鏡頭的藝術(shù)：夢幻般的微距花卉

羅伯特

微距攝影不僅僅是近距離捕捉小物體——通過一些技巧和一些探索，可以以不同的風(fēng)格捕捉相同的主題。本周介紹一位自然攝影師，創(chuàng)建了夢幻般的花朵微距圖像細(xì)節(jié)，一起來學(xué)習(xí)。

這個(gè)夢幻般的鏡頭是通過模糊主體前面的兩朵花來實(shí)現(xiàn)的，是一種即使你無法踏入花壇，從外面也可以拍攝的手法和技術(shù)。淺色和虛化背景是這種風(fēng)格的關(guān)鍵，為了讓這個(gè)鏡頭有朦朧、夢幻的感覺，鏡頭構(gòu)圖要找好背景，使其主要由白色和柔和的顏色組成，創(chuàng)造柔和、蓬松的虛化效果。

第一步：選擇長焦還是微距鏡頭

花卉題材大家都比較愛拍，器材很重要，有四個(gè)因素會(huì)增加虛化強(qiáng)度：長焦距、靠近主體拍攝、遠(yuǎn)處背景和大光圈設(shè)置。

從鏡頭的綜合表現(xiàn)來看，微距鏡頭比長焦鏡頭更適合拍攝花卉。目前市面上的大部分微距鏡頭都是定焦鏡頭。這類鏡頭成像素質(zhì)極其優(yōu)秀，特別是在解析度和銳度上表現(xiàn)上優(yōu)勢尤為明顯。微距鏡頭的這種特性，特別適合展現(xiàn)出植物或者花卉的質(zhì)感以及細(xì)節(jié)。由于微距鏡頭的特殊結(jié)構(gòu)使得它的對焦距離特別近，非常適合展現(xiàn)出花卉的局部細(xì)節(jié)。所以我們很多時(shí)候會(huì)用微距鏡頭拍攝花卉的花瓣花蕊等微觀細(xì)節(jié)。

當(dāng)然長焦鏡頭也是花卉拍攝中比較常用的器材。長焦鏡頭和微距鏡頭的結(jié)構(gòu)差異比較大。雖然長焦鏡頭在拍攝時(shí)也有放大物體的作用，但是它的最近對焦距離往往會(huì)達(dá)到好幾米，所以不能靠近花朵進(jìn)行拍攝，對展現(xiàn)花卉的細(xì)節(jié)方面也會(huì)力不從心。

由于長焦鏡頭的這種特性，我們拍攝的時(shí)候一般會(huì)離拍攝物比較遠(yuǎn)。所以很多微距鏡頭夠不到的地方，我們就可以使用長焦鏡頭去進(jìn)行拍攝。這也是長焦鏡頭的優(yōu)勢之一。和微距鏡頭拍攝花卉局部相比，長焦鏡頭更適合拍攝整株花卉的特寫，或者一個(gè)范圍內(nèi)花朵的特寫。長焦鏡頭的長焦距配合大光圈，能很好地虛化掉前景和背景，從而突出主體。

還有，長焦鏡頭特殊的空間壓縮能力，能為畫面營造出一種氛圍感。這種空間壓縮的氛圍感往往能營造出一種意境，讓畫面充滿詩意。所以在花卉拍攝中長焦鏡頭也是特別受攝影師們歡迎的。

花卉攝影中微距鏡頭和長焦鏡頭都是不可缺少的。兩者各有特色，又相輔相成，我們可以根據(jù)拍攝主體的特點(diǎn)選擇合適的鏡頭。對于上面這張照片，筆者使用了最大光圈的 180 毫米微距鏡頭。

比較推薦考慮的長焦微距鏡頭如下：100mm f/2.8L Macro IS USM、100mm f/2.8L Macro IS USM、180mm f/3.5L Macro USM，微距鏡頭的另外一個(gè)功能就是拍人像特別銳，所以從功能性上說還是很劃算的。

第二步：查找用于創(chuàng)建前景虛化的元素

前景虛化增強(qiáng)了夢幻感，味道與單獨(dú)的背景虛化不同。對于前文這張照片，首先是要在前排發(fā)現(xiàn)兩朵可前景虛化的花。然后，透過它們之間的縫隙，再尋找一朵可以成為好題材的花。選擇的那朵花一些花瓣已經(jīng)脫落，露出了它的雄蕊。

第三步：找到虛化最大化的拍攝角度

虛化唯美，在手機(jī)上是特別受人喜愛的功能，但手機(jī)無法遠(yuǎn)攝，相機(jī)拍攝遠(yuǎn)距離可以通過長焦實(shí)現(xiàn)，離主要拍攝對象的花朵越遠(yuǎn)，周圍虛化的奶油色就越少，這對于郁金香等較大的花朵尤其明顯。

距離背景越遠(yuǎn)，背景虛化越強(qiáng)，但要確保選擇的主題后面沒有其他干擾的顏色。然后選擇較低的位置并從正面拍攝。如果將相機(jī)向下傾斜，地面將成為背景，這就是失敗中的失敗了。

第四步：曝光不足并避免強(qiáng)光

拍攝微距花朵的目標(biāo)是“高調(diào)”的外觀，但保留顏色和紋理細(xì)節(jié)也很重要。在白色和淺色花朵上，如果光線太強(qiáng)，這些花朵很容易丟失。最好的方法是避免陽光直射花朵，陰天是理想的照明條件。此外，以 RAW 格式拍攝，并降低 ISO 速度和曝光度，使拍攝的照片略微曝光不足，可以增加后期調(diào)色的空間。千萬不要在正午陽光直射下拍攝郁金香，白色花朵無法避開高光，會(huì)導(dǎo)致顏色細(xì)微差別和紋理細(xì)節(jié)丟失。