淺談服裝插畫在服裝領(lǐng)域的專業(yè)化發(fā)展

譚雅文

（青島大學(xué)，山東 青島 266071）

1 插畫在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的重要性

服裝設(shè)計(jì)插畫涉及生活的很多領(lǐng)域，并且具有一定的實(shí)用價(jià)值，一些美國(guó)出版的設(shè)計(jì)類的書籍比如說(shuō)VOGUE 雜志中也需要服裝插畫的存在，也成為了現(xiàn)在研究生考試中的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，分別設(shè)計(jì)出服裝的效果圖、款式圖與結(jié)構(gòu)圖，從而體現(xiàn)出一個(gè)學(xué)生的綜合素質(zhì)和繪畫能力，畢竟手繪功底是一名服裝設(shè)計(jì)從業(yè)者的基礎(chǔ)?，F(xiàn)在市面上的繪畫風(fēng)格有很多，筆者認(rèn)為現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)比較不錯(cuò)的設(shè)計(jì)插畫和服裝插畫是左衽中國(guó)，他們所教的服裝繪畫技巧和表現(xiàn)手法是非常嫻熟的，能很好地體現(xiàn)出一個(gè)人的手繪能力和專業(yè)繪畫手法技巧。選紙方面也有很多的講究，比如紙的質(zhì)量適合用馬克筆還是水彩，因?yàn)樗孛杓埖募垙埰裼猩沉８?，就不適合用馬克筆繪畫，馬克筆講究的是在紙張上面的快速表現(xiàn)，并且快涂更加容易出效果，表現(xiàn)衣服肌理的方式也是有講究的，就不太適合用素描紙，因?yàn)樗孛杓埍容^容易暈染，不能刷出馬克筆的筆觸感，但是有很多的專業(yè)院校對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域不太熟悉會(huì)讓學(xué)生用馬克筆在素描紙上作畫，效果就會(huì)差強(qiáng)人意。并且服裝效果圖的繪畫方式也得到了很多業(yè)余愛(ài)好者和專業(yè)插畫師的喜愛(ài)，邊畫畫邊享受這個(gè)過(guò)程，是很多業(yè)余愛(ài)好者和時(shí)裝插畫藝術(shù)家們的樂(lè)趣。時(shí)裝插畫被廣泛地應(yīng)用在商業(yè)領(lǐng)域，比如海報(bào)的宣傳單頁(yè)和時(shí)裝設(shè)計(jì)公司內(nèi)的背景墻，用插畫的形式來(lái)設(shè)計(jì)是一種很好的方式，能夠吸引人們的注意力，讓人們更加能直觀地感受到插畫所要向人們傳遞的訊息[1]。

