浮世繪風(fēng)格在視覺圖案設(shè)計中的應(yīng)用

鄭翠屏 魏志強

摘 要： 浮世繪是日本江戶時期興起的一種極具該民族特色的民間風(fēng)俗繪畫，距今已有400多年的歷史，它在藝術(shù)上和研究上具有極高的價值，在世界繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中占有著舉足輕重的地位。在如今的商業(yè)廣告設(shè)計和視覺圖案設(shè)計表現(xiàn)中，許多的設(shè)計師也常常將浮世繪的元素融入設(shè)計作品之中，并且他們常在浮世繪中找尋設(shè)計的靈感，讓浮世繪的元素與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，產(chǎn)生符合現(xiàn)代審美又獨具傳統(tǒng)韻味的視覺圖案設(shè)計。

關(guān) 鍵 詞： 浮世繪;視覺圖案;藝術(shù)元素

一、浮世繪是什么

“浮世”意指人間、人世，而“繪”意指繪畫的意思。浮世繪是日本的風(fēng)俗畫、版畫，它興起于江戶川時期，是日本獨特的民族藝術(shù)，展現(xiàn)花街柳巷的江戶時代日本人民的生活狀況。浮世繪的創(chuàng)始人是菱川師宣，并在其之后也出現(xiàn)了許多鉆研浮世繪的畫師們，他們有著諸多擅長的鄰域。由于浮世繪是對于平民色彩最直接反映的畫種，因此它在世人眼是中是偉大且燦爛的東方藝術(shù)，亦可作為日本藝術(shù)風(fēng)格中獨有的象征符號。

浮世繪不受任何風(fēng)格、題材與流派的限制，它使得繪畫與工藝完美地融合，具有強烈且濃厚的東方色彩，對藝術(shù)史風(fēng)格的演變有著巨大的影響，并扮演著不可替代的推動者的形象。

二、浮世繪的風(fēng)格特征

浮世繪中內(nèi)容題材眾多，如藝姬繪、花鳥繪、歷史畫、玩具繪等，造型的簡潔效果與色彩的平面化處理是浮世繪的最大特點，浮世繪中對于造型的精準把握以及色彩的大膽創(chuàng)意使用，使其整體畫面具有強烈的視覺沖擊力，給人以強烈的觀感體驗。

（一）線條的應(yīng)用與設(shè)計

線條是東方繪畫中一種重要的表現(xiàn)手段，它通過對線條的準確把握和使用，不僅在刻畫上能夠?qū)ξ矬w的具體體態(tài)、質(zhì)感和動態(tài)進行刻畫表現(xiàn)[1]，并且能夠通過畫面將繪畫者的內(nèi)心感受傳達給觀看者，使觀看者感受到強烈的畫面意蘊。同時繪畫者對于線條的各類組合形式的使用，能夠準確捕捉對象動態(tài)、描繪對象形態(tài)。浮世繪中能夠充分地運用線條作為畫面的表現(xiàn)手段之一，可對物品的擺設(shè)、畫面的背景或者人物的造型輪廓進行準確的表達繪制，常采用多種抽象的線條來進行概括表現(xiàn)。

（二）幾何圖形的使用與設(shè)計

“以少見多”是浮世繪作品中的特點之一，它展現(xiàn)在多樣化的復(fù)雜形象進行幾何的視覺簡化處理。西方中的光影和透視的繪畫方法在浮世繪中幾何形象的處理并不過度強調(diào)，因此其簡化了視覺表現(xiàn)上的復(fù)雜性，使得造型上的簡潔素雅與色彩上的裝飾復(fù)雜之間達到美學(xué)上完美的平衡效果，但又能夠做到畫面簡單又不失內(nèi)涵，并具有強烈的視覺沖擊感。

（三）色彩的搭配與設(shè)計

色彩在表現(xiàn)上是最直觀的表現(xiàn)元素，它是一種獨特的視覺介質(zhì)，它具有情感與信息的傳遞作用，是設(shè)計師們在設(shè)計中高度重視的存在。浮世繪的藝術(shù)表現(xiàn)中的基本色彩多以單獨的一種色調(diào)進行調(diào)和，再采用其他的色彩來輔助主要色調(diào)。以此起到不同色調(diào)之間的互補或者對比的效果，同時對高純度顏色進行強調(diào)，畫面中漸變的效果以平涂的色彩組合方式來展現(xiàn)，從而形成了惟妙的色彩變幻形式。

