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    疫情下的中西方藝術(shù)創(chuàng)作觀念之差異

    2021-09-22 01:41楊瓊
    南腔北調(diào) 2021年8期
    關(guān)鍵詞:中西方疫情

    楊瓊

    摘要:在疫情防控期間,不同的國家、不同的地區(qū)、不同的行業(yè)、不同的人群……皆以不同的方式進行著一場史無前例的“抗疫”戰(zhàn)爭。作為知識分子的藝術(shù)家,紛紛通過手中的筆來描繪這一重大歷史性事件,對彰顯新時代的人性,實現(xiàn)藝術(shù)的功能,傳遞社會正能量,完成重大“主題性”藝術(shù)創(chuàng)作的目標,貢獻了自己的智慧和才華。本文通過對中西方藝術(shù)家在“疫情”下的藝術(shù)創(chuàng)作觀念進行分析,進一步彰顯了中國特色社會主義制度的優(yōu)越性。

    關(guān)鍵詞:疫情 藝術(shù)的功能 中西方 創(chuàng)作態(tài)度

    在中國文化的范疇內(nèi),關(guān)于文藝功用問題的討論由來已久,可以說,沒有哪個民族對待這個問題如此熱衷,甚至把其當作一門學問進行系統(tǒng)地闡述。比如,魏文帝曹丕是歷代文人中把文藝的功用抬得最高的人,他在《典論·論文》中曾把“文章”抬高到“經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”的地位,而唐人張愛賓亦認為圖畫具有“美教化,助人倫,窮神變,測幽微,與六籍同功”[1]的功用。像這樣的觀點,在中國古典文藝理論中并不鮮見——大至經(jīng)世濟國、教化民族,小至認識事物、塑造人性,文藝之功用不可謂不重要。如果說這些文藝觀有著較為濃郁的封建色彩,那么,在1942年的《在延安文藝座談會上的講話》上提出的觀點“文藝要為人民大眾服務”,本質(zhì)上還是在闡述文藝的功用問題,只是時代不同,文藝所表現(xiàn)的內(nèi)容與服務對象亦有所不同罷了。

    從表面看來,藝術(shù)創(chuàng)作似乎是“個人化”的行為,但其實卻潛藏著一種集體無意識的精神,從大的方面講就是有一種國家的、民族的文化精神(意志)在引導著我們創(chuàng)作的方向。在中國的文化傳統(tǒng)里,很多知識分子具有濃郁的家國情懷與悲劇意識,即民族感優(yōu)先原則。不管是白居易“文章合為時而著,詩歌合為事而作”的現(xiàn)實主義文藝觀,還是魯迅“救國救民”的革命民主主義文藝觀,皆潛藏著復雜而深刻的民族文化心理。

    一般來說,藝術(shù)創(chuàng)作是人之心聲的一種表達方式,同時在某種意義上也是人類精神活動最直接最有效的表現(xiàn)。俄國文藝理論家車爾尼雪夫斯基曾提出“藝術(shù)來源于生活”,我國長期以來強調(diào)現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則,然而當代藝術(shù)的實踐,卻在某種程度上對這一觀點提出了質(zhì)疑,過度強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性。其實,我們說藝術(shù)來源于生活,不等于說藝術(shù)要“自然主義”地再現(xiàn)生活,而是要運用辯證的歷史的觀點,不斷深化對于生活的認識,同時又能夠以藝術(shù)的手法對之進行表現(xiàn),而這種表現(xiàn)又能反過來影響生活和人們的認識。

    從2020年初開始爆發(fā)的新冠疫情,毫無疑問是世界范圍內(nèi)重大的衛(wèi)生事件,其波及范圍之廣、殃及人口之多絕對是空前的。面對突如其來的疫情,尚且不說國家層面上的“抗疫”舉措,即便是普通百姓都用自己的行動證明了“抗疫面前人人有責”的觀念。不同領(lǐng)域、不同行業(yè)的人,用不同的方式為“抗疫”作出了各自的努力;而藝術(shù)工作者作為一個特殊的群體,更需要通過“發(fā)聲”來表達自己作為知識分子的態(tài)度,這是一種責任和擔當。藝術(shù)作為關(guān)乎“人”的精神活動,對于滋養(yǎng)人性和健全人格具有不可替代之作用,我們永遠都“不應忽視在如今這個瘋狂的世界里,文學及其他藝術(shù)所具有的巨大的助人康復的力量”[2]。因此,一年多來持續(xù)不斷的以“抗疫”為主題的創(chuàng)作現(xiàn)象,是現(xiàn)實生活對藝術(shù)的召喚,同時也是藝術(shù)家的歷史使命感使然,體現(xiàn)了藝術(shù)的價值(功能)。

