風(fēng)景銅版畫的藝術(shù)美感探討

毛德龍

摘 要：銅版畫是一種在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針、刀刻制而成的一種版畫，由于所使用的金屬板一般是銅版，所以稱為銅版畫。風(fēng)景銅版畫作為銅版畫的一種，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和很強(qiáng)的藝術(shù)美感。文章探討了風(fēng)景銅版畫的起源和發(fā)展，并闡述了風(fēng)景銅版畫的金屬美感和印痕美感。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景銅版畫;藝術(shù)美感;金屬

隨著文化藝術(shù)的蓬勃發(fā)展與材料技術(shù)的進(jìn)步，版畫受到了來(lái)自社會(huì)各界越來(lái)越多的關(guān)注，版畫展覽和版畫拍賣的渠道在不斷增多。銅版畫中的風(fēng)景銅版畫具有獨(dú)特的審美特質(zhì)，受到了版畫藝術(shù)收藏者的青睞。可以看出具有悠久歷史的版畫藝術(shù)依然符合當(dāng)今人們的審美情趣和審美理念，能夠滿足人們的藝術(shù)需求，風(fēng)景銅版畫的藝術(shù)魅力在當(dāng)今社會(huì)依然不減。

一、風(fēng)景銅版畫的起源和發(fā)展

銅版畫是一種在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針、刀刻制而成的一種版畫，也稱“蝕刻版畫”“銅刻版畫”“銅蝕版畫”，發(fā)源于歐洲，起初是為了復(fù)制一些宗教的宣傳品。銅版畫從15世紀(jì)發(fā)明雕版以來(lái)，經(jīng)過(guò)兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，在歐洲各國(guó)都已經(jīng)形成一個(gè)非常繁榮的復(fù)制版畫市場(chǎng)。古代歐洲藝術(shù)家們基本上是在《圣經(jīng)》中選擇繪畫題材，《圣經(jīng)》里的故事給藝術(shù)家提供了創(chuàng)作靈感，他們借此發(fā)揮想象力，加入個(gè)人的思想和情感，借著創(chuàng)作銅版畫來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活。隨著文藝復(fù)興的發(fā)展，人文主義思想成為社會(huì)主導(dǎo)思想，畫家們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)開(kāi)始關(guān)懷人、尊重人，更加注重描繪人和人生存的世界，創(chuàng)作出了大量的銅版肖像畫。一些銅版畫家還以美麗的自然風(fēng)光為題材，將風(fēng)景名勝或者傳世油畫以銅版畫形式展現(xiàn)出來(lái)，系統(tǒng)地呈現(xiàn)出城市風(fēng)貌、自然風(fēng)光。一些銅版畫家還會(huì)向油畫家購(gòu)買素描稿和油畫版權(quán)，依托銅版畫復(fù)數(shù)性的特點(diǎn)傳播經(jīng)典油畫名作。當(dāng)時(shí)銅版畫的繪圖、制版、印刷各工序都有明確的分工，在歐洲盛行一時(shí)，并出現(xiàn)了專門的銅版畫工作室。

二、風(fēng)景銅版畫的藝術(shù)美感

（一）材料所表現(xiàn)出的金屬美感

銅版畫最初是從金銀細(xì)工制作技藝發(fā)展演變而來(lái)的，由于銅的質(zhì)地結(jié)構(gòu)比鐵等其他金屬更加柔軟且富有光澤，鐫刻出來(lái)的作品顯得更富有美感也更為莊重，尤為華麗貴氣。銅版畫的創(chuàng)作最開(kāi)始是采用直接制版法，用雕刀在銅版表面以流暢的線條刻畫出精美的圖案。隨著金屬腐蝕控制技術(shù)在歐洲的發(fā)展，人們嘗試運(yùn)用新的加工方法來(lái)降低傳統(tǒng)雕刻的難度，通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)酸可以用來(lái)幫助腐蝕加工，金屬工藝的不斷發(fā)展也降低了銅版畫的創(chuàng)作難度，促進(jìn)了銅版畫的傳播和發(fā)展。在銅版畫發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)其材料質(zhì)地的選擇和創(chuàng)作手法的不斷創(chuàng)新，使得銅版畫自始至終都帶有工業(yè)產(chǎn)品的味道，這種后工業(yè)的痕跡也使銅版畫獨(dú)具特色，在眾多繪畫種類中凸顯出來(lái)，金屬的堅(jiān)固和冷峻使得工業(yè)文明在銅版畫中得到了充分的展現(xiàn)，給銅版畫帶來(lái)了金屬的美感。

