金屬工藝銀飾的發(fā)展與設計探究

劉榮凱

摘 要： 首飾作為金屬工藝的一個品類，其創(chuàng)新和傳承性亙古流傳。自古至今首飾裝飾品都普遍存在于人們的生活中，它有著彰顯主人身份、體現民族風格和一個時代的藝術風格的作用，在古代及現代制作首飾的原材料一般都是金銀等貴金屬，而如今鍛造和科學技術水平得到了很大的提高，順應潮流出現了各式不同材質的首飾品。作為傳統手工業(yè)大國的中國，有著最為深遠的手工材料發(fā)展史，其中金屬銀的運用大概可以追尋到先秦時期。

關 鍵 詞： 金屬;首飾;銀飾

一、銀飾的發(fā)展

銀飾文化在歷史悠久的中國是非常重要的，長久以來人們對于銀飾品的喜愛一直有增無減，佩戴純銀飾品不僅時尚，且純銀以獨有的冷艷光澤，讓佩戴者平添了一份美麗神秘的風韻。

我國銀飾文化大概可以追溯到先秦時期，戰(zhàn)國以前我國出現的金銀器皿造型極其簡單，多呈現幾何形。到戰(zhàn)國后期我國逐漸出現了模制和金屬打造等較為成熟的器皿鍛造技藝，隨著手工技藝的發(fā)展，逐漸將器皿紋樣精細化，唐代為我國金銀器技藝的巔峰。

從縱向歷史長河的發(fā)展來看，包括工藝品在內的手工技藝都有其歷史的傳承性和時代的局限性。在同一時代中，手工藝品的發(fā)展也會受到來自其他文化藝術領域文化的橫向滲透和影響，如魏晉南北朝時期的佛學文化[1]、五代至唐初的道教文化、明宋時期高度繁榮經濟下的大融合文化。如今隨著人們彰顯個性的需要和對開放時尚的追求，現代銀已然改變了其僅可作為裝飾物和器皿的地位，形成了獨立的發(fā)展趨勢，各種圍繞銀的創(chuàng)新創(chuàng)意層出不窮，給予消費市場新的視野和活力。銀飾的風格和類型已經得到了飛速的發(fā)展，白銀對首飾行業(yè)由低到高的消費層次上是一個巨大的補充。雖然銀的光澤不如鉑的雅韻，也不及黃金的貴氣，但其價格優(yōu)勢讓現如今年輕化設計師更易于發(fā)揮其活躍的創(chuàng)造性，成為眾多設計師的新寵兒，帶給白銀新的生命力。

據調查可知，二十五年前的國內高校中，并沒有將珠寶首飾作為獨立的學科專業(yè)，隨著國民收入水平日漸增加，對物質文化的消費水平也日益提高，相關產業(yè)越來越需要更多專業(yè)人才，在這樣的大環(huán)境下，飾品朝更精細新奇的方向發(fā)展已成必然。

二、銀在當今首飾設計中的運用

首飾品不同于其他類型的產品，許多工藝工序無法機械化取代，必須手工操作。而手工的操作就賦予了其匠人的精、氣、神在里面。在現在的市場上常見的都是工業(yè)首飾制品，價格稍高的也是機調手修制品，純手工制品一般存在于民間藝人手上或者成為藏品，價格頗高。而現在的大眾市場基本分為兩類，一類是年輕化市場，一類是中老年市場。就目前形勢來看，銀飾的銷售因價格低廉在年輕化市場中更受歡迎，為了進一步擴大銀飾市場，加上銀自身的強大可塑性，在設計上銀飾的設計性也越來越年輕化，鍍銀制品與彩銀制品日益增加，應市場需要，對銀飾品的設計與運用也愈加廣泛。

