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    論紫砂壺“秋水”的簡(jiǎn)約之美和人文意境

    2021-09-23 14:19:40嚴(yán)志權(quán)
    江蘇陶瓷 2021年3期
    關(guān)鍵詞:秋水紫砂壺

    嚴(yán)志權(quán)

    摘? 要? 在宜興紫砂匠人的辛勤耕耘之下,紫砂行業(yè)已經(jīng)具有了非常完善的產(chǎn)業(yè)鏈和規(guī)范體系,紫砂壺也成為了我們廣大茶友最為熟悉的茶具,以其良好的實(shí)用性與觀賞性贏得了壺友們的青睞,宜興已經(jīng)成為了許多紫砂愛(ài)好者和文人雅士的聚集之地,他們?cè)谶@里把全部的熱情和心血也投入到紫砂藝術(shù)之中,共同促進(jìn)了紫砂行業(yè)的進(jìn)步和繁榮。從整體上來(lái)看這件作品“秋水壺”,流暢的線(xiàn)條勾勒出亭亭玉立的姿態(tài),各元素的起承轉(zhuǎn)合也非常的巧妙,很好地詮釋出了“秋水”的名字,宛如一位秋水般的伊人,在水一方,淡雅如煙,氣質(zhì)如蘭,讓人一見(jiàn)而傾心,難以忘懷。用此壺喝茶,特別是在福建、廣東喜歡用朱泥“秋水”小壺泡高香茶,裊裊茶香襲來(lái),讓人如夢(mèng)似幻、如醉如癡。

    關(guān)鍵詞? 紫砂壺;秋水;簡(jiǎn)約之美;人文意境

    宜興自古以來(lái)就是一個(gè)山明水秀、人文流彩的江南水鄉(xiāng),早在7 000多年以前,我們的祖先就在這古老的土地上進(jìn)行陶瓷制作,今天的宜興以獨(dú)步天下的紫砂器聞名于世,其實(shí)在過(guò)去的宜興“五朵金花”均陶、精陶、彩陶、青瓷和紫砂共同構(gòu)成了中國(guó)陶都的靚麗身影。隨著歲月的變遷和歷史的演變,紫砂壺順應(yīng)了飲茶文化的發(fā)展潮流,在宜興紫砂匠人的辛勤耕耘之下,已經(jīng)具有了非常完善的產(chǎn)業(yè)鏈和規(guī)范體系,紫砂壺也成為了我們廣大茶友最為熟悉的茶具,以其良好的實(shí)用性與觀賞性贏得了壺友們的青睞,宜興已經(jīng)成為了許多紫砂愛(ài)好者和文人雅士的聚集之地,他們?cè)谶@里把全部的熱情和心血也投入到紫砂藝術(shù)之中,共同促進(jìn)了紫砂行業(yè)的進(jìn)步和繁榮。

    在上下五千年的中華歷史之中,所蘊(yùn)含著的文化內(nèi)涵與底蘊(yùn)是十分豐富且深厚的,也正是因?yàn)檫@些,才促使中華文明不斷地進(jìn)步、人類(lèi)社會(huì)不斷地發(fā)展。宜興紫砂壺由于茶文化的不斷興起,因此而誕生、發(fā)展,也就是說(shuō),壺是為茶而生的,而茶則為壺所用。在紫砂壺的創(chuàng)造和制作之中,不管是造型還是裝飾、品種等方面,都對(duì)中華傳統(tǒng)文化進(jìn)行了充分的應(yīng)用與表現(xiàn),也就是民俗文化方面的元素,因而在紫砂壺中所散發(fā)出來(lái)的時(shí)代特征十分的鮮明,這是在歷史的演變與發(fā)展之下所形成的一種客觀規(guī)律。