（四）豐富的表現(xiàn)形式

早期的浮世繪以表現(xiàn)人們?nèi)粘Ｉ顬橹?，但在這一階段中的浮世繪畫面色彩主要以單一的低飽和度色調(diào)為主，高飽和度的鮮艷色彩還未出現(xiàn)。但隨著時代的發(fā)展變遷，色彩的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了新的變化。浮世繪的畫師們通過創(chuàng)新的繪制，讓作品整體色彩基調(diào)向高飽和度轉(zhuǎn)變，并且在同一時期，浮世繪除了對日常生活的描繪，還出現(xiàn)了以日本的傳統(tǒng)女性為主的作品。畫面中對女性的動態(tài)、妝容等進行深入精致的刻畫，并以鮮艷的色彩為輔助，從而豐富了浮世繪的畫面表達形式。

繼人物畫與風(fēng)俗畫的浪潮掀起之后，風(fēng)景畫成為了浮世繪新的藝術(shù)畫種，它是以葛飾北齋作為代表一系列藝術(shù)家們而掀起的新畫種浪潮，新畫種的出現(xiàn)更加提升了浮世繪在藝術(shù)界的影響力，因此讓浮世繪在藝術(shù)史中的地位得到了更進一步的升華。

三、浮世繪風(fēng)格在近現(xiàn)代視覺圖案設(shè)計的應(yīng)用

（一）浮世繪在上海老月份牌設(shè)計中的使用

縱觀近代的眾多各類視覺廣告的宣傳中，許多的日歷、城市旅游紀念品等中常以浮世繪風(fēng)格的風(fēng)俗畫為主要內(nèi)容進行繪制出售，人們也可以在時尚餐廳的餐具上見到它的蹤影。

在二十世紀初的“十里洋場”上海灘，上海老月份牌是當時最有名的香煙廣告，老月份牌中所承載的產(chǎn)品并非其流行的原因，而是在于老月份牌廣告的畫面中美女形象的使用。通過美女的形象與其多樣化且時尚的時裝來奪人眼球，這樣創(chuàng)意性的搭配比原本單一的商品特性更加吸引消費者的眼球，讓消費者難以忘懷?！懊琅路菖啤钡某霈F(xiàn)讓上海的平面廣告設(shè)計領(lǐng)域有了獨特的設(shè)計風(fēng)格，它被人們稱作“上海風(fēng)格”，“美女月份牌”的設(shè)計形式，主要借鑒了浮世繪中美人畫這一畫種的表現(xiàn)形式，它同樣采用了浮世繪中奪人眼球的高明度的色彩表達手法，讓畫面色彩更具視覺沖擊感。畫面中的美女表情多以微笑且含蓄的面容展現(xiàn)，秀發(fā)精致的描繪以及具有強烈的民族特色的服裝打扮，皆體現(xiàn)出了獨具優(yōu)雅、柔美的東方女性氣質(zhì)，同時又透露出東方人對美的審美要求。它的整體畫面風(fēng)格與浮世繪一樣展現(xiàn)著民族性和那一時期女性著裝以及形象的特征。

（二）浮世繪在當代服裝圖案表現(xiàn)中的應(yīng)用

在整個世界的藝術(shù)領(lǐng)域中，由于浮世繪所呈現(xiàn)的特異的色調(diào)與審美的插畫風(fēng)格，即便歷盡百年的悠遠歷程，依然具備的極高的藝術(shù)審美價值[2]。浮世繪是象征著“虛浮世界的繪畫”，它作為一種特殊的日本繪畫形式，極富裝飾性，它有著細致精巧的視覺美感，以及顯著的濃艷色調(diào)風(fēng)格。高田賢三是一位善用色彩和圖案變幻的日本設(shè)計師，他的圖案與色彩的設(shè)計猶如萬花筒一般，嬉皮笑臉的色彩使用讓法國人無法抗拒，并稱其為“色彩魔術(shù)師”。他在設(shè)計的過程中，設(shè)計作品在富有濃郁的東方風(fēng)情的同時還交織著豐富的色彩變化，因此給予人無法道明卻又無法拒絕的喜悅輕松感。他的設(shè)計風(fēng)格是從浮世繪傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格中汲取靈感，而后對其進行創(chuàng)新結(jié)合，讓古樸的色彩與線條獲得新的生機與表現(xiàn)。

（三）浮世繪在現(xiàn)代海報視覺設(shè)計表現(xiàn)中的運用

《神奈川沖浪》是著名的浮世繪藝術(shù)家葛飾北齋的作品，其畫面主要采用了洶涌的巨浪作為畫面的視覺主體，同時畫面中的兩艘小船無法與海浪抵抗，幾近要被海浪吞噬，然而遠方的富士山卻安靜祥和不被這場波濤的海浪所影響。因此富士山與海浪形成了動靜之間的對比關(guān)系，給人以危險與美麗并存的視覺感受。這樣獨特的構(gòu)圖畫面以及夸張的表現(xiàn)手法，精準地捕捉瞬息萬態(tài)的自然風(fēng)貌，是浮世繪眾多作品中的代表作之一。