    自新冠疫情發(fā)生以來,上到國家級的藝術(shù)團體,下到市縣乃至最基層的藝術(shù)團體以及各民間藝術(shù)團體,還有高等藝術(shù)院校、各類媒體等,紛紛圍繞“抗疫”這個重大主題,以各種形式倡導或組織藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)作。以“抗疫”為主題的藝術(shù)創(chuàng)作,可以說是當前藝術(shù)創(chuàng)作的主旋律,很多人都以“藝術(shù)的方式”表達了“抗疫”這一重大的時代命題。盡管重大“主題性”藝術(shù)創(chuàng)作旨在敘事、再現(xiàn)重大的歷史事件,無疑帶有政治的、歷史的、文獻的等諸多現(xiàn)實因素,但并不代表這類藝術(shù)作品就缺少藝術(shù)性。所以,決定“主題性”創(chuàng)作的藝術(shù)水準最重要的因素,在于藝術(shù)家本人對“主題性”藝術(shù)創(chuàng)作的看法和理解,尤其是藝術(shù)家的文化素養(yǎng)及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。所以,我們還需辯證地看待以“抗疫”為主題的藝術(shù)創(chuàng)作。

    藝術(shù)最早無疑是敘事的、再現(xiàn)的,在保持藝術(shù)性的前提下,藝術(shù)創(chuàng)作的敘事和再現(xiàn)作用其實是有必要的,尤其是對于重大的“主題性”藝術(shù)創(chuàng)作,更能彰顯藝術(shù)的認識、教育、審美及其療愈的功能——即藝術(shù)創(chuàng)作的時代性問題、藝術(shù)到底有什么用的問題。我認為,像“抗疫”這樣的重大“主題性”藝術(shù)創(chuàng)作,其中包含的不僅僅是個人的情感,更體現(xiàn)一種集體精神,甚至是一種積極踐行“人類命運共同體”意識的體現(xiàn)。

    古人云“文以載道”,我認為這個“道”不僅僅是指思想,或某種形而上的存在,還應該有隨時代發(fā)展變化所產(chǎn)生的某種集體精神或集體意志。中國文化一向都注重對傳統(tǒng)的傳承,傳統(tǒng)的知識分子幾乎都有一種強烈的文化認同感,故不管這個國家和民族發(fā)生何等大事,都能在文藝作品中有所反映,且后人能從中讀出作者深沉的愛國情感。

    思想決定認識,認識決定觀念,觀念決定行動。在疫情面前,主題性藝術(shù)創(chuàng)作具有特殊的意義,它不僅是藝術(shù)工作者在面對災難時的一種認識與態(tài)度,更是反映現(xiàn)實的一面鏡子。通過主題性創(chuàng)作,人們可以窺見一個國家在重大災難面前的反應與作為。當前,整個藝術(shù)界都在行動,并用各自的方式參與到“抗疫”的隊伍中去,這種對社會生活的反映體現(xiàn)了藝術(shù)的諸多功能。

    我們再轉(zhuǎn)過頭來看看疫情下的西方藝術(shù)界。首先,我們先來梳理一下西方藝術(shù)的傳統(tǒng),這樣有利于理解今天西方藝術(shù)創(chuàng)作的理論基礎及其依據(jù)。可以說,自古希臘以降一直到19世紀中葉,西方藝術(shù)創(chuàng)作始終遵循著理性主義的傳統(tǒng),普遍、本質(zhì)、共性,是藝術(shù)創(chuàng)作的主導方向。但是,隨著現(xiàn)代主義文藝思潮的興起,理性主義傳統(tǒng)開始受到挑戰(zhàn),諸如尼采所謂“上帝死了”“重估一切價值”,本質(zhì)上就是對理性主義的否定;弗洛伊德的精神分析學說把潛藏于人之內(nèi)心深處的無意識解放出來,這說到底就是非理性對理性的反叛。

    進入20世紀,尤其在第一次世界大戰(zhàn)之后,西方的各種文藝流派如雨后春筍般破土而出,可謂五彩斑斕,傳統(tǒng)的根基被徹底動搖了。自由化、個人化、欲望化、情緒化成為藝術(shù)創(chuàng)作的基調(diào)。在新秩序還沒來得及建立,舊秩序已經(jīng)轟然坍塌的情況下,盡管藝術(shù)創(chuàng)作仍呈現(xiàn)其多彩的面貌,但這些流派幾乎不可避免地遭受了同樣的命運:轉(zhuǎn)瞬即逝。同時,在西方思想界,二次世界大戰(zhàn)所導致的后果是:懷疑一切。今天,西方藝術(shù)創(chuàng)作所遵循的傳統(tǒng)不是20世紀以前的理性主義傳統(tǒng),而是把20世紀以來的非理性主義當作“傳統(tǒng)”加以繼承,即遵循自由主義的創(chuàng)作觀,而自由主義在某種意義上指的是個人主義、散漫主義、無政府主義,存在著諸多的不確定因素。