    簡(jiǎn)約以及線(xiàn)條與塊面之美一直以來(lái)都是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)所崇尚的,從漢代的陶罐、宋代的瓷器、明代的家具、清代的文房等之中,我們便能夠看出,無(wú)論是哪一個(gè)時(shí)代都將簡(jiǎn)約之美發(fā)揮得淋漓盡致。從古至今,雖然紫砂藝術(shù)經(jīng)歷的歷史歲月只有幾百年,但是它卻巧妙地融合了生活之中的實(shí)用性與藝術(shù)性,所帶給人們的文化享受是十分質(zhì)樸的,通過(guò)簡(jiǎn)約的藝術(shù)形式來(lái)將其中所蘊(yùn)含的思想與情感傳達(dá)出來(lái),從而賦予了紫砂壺別具特色的魅力,受到人們廣泛的喜愛(ài)與追捧,同時(shí)也吸引了越來(lái)越多的人加入到紫砂藝術(shù)的大家園之中。紫砂壺在造型藝術(shù)之中有著許多的種類(lèi),每一類(lèi)之間不管是在外觀造型方面,還是內(nèi)在蘊(yùn)含的方面,都有著很大的區(qū)別,有些人或許會(huì)說(shuō),有的種類(lèi)重視的是外觀造型,有的注重的則是內(nèi)在的蘊(yùn)含,但實(shí)際上,無(wú)論是哪一個(gè)種類(lèi),外觀造型以及內(nèi)在蘊(yùn)含都是一樣重要的,都將形與意充分地結(jié)合在一起,可以說(shuō)在創(chuàng)作思路以及創(chuàng)作基礎(chǔ)方面,所采取的都是一樣的,但是最終所呈現(xiàn)出來(lái)的審美路線(xiàn)確是完全不一樣的。

    1? 紫砂壺“秋水”的簡(jiǎn)約之美

    在紫砂壺眾多的品種之中,數(shù)量最多且最為普遍的一種便是紫砂光貨壺,這主要得益于它的造型藝術(shù),在它的造型藝術(shù)之中,主要是以幾何形體為主,通過(guò)不同的點(diǎn)、線(xiàn)、面來(lái)勾勒出整個(gè)壺的形制,而在光貨壺中又可以細(xì)分為兩大類(lèi),分別是圓器和方器,在這兩者之中所包含的形狀種類(lèi)更是千變?nèi)f化、豐富多彩,總結(jié)成一句話(huà)那便是“方匪一式、圓不一相”,與此同時(shí),在紫砂壺其它部位的設(shè)計(jì)與制作之中,根據(jù)壺體整體的造型特征,與主體完美、貼切地契合在一起,從而使得作品呈現(xiàn)出整體形象的視覺(jué)美,所以紫砂壺在造型藝術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)之中,光貨壺起著十分重要的先導(dǎo)作用。

    光貨壺在造型藝術(shù)以及表現(xiàn)之中,通常都會(huì)圍繞著一個(gè)主題定位來(lái)進(jìn)行展開(kāi),日常我們見(jiàn)到的最多的都是以陶刻書(shū)畫(huà)裝飾為主,比如一些吉祥圖紋、山水田園等等,紫砂藝人通過(guò)托物言志、寄情寓意等手法來(lái)表露自己的思想與情感,在社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展之下,紫砂藝術(shù)也在不斷地向前發(fā)展,紫砂藝人不斷地將時(shí)代的特征與觀念融入到紫砂壺的藝術(shù)表現(xiàn)之中,以此來(lái)滿(mǎn)足新時(shí)代人們多樣化的審美需求,但是,在紫砂壺的創(chuàng)造與制作之中,傳統(tǒng)文化以及民俗文化始終都是紫砂藝人不可脫離的一部分,只有在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行的創(chuàng)造,才能夠使得紫砂壺真正意義上成為一件賞用之器、文化之物。