日本的松下品牌在廣告的設(shè)計中便借用了《神奈川沖浪》的畫面表現(xiàn)手法，從而進行創(chuàng)意思維的表現(xiàn)。如在美發(fā)器和洗菜機的海報宣傳設(shè)計中，它將柔順的頭發(fā)與新鮮的蔬菜葉代替了波濤洶涌的海浪，在保留經(jīng)典的構(gòu)圖與表現(xiàn)手法的同時結(jié)合產(chǎn)品的特性，極富創(chuàng)意性，給人以生動有趣的畫面表現(xiàn)，讓海報更加具有強烈的感染力，以此起到最佳的宣傳效果。

（四）浮世繪風(fēng)格在現(xiàn)代日本動漫圖案設(shè)計中的運用

在新媒體與平面廣告飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會，浮世繪的風(fēng)格也受到許多動漫的原畫師與設(shè)計師的歡迎。例如現(xiàn)在極受歡迎的日本動漫《鬼滅之刃》中的珠世小姐人物整體風(fēng)格、人物出場背景以及技能的使用，都參照了浮世繪的表現(xiàn)效果進行制作。其將傳統(tǒng)平面的浮世繪進行現(xiàn)代技術(shù)的加工，讓其具有動態(tài)效果呈現(xiàn)于人們的視野中，再結(jié)合動漫中內(nèi)容的特點進行融會貫通，最終變成有趣又吸引眼球的動漫效果，達到用強烈的視覺圖案效果對動漫本身進一步宣傳的目的，同時還將動漫的內(nèi)容進行了藝術(shù)化。

（五）浮世繪風(fēng)格在海報設(shè)計中的運用

由于日本人民對于自然中樸素色彩的崇尚，因此樸素的自然色彩成為了日本傳統(tǒng)的審美，在浮世繪中大量地使用了青色進行繪制。因此青色這一類的原始色彩被日本設(shè)計師們繼承，并且通過不斷地創(chuàng)新再設(shè)計應(yīng)用在海報的設(shè)計中，從而形成了獨具日本風(fēng)格的海報設(shè)計。浮世繪中強烈的色彩沖擊力，極具裝飾的色彩效果，充分符合海報設(shè)計中色彩表現(xiàn)的要求。

如日本設(shè)計師田中一光的《日本舞蹈》中，采用簡單的色塊對表演者的形象進行高度的概括，上半部分由三個黑色方形作為純黑的頭發(fā)與三角形的發(fā)尾構(gòu)成了一定的前后空間關(guān)系，下半部分用藍色、綠色、紅色的色塊展現(xiàn)日本傳統(tǒng)的服飾造型，舞女臉部紅白的色彩漸變過渡，對日本舞者的妝容進行了準確性的概括表現(xiàn)。因此海報畫面設(shè)計中色塊的表現(xiàn)，不僅起到了基本的色彩視覺的傳達，也展現(xiàn)了色彩的功能性，成為一種畫面具象與意象結(jié)合的表現(xiàn)，使得畫面語言更加活躍，視覺表現(xiàn)更加豐富多彩。

四、結(jié)語

從江戶時期開始浮世繪便已盛行，并通過時代的演變、浮世繪創(chuàng)作者們的不懈努力，讓表現(xiàn)人們?nèi)粘Ｉ畹母∈览L成為了具有劃時代意義的存在，它影響并推動著平面廣告設(shè)計領(lǐng)域，有著不容忽視的藝術(shù)地位[3]。浮世繪從古至今，在世界藝術(shù)史上有著很高的藝術(shù)價值，它的作品內(nèi)容是源于生活的，它采用獨特的表現(xiàn)手法去繪制生活中的各類細節(jié)。其表現(xiàn)手法無論使用在任何行業(yè)的圖案元素設(shè)計上都能夠發(fā)揮其獨有的特征，給人以視覺上的盛宴。它具有劃時代的意義，為現(xiàn)代的平面視覺圖案設(shè)計提供了重要的資料內(nèi)容。如今人們對于許多視覺圖案的審美依然受著浮世繪風(fēng)格的影響。

參考文獻：

[1]徐夢妍.淺談浮世繪版畫對日本現(xiàn)代平面設(shè)計的影響[J].美與時代（上），2015.

[2]劉曉彤，張可人，楊小麗.淺析現(xiàn)代插畫中浮世繪藝術(shù)形式的應(yīng)用[J].收藏與投資，2020.

[3]周潛.浮世繪的風(fēng)格特色與影響[J].大眾期刊，2016.