動(dòng)感。

（三）構(gòu)圖方面的應(yīng)用

在構(gòu)圖方面，也講究均衡。均衡的結(jié)構(gòu)是視覺(jué)形式美感的前提。這個(gè)均衡的結(jié)構(gòu)靠你看不到的“力”匯聚而成，靠的是每種線條與形狀在空間里的不同位置與不同朝向的彼此聯(lián)系和相互呼應(yīng)的關(guān)系。在扁平類(lèi)插畫(huà)里，總試圖尋找最簡(jiǎn)潔的形狀、線條與點(diǎn)的構(gòu)成組合來(lái)表達(dá)畫(huà)面，主觀安排畫(huà)面的元素包括形狀、空間、質(zhì)感、光影和選擇視角，景深與景別都與視覺(jué)中心息息相關(guān)，追求力朝向更加整體與簡(jiǎn)潔的趨勢(shì)。二維動(dòng)畫(huà)的光影表現(xiàn)，一般由色塊的明暗變化來(lái)加以表現(xiàn)，對(duì)光影進(jìn)行概括處理，即色塊化[3]。我們會(huì)按照元素在畫(huà)面中的重要程度將其劃分為主角、輔助元素和裝飾元素，通過(guò)位置、大小、物種、差異、維度、視覺(jué)引導(dǎo)的方式營(yíng)造主角。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，我們通過(guò)不同視角與景別的組合，來(lái)表達(dá)不同的畫(huà)面氛圍與效果，比如俯視的視角，突出任務(wù)的渺小，自然的味道;仰視，突出人物的偉岸。畫(huà)面空間感的表達(dá)基礎(chǔ)是建立在形狀與構(gòu)圖上的，層次的劃分即對(duì)景別的劃分，大概分為特寫(xiě)、近景、中景、遠(yuǎn)景等，都遵循透視的三層邏輯，即“近大遠(yuǎn)小，近深遠(yuǎn)淺，近實(shí)遠(yuǎn)虛”，通過(guò)點(diǎn)、線、面各種組合與變形奠定了畫(huà)面構(gòu)圖的基礎(chǔ)，他們各自都擁有不同的力量，共同給觀者奏出了一首投入身心的音樂(lè)之旅。

（四）創(chuàng)意基本法方面的應(yīng)用

在創(chuàng)意的基本方法應(yīng)用方面，常用對(duì)比、象征、反襯、烘托等藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)造型。塑造角色形象[4]，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中必不可少的一步。在扁平類(lèi)插畫(huà)里，常常用到的創(chuàng)意基本法會(huì)應(yīng)用到數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，常用的基本法有聯(lián)想與重組、類(lèi)比與重組、多感聯(lián)動(dòng)法和5W1H組合法。在制作《千與千尋》中，場(chǎng)景創(chuàng)作來(lái)自于臺(tái)灣九份聯(lián)想與重組創(chuàng)意法。比如以多感聯(lián)動(dòng)法為例，你先聽(tīng)一首純音樂(lè)，然后寫(xiě)出你聽(tīng)到這首歌想象出來(lái)的場(chǎng)景，再把它畫(huà)下來(lái)，也可以試試聽(tīng)覺(jué)感受觸覺(jué)、用味覺(jué)去感受視覺(jué)等等。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析看出，扁平類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)在數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)物，追求高度概括的圖形和鮮明的色彩特征，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面力圖打造完全平面化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，運(yùn)用圖形在時(shí)間的流動(dòng)線上展開(kāi)形象的敘述。這種風(fēng)格在技術(shù)上更加數(shù)字化、模塊化，在藝術(shù)上符合后現(xiàn)代藝術(shù)的解構(gòu)與重組、混搭與跨界的特征。在新媒體時(shí)代，這種動(dòng)畫(huà)形式在影視廣告、電視、視頻自媒體、藝術(shù)裝置、UI設(shè)計(jì)和多媒體交互界面等多種設(shè)計(jì)領(lǐng)域中均有較為廣泛的用途。

基金項(xiàng)目：文章系2020年閩南理工學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目“平面插畫(huà)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究”的研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：20KJX044）。

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