在當今人們的消費理念中，對美的理解和追求，也在逐漸伴隨著生活水平的提高而有著極大的改變。隨著銀飾在款式上不斷地更新創(chuàng)造，逐漸設計出符合現代人審美的作品，不同風格的設計被用來搭配不同的服裝和表達不同的品位?，F代銀飾的發(fā)展與演變也使其具有更豐富的文化內涵，銀飾不再只是一件簡單的裝飾性飾品，已成為一件佩戴者對設計師的創(chuàng)作靈感和時尚品位產生共鳴的藝術品，白銀登上了時尚藝術的殿堂。

在近幾年時尚服裝的舞臺上不難發(fā)現，各種夸張、絢麗的銀飾已經作為設計師表達思想的另一個載體。它涉及的內容在不斷增加，材料也在不斷拓展，融合了更多中西方民族文化特色，打破傳統銀飾的單調，在不同的環(huán)境中其表現形式也是多種多樣的。[2]

三、現代銀飾的基本制作

早期銀器見于先秦初期，發(fā)展到漢唐更是進入了鼎盛時期，人們把仕途興旺發(fā)達、保佑子孫平安和盼望益壽延年等美好夙愿都塑造成紋樣，寄托鏨刻在各種金銀器上，形成了深厚的民間手工金銀飾文化，甚至如今所見的福祿紋樣都是從那時流傳下來的[3]。

現代手工銀飾的工藝流程大致可分為五步。

1.銀飾的設計：包括適宜人群及造型風格的設計、紋樣的設計、尺寸的設計、工藝的設計，搭配的設計、佩戴方式的設計等。

2.鍛銀：將溶好的銀料鍛造成所需尺寸，先將一頭打尖打長，差不多打到比較硬比較脆的時候，掉過來捶打另外一頭，此步驟與壓銀片類似。壓銀片是將銀料淬火后放入壓片機反復壓片，最后將銀料壓成所需厚度，再用金屬剪與線鋸將銀片剪成所需形狀，便可開始下一步的制作。鍛銀的步驟中也包括拉銀絲及銀配件的制作。

3.鏨刻：將所設計好的紋樣拓印于準備好的銀料上，仔細測量，找到中點開始鏨刻，鏨花是一個精細且繁瑣的過程，銀料退火之后用鐵錘慢慢敲打鏨子，直到紋樣鏨刻完畢。

4.焊接：如果所設計的是較為復雜的造型，那么就需要運用到焊接。焊接前是焊料的準備，將準備好的焊片火吹成小圓球備用，組合好首飾就可進行焊接，焊接過程中需要運用到硼砂作為催化劑。

5.打磨：最后一步便是開始清洗打磨。若是運用到焊接的便需要過酸處理，將成品放于稀硫酸或者稀鹽酸中，把焊接過程中形成的氧化物腐蝕掉，此步驟在鑲嵌前完成，而后先用粗銼去掉較大的錘痕，再用細銼慢慢打磨，直到光滑圓潤，接著用砂紙與拋光棒用力打磨，目的是去掉細小的銼痕。打磨要細致，多角度多方位全部打磨完后，用瑪瑙刀做最后的拋光處理。

6.鑲嵌：根據所設計好的鑲嵌工藝將搭配材料鑲嵌到焊接完成的飾品上，我們常見的鑲嵌工藝有爪鑲、包鑲、卡鑲也稱迫鑲（夾鑲、槽鑲、壁鑲、逼鑲、軌道鑲）、釘鑲、無邊鑲、微鑲、飛邊鑲、插鑲、組合鑲等。鑲嵌完畢后進行反復打磨拋光。這就是銀飾制作的基本步驟，有其他步驟的制作，視設計所需而定[4]。

四、銀飾的制作工藝

由于銀的穩(wěn)定性和延展性，以銀為基底的合金逐漸成為新興首飾品原材料，最為常見的便是990銀與925銀。隨著研究的深入，逐漸出現木紋金等一系列合金，木紋金不僅有著金屬的光澤和硬度，還會出現如石紋木紋的金屬紋路，由于其工藝耗時，所以很長一段時間其價格頗高。

