短視頻專題報(bào)道的影像特征與拍攝手法探析

黃楓

關(guān)鍵詞 短視頻專題；影像特征；拍攝手法

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）16-0033-03

1 新媒體助力短視頻發(fā)展新格局

近年來，隨著5G技術(shù)的應(yīng)用和各類網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)的快速發(fā)展，短視頻創(chuàng)作呈現(xiàn)日益繁榮的局面。《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，截至2020年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)9.44億，網(wǎng)民使用率為95.4%。其中，短視頻用戶規(guī)模達(dá)8.73億，用戶使用率達(dá)88.3%，市場(chǎng)規(guī)模占比最大達(dá)2 051.3億[ 1 ]。究其原因，一是拍攝制作日益大眾化，短視頻的拍攝制作不再只是專業(yè)人士的專利，攝像機(jī)、單反、無人機(jī)，甚至手機(jī)等設(shè)備讓拍攝成為人人參與的藝術(shù)創(chuàng)作。二是新媒體傳播平臺(tái)更加多元化?！皟晌⒁欢艘欢丁弊尪桃曨l傳播更加方便快捷，改變了人們傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣。短視頻專題報(bào)道作為一種媒體融合新型節(jié)目，以記錄講述為主，時(shí)間不長(zhǎng)不短，內(nèi)容真實(shí)走心，迎合了人們碎片化生活，得到了人們的青睞。不少媒體和社會(huì)制作機(jī)構(gòu)如央視、新華社、人民日?qǐng)?bào)、二更、一條等都推出了許多短視頻佳作。它在新聞宣傳、輿論引導(dǎo)、正能量傳播等方面發(fā)揮著重要作用，開辟了一片屬于自己的新天地。

2 短視頻專題報(bào)道的影像特征

中國(guó)新聞獎(jiǎng)對(duì)短視頻專題報(bào)道定義為：移動(dòng)端首發(fā)對(duì)新聞事件或人物較深入的視頻專題報(bào)道，含微紀(jì)錄片[2]。它作為新媒體時(shí)代一種新的藝術(shù)傳播形式，在創(chuàng)作拍攝、影像傳播等方面無不彰顯著自己的個(gè)性，具有以下幾個(gè)顯著特征。

2.1 時(shí)短意長(zhǎng)，小中見大

短小精煉是短視頻專題報(bào)道最明顯的特征。優(yōu)秀的短視頻總是時(shí)間有限，意義無限。它的“短”主要體現(xiàn)在時(shí)長(zhǎng)上。中國(guó)新聞獎(jiǎng)對(duì)短視頻專題報(bào)道的時(shí)長(zhǎng)限定在8分鐘以內(nèi)。由于時(shí)長(zhǎng)較短，所以每部短視頻專題作品的容量必然有限，不可能去觸碰那些宏大的題材。因此，短視頻專題常常是小中見大，時(shí)短意長(zhǎng)，指向性相對(duì)明確，也更接地氣。

2.2 取材真實(shí)，內(nèi)容新穎

短視頻專題報(bào)道往往以真人、真事作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以普通人的視角來記錄身邊人、身邊事，使節(jié)目?jī)?nèi)容親切可感，引人入勝。加之今天的短視頻生產(chǎn)門檻已經(jīng)大大降低，拍攝設(shè)備也日益大眾化，創(chuàng)作者甚至用手機(jī)就可以完成一部充滿個(gè)性和想法的作品，而且表現(xiàn)形式更加豐富多元，符合移動(dòng)用戶個(gè)性化和多元化的審美需求。

2.3 結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約，制作精良

快節(jié)奏的生活方式，讓人們獲取日常信息習(xí)慣于“短、平、快”的消費(fèi)方式。短視頻專題結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約，觀點(diǎn)鮮明、內(nèi)容集中，適應(yīng)了人們的這種需求，而且具有強(qiáng)烈的生活代入感。如今的短視頻專題報(bào)道無論在拍攝上還是后期剪輯上都也越來越專業(yè)，越來越追求故事婉轉(zhuǎn)、情節(jié)曲折、制作精良的藝術(shù)效果。

