網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”與數(shù)字資本主義的癥候

摘 要：近兩年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始嘗試免費(fèi)模式，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史來(lái)看，“免費(fèi)論”呈現(xiàn)出多副面孔，前兩次“免費(fèi)論”表現(xiàn)的是試圖解構(gòu)著作權(quán)的網(wǎng)絡(luò)共享文化，現(xiàn)在的“免費(fèi)論”呈現(xiàn)的卻是數(shù)字資本主義的癥候?！懊赓M(fèi)論”意在吸引與擴(kuò)大用戶的基數(shù)，借助大數(shù)據(jù)的分發(fā)系統(tǒng)，海量用戶的數(shù)據(jù)產(chǎn)生了廣告價(jià)值，同時(shí)也帶來(lái)了用戶免費(fèi)的數(shù)字勞動(dòng)，強(qiáng)化了文學(xué)網(wǎng)站在數(shù)字資本主義中的平臺(tái)地位。數(shù)字資本主義的視野有助于我們反思網(wǎng)絡(luò)參與、共享文化中的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”接入了更多的讀者人群，有可能改變社會(huì)的文學(xué)生活，但在總體上，會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展面臨困局。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);免費(fèi)論;數(shù)字資本主義

中圖分類(lèi)號(hào)：I02????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0751（2021）08-0153-07

最近一兩年，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)VIP付費(fèi)制度運(yùn)行多年后，突然興起了“免費(fèi)論”?！白止?jié)跳動(dòng)”旗下的番茄小說(shuō)、“趣頭條”旗下的米讀小說(shuō)、連尚文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，都推出了免費(fèi)閱讀。面對(duì)這種沖擊，網(wǎng)文行業(yè)巨頭閱文集團(tuán)也進(jìn)行了一系列人事及制度改革，嘗試免費(fèi)閱讀，推出相應(yīng)產(chǎn)品飛讀APP，并在手機(jī)QQ與QQ瀏覽器中開(kāi)設(shè)免費(fèi)閱讀頻道。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“免費(fèi)論”背后呈現(xiàn)的究竟是何種社會(huì)原因與文化趨勢(shì)？它對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文化的走向會(huì)有何種深層影響？本文拋磚引玉，嘗試對(duì)此進(jìn)行思考。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”的多副面孔

回顧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史，可以發(fā)現(xiàn)，“免費(fèi)論”并非現(xiàn)在才有，在此之前還有兩次大的“免費(fèi)論”浪潮及討論。梳理這一背景，有助于我們理解當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”的性質(zhì)。

早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)BBS時(shí)期采取的是免費(fèi)模式，一些主要的網(wǎng)站如“榕樹(shù)下”“紅袖添香”“幻劍書(shū)盟”“龍的天空”等都是免費(fèi)閱讀。這種狀況的形成有其特殊性，在媒介轉(zhuǎn)換過(guò)程中，新生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制度還未建構(gòu)起來(lái)，出現(xiàn)了難得的真空階段。

這種免費(fèi)閱讀不是孤立出現(xiàn)的，它與當(dāng)時(shí)人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)共享文化的期待相一致。在印刷文化時(shí)代，作家的著作權(quán)受到推崇與保護(hù)，新媒介卻帶來(lái)了共享文化，宣稱“一切信息應(yīng)當(dāng)免費(fèi)”的黑客文化，以及自由軟件運(yùn)動(dòng)、開(kāi)源運(yùn)動(dòng)，都對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的信息壟斷表示質(zhì)疑。網(wǎng)絡(luò)之所以能夠在一定程度上實(shí)現(xiàn)免費(fèi)共享，是因?yàn)槌Ｒ?jiàn)的觀點(diǎn)認(rèn)為，傳統(tǒng)社會(huì)基于物質(zhì)，故注重私有權(quán)，網(wǎng)絡(luò)卻是信息，觀念產(chǎn)品不具有實(shí)體事物的排他性。在《賽伯空間獨(dú)立宣言》中，巴洛認(rèn)為，傳統(tǒng)社會(huì)基于物質(zhì)，但賽伯空間中沒(méi)有物質(zhì)，傳統(tǒng)財(cái)產(chǎn)、表達(dá)、身份、遷徙的法律觀念難以適用①，個(gè)人私利與社會(huì)共享之間可以取得平衡。

這種討論在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也存在，網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)讀寫(xiě)似乎生成了新的文化空間。葛紅兵稱其為游戲精神，認(rèn)為它構(gòu)成了反稿費(fèi)的文化：“我想網(wǎng)絡(luò)文學(xué)它所依據(jù)的規(guī)則和紙面文學(xué)刊物是完全不同的。它為什么需要稿費(fèi)，它本身應(yīng)當(dāng)是反稿費(fèi)的產(chǎn)物。”②“笨貍”（張震陽(yáng)）認(rèn)為，中國(guó)形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“不為名，不為利，只為了可以向更多的人表達(dá)自己的理念和情緒”，因此判定優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作品的標(biāo)準(zhǔn)是公共性的免費(fèi)傳播，是“被到處張貼和轉(zhuǎn)摘”，這種文學(xué)共享主義與新媒介的屬性緊密相連：“這個(gè)情況是由于網(wǎng)絡(luò)本身的特性所決定的，因?yàn)?，?guó)際互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的最大意義就是：資源共享和言論自由。這決定了著作權(quán)的萎縮?！雹?/p>

顯然，共享與否并不取決文學(xué)的性質(zhì)，而取決于它是否在網(wǎng)上，數(shù)字信息的可復(fù)制性與共享性，構(gòu)成了學(xué)者吉斯勒所說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)禮物文化④。不過(guò)文學(xué)共享主義遭到傳統(tǒng)著作權(quán)制度的強(qiáng)烈阻擊，1999年，王蒙、張抗抗等作家狀告北京某公司在網(wǎng)站“北京在線”上刊載其作品。在訴訟過(guò)程中，該公司建議作家們聽(tīng)聽(tīng)網(wǎng)民的建議，從網(wǎng)民的反應(yīng)看，他們普遍對(duì)“北京在線”表示支持，認(rèn)為作品上網(wǎng)應(yīng)當(dāng)免費(fèi)。這場(chǎng)官司以作家們的勝訴而告終。這表面上只是一場(chǎng)官司，牽涉的問(wèn)題卻是復(fù)雜的，呈現(xiàn)的是印刷與網(wǎng)絡(luò)不同文化精神的分離。與王蒙等人的官司相似，瑞典地方法院曾裁定某下載網(wǎng)站創(chuàng)始人入獄，這導(dǎo)致主張網(wǎng)絡(luò)分享自由的瑞典海盜黨在2009年獲得瑞典在歐洲議會(huì)的席位，而它在選舉中獲勝是因?yàn)榈玫搅司W(wǎng)民的支持⑤。