風(fēng)景銅版畫采用質(zhì)地堅(jiān)硬的銅版作為繪畫材料，通過(guò)物理雕刻或者金屬腐蝕工藝，創(chuàng)作出精美的畫作，展現(xiàn)出銅版畫家極高的藝術(shù)水平，呈現(xiàn)出豐富的藝術(shù)美感和獨(dú)特的價(jià)值。之所以選擇銅版來(lái)呈現(xiàn)畫作，是因?yàn)殂~在眾多金屬材料中軟硬適中，還具有金子般的光澤，無(wú)論是鏤刻干刻還是用弱酸腐蝕都能呈現(xiàn)出流暢的線條和精美的圖案，便于創(chuàng)作，為銅版畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和運(yùn)用各種創(chuàng)作技法提供了很好的平臺(tái)。銅版所具有的特殊金屬質(zhì)地，使銅版畫家為之著迷，銅版畫家希望通過(guò)銅版來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)想法，完成一幅精美的銅版畫作品。另外，金屬版的堅(jiān)固性相比于畫紙等其他創(chuàng)作媒介是具有一定優(yōu)勢(shì)的，它能準(zhǔn)確直接地將銅版畫家在金屬上面刻畫留下的痕跡，通過(guò)干刻、著色、印刷等一系列工序表現(xiàn)出來(lái)。銅版畫是畫家繪畫創(chuàng)作過(guò)程與雕刻印刷工藝相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，將銅版畫的材質(zhì)與風(fēng)景畫面完美融合，將金屬的冷峻通過(guò)材質(zhì)的制作和印刷以一種溫和寧?kù)o的姿態(tài)展現(xiàn)在觀畫者的面前，表現(xiàn)出了風(fēng)景銅版畫獨(dú)有的藝術(shù)特性。

法國(guó)銅版畫家梅里庸（Charles Meryon，1821—1868年）是印象派版畫的先驅(qū)，他一生創(chuàng)作了一百多幅銅版畫，有大量的版畫是描繪海景的，將他自身早年海軍服役的經(jīng)歷通過(guò)版畫形式表現(xiàn)出來(lái)，后來(lái)又以略帶幻想而別致的手法和細(xì)致縝密的寫實(shí)技巧創(chuàng)作了城市風(fēng)景版畫，比如他的作品《香吉大橋》中雖有畢拉內(nèi)吉的強(qiáng)烈的明暗表現(xiàn)，但更多的是表現(xiàn)一種和諧中存在的不安。

而美國(guó)印象派畫家詹姆斯·惠斯勒（1834—1903年），通過(guò)作品表達(dá)了自身對(duì)歐洲學(xué)院派以至整個(gè)歐洲傳統(tǒng)的對(duì)抗，以及對(duì)東方藝術(shù)的贊賞。在他的風(fēng)景銅版畫作品《夜曲》中，他利用在印刷擦版的時(shí)候留下的薄薄的油墨，使畫面變得柔和，呈現(xiàn)出一種細(xì)膩的潤(rùn)澤感，一種如同中國(guó)水墨畫的感覺(jué)。他從東方藝術(shù)中找到了他想要的東西，將東西方藝術(shù)進(jìn)行綜合展現(xiàn)了自己全新的藝術(shù)理念。

風(fēng)景銅版畫的畫面折射出的金屬材質(zhì)美感，不管是清晰、明朗，還是混沌、凝重，都有著金屬的“性格”，或是冷靜理智的，或是熱烈富有激情的。轉(zhuǎn)印出來(lái)的風(fēng)景銅版畫作品仍具有強(qiáng)烈的金屬特性，層次分明，這些效果是其他繪畫材質(zhì)所達(dá)不到的，也是金屬版畫所具有的特殊魅力和藝術(shù)美感。