2.4 景別趨小，畫面唯美

由于短視頻專題報(bào)道多以移動(dòng)終端為傳播載體，受觀看屏幕的影響，所以短視頻在拍攝時(shí)多采用中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法來表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容。為在短時(shí)間內(nèi)吸引住用戶，一些特殊的拍攝手法也經(jīng)常使用，比如航拍、延時(shí)攝影等，使片子呈現(xiàn)出強(qiáng)大的視覺沖擊力，給觀眾以美的視覺體驗(yàn)。

2.5 互動(dòng)性強(qiáng)，傳播快速

短視頻專題報(bào)道相對(duì)于電影電視的單向傳播，其互動(dòng)性更強(qiáng)。每一位作品受眾可以借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，第一時(shí)間通過留言，表達(dá)自己的看法，達(dá)到創(chuàng)作者與受眾之間互相交流的目的。容易實(shí)現(xiàn)裂變式傳播與熟人間傳播，直接在平臺(tái)上輕松實(shí)現(xiàn)視頻分享、觀看、評(píng)論、點(diǎn)贊等，使短視頻傳播的力度更大、范圍更廣。

3 短視頻專題報(bào)道的拍攝手法

短視頻專題作為一種視聽藝術(shù)，必然要通過畫面影像來記錄事實(shí)、塑造人物、傳遞感情、彰顯價(jià)值。如何讓短視頻專題報(bào)道更加吸引人、打動(dòng)人，除了一個(gè)好的選題外，掌握一定的拍攝手法和技巧就顯得尤為重要。

3.1 現(xiàn)場(chǎng)抓，增強(qiáng)報(bào)道的紀(jì)實(shí)性和感染力

3.1.1 抓偶發(fā)事件

生活中許多偶發(fā)性事件具有不可重復(fù)性，而且這些偶發(fā)突發(fā)的事件往往會(huì)成為節(jié)目的亮點(diǎn)。如何拍攝偶發(fā)事件，不少前輩在實(shí)踐中總結(jié)出了三字訣“挑、等、搶”——“挑”就是挑鏡頭發(fā)現(xiàn)畫面；“等”就是等待拍攝時(shí)機(jī)；“搶”就是率先拍下畫面。三個(gè)字看似簡(jiǎn)單，要做好也非一朝一夕，需要我們做好充分準(zhǔn)備：

一是攝像師在創(chuàng)作之前就要確定好拍攝思路，明白短視頻要表達(dá)什么，分享什么，提前做些畫面構(gòu)思，為視頻拍攝找準(zhǔn)方向。二是攝像師要熟悉采訪對(duì)象，做好相關(guān)背景資料收集如年齡、職業(yè)、愛好等。實(shí)踐證明，攝像師對(duì)采訪對(duì)象了解越仔細(xì)，拍攝就往往越順利，偶發(fā)事件的抓拍也會(huì)容易些?？梢员苊饪吹绞裁淳团氖裁椿蛘呤裁炊枷肱牡淖ヅ恼`區(qū)。

3.1.2 抓典型細(xì)節(jié)