盡管表現(xiàn)了一種文化理想主義，但早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的免費(fèi)并未持續(xù)多久。陳村認(rèn)為，免費(fèi)閱讀只是權(quán)宜之計(jì)，是“不正常的”，“其中寫(xiě)得好的那部分，一定要有財(cái)政的支持，才能有效地一直寫(xiě)下去”⑥。從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，解決作家的稿酬問(wèn)題，讓文學(xué)網(wǎng)站盈利，是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。在免費(fèi)模式中，網(wǎng)站主要依靠廣告及線下出版來(lái)解決這一問(wèn)題，但實(shí)際效果不佳，加上盜版猖獗，帶來(lái)的后果就是寫(xiě)手們?cè)诰€上成名后迅速轉(zhuǎn)向線下發(fā)展，網(wǎng)站淪為文學(xué)新人出道的平臺(tái)。為此，一些網(wǎng)站如“讀寫(xiě)網(wǎng)”“起點(diǎn)中文網(wǎng)”開(kāi)始嘗試網(wǎng)上收費(fèi)，2004年盛大收購(gòu)“起點(diǎn)”后，開(kāi)始全面推行VIP制度。但收費(fèi)制度的建立并非一帆風(fēng)順，遭到了文學(xué)共享主義的抵抗，網(wǎng)文界展開(kāi)了激烈爭(zhēng)論。不過(guò)“起點(diǎn)”模式很快取得了成功，雖然此后它陸續(xù)遭到縱橫中文網(wǎng)、17K、逐浪等的挑戰(zhàn)，但它們之間已沒(méi)有根本區(qū)別，余下的只是局部的調(diào)整與相互模仿，收費(fèi)制度最終推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的社會(huì)化與職業(yè)化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然建立了嚴(yán)格的付費(fèi)制度，但在商業(yè)化的內(nèi)部仍興起了另一種“免費(fèi)論”。如果說(shuō)早期“免費(fèi)論”指向的是免費(fèi)閱讀，這次指向的則是寫(xiě)作（作家的仿寫(xiě)借鑒、讀者的二次創(chuàng)作）的合法性。在某種意義上，這是對(duì)著作權(quán)制度更加深刻的解構(gòu)。這種“免費(fèi)論”可從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷曝出的抄襲指控談起。近年來(lái)，網(wǎng)文的抄襲指控越來(lái)越頻繁，《花千骨》《三生三世十里桃花》《甄嬛傳》《如懿傳》均被曝有抄襲嫌疑，小說(shuō)《錦繡未央》在2017年被11名網(wǎng)絡(luò)作家告上法庭。盡管一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被法院判定為侵權(quán)，但在網(wǎng)絡(luò)作家及讀者那里，究竟怎樣算抄襲、怎樣算借鑒，實(shí)際并不清楚，存在巨大的爭(zhēng)論。

涉嫌抄襲的主要有兩種情況，一種是低端的原文照搬，這種顯然是抄襲，易于認(rèn)定，不在本文討論范圍之內(nèi)。還有一種高級(jí)的做法，就是所謂“融梗”，正是這種情況引起了廣泛爭(zhēng)論?！叭诠！笔侵冈趯?xiě)作創(chuàng)意、人物設(shè)定、故事套路、情節(jié)橋段等方面借用他人作品的行為。對(duì)強(qiáng)烈反對(duì)抄襲的寫(xiě)手及讀者來(lái)說(shuō)，“融?！迸c“抄襲”之間可以畫(huà)等號(hào);而另一些寫(xiě)手主張認(rèn)定的靈活性與適度的借鑒，更傾向于肯定“融梗”的合法性。這種爭(zhēng)論之所以出現(xiàn)，與新媒介時(shí)代文學(xué)生產(chǎn)的獨(dú)特性有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)了海量作家的生產(chǎn)，以及在技術(shù)上搜索復(fù)制的便利，讓寫(xiě)作的套路、設(shè)定，甚至情節(jié)描述、語(yǔ)言表達(dá)雷同的情況相當(dāng)嚴(yán)重，誰(shuí)是原創(chuàng)，誰(shuí)是抄襲，何為剽竊，何為借鑒，在認(rèn)定上面臨著前所未有的困境。

數(shù)字時(shí)代這種文學(xué)生產(chǎn)的獨(dú)特性，國(guó)外學(xué)者也有所討論。日本學(xué)者大塚英志認(rèn)為，在當(dāng)下社會(huì)中，鮑德里亞所說(shuō)的符號(hào)消費(fèi)走向了物語(yǔ)消費(fèi)。所謂物語(yǔ)消費(fèi)，也就是故事消費(fèi)，以對(duì)亞文化的消費(fèi)為例，存在兩種“故事”的關(guān)聯(lián)，一種是單一商品或情節(jié)的“小敘事”（如動(dòng)漫的“一集”或游戲的“一關(guān)”），另一種則是小故事背后的“大敘事”。大塚英志所說(shuō)的大敘事并非利奧塔意義上的大敘事，而是借鑒了科耶夫?qū)诟駹枴毒瘳F(xiàn)象學(xué)》的解讀，即在所謂“歷史終結(jié)”后類(lèi)似日本清高主義的“虛構(gòu)的”大敘事，維持著實(shí)質(zhì)的無(wú)意義與形式上努力的一種扭曲關(guān)系。具體來(lái)說(shuō)，就是大敘事沖動(dòng)轉(zhuǎn)移到了亞文化中，大敘事也就是亞文化中的世界觀、程序或系統(tǒng)，即各種設(shè)定、要素（“?！保┑募稀４髩V英志強(qiáng)調(diào)了設(shè)定、要素的重要性，另一位日本學(xué)者東浩紀(jì)則在此基礎(chǔ)上舍棄大敘事的外形，直接抽取“設(shè)定”要素，提出“數(shù)據(jù)庫(kù)消費(fèi)”的說(shuō)法，認(rèn)為文藝的創(chuàng)作與消費(fèi)都已經(jīng)數(shù)據(jù)庫(kù)化，并以此改造鮑德里亞的擬像理論，將其視為雙層構(gòu)造⑦，擬像世界并非毫無(wú)秩序地增生，背后是數(shù)據(jù)庫(kù)的基礎(chǔ)。