另外銀琺瑯彩燒制飾品有玻璃質寶石光澤，在一塊金屬板上可以同時填充不同顏色的彩釉，同陶器一樣可以用琺瑯作畫，在金屬板上燒制不同的圖案。我國明代景泰年間，景泰藍作為琺瑯彩的一個代表風靡一時。

同時點翠工藝也是中國古代一個比較獨特的首飾工藝，始于漢，興于清。是將翠鳥的翠羽粘貼在貴金屬表面作為顏色裝點，因為古代皇家專供，所以多用于金飾，但點翠工藝用于銀飾上是完全可行的。但由于其中一個工藝過于殘忍，所以現在不再存在點翠飾品。如今的點翠工藝基本被琺瑯彩和烤藍替代。若找到用于替代的其他材料將此工藝繼續(xù)發(fā)展，對古代技法的發(fā)展和變換也將成為現代銀飾的發(fā)展方向。

日常生活中我們常見的銀飾品多為工業(yè)大批量生產品，談不上有什么制作工藝。但是在歷史上或是民間手藝人手中，銀飾的制作加工方式與流程繁多，銀飾風格的分類也多種多樣，其主要在于文化思想的不同，傳承下來的風格款式也不盡相同，現在較為常見的便以泰銀、苗銀、藏銀及現代銀飾為主流[5]。

銀飾制作工藝分類：鋸切為最開始的基本步驟。

1.繞線：將銀邊角小料熔化成銀塊，通過鍛打和拉銀絲得到所需型號的銀線，運用繞線把銀線盤繞成不同的形狀圖案或者裝飾性花紋。也可用繞線工藝進行不同銀飾版塊之間的連接或是寶石的繞鑲。

2.掐絲及琺瑯彩燒制：將銀線用壓片機壓成厚薄均勻的薄片，按照花紋的紋樣將其彎曲轉折，掐成圖案，粘焊在器物上。掐絲完成后，在其中的空隙中填充琺瑯彩，通過燒制完成作品。最后拋光打磨得成品。

3.銀飾鏨刻：鏨刻工藝的制作，是在設計好所需器皿形狀和紋樣后，用特定的鏨刻工具和工藝技法，在金屬銀板上加工出復雜的浮雕圖案。市場上較為常見的便是銀飾鏨刻，而銀飾鏨刻中多為銀鐲鏨刻，可劃分為苗銀類。

4.泰銀：其工藝來自于泰國。將925/990銀做舊復古。是在銀首飾上把銀、硫的混合物融化，并以玻璃質狀態(tài)形成覆蓋層，與白銀的光潔銀白形成鮮明對比，產生特殊的視覺效果。[6]

5.彩銀：通過在銀飾表面真空離子鍍金工藝，使彩銀有高亮度，耐磨不易氧化等優(yōu)點，可與彩金相媲美，但價格更低。

五、結論

銀自古都有著有自己獨特的材質特性，吸引著人們對它的熱愛。在學習的過程中，不斷去了解認識材料，最后才能在實踐中加以運用。在筆者看來，綜合材料研究雖要立足于材料本身，但更多的是要出自個人的情感和對藝術的認知出發(fā)，理性分析材料的特性，在宣揚傳統工藝的前提下不斷尋找新的設計靈感，并開發(fā)新的制作工藝和新材料之間的結合方式。從而創(chuàng)作出有美學意義和藝術價值的作品。

參考文獻：

[1]李偉.旅游地質文化論綱[M].北京：冶金工業(yè)出版社，2008.

[2]對外貿易經濟合作部，北京高德珠寶鑒定研究所.珠寶首飾[M].北京：中國人事出版社，1997.

[3]劉慶元.二十五年堅守傳承老手藝[N].贛南日報，2019-10-11.

[4]舒平，陳德錦，洪世龍.銀飾品選購與鑒賞[M].北京：化學工業(yè)出版社，2018.

[5]張佳寧.秦漢時期飾物佩戴等級與地域性差別的研究[J].設計，2015.

[6]唐譯.一生不可不知道的金銀青銅器[M].北京：中國戲劇出版社，2007.