（二）風(fēng)景銅版畫印痕的特殊美感

銅版畫的制作工序復(fù)雜，對(duì)于材料和創(chuàng)作手法要求較高，需要銅版畫家對(duì)版材進(jìn)行準(zhǔn)確的把控，對(duì)技術(shù)進(jìn)行熟練的把握，這樣才能在制版和印刷中更好地體現(xiàn)出銅版畫的金屬質(zhì)感，突出力量感，更好地展現(xiàn)銅版畫的魅力。風(fēng)景銅版畫的藝術(shù)特點(diǎn)還可以通過(guò)銅版畫的各種肌理表現(xiàn)出來(lái)，給人以視覺(jué)張力和沖擊力。銅版畫家在制作風(fēng)景銅版畫的過(guò)程中，需要熟練掌握制作銅版各種肌理的技巧，按意圖隨意自由地在銅版上描畫和創(chuàng)造各種肌理，利用銅版的各種印痕來(lái)增強(qiáng)風(fēng)景銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，充分展現(xiàn)風(fēng)景銅版畫的印痕美。銅版畫家在銅版上面用刀、針、化學(xué)藥品等完成畫作的創(chuàng)作，利用繪制、雕刻、腐蝕和轉(zhuǎn)印于紙等工序來(lái)呈現(xiàn)風(fēng)景銅版畫的獨(dú)特魅力和藝術(shù)美感，凹下去的油墨在高壓之后附著在凹凸的紙張上面，同時(shí)采用直接畫法和間接畫法相結(jié)合的創(chuàng)作方式產(chǎn)生不同的痕跡，使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果，讓風(fēng)景銅版畫具有了豐富多樣的印痕。畫家在制作銅版畫時(shí)需要對(duì)銅版畫材質(zhì)的特性有準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)，準(zhǔn)確運(yùn)用各種創(chuàng)作技能，展現(xiàn)的印痕之美。印痕是一種特殊的繪畫語(yǔ)言，“訴說(shuō)”著銅版畫的美，在銅版畫制作中是不可或缺的重要視覺(jué)元素，也使得銅版畫在眾多繪畫門類中脫穎而出，具有與其他繪畫不同的美感和優(yōu)勢(shì)。在風(fēng)景銅版畫的創(chuàng)作中，對(duì)印痕的把握尤為重要，這對(duì)版畫創(chuàng)作者提出了更高的要求，需要版畫創(chuàng)作者準(zhǔn)確熟練并富有創(chuàng)造性地完成銅版畫的制作工序，把握創(chuàng)作技巧，以達(dá)到完美效果。

例如，西班牙藝術(shù)大師安東尼·塔皮埃斯（Antoni Tapies，1923—2012年）在銅版畫的創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)出粗獷的印痕肌理效果，就曾將銅版做了深腐蝕處理，甚至要將銅版穿透，使銅版畫的印痕更具有力量感。

三、結(jié)語(yǔ)

一幅好的繪畫作品絕對(duì)不是畫家憑空想象而來(lái)的，而是他們基于對(duì)生活的真切感受而創(chuàng)作的，流露出他們內(nèi)心真實(shí)的情感。每種藝術(shù)表現(xiàn)形式都有自己的語(yǔ)言和特點(diǎn)，銅版畫也不例外，風(fēng)景銅版畫突出的特點(diǎn)為凹印痕，這是風(fēng)景銅版畫的藝術(shù)魅力所在。銅版畫制作工序繁多，每道工序都有可能發(fā)生意想不到的偶然情況，而這些創(chuàng)作中的偶然最終會(huì)使畫面產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)出印痕之美。為了達(dá)到理想的視覺(jué)藝術(shù)效果，銅版畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)不斷對(duì)畫面進(jìn)行解構(gòu)和重構(gòu)，使畫面留下偶然的印痕。因?yàn)槊康拦ば驅(qū)Ξ嬅孀罱K效果都有影響，所以畫家在創(chuàng)作時(shí)絲毫疏忽不得。創(chuàng)作者在版畫創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)不斷改進(jìn)，形成自己獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格，以獨(dú)特的視角創(chuàng)作出風(fēng)景銅版畫，并在創(chuàng)作中融入時(shí)代元素和時(shí)代精神，從而創(chuàng)造出更有價(jià)值的藝術(shù)作品。

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作者單位：

安康學(xué)院