設(shè)定、數(shù)據(jù)庫(kù)要素的凸顯，顯然會(huì)沖擊原有的著作權(quán)制度，改變“原創(chuàng)—仿寫(xiě)”的文化邏輯。大塚英志認(rèn)為，消費(fèi)者不斷積累小敘事，最終掌握大敘事后，就能夠制作自己的小敘事了⑧。這并不是抄襲，也不能簡(jiǎn)單稱之為仿作，仿作附屬于原作，而現(xiàn)在只是提取原作“程序”之后的再創(chuàng)作。程序在這里具有了本原地位，所有的創(chuàng)作包括原作都成為程序大框架之下的一種故事可能，原作由此喪失了本原與特殊地位，這是一種新的與抄襲有微妙差別的狀態(tài)。東浩紀(jì)的觀點(diǎn)與此相似，認(rèn)為這種再創(chuàng)作是相對(duì)于整個(gè)系統(tǒng)（數(shù)據(jù)庫(kù)）而言，換句話說(shuō)，系統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系，取代了舊有的原作與仿寫(xiě)的對(duì)立。

大塚英志與東浩紀(jì)的觀點(diǎn)有一定的道理。按照馬諾維奇的觀點(diǎn)，數(shù)字時(shí)代在文化象征形式上面臨的是從敘事向數(shù)據(jù)庫(kù)的轉(zhuǎn)向，在文化創(chuàng)造上凸顯的是“模塊化”，所有的媒體元素都表現(xiàn)為離散采樣的集合，這些元素能構(gòu)成更大規(guī)模的對(duì)象，但又保持本來(lái)的特征與獨(dú)立性，很難再有一種手工時(shí)代“從無(wú)到有”的創(chuàng)造⑨。馬格紐森有相似看法，認(rèn)為數(shù)碼作品甚至在生產(chǎn)階段也沒(méi)有原初的所指與“原作”，沒(méi)有模擬的對(duì)象，不過(guò)是材料的組合與生成的無(wú)窮變體⑩，這讓著作權(quán)變得難以判定。著作權(quán)在印刷時(shí)代起到積極作用，但在數(shù)字時(shí)代，對(duì)著作權(quán)的過(guò)度強(qiáng)調(diào)會(huì)走向反面，這與人們頻繁采用新媒介技術(shù)重塑作品、重新生產(chǎn)與戲仿的狀況不相適應(yīng)。換言之，我們似乎邁入一個(gè)新的文化世界，它體現(xiàn)的是知識(shí)文化的重組，杜尚的現(xiàn)成物藝術(shù)較早體現(xiàn)了這種新的美學(xué)，作者、原創(chuàng)與著作權(quán)走向一定程度的淡化，取而代之的是雜糅、重組文化與采樣美學(xué)。

與前兩次免費(fèi)浪潮相比，現(xiàn)在興起的免費(fèi)閱讀改革可視為第三次“免費(fèi)論”。我們認(rèn)為，它們?cè)谛再|(zhì)上頗為不同，前兩次“免費(fèi)論”從不同層面體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)共享與參與文化，這次的“免費(fèi)論”表現(xiàn)的卻是數(shù)字資本主義的癥候，而后者在一定程度上對(duì)前者的參與、共享文化的樂(lè)觀主義想象形成解構(gòu)。

二、數(shù)字資本主義的癥候

數(shù)字時(shí)代文藝的發(fā)展與資本緊密相關(guān)，不過(guò)目前人們所說(shuō)的數(shù)字資本主義，并不是指一般的資本、雇傭勞動(dòng)或數(shù)字化語(yǔ)境，而主要是指新媒介尤其是Web2.0興起后，普通網(wǎng)民免費(fèi)的“數(shù)字勞動(dòng)”開(kāi)始成為資本主義經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的動(dòng)力。盡管“數(shù)字資本主義”這一說(shuō)法是丹·希勒在20世紀(jì)末提出，但目前在西方成為熱點(diǎn)的數(shù)字資本主義理論，卻并非他所說(shuō)的籠統(tǒng)意義上的數(shù)字媒介與資本的關(guān)系，而是源自傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)奠基人達(dá)拉斯·斯麥茲提出的“受眾商品論”的傳統(tǒng)，側(cè)重的不是傳統(tǒng)雇傭關(guān)系，而是普通用戶在經(jīng)濟(jì)文化生產(chǎn)中的作用。這種作用在Web2.0興起后得到前所未有的突出，Web1.0也存在用戶的免費(fèi)勞動(dòng)，但主要依靠雇員生成內(nèi)容，Web2.0以后則開(kāi)始依靠“用戶生成內(nèi)容”和“分享”“參與”等意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)，確立用戶的主體地位，借助網(wǎng)友群體力量實(shí)現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)與動(dòng)態(tài)更新。隨著社交媒體、移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)、大數(shù)據(jù)、本地化服務(wù)的進(jìn)一步崛起，這種數(shù)字資本主義在文化產(chǎn)業(yè)中的地位更加重要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這次“免費(fèi)論”表現(xiàn)的正是這種正在興起的數(shù)字資本主義的癥候。

數(shù)字資本主義特別強(qiáng)調(diào)消費(fèi)者在文化生產(chǎn)中的重要地位。20世紀(jì)70年代，達(dá)拉斯·斯麥茲在《傳播：西方馬克思主義的盲點(diǎn)》一文中，批評(píng)西方馬克思主義脫離了歷史唯物主義，只注意到對(duì)大眾傳播意識(shí)形態(tài)的研究，而忽視了傳媒產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)功能，為此他提出“受眾商品”理論，認(rèn)為“受眾”作為商品被忽視了[11]?！笆鼙娚唐氛摗睘閺摹笆鼙姟钡健皠诠ぁ钡难芯哭D(zhuǎn)向打下了基礎(chǔ)，在數(shù)字媒介興起后，由于受眾獲得了空前的主動(dòng)性，他們?cè)谫Y本主義文化經(jīng)濟(jì)中的免費(fèi)勞動(dòng)問(wèn)題更加突出。在這種背景下，斯麥茲的觀點(diǎn)被重視并重新討論，并形成以克里斯蒂安·?？怂沟葘W(xué)者為代表的數(shù)字資本主義理論浪潮。