    紫砂作品“秋水壺”(見(jiàn)圖1)在傳統(tǒng)器型的基礎(chǔ)之上,加入了自己對(duì)于“秋水壺”的理解和創(chuàng)新,使其更加富有現(xiàn)代氣息。對(duì)于“秋水壺”,我們很容易就能夠想到另一款與之相似的器型“蓮子壺”,二者看起來(lái)非常的形似,只不過(guò)“蓮子壺”圓潤(rùn)似蓮,美則美矣;而“秋水壺”的身段則更顯高挑,有清傲冷峻之感,更像是一個(gè)冷美人,凡夫俗子往往不能入其法眼,得蒙垂青,所以我們可以看到許多的紫砂大家都曾經(jīng)臨摹過(guò)“秋水壺”的清純脫俗。此壺壺身類(lèi)似橄欖的樣式,和“秋水壺”在南方廣受歡迎有關(guān),所以采用了南方常見(jiàn)的橄欖形態(tài)設(shè)計(jì);肩部的過(guò)渡為美人肩,流暢自然,凸顯出作者的高超技藝;頸部的設(shè)計(jì)細(xì)長(zhǎng)雋永、古韻十足;壺嘴直流之中帶著婉約,出水非常的爽利;在與之遙相呼應(yīng)的壺把設(shè)計(jì)時(shí)更加地突出了動(dòng)感,底端的帶鉤也更加飄逸靈動(dòng)、自然得體,與整體的氣息和諧統(tǒng)一;壺蓋壓合壺口,子母線(xiàn)外翻,氣密性良好;上面點(diǎn)綴的圓珠鈕自然頂起,線(xiàn)條柔美纖巧,典雅而又不乏韻味。在設(shè)計(jì)和制作此壺的過(guò)程之中,希望通過(guò)細(xì)微的改動(dòng),能夠把“秋水壺”簡(jiǎn)約的外形更好地展示出來(lái),從整體上來(lái)看這件作品“秋水壺”,流暢的線(xiàn)條勾勒出亭亭玉立的姿態(tài),各元素的起承轉(zhuǎn)合也非常的巧妙,很好地詮釋出了“秋水”的名字,宛如一位秋水般的伊人,在水一方,淡雅如煙,氣質(zhì)如蘭,讓人一見(jiàn)而傾心,難以忘懷。用此壺喝茶,特別是在福建、廣東喜歡用朱泥“秋水”小壺泡高香茶,裊裊茶香襲來(lái),讓人如夢(mèng)似幻、如醉如癡。

    2? 紫砂壺“秋水”的人文意境

    紫砂壺藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)之中十分重要的一部分,因此,中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與技法在紫砂壺的創(chuàng)造與制作之中是必不可少的。從一開(kāi)始的時(shí)候,紫砂壺所遵守的原則便是樸素的自然哲學(xué),因此,紫砂藝人便需要思考在樸素之中,應(yīng)該如何將不同的文化思想傳達(dá)出來(lái),所以評(píng)判一件紫砂壺的關(guān)鍵便成了在有限的空間之內(nèi),將紫砂壺的質(zhì)感打磨精細(xì),將紫砂壺的裝飾安排妥當(dāng),將紫砂壺的內(nèi)涵準(zhǔn)確傳達(dá)出來(lái)等因素。就像紫砂壺作品之中最為經(jīng)典的“供春壺”,它的創(chuàng)作靈感來(lái)源于大自然,并將其真實(shí)地演繹了出來(lái),從而所呈現(xiàn)出來(lái)的紫砂壺樣式是一種自然而不粗糙的,可見(jiàn)紫砂藝人技藝之高超與精湛?,F(xiàn)如今,越來(lái)越多精致而又細(xì)膩的紫砂壺不斷地涌出,紫砂壺的特色就不是那么顯著了,所以我們應(yīng)該如何去保持紫砂壺的特色呢?營(yíng)造意境便是一個(gè)絕佳的手法,是在創(chuàng)設(shè)過(guò)程中不可或缺的一個(gè)部分。