有人說一部專題片可以沒有情節(jié)，但決不能沒有細(xì)節(jié)[3]?？梢娂?xì)節(jié)之于專題片的重要性。細(xì)節(jié)是最容易打動(dòng)人心、引發(fā)人們情感共鳴的一大法寶，在我們敘事、寫人、抒情等方面往往有著“四兩拔千斤”的作用。短視頻《深深的腳窩》在講述大山深處殘疾夫婦張順東、李國(guó)秀的脫貧故事時(shí)，攝像師就用紀(jì)實(shí)手法拍攝了夫妻二人大量生活細(xì)節(jié)如洗漱、種地、趕集、摘菜等，并捕捉到了妻子用腳夾針為丈夫挑刺、用嘴銜飼料桶喂雞、丈夫單手劈柴、妻子用腳夾針刺繡等場(chǎng)景。短片雖沒有一句解說，但通過主人公自己的講述，配以簡(jiǎn)潔的字幕與現(xiàn)場(chǎng)畫面，將矛盾沖突不斷推向高潮，讓人感同身受。那一句“我們雖然殘疾了，但我們精神上不殘，我們還有腦還有手，去想去做?！弊屍又黝}得到了升華，令人難以忘懷。所以，細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)是我們拍攝的重點(diǎn)。拍攝時(shí)需要注意：

一是要把鏡頭拍“足”。就是不同場(chǎng)景的畫面拍攝中，要有一組典型人物的特寫鏡頭。二是要把鏡頭拍“實(shí)”。就是鏡頭聚焦要準(zhǔn)確，突出視覺形象。三是要把鏡頭拍“好”。就是鏡頭的色彩、光線、曝光要控制好，力求構(gòu)圖飽滿，形象突出。

3.2 合理演，增強(qiáng)報(bào)道的故事性和吸引力

這里的演，指的是根據(jù)短視頻畫面表現(xiàn)需要對(duì)人物場(chǎng)景進(jìn)行的一種鏡頭設(shè)計(jì)。目的是通過演繹讓鏡頭畫面更好地傳遞信息，表現(xiàn)情緒，增強(qiáng)報(bào)道的故事性和吸引力。

3.2.1 設(shè)計(jì)意向鏡頭，借景抒情

對(duì)于一些難用實(shí)際的動(dòng)作來展現(xiàn)的情緒畫面，我們可以設(shè)計(jì)一些具有象征意義或相似含義的鏡頭來表達(dá)，實(shí)現(xiàn)借景敘事抒情的目的。這樣既不失去節(jié)目真實(shí)性，又讓畫面表現(xiàn)更加生動(dòng)感人。二更有一期專題《爺爺?shù)腻佡N》就很好的運(yùn)用了這一拍攝手法。片子講述了主人公爺爺作為非遺傳承人，要把鍋貼這個(gè)招牌做下去。但非遺傳承是一個(gè)很難用具體動(dòng)作畫面來展現(xiàn)的內(nèi)容，攝像師設(shè)計(jì)了一組讓他看著自己店鋪招牌的鏡頭。這個(gè)意向鏡頭設(shè)計(jì)就很好貼合了非遺傳承的主題表達(dá)，能夠展現(xiàn)他對(duì)于這個(gè)牌子的感情。接著是一組主人公和孫子進(jìn)行傳統(tǒng)文化互動(dòng)的鏡頭：看古書，拉小提琴，象征著中西文化的結(jié)合。而后面一組他和小孫子一起看地球儀的鏡頭，則象征著年輕一代傳承人把中國(guó)文化帶到世界更多角落。這樣的一組意向鏡頭設(shè)計(jì)，讓人回味無窮。

拍攝中，意向鏡頭的設(shè)計(jì)有以下幾種方法：

一是室外漫步走。當(dāng)我們不知道如何讓拍攝對(duì)象表達(dá)那些復(fù)雜情緒時(shí)，我們就讓他們出去走走，看看風(fēng)景，靜靜一坐等，實(shí)現(xiàn)“此時(shí)無聲勝有聲”。二是慢速加空鏡。拍攝時(shí)采用升格慢速鏡頭，再配合一些空鏡頭畫面，讓節(jié)奏舒緩下來。這些節(jié)奏緩慢的意向鏡頭組合，往往會(huì)讓我們的情感表達(dá)更為濃烈，尤其用在節(jié)目動(dòng)情點(diǎn)、高潮處，會(huì)取得意想不到的表現(xiàn)效果。三是注意畫面留白，給觀眾一個(gè)想象和思考的空間。