從當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“免費(fèi)論”來(lái)看，資本正是看到了普通用戶的這種重要性，試圖以“免費(fèi)論”來(lái)擴(kuò)大用戶群。這表現(xiàn)為兩個(gè)方向上的努力：一是縱向擴(kuò)張，這如同電商的拼多多模式，借“免費(fèi)”沖擊下沉市場(chǎng)，并以此與短視頻爭(zhēng)奪用戶，這些讀者往往對(duì)價(jià)格敏感而對(duì)閱讀體驗(yàn)要求不高。二是橫向擴(kuò)張，以免費(fèi)方式吸引盜版網(wǎng)站讀者。一般而言，正版與盜版用戶的比值大約為1/5，文學(xué)網(wǎng)站對(duì)讀者的付費(fèi)轉(zhuǎn)化率不高于20%，而“免費(fèi)”試圖把這些占很大基數(shù)的盜版讀者吸引到正版網(wǎng)站。在大規(guī)模擴(kuò)充用戶群體的基礎(chǔ)上，網(wǎng)站試圖以流量換取廣告投資，同時(shí)結(jié)合IP運(yùn)營(yíng)來(lái)牟利。這里的疑問(wèn)在于，BBS時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也采用過(guò)廣告模式，但最后卻失敗了，現(xiàn)在為何有可能成功呢？關(guān)鍵就在于當(dāng)下數(shù)字資本主義的大數(shù)據(jù)分發(fā)系統(tǒng)。大數(shù)據(jù)可謂讀者無(wú)意識(shí)的外化，通過(guò)對(duì)讀者海量網(wǎng)絡(luò)痕跡的挖掘與分析，網(wǎng)站能根據(jù)其喜好精準(zhǔn)推送廣告，這就讓廣告更有針對(duì)性，更具商業(yè)價(jià)值。大數(shù)據(jù)分析不是傳統(tǒng)的抽樣調(diào)查，而是全樣本分析，用戶及其活動(dòng)越多，網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)就越多，就越能產(chǎn)生更大的價(jià)值，并形成良性循環(huán)。大數(shù)據(jù)分析真正把用戶那些看起來(lái)毫無(wú)價(jià)值的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成了巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。“資本主義已經(jīng)轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)，并將它作為維持經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和活力的一種方式?！盵12]大數(shù)據(jù)不僅僅是統(tǒng)計(jì)性的，也是生產(chǎn)性的，成為數(shù)字資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要推動(dòng)力。這也正是前述“番茄小說(shuō)”等網(wǎng)站率先嘗試免費(fèi)閱讀的根本原因?！胺研≌f(shuō)”附屬于“字節(jié)跳動(dòng)”旗下，后者正是以算法為基礎(chǔ)的新一代互聯(lián)網(wǎng)公司，大數(shù)據(jù)分析是其強(qiáng)項(xiàng)，這也是傳統(tǒng)文學(xué)網(wǎng)站深感危機(jī)四伏而不得不也推出免費(fèi)模式的深層原因。這是新的基于算法的網(wǎng)文公司對(duì)傳統(tǒng)基于人工的網(wǎng)文公司的沖擊，這不是規(guī)模上的沖擊，而是經(jīng)營(yíng)理念、運(yùn)行模式的取代。

在數(shù)字資本主義模式中，用戶并不只是具有廣告價(jià)值，同時(shí)也生成免費(fèi)的數(shù)字勞動(dòng)，成為文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)的重要來(lái)源。在達(dá)拉斯·斯麥茲的基礎(chǔ)上，意大利學(xué)者蒂奇亞納·泰拉諾瓦提出了“免費(fèi)勞動(dòng)”與“數(shù)字勞動(dòng)”的說(shuō)法，認(rèn)為作為“免費(fèi)勞動(dòng)”的“數(shù)字勞動(dòng)”在資本主義數(shù)字經(jīng)濟(jì)中的作用被低估了[13]。數(shù)字勞動(dòng)主要是指人們?cè)诰W(wǎng)上的娛樂(lè)、消費(fèi)中的免費(fèi)工作，故往往又稱“玩勞動(dòng)”或“消費(fèi)性工作”“產(chǎn)消者勞動(dòng)”“產(chǎn)消者資本主義”。舉例來(lái)說(shuō)，網(wǎng)友在各種APP上的點(diǎn)贊、評(píng)論、寫(xiě)作、視頻制作、上傳、轉(zhuǎn)發(fā)，都是沒(méi)有報(bào)酬的娛樂(lè)行為，卻在無(wú)形中為資本創(chuàng)造了巨大價(jià)值。在傳統(tǒng)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)視野中，這種免費(fèi)勞動(dòng)被忽視了。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”意在擴(kuò)大用戶的基數(shù)，這顯然會(huì)帶來(lái)更多用戶的“免費(fèi)勞動(dòng)”。在Web2.0特別是社交媒體興起后，文學(xué)網(wǎng)站已經(jīng)在充分利用讀者的這種數(shù)字勞動(dòng)。齊格蒙特·鮑曼認(rèn)為，后現(xiàn)代社會(huì)是購(gòu)物社會(huì)，早期帶有鄉(xiāng)愁性質(zhì)的拱廊街已讓位于大型商場(chǎng)，這些公共空間“鼓勵(lì)的是行動(dòng)，而不是‘互動(dòng)”，因?yàn)椤傲奶旌蜕鐣?huì)交往”妨礙了“購(gòu)物的愉悅”[14]。然而在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下，鮑曼的說(shuō)法可能需要改寫(xiě)，利用社交工具促成并鼓勵(lì)用戶之間的互動(dòng)及生產(chǎn)，是數(shù)字資本主義重要的商業(yè)策略。

在社交媒體語(yǔ)境中，文學(xué)網(wǎng)站通過(guò)設(shè)計(jì)書(shū)友圈、角色圈、興趣圈、本章說(shuō)等，在讀者間形成一個(gè)個(gè)互動(dòng)社區(qū)，廣泛激發(fā)了讀者內(nèi)容生產(chǎn)的熱情。閱文集團(tuán)內(nèi)容運(yùn)營(yíng)總經(jīng)理?xiàng)畛勘硎?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最基礎(chǔ)的故事內(nèi)容，到世界觀的完善，再到周邊的衍生產(chǎn)品，每個(gè)環(huán)節(jié)都有讀者粉絲參與，粉絲正在共創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP。[15]比如“起點(diǎn)中文網(wǎng)”設(shè)計(jì)的“角色”功能，可讓讀者直接參與到作品角色的完善中。以2018年的榜首角色“克萊恩莫雷蒂”為例，通過(guò)讀者的免費(fèi)勞動(dòng)，它有了自己的CV、人設(shè)圖、幾百個(gè)人物標(biāo)簽、各種角色關(guān)系與大事記。與此相似的還有“本章說(shuō)”這一功能，所謂本章說(shuō)，實(shí)則就是評(píng)論。與傳統(tǒng)跟帖不同的是，“本章說(shuō)”密集地嵌于小說(shuō)段落之中，這種設(shè)計(jì)靈感源自視頻文化中的彈幕，故又稱“閱讀彈幕”?！氨菊抡f(shuō)”的特點(diǎn)在于互動(dòng)性更強(qiáng)，可根據(jù)劇情中的槽點(diǎn)及時(shí)評(píng)論或分享，帶來(lái)的后果就是讀者評(píng)論數(shù)量的大幅增長(zhǎng)，《大王饒命》是“起點(diǎn)中文網(wǎng)”首部評(píng)論數(shù)量達(dá)到百萬(wàn)級(jí)的作品。