2 淺談服裝電繪與手繪的區(qū)別

在中國(guó)不少的插畫師都具備了良好的繪畫技巧，而且也很用心地去學(xué)習(xí)和鉆研，但是插畫工作在畫功之外更為重要的是求是、創(chuàng)意，解決一些實(shí)際性的問(wèn)題，最重要的是個(gè)人繪畫風(fēng)格的建立問(wèn)題，中國(guó)有一部分插畫家具有非常明顯的個(gè)人畫風(fēng)，別人一看就知道是哪個(gè)高校的老師的畫。但是大多數(shù)的人都只是停留在臨摹的這個(gè)階段，并沒(méi)有自己的創(chuàng)意和創(chuàng)新的點(diǎn)，使得臨摹、抄襲而來(lái)的作品泛濫，這些問(wèn)題是中國(guó)插畫專業(yè)領(lǐng)域必須要攻克的。插畫的表現(xiàn)形式一種為手繪，另外一種為電繪，手繪具有強(qiáng)烈的個(gè)人表現(xiàn)感，不適用于參加設(shè)計(jì)大賽，參加設(shè)計(jì)大賽的效果圖和款式圖均以電腦繪畫為主，并且中國(guó)近年來(lái)商業(yè)插畫興起的時(shí)候恰巧也遇到了世界性的電腦與網(wǎng)絡(luò)的流行與普及，插畫也順其自然地與電腦技術(shù)連接在了一起。隨著科技越來(lái)越發(fā)達(dá)，中國(guó)的時(shí)尚插畫慢慢地變得“電子化”了，但是缺少手繪中紙的質(zhì)感[2]。大部分被訪談的插畫師都表示在這個(gè)追求高效率的年代，大部分的插畫設(shè)計(jì)圖稿都是通過(guò)電腦來(lái)完成的，手繪多用于前期的起稿和造型的輪廓線描，在掃描完線稿之后再去完成剩余的工作。除非客戶有指定的要求，大多數(shù)的插畫師都樂(lè)享于電腦繪畫帶來(lái)的方便與快捷，但是他們忘記畫畫的初衷，手繪所表現(xiàn)出的紙質(zhì)感和讓人們心靈一顫的精細(xì)點(diǎn)是電腦繪畫所不能取代的。并且在國(guó)內(nèi)有好幾位知名的手繪插畫家在服裝插畫的手繪方面有了很不錯(cuò)的成績(jī)，例如北京服裝學(xué)院的玄月老師和丁香老師，以及清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的袁春然老師，他們都有著很強(qiáng)烈的個(gè)人繪畫風(fēng)格，并且在全國(guó)各地舉辦過(guò)個(gè)人的插畫藝術(shù)展覽。

3 繪畫工具

馬克筆的型號(hào)也有很多種類型，比如國(guó)產(chǎn)的法卡勒和日本的copic和韓國(guó)的touch 是比較常見(jiàn)的幾種類型的，軟頭的手感細(xì)膩，一個(gè)專業(yè)的插畫家需要有一套完整的色卡體系筆和幾只常用的勾線筆以及膚色、勾邊所使用的筆，并且色號(hào)都非常的齊全，適用于所有類型的服裝，對(duì)于人物的刻畫也是非常的細(xì)膩，男女都應(yīng)該遵循黃金比例，在一張A3 大小的紙上，人物應(yīng)該居中，在上下只留2 個(gè)手指寬的距離，肩寬為1.5 個(gè)頭長(zhǎng)，男人體為10 個(gè)頭長(zhǎng)左右，女人體為9 個(gè)頭長(zhǎng)左右，大腿的長(zhǎng)度應(yīng)比小腿的長(zhǎng)度稍短些，手掌與手指的長(zhǎng)度和腳的長(zhǎng)度應(yīng)該為1 個(gè)頭長(zhǎng)左右，這樣所畫出的人物形態(tài)更加地符合標(biāo)準(zhǔn)。筆也分為軟毛與硬毛兩種類型，東洋的黑色勾線筆硬軟度適中，吳竹的勾線筆稍硬一些，能滿足多種繪畫的需要。櫻花筆分得很細(xì)致，有0.3、0.5、0.8、1.0 等很多種型號(hào)可以用來(lái)勾畫臉部的外輪廓線和頭發(fā)的線條。手指也是不少畫家用來(lái)直接沾色的描繪工具，也可以將任何對(duì)象作為工具，例如紙巾、木條和竹枝，都可以用來(lái)涂繪或者勾畫。因此手繪的方式多種多樣，任由插畫設(shè)計(jì)者表達(dá)出他們想要的效果[3]。水彩在插畫中的表現(xiàn)形式按特性一般分為透明水彩和不透明水彩兩種。水彩，一般稱做水彩顏料。透明度高，色彩重疊時(shí)，下面的顏色會(huì)透過(guò)來(lái)。色彩鮮艷度不如彩色墨水，但著色較深，適合喜歡古雅色調(diào)的人。水彩即使長(zhǎng)期保存也不易變色。水粉，又稱廣告色，是不透明水彩顏料。可用于較厚的著色，大面積上色時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)不均勻的現(xiàn)象。雖然同屬于不透明水彩顏料，但水粉一般要比丙烯便宜，但在著色、顏色的數(shù)量以及保存等方面比丙烯稍遜一籌。應(yīng)根據(jù)不同用途選擇性地使用。按制作工藝劃分，水彩顏料一般有四種：干水彩顏料、濕水彩顏料、管裝膏狀水彩顏料、瓶裝液體水彩顏料。彩鉛分為蠟質(zhì)彩鉛、水溶彩鉛。蠟質(zhì)彩鉛大多數(shù)是蠟基質(zhì)的，色彩豐富，表現(xiàn)效果特別。水溶彩鉛多為碳基質(zhì)的，具有水溶性，但是水溶性的彩鉛很難形成平潤(rùn)的色層，容易形成色斑，類似水彩畫，比較適合畫建筑物和速寫。比較好的彩鉛品牌有馬可、德國(guó)施德樓、英國(guó)得韻、德國(guó)輝柏嘉、捷克酷喜樂(lè)、瑞士卡達(dá)、荷蘭凡高、德國(guó)天鵝、日本三菱、日本荷爾拜因。