    唐代著名詩(shī)人王勃在《滕王閣序》中寫(xiě)下了千古名句“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”,驚艷了所有人,也驚艷了時(shí)光,直到千年之后依然產(chǎn)生著深刻的影響,可以說(shuō)“秋水”這一詞,代表著我們中國(guó)傳統(tǒng)文化之中的某種精髓和意象,具有很多重的解釋?zhuān)巴┣锼眲t比喻清澈的眼神,還有“品若梅花香在骨,人如秋水玉為神”的演繹,更是把其中內(nèi)在氣質(zhì)描繪出來(lái),我們紫砂陶刻題材之中也經(jīng)常用到清代金石大家鄧石如的楹聯(lián)“春風(fēng)大肚能容物,秋水文章不染塵”,由此可見(jiàn)“秋水”諸多的人文意境。所以,“秋水壺”從形態(tài)來(lái)看宛如一位遺世而獨(dú)立、清逸而卓絕的美女一般,冷艷高貴,令人不可觸及。其中最主要的就是用簡(jiǎn)約的線(xiàn)條把婷婷玉立的姿態(tài)勾勒出來(lái),從內(nèi)涵來(lái)看,“秋水壺”更多為小品的設(shè)計(jì),這樣才能更加充分地展示我們對(duì)于這一意象的抽象設(shè)計(jì),把更多的情感注入其中,而其在實(shí)用的過(guò)程之中,“秋水壺”也一般采用朱泥光素器的造型,聚香而低調(diào)內(nèi)斂,不需要多余的陶刻裝飾來(lái)表露內(nèi)在的含義,只需要叫出它的名字“秋水”就可以代表一切。這件紫砂作品“秋水壺”也正是沿著這一思路,把歷史上非常經(jīng)典的紫砂器型,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上加入了自己非常細(xì)微的改變,使其整體上呈現(xiàn)出既具有古典韻味,又具有現(xiàn)代氣息,無(wú)論是喝茶品茗還是把玩欣賞,都可以感受到其中作者的匠心獨(dú)運(yùn)和濃濃的人文氣息。

    3? 結(jié)? 語(yǔ)

    在今天,隨著社會(huì)化、機(jī)械化大生產(chǎn)的發(fā)展,流水線(xiàn)逐漸取代了手工業(yè)的發(fā)展,特別是許多傳統(tǒng)的藝術(shù)形式也被機(jī)械化大肆的沖擊,失去了手工的味道。而紫砂藝術(shù)偏于江南宜興丁山一角,經(jīng)歷了千百年的發(fā)展之后,依然具有一批不忘初心的匠人在堅(jiān)守、在傳承、在創(chuàng)新,他們用自己靈巧的雙手、天馬行空的創(chuàng)意,還有一顆篤定散淡的心,讓自己在快速、忙碌的節(jié)奏之中能夠逆現(xiàn)代潮流而動(dòng),為我們呈現(xiàn)出一件件的匠心之作,讓我們感受到來(lái)自古人的召喚,放空自己,引起心靈深處的共鳴。紫砂壺既是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要瑰寶之一,也是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝品中的重要組成部分,兼具了較高的實(shí)用性功能以及藝術(shù)觀賞性功能,更是文化的載體,所以紫砂作品在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上也融入了時(shí)代的內(nèi)涵,不斷地與時(shí)俱進(jìn),同時(shí)其中所蘊(yùn)含的生活哲理也十分的豐富,飽含了精神的感悟,使得人們?cè)诤炔杵奋约瓣惲行蕾p的時(shí)候,不僅可以修身養(yǎng)性,又可以陶冶情操,是絕佳的藝術(shù)品。

    而對(duì)于處于新形勢(shì)時(shí)代背景之下的紫砂藝人來(lái)說(shuō),祖國(guó)安定和諧、繁榮昌盛的發(fā)展局勢(shì)已經(jīng)為我們提供了更為廣闊的舞臺(tái),在開(kāi)展紫砂創(chuàng)作的過(guò)程之中,傳統(tǒng)經(jīng)典的紫砂造型是紫砂藝人所一直要堅(jiān)守的基礎(chǔ)與根基,從中不斷地提取出更多的養(yǎng)分與知識(shí),同時(shí)也要將時(shí)代的特色與觀念以及自我的所思所想、所感所悟融合在一起,并通過(guò)自己的雙手創(chuàng)造性地演繹出來(lái),從而將紫砂之美帶給更多的人們,促使紫砂藝術(shù)維持繁榮昌盛的現(xiàn)階段發(fā)展局面,源源不斷、生生不息地傳承下去。

    參 考 文 獻(xiàn)

    [1]張麗娟.淺談紫砂“秋水壺”的造型之美[J].佛山陶瓷,2015(2):69,71.

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