值得注意的是，很多讀者既閱讀故事，也喜歡追看“本章說(shuō)”，這顯然是讀者為網(wǎng)站免費(fèi)創(chuàng)造的消費(fèi)內(nèi)容。這種UGC生產(chǎn)，不只是停留于線上，甚至出現(xiàn)了針對(duì)故事本身的向現(xiàn)實(shí)越境的“創(chuàng)作行為”或“社會(huì)化運(yùn)動(dòng)”。以小說(shuō)《全職高手》中的主角葉修為例，讀者不僅創(chuàng)作了大量衍生品，還在線上線下為其慶祝生日，2018年5月29日，在葉修生日這天，“0529葉修生日快樂(lè)”的話題在微博刷屏，慶生廣告甚至還“占領(lǐng)”了大樓與公交車(chē)。

不難看出，讀者粉絲免費(fèi)的情感勞動(dòng)、數(shù)字勞動(dòng)為作品、角色創(chuàng)造的IP價(jià)值前景驚人。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)行免費(fèi)后，理論上會(huì)吸引更多讀者，進(jìn)一步擴(kuò)大與強(qiáng)化讀者的免費(fèi)勞動(dòng)，這也是數(shù)字資本主義語(yǔ)境中新媒介文藝普遍的內(nèi)容生產(chǎn)策略。游戲中玩家對(duì)游戲的傳播、借用編輯器對(duì)游戲地圖與關(guān)卡的完善，B站UP主的視頻制作與上傳，抖音、快手短視頻中的表演，網(wǎng)易云音樂(lè)中的評(píng)論，絕大部分都是免費(fèi)勞動(dòng)。由職業(yè)性的雇傭勞動(dòng)轉(zhuǎn)向重視業(yè)余性的UGC生產(chǎn)，構(gòu)成當(dāng)下數(shù)字資本主義文化經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)性特征。

UGC生產(chǎn)似乎體現(xiàn)了受眾在文化創(chuàng)造中的主體性與參與意識(shí)，這類(lèi)似于詹金斯所說(shuō)的“融合文化”：“這正是我們所說(shuō)的融合文化，即意義與知識(shí)的合作生產(chǎn)、問(wèn)題解決的共享，而這些全都是當(dāng)人們參與網(wǎng)絡(luò)社區(qū)時(shí)圍繞共同興趣自然而然地發(fā)生的?！盵16]詹金斯延續(xù)了費(fèi)斯克、德賽圖等人對(duì)大眾文化的贊美態(tài)度，這種說(shuō)法有一定道理，讀者通過(guò)文化創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)了自我的意義生產(chǎn)與身份認(rèn)同，但在根本上，詹金斯忽視了資本的結(jié)構(gòu)性約束[17]，讀者的興趣并不全然是“自然而然地發(fā)生的”，其背后呈現(xiàn)的是數(shù)字資本主義的文化邏輯。當(dāng)然，這些勞動(dòng)也并非一直都是免費(fèi)的，對(duì)一些表現(xiàn)優(yōu)秀的讀者，文學(xué)網(wǎng)站也會(huì)給予物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，這也是各種新媒介文藝APP的通用策略——扶持那些有潛力UP主或主播。不過(guò)，這種策略也正體現(xiàn)了數(shù)字資本主義的商業(yè)辯證法，將固定的工資轉(zhuǎn)化為靈活的獎(jiǎng)金，形成彈性工作制，既保證了內(nèi)容的生產(chǎn)動(dòng)力，也讓勞動(dòng)擴(kuò)大到日常生活與玩樂(lè)時(shí)間，這類(lèi)似意大利自治主義馬克思主義學(xué)派所說(shuō)的“社會(huì)工廠”，勞動(dòng)開(kāi)始無(wú)處不在。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”呈現(xiàn)的數(shù)字資本主義癥候，還體現(xiàn)在文學(xué)網(wǎng)站意欲借此強(qiáng)化平臺(tái)的壟斷性。它們一方面試圖成為數(shù)字時(shí)代文藝活動(dòng)的樞紐，另一方面也想在與其他娛樂(lè)平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)中獲勝。

在數(shù)字資本主義語(yǔ)境中，平臺(tái)變得越來(lái)越重要，日漸成為生產(chǎn)組織的中心。尼克·斯?fàn)柲崛嗽凇镀脚_(tái)資本主義》中認(rèn)為，傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)重要的是網(wǎng)址，而在數(shù)字資本主義中，重要的是平臺(tái)，平臺(tái)是“數(shù)字化的基礎(chǔ)設(shè)施”[18]。手機(jī)上的各種APP就是一個(gè)個(gè)平臺(tái)，平臺(tái)的重要性不是從根本上建立一個(gè)市場(chǎng)，而是成為連接線上與線下、生產(chǎn)與消費(fèi)、客戶與廣告的基礎(chǔ)設(shè)施與中介。這種中介作用，體現(xiàn)在所謂O2O模式經(jīng)濟(jì)的隱喻中。所謂O2O模式，即從線上到線下的模式，這并不局限于傳統(tǒng)的網(wǎng)購(gòu)，而是包括了網(wǎng)購(gòu)無(wú)法容納卻占據(jù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)更大比重的線下服務(wù)。平臺(tái)掌握的用戶與數(shù)據(jù)的數(shù)量越多，其壟斷性就越大，對(duì)所有經(jīng)過(guò)平臺(tái)中介的生產(chǎn)方、消費(fèi)方、服務(wù)商、廣告公司甚至實(shí)物都會(huì)產(chǎn)生巨大的捆綁與制約作用。借助免費(fèi)，文學(xué)網(wǎng)站吸引更多的用戶，掌握更多的數(shù)據(jù)，從內(nèi)部來(lái)看，會(huì)將更多作者與讀者綁架于平臺(tái)本身;從外部來(lái)看，可以有效提升自己與其他平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。一旦平臺(tái)通過(guò)免費(fèi)閱讀的方式積聚了海量級(jí)的用戶，它既可借助網(wǎng)文的IP改編創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，也因海量用戶在平臺(tái)的逗留與沉浸而產(chǎn)生附帶經(jīng)濟(jì)價(jià)值。當(dāng)人們因?yàn)閵蕵?lè)將很多時(shí)間消耗在平臺(tái)上時(shí)，商品就隱藏在各種信息流中，人們的消費(fèi)將變成即時(shí)消費(fèi)，由此沖擊與取代傳統(tǒng)電子消費(fèi)的市場(chǎng)。這就體現(xiàn)出娛樂(lè)平臺(tái)的重要性，只要掌握了用戶與娛樂(lè)，就會(huì)源源不斷產(chǎn)出價(jià)值。