    當整個社會環(huán)境都充斥著所謂的自由(散漫)主義思想,在平靜的日常生活中,或許我們看不出它存在的問題,甚至可能被表面的和諧所迷惑,但一旦發(fā)生重大事件——比如這次全球性的新冠疫情——則它的弊端就會暴露無遺。這也是面對新冠疫情,西方各國——包括那些所謂的發(fā)達的、文明的國家——不能做到有效控制的原因。因為人人都認為政府的抗疫措施及要求束縛了他們的自由,踐踏了他們的尊嚴,是對他們作為“人”的存在感的無視,從而對政府的“要求”產(chǎn)生了抵觸心理,甚至把這種抵觸情緒轉(zhuǎn)化為破壞的行為。雖然個別有良知的藝術(shù)家仍堅持有效地向社會傳遞積極的、正能量的價值觀,但藝術(shù)創(chuàng)作在“自由(散漫)主義”觀念的主導下,藝術(shù)又如何能體現(xiàn)出它應有的功能呢?說到底,藝術(shù)的價值在于藝術(shù)的功能是否能夠得到正確地體現(xiàn)。如果藝術(shù)創(chuàng)作不把認識、教化、審美、療愈等諸功能——說到底就是真、善、美的功能——表現(xiàn)出來,并作為信息傳遞給讀者,進而向社會傳播正能量的話,那么藝術(shù)除了技術(shù),還剩下什么值得人們推崇的東西呢?

    中國藝術(shù)與西方藝術(shù)的不同之處在于:中國藝術(shù)不僅僅是畫,更是詩。蘇軾在《題文與可畫墨竹屏風贊》中這樣說過:“與可之文,其德之糟粕;與可之詩,其文之毫末。詩不能盡,溢而為書,變而為畫,皆詩之余。其詩與文,好者益寡。有好德者,如好其畫者乎?悲夫!” 蘇軾稱贊文與可的詩書畫與他的品德是高度統(tǒng)一的,這種統(tǒng)一觀為他的文人畫理論提供了現(xiàn)實依據(jù)。蘇軾把品德放在“道德—詩—書—畫”這條藝術(shù)鏈條上的頂端,首先是品德,其次是詩,再次是書,最后才是畫。所以,徐復觀先生認為:“為人生而藝術(shù),才是中國藝術(shù)的正統(tǒng)?!盵3]這指出了畫家創(chuàng)作是需要向社會傳遞正能量的,是一個社會性的問題,而不僅僅是盲目地批判、否定,最后一個人“爽”了完事。這與西方藝術(shù)側(cè)重于個人化、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀念是有著本質(zhì)區(qū)別的。尼采說:“藝術(shù),除了藝術(shù)別無他物,它是使生命成為可能的偉大手段,是求生的偉大誘因,是生命的偉大興奮劑。”[4]不惟尼采,叔本華、黑格爾等都有這樣的認識:藝術(shù)是拯救人生的重要手段。這個拯救指向的,無疑在于喚醒世人匆忙、冷漠的靈魂。只有作為一種審美現(xiàn)象和審美經(jīng)驗,藝術(shù)才能為人生和世界提供更多的意義。所以說,藝術(shù)創(chuàng)作不是毫無邊界的為所欲為,藝術(shù)的能指固然重要,所指尤其值得強調(diào)。

    法國思想家盧梭在《社會契約論》一書中,開篇就說:“人生而自由,卻又無往不在枷鎖之中。”這對人性與法律及道德之間的關(guān)系做了概括性論斷,指出了“自由”是有限度的。為什么“自由”要用“枷鎖”來約束?因為自由不是無所顧忌,更不是為所欲為,沒有約束的自由最終將會導致散漫、放縱、混亂,當前美國社會的狀況就能真實地詮釋這一觀點。

    頗值一提的是,藝術(shù)反映現(xiàn)實絕不僅僅是為了抒情,同時也是為了敘事與批評。南朝梁文論家劉勰在《文心雕龍》“時序”篇中云:“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時序?!眲③牡挠^點可以看作是現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作的宣言,指出了文學的變化發(fā)展與社會、時代的風氣之間的關(guān)系,指出了文藝的演變關(guān)聯(lián)著社會環(huán)境,文藝的興衰關(guān)聯(lián)著時代秩序。這一理論為當前我國以“抗疫”為主題所進行的一系列藝術(shù)創(chuàng)作提供了現(xiàn)實主義的理論根據(jù),同時也為藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求。

    當前,疫情還繼續(xù)在世界范圍內(nèi)發(fā)生和發(fā)展,也將在很長的一段時間內(nèi)存在著。我國雖然在“抗疫”上取得了階段性的顯著成效,但并不代表疫情已經(jīng)離我們遠去,偶爾新增的本地病例和很難清“0”的境外輸入病例,時刻都在提醒每一個人,疫情還遠遠沒有結(jié)束,大家還需提高警惕,甚至要做好長期“抗疫”的心理準備。為此,作為知識分子的藝術(shù)家,尤其需要有責任和擔當,充分利用手中之筆,描繪出大寫的人性,為“抗疫”盡一份責任,貢獻一份力量。

    參考文獻:

    [1][唐]張彥遠.歷代名畫記[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2011:1.

    [2][加]弗萊.文學的療效[J].王靜安,譯.通俗文學批評,1998(02).

    [3]徐復觀.中國藝術(shù)精神[M].上海:華東師范大學出版社,2001:82.

    [4][德]尼采.悲劇的誕生[M].周國平,譯.北京:華齡出版社,1996:149.

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