3.2.2 運(yùn)用情景再現(xiàn)，借畫敘事

情景再現(xiàn)作為一種還原過去真實(shí)事件的拍攝手法，可以彌補(bǔ)資料畫面的不足，增強(qiáng)節(jié)目的敘事性和可視性，目前已廣泛運(yùn)用于視頻節(jié)目創(chuàng)作中。情景再現(xiàn)的鏡頭拍攝可從以下三個(gè)方面著手：

一是通過人物扮演，再現(xiàn)過去發(fā)生的故事。《國(guó)醫(yī)大師鄭新》一片在講述青年鄭新放棄西醫(yī)選擇中醫(yī)的故事時(shí)，通過再現(xiàn)手法，演繹了他因一次籃球比賽受傷骨折后，通過中醫(yī)治療好轉(zhuǎn)后，引起了他強(qiáng)大的興趣，促使他進(jìn)一步了解中醫(yī)，最后轉(zhuǎn)學(xué)中醫(yī)的故事，增強(qiáng)了節(jié)目可看性，故事性。二是多拍攝空鏡頭。對(duì)時(shí)過境遷的事件和場(chǎng)所，可采用一定含義的空鏡頭來再現(xiàn)，做到事中有空，空中有靈。三是拍攝虛鏡頭，即讓鏡頭虛化，畫面模糊。這種手法在一些法制節(jié)目中再現(xiàn)一些犯罪情節(jié)時(shí)運(yùn)用較多。

當(dāng)然，如非必要，還是盡可能少用情景再現(xiàn)，“演”多了會(huì)讓節(jié)目的真實(shí)性受到一定影響。

3.3 巧造型，增強(qiáng)畫面的靈動(dòng)性和表現(xiàn)力

短視頻拍攝中，無論我們是真實(shí)記錄還是扮演再現(xiàn)，一個(gè)好的鏡頭畫面造型，有利于形成視覺沖擊力，增強(qiáng)畫面靈動(dòng)性，提升畫面表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)“窺一斑而見全豹，觀滴水可知滄?！钡膶徝佬?yīng)和傳播效果[4]。

3.3.1 畫面造型要有張力

說到畫面造型，首先，就是構(gòu)圖。畫面構(gòu)圖的基本要求就是畫面簡(jiǎn)潔、主體突出。構(gòu)圖有動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之分，但無論哪種，背景畫面都要求干凈。背景越干凈，主體就越突出。同時(shí)要讓畫面動(dòng)起來：如果拍攝主體是運(yùn)動(dòng)的，我們就多用固定鏡頭；如果被攝主體是靜止的，我們就想辦法讓攝像機(jī)動(dòng)起來，形成運(yùn)動(dòng)畫面。即“你動(dòng)我靜，你靜我動(dòng)”。

其次，改變常規(guī)拍攝角度，形成特殊視角，滿足人們觀察事物的好奇心。一是隔物取景，就是隔著物體拍攝主體；二是張力偷窺，就是把攝像機(jī)貼近物體拍攝，利用線條發(fā)散，形成張力；三是利用鏡面倒影，讓畫面靈動(dòng)起來，如拍攝水中倒影等。

最后，借用特殊攝影手段，渲染氛圍。如延時(shí)攝影、慢動(dòng)作（升格）拍攝、航拍等，讓畫面表現(xiàn)與眾不同。

3.3.2 多拍特寫鏡頭，少用長(zhǎng)鏡頭

特寫鏡頭在影像中被譽(yù)為視覺重音，它不僅可以增強(qiáng)畫面的可視性和沖擊力，而且還可以突現(xiàn)畫面美感。特寫鏡頭對(duì)細(xì)節(jié)和情感的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，也更適合移動(dòng)小屏傳播。對(duì)于分秒必爭(zhēng)的短視頻來說，長(zhǎng)鏡頭能不用盡量不用，鏡頭長(zhǎng)必然造成鏡頭數(shù)量少，畫