從上述分析可以看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這次“免費(fèi)論”表現(xiàn)了數(shù)字資本主義深入發(fā)展的癥候。對(duì)前兩次“免費(fèi)論”的共享、參與文化來(lái)說(shuō)，它也提供了政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的視野，有助于我們反思其中的理論陷阱，反思過(guò)于強(qiáng)調(diào)參與、主體性、文藝的民主化等數(shù)字浪漫主義傾向，將其中的生產(chǎn)與消費(fèi)、主體與客體、反抗與收編等關(guān)系理解成復(fù)雜、動(dòng)態(tài)的多元構(gòu)成，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與復(fù)雜的政治經(jīng)濟(jì)條件聯(lián)系起來(lái)分析。

三、數(shù)字資本主義與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來(lái)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”表現(xiàn)了數(shù)字資本主義的深入發(fā)展，這會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走向產(chǎn)生怎樣的影響呢？

理想狀態(tài)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“免費(fèi)論”會(huì)讓盜版讀者轉(zhuǎn)向正版，也會(huì)讓更多下沉市場(chǎng)的讀者群體接觸到網(wǎng)文。這有助于改變網(wǎng)文讀者主要限于學(xué)生、打工人群、都市白領(lǐng)的用戶結(jié)構(gòu)，讓網(wǎng)文走向更廣大的人群，更深入地走向社會(huì)，甚至改變社會(huì)的文學(xué)生活。這也意味著網(wǎng)文將有更大的社會(huì)責(zé)任，而因讀者群體的變化與寫(xiě)作機(jī)制的調(diào)整，也有可能會(huì)改變網(wǎng)文的寫(xiě)作模式與文本特征。從作者層面來(lái)看，可能會(huì)崛起一批較快適應(yīng)免費(fèi)閱讀套路的作者群體，給新人作者帶來(lái)機(jī)會(huì)。不過(guò)總體來(lái)看，“免費(fèi)論”會(huì)讓網(wǎng)文的發(fā)展面臨不少困局。

從“五五斷更節(jié)”可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)作家并不認(rèn)同免費(fèi)模式。一方面，免費(fèi)模式會(huì)導(dǎo)致作者在平臺(tái)的地位下降。在付費(fèi)模式中，作者的寫(xiě)作是重要的，通過(guò)讀者的訂閱分成是平臺(tái)收入的重要來(lái)源。但在免費(fèi)模式中，收入不是直接來(lái)自對(duì)作者作品的持續(xù)追讀，而是來(lái)自廣告商對(duì)平臺(tái)流量的關(guān)注。此時(shí)只要讀者停留于平臺(tái)，保持日活躍度即可，看的是什么不重要，作品與作者都呈現(xiàn)出較強(qiáng)的可替代性。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的免費(fèi)閱讀是以損害中下層作家的著作權(quán)為代價(jià)的。頭部作者可以不依靠訂閱而依靠版權(quán)，而對(duì)大部分作者來(lái)說(shuō)，訂閱費(fèi)能占到其收入的80%，在免費(fèi)模式下，這部分收入將消失，取而代之的是廣告分成。然而，廣告收入既不透明也不穩(wěn)定，這讓腰部以下的作者生存難度加大。收入縮水會(huì)導(dǎo)致這些作者群體離開(kāi)，這會(huì)從源頭上破壞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)生產(chǎn)。著名網(wǎng)絡(luò)作家“徐公子勝治”的觀點(diǎn)比較有代表性：“網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)本身的特性決定，它必須有足夠多的新內(nèi)容不斷推出，包括老作者的新作品以及新人作者的初創(chuàng)作，以讀者訂閱為基礎(chǔ)的市場(chǎng)機(jī)制篩選出優(yōu)秀作品。假如創(chuàng)作者的權(quán)益得不到起碼的保障，就等于從源頭上拒絕了新的內(nèi)容生產(chǎn)，這個(gè)產(chǎn)業(yè)將成為無(wú)源之水?！盵19]

在免費(fèi)模式下，不但腰部以下作者難以生存，作品質(zhì)量也可能下滑，對(duì)下沉市場(chǎng)的用戶群體來(lái)說(shuō)，小白讀者會(huì)占大多數(shù)，他們喜歡看的多是極度YY的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。著名網(wǎng)絡(luò)作家“流浪的蛤蟆”指出：“免費(fèi)模式，實(shí)際上是新媒體模式，能活得比較滋潤(rùn)的不是詭秘這種書(shū)，而是王妃被吊三天了，戰(zhàn)神回來(lái)女兒住狗窩，丈母娘逼女婿離婚發(fā)現(xiàn)各國(guó)首腦都來(lái)招婿……”網(wǎng)絡(luò)作家“彼岸花火”也有相似看法：“我個(gè)人不看好這套新的免費(fèi)方式能讓作者的收入不縮水，特別是中下層作者收入縮水后，沒(méi)有錢(qián)，沒(méi)有別人的認(rèn)同感，作者就會(huì)離開(kāi)網(wǎng)文這個(gè)圈子，以后讀者也沒(méi)書(shū)能看了，畢竟不能保證大神出品永遠(yuǎn)是你喜歡的口味，全是裝×打臉、都市兵王、花都狂少之類(lèi)的?！盵20]

免費(fèi)模式讓文學(xué)創(chuàng)作更需要眼球效應(yīng)，這會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型減少，導(dǎo)致某些小眾的、創(chuàng)新性的題材難以出頭，使網(wǎng)文進(jìn)一步同質(zhì)化，能走紅的小說(shuō)基本上是都市、玄幻類(lèi)型，而末世文、諸天文、系統(tǒng)文、輕小說(shuō)等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受歡迎度將大為降低。

進(jìn)一步看，免費(fèi)模式如果把握不當(dāng)，也可能會(huì)破壞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要屬性——社區(qū)性、互動(dòng)性，不僅讓它向傳統(tǒng)文學(xué)的閱讀習(xí)慣回歸，也會(huì)與數(shù)字資本主義的根本利益相悖。