4 插畫產(chǎn)業(yè)近幾十年的發(fā)展歷程

在現(xiàn)代廣告產(chǎn)業(yè)發(fā)展的近幾十年以來(lái)，時(shí)尚插畫一直都是常用的表現(xiàn)形式之一。在照相機(jī)、攝影機(jī)還沒(méi)有被發(fā)明的年代，插畫更加是視覺(jué)傳播和記載古代資料的重要手法，唐代的《簪花仕女圖》、魏晉南北朝時(shí)期的《洛神賦圖》等都是當(dāng)年非常經(jīng)典的傳承下來(lái)供世人欣賞的作品。長(zhǎng)期以來(lái)插畫都是出版與廣告的圖像表達(dá)形式，伴隨著攝影技術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)在攝影設(shè)備的專業(yè)化，尤其是在西方設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義與包豪斯運(yùn)動(dòng)以后，更多的設(shè)計(jì)師都拋棄了慣用的插畫手法，而將攝像作為最主要的表達(dá)方式。2008 年中國(guó)的廣告產(chǎn)業(yè)雜志中有一個(gè)這樣的專稿：“中國(guó)的插畫師到底在哪里？”中國(guó)廣告界近幾年來(lái)開始參加的一些國(guó)際性的廣告盛會(huì)，比如戛納廣告節(jié)等活動(dòng)，看見(jiàn)了很多國(guó)外同業(yè)都喜愛(ài)用插畫的手法，而且很多都是獲獎(jiǎng)的作品，他們也會(huì)反問(wèn)自己，為什么中國(guó)的插畫比例會(huì)這么小，而能登上國(guó)際舞臺(tái)的插畫師更是少之又少，并且許多設(shè)計(jì)師沒(méi)有獨(dú)特的個(gè)人表現(xiàn)形式，這也使得這個(gè)領(lǐng)域在進(jìn)十年來(lái)止步不前。

5 插畫專業(yè)在我國(guó)院校內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r

在近幾年創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展的過(guò)程中，大量地涌進(jìn)了日本動(dòng)漫，受到了人們的強(qiáng)烈喜愛(ài)。由于商業(yè)插畫是一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)模塊，中國(guó)的大學(xué)里教授插畫課程的老師少有商業(yè)插畫訓(xùn)練背景的或者缺乏國(guó)外研修經(jīng)驗(yàn)[1]。顯示出中國(guó)專業(yè)插畫師資嚴(yán)重不足，此亦會(huì)窒礙插畫教育與專業(yè)化的發(fā)展。在插畫的教課內(nèi)容上面，也只是局限于傳授繪畫的技巧，并不能夠通過(guò)指導(dǎo)創(chuàng)意設(shè)計(jì)來(lái)解決真正的設(shè)計(jì)問(wèn)題。有一部分學(xué)生會(huì)選擇在畢業(yè)設(shè)計(jì)期間以插畫為其畢業(yè)創(chuàng)作的研究主題，或者將插畫作為畢業(yè)設(shè)計(jì)作品的一個(gè)表達(dá)形式，但是專業(yè)教授插畫的老師是很稀缺的。想要徹底地解決中國(guó)插畫專業(yè)化發(fā)展的問(wèn)題還需要更多年的沉淀與考量。未來(lái)中國(guó)插畫?？茖W(xué)院的建立，也將視為中國(guó)人民在文化方面、藝術(shù)方面、人文素質(zhì)、精神內(nèi)涵以及商業(yè)訴求方面的提升，這只是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題，中國(guó)插畫專業(yè)化的發(fā)展，需要更多與國(guó)外的專業(yè)領(lǐng)域工作者積極地交流，共同參與建設(shè)，促使中國(guó)插畫事業(yè)能夠在未來(lái)有序健康地發(fā)展下去[4]。讓所有熱愛(ài)插畫的中國(guó)插畫師能夠早日找到插畫專業(yè)發(fā)展所能帶來(lái)的生活上的豐足、精神上的滿足，并且能夠服務(wù)人民，貢獻(xiàn)社會(huì)。