新媒介語(yǔ)境下的文學(xué)消費(fèi)與傳統(tǒng)文學(xué)消費(fèi)的不同，往往不在于“故事”本身，而在于“環(huán)境”的不同。換句話說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的重要區(qū)分在于“社區(qū)性”，讀者沉迷其中的并不只是故事本身，還在于社區(qū)群體的互動(dòng)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的BBS時(shí)期，作者的故事與讀者的跟帖討論同時(shí)并置并持續(xù)進(jìn)行。這種社區(qū)性在社交媒體興起后表現(xiàn)得更為明顯，對(duì)習(xí)慣了社交互動(dòng)的Z世代來(lái)說(shuō)，他們需要在持續(xù)聊天中寫(xiě)作與閱讀，這典型地體現(xiàn)為“本章說(shuō)”“書(shū)友圈”等的火爆。當(dāng)然，并非所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀都是社區(qū)性閱讀，那些不愿付費(fèi)而讀盜版或下載TXT文本的讀者延續(xù)的仍是印刷文化的孤獨(dú)閱讀習(xí)慣。免費(fèi)模式的興起，可能帶來(lái)兩種閱讀習(xí)慣的此消彼長(zhǎng)，社區(qū)性的閱讀會(huì)逆轉(zhuǎn)為原子化的個(gè)人閱讀。在付費(fèi)模式下，相比盜版網(wǎng)站鋪天蓋地的彈窗廣告，正版網(wǎng)站的閱讀體驗(yàn)要好很多，但在免費(fèi)模式下，正版網(wǎng)站必然加大廣告的投放，這就讓正版閱讀與盜版閱讀的區(qū)別變小，有可能會(huì)讓正版付費(fèi)讀者重回盜版或TXT閱讀時(shí)代[21]。如某讀者表示：“我的三個(gè)高級(jí)VIP號(hào)可能要廢掉，而且，我花錢(qián)買(mǎi)了章節(jié)，這會(huì)你兒告訴我免費(fèi)看？筆趣閣（知名盜版網(wǎng)站——引者注）不舒服么？還有，網(wǎng)頁(yè)版起點(diǎn)我都不用了，廣告太多。如果免費(fèi)后植入廣告的話（特別是手機(jī)端），我估計(jì)會(huì)找個(gè)TXT資源下載后用TXT閱讀器慢慢看?！盵22]這實(shí)際上也是網(wǎng)文界部分人士對(duì)這次免費(fèi)模式改革的擔(dān)心，把握不好可能會(huì)出現(xiàn)讓付費(fèi)讀者流失的滑坡效應(yīng)，并改變中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十多年來(lái)好不容易培養(yǎng)起來(lái)的付費(fèi)習(xí)慣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正版與盜版的區(qū)別之一在于其社區(qū)功能，社區(qū)互動(dòng)提升了正版讀者的閱讀體驗(yàn)，這也是他們購(gòu)買(mǎi)正版的動(dòng)力之一;讀盜版是單機(jī)模式，沒(méi)有這種互動(dòng)體驗(yàn)。在付費(fèi)模式下，一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的社區(qū)生態(tài)是良好的，能發(fā)言的基本上都是付費(fèi)的VIP，他們對(duì)作者的認(rèn)同度較高，一般不會(huì)無(wú)腦吐槽，提出的主要是各種理性的建議，與其他讀者的互動(dòng)也較為和諧有序，這里既是書(shū)友圈也是交友圈。而在免費(fèi)模式下，大量的人群涌入，會(huì)導(dǎo)致書(shū)評(píng)與互動(dòng)的質(zhì)量下降，甚至破壞這種互動(dòng)。某位網(wǎng)友表示自己之所以付費(fèi)讀正版，主要在于正版有“本章說(shuō)”，然而小說(shuō)免費(fèi)章節(jié)與付費(fèi)章節(jié)的本章說(shuō)質(zhì)量有很大區(qū)別：“你會(huì)發(fā)現(xiàn)付費(fèi)章節(jié)的‘本章說(shuō)質(zhì)量高，大部分和書(shū)內(nèi)容相關(guān)，一章的價(jià)錢(qián)，雙倍的快樂(lè)，而免費(fèi)章節(jié)，各種水、事×和杠精真的多，這種真的很破壞閱讀體驗(yàn)。如果免費(fèi)之后，大批這種人一邊看，一邊罵罵咧咧，書(shū)評(píng)區(qū)還會(huì)剩下有多少有營(yíng)養(yǎng)的內(nèi)容，看著也難受，付費(fèi)的快感被閹割了一大半。”[23]另一位網(wǎng)友有相同看法：“免費(fèi)的影響真的很大，問(wèn)題就在可能把起點(diǎn)那套互動(dòng)圈子變成一個(gè)垃圾堆。起點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)除了作者多以外還有他那個(gè)互動(dòng)圈子，也就是本章說(shuō)和評(píng)論系統(tǒng)?！ㄥX(qián)看正版的只想有個(gè)好點(diǎn)的互動(dòng)體驗(yàn)……取消了這個(gè)門(mén)檻，可以去現(xiàn)在一些小作者的免費(fèi)章看看，那可真是什么人都有?！盵24]

與此同時(shí)，免費(fèi)閱讀也會(huì)降低作者與讀者的社區(qū)聯(lián)系。在訂閱模式下，由于有金錢(qián)投入，讀者會(huì)不斷追文，免費(fèi)閱讀則會(huì)導(dǎo)致讀者黏性喪失，閱讀的隨機(jī)性、偶然性以及棄文的概率將大為增加。網(wǎng)友“流浪的蛤蟆”認(rèn)為：“免費(fèi)模式寫(xiě)書(shū)的作者，幾乎一個(gè)鐵桿讀者都沒(méi)有，寫(xiě)書(shū)不管賺多少，作者自己不出來(lái)說(shuō)，沒(méi)人會(huì)知道。同類(lèi)型的書(shū)，至少幾百幾千本，讀者都分不清哪本是哪本，哪來(lái)的IP價(jià)值？”[25]這也會(huì)讓作家們的寫(xiě)作不再有讀者的互動(dòng)支撐，作者不能再?gòu)挠嗛啍?shù)據(jù)中得知讀者的喜好，未來(lái)將由廣告商決定行業(yè)里要生產(chǎn)什么樣的內(nèi)容，這類(lèi)似于買(mǎi)斷模式的創(chuàng)作。在這種情況下，“作者和讀者之間是割裂的，缺乏交流，缺乏共鳴，單向輸出，作者會(huì)有一種很強(qiáng)的孤獨(dú)感，讀者也會(huì)感到?jīng)]有意思，自己沒(méi)有影響力?！盵26]從數(shù)字資本主義的角度看，讀者的參與互動(dòng)本來(lái)是免費(fèi)的數(shù)字勞動(dòng)，社區(qū)性的破壞既可能會(huì)減少讀者在社區(qū)中的各種數(shù)據(jù)勞動(dòng)，也可能會(huì)降低對(duì)作者的忠誠(chéng)度與支持，從而危及所謂的粉絲經(jīng)濟(jì)，與數(shù)字資本主義的初衷相悖。

“免費(fèi)論”在低線城市實(shí)現(xiàn)了病毒式的裂變，帶來(lái)了用戶規(guī)模的高速增長(zhǎng)，但也讓作者、內(nèi)容與平臺(tái)變得廉價(jià)。問(wèn)題的癥結(jié)也許在于網(wǎng)文的特殊性，它并不是由即時(shí)性的流量與視覺(jué)效應(yīng)決定的，而是需要長(zhǎng)期的耐心與跟隨?；蛘哒f(shuō)，“免費(fèi)論”表現(xiàn)的是短視頻的讀圖邏輯取代小說(shuō)敘事邏輯的結(jié)果，呈現(xiàn)的是文學(xué)寫(xiě)作在強(qiáng)調(diào)用戶與數(shù)據(jù)至上的數(shù)字資本主義時(shí)代的困境。

注釋

①Barlow， John Perry. A Declaration of the Independence of Cyberspace. 1996. https：//www.douban.com/note/699408289/， 2018年12月8日。

②葛紅兵：《游戲的精神：關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，

http：//culture.163.com/edit/010418/010418_49449.html，2001年4月18日。

③笨貍：《織文成網(wǎng)》，http：//bbs.tianya.cn/post-no01-1.shtml，2001年6月19日。

④Giesler， Markus. “Cybernetic Gift Giving and Social Drama： A Netnography of the Napster File - sharing Community”. in Cybersounds： Essays on Virtual Music Culture. Edited by Ayers， Michard D. New York： Peter Lang， 2006， pp. 21-56.

⑤《瑞典海盜黨通過(guò)選舉進(jìn)入歐洲議會(huì)》，https：//world.huanqiu.com/article/9CaKrnJm2z8，2009年6月12日。

⑥伍恒山、雷默、陳村等：《網(wǎng)談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，《中國(guó)電子出版》2000年第3期。

⑦[日]東浩紀(jì)：《動(dòng)物化的后現(xiàn)代：御宅族如何影響日本社會(huì)》，褚炫初譯，（臺(tái)北）大鴻藝術(shù)股份有限公司，2012年，第92頁(yè)。

⑧Eiji，? ōtsuka. “World and Variation： The Reproduction and Consumption of Narrative”，Trans. by Marc Steinberg，in Mechademia， vol. 5， （Jan.2010），pp. 99-116.

⑨[俄]列夫·馬諾維奇：《新媒體的語(yǔ)言》，車(chē)琳譯，貴州人民出版社，2020年，127頁(yè)。

⑩Magnusson， Thor. Processor Art， Currents in the Process Oriented Works of Generative and Software Art. August， 2002. http：//art.runme.org/1041468777-11748-0/pa_lowres.pdf. 2020-1-16.

[11]Smythe， Dallas. W. Communications： Blindspot of Western Marxism. in Canadian Journal of Political and Social Theory， 1977， （3）.

[12][18][加]尼克·斯?fàn)柲崛耍骸镀脚_(tái)資本主義》，程水英譯，廣東人民出版社，2018年，第7、50頁(yè)。

[13]Terranova， Tizania. Free Labor： Producing Culture for the Digital Economy. in Social Text， 2000， （2）.

[14][英]齊格蒙特·鮑曼：《流動(dòng)的現(xiàn)代性》，歐陽(yáng)景根譯，上海三聯(lián)書(shū)店，2002年，第151—152頁(yè)。

[15]李秒：《世界頂級(jí)IP的成長(zhǎng)秘笈：從講好一個(gè)故事說(shuō)起》，《鋅財(cái)經(jīng)》，https：//new.qq.com/omn/20191022/20191022A07NLH00.html，2019年10月22日。

[16][美]亨利·詹金斯：《融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶》，杜永明譯，商務(wù)印書(shū)館，2019年，第6頁(yè)。

[17]Fuchs， Christian. Social Media： A Critical Introduction. London ： SAGE Publications Ltd.， 2013，p.66.

[19]“徐公子勝治”：《文學(xué)網(wǎng)站與作者》， http：//www.lkong.net/forum.php？mod=viewthread&tid=2566106，2020年5月3日。

[20]以上見(jiàn)“流浪的蛤蟆”與“彼岸花火”等人在“知乎”上對(duì)“免費(fèi)論”的討論， https：//www.zhihu.com/question/390967061/answer/1187414582，2020年6月5日。

[21]即從網(wǎng)上下載網(wǎng)文的TXT文本，然后用專門(mén)的閱讀器閱讀。

[22]“流的泰勒”：《免費(fèi)論的弊病》，https：//www.zhihu.com/question/390967061/answer/1184991892，2020年6月8日。

[23]匿名網(wǎng)友對(duì)話題“免費(fèi)論”的跟帖，https：//www.zhihu.com/question/390967061/answer/1193872609，2020年6月10日。

[24]“問(wèn)道人”：《免費(fèi)閱讀模式分析》，https：//www.zhihu.com/question/391037959/answer/1187560527，2020年5月7日。

[25]前述“流浪的蛤蟆”在“知乎”上對(duì)“免費(fèi)論”的分析， https：//www.zhihu.com/question/390967061/answer/1187414582，2020年6月5日。

[26]“李嘯洋”對(duì)話題“免費(fèi)論”的跟帖，

https：//www.zhihu.com/question/390967061/answer/1193372318，2020年6月10日。

責(zé)任編輯：采 薇

"Free Theory" of Network Literature and the Symptoms of Digital Capitalism

Li Yangquan

Abstract：In the past two years， network literature has begun to try the free model. From the history of network literature， the "free theory" shows many faces. The first two "free theories" show the network′s shared culture trying to deconstruct copyright， but the current one shows the symptoms of digital capitalism. The "free theory" is intended to expand the base of users. With the help of the big data distribution system， a large number of users′ data have generated advertising value， also brought users′ free digital labor for literary websites， and strengthened its platform position in digital capitalism. The vision of digital capitalism helps to reflect on the ideological discourse in network participation culture. The free model has access to more readers， which may change the literary life of the society， but on the whole， it makes some difficulties for the development of network literature.

Key words：network literature; free theory; digital capitalism

收稿日期：2021-07-18

基金項(xiàng)目：國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“馬克思主義文學(xué)批評(píng)經(jīng)典重鑄與當(dāng)代拓展研究”（19ZDA263）。

作者簡(jiǎn)介：黎楊全，男，華中師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師（武漢 430070）。