6 插畫版權(quán)問(wèn)題

圖1

雖然現(xiàn)在中國(guó)加入了兩個(gè)國(guó)際版權(quán)的公約，但是將國(guó)內(nèi)插畫的版權(quán)保護(hù)與國(guó)外的插畫版權(quán)保護(hù)對(duì)比來(lái)說(shuō)，還存在一定的差距。目前設(shè)計(jì)師對(duì)于插畫版權(quán)維權(quán)的法律意識(shí)比較單薄。之前有過(guò)一個(gè)案例，在北京教授電腦插畫的一位老師在一次展覽畫冊(cè)中看到自己的原創(chuàng)手繪稿被運(yùn)用到里面并且沒(méi)有標(biāo)明出處，一氣之下將對(duì)方告上法庭，但是維權(quán)的官司很難打，中間的律師費(fèi)以及各種費(fèi)用到最后都沒(méi)有彌補(bǔ)她的損失。現(xiàn)在有一部分人違背道德盜取他人的創(chuàng)作先行登記，明目張膽地獲取他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)而成為了原告受益人。國(guó)內(nèi)有一部分插畫師都是自主招生和自己教授課程，即便是出現(xiàn)了盜版問(wèn)題也承擔(dān)不起訴訟費(fèi)用，嚴(yán)重地傷害了插畫與其他創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新工作積極性，因此插畫師的維權(quán)問(wèn)題是在國(guó)內(nèi)所要解決的重要的社會(huì)問(wèn)題[1]。

結(jié)論

在中國(guó)改革開放發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，去探索中國(guó)的一個(gè)適合的發(fā)展方向，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人堅(jiān)信“自主創(chuàng)新”是最可行的出路。但是近幾年，國(guó)內(nèi)插畫師面對(duì)這個(gè)創(chuàng)新創(chuàng)意的新競(jìng)賽時(shí)代，迷亂也是自然的，畢竟在尋找一條新的出路。在如今這個(gè)時(shí)代，不論是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是在國(guó)外市場(chǎng)，比拼的都是創(chuàng)意、個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格和營(yíng)銷策略。面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)的插畫師應(yīng)做到認(rèn)清形勢(shì)、虛心學(xué)習(xí)、反復(fù)磨煉，鉆研出有自己繪畫風(fēng)格的創(chuàng)意作品，與世界各國(guó)優(yōu)秀的插畫設(shè)計(jì)師進(jìn)行較量。中國(guó)既然有決心推展文化與創(chuàng)意的產(chǎn)業(yè)，就應(yīng)當(dāng)想方設(shè)法地謀求有效的發(fā)展之道。當(dāng)下常常被人忽視的插畫事業(yè)，其實(shí)具備著頗大的發(fā)展?jié)摿ΑＣ鎸?duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)急切的發(fā)展需求，不論是業(yè)界、政府還是學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界都應(yīng)當(dāng)給予插畫事業(yè)更多的關(guān)注，并為插畫專業(yè)的發(fā)展制定政策，讓其更加健康地發(fā)展。讓中華民族真正的“自主創(chuàng)新”時(shí)代早日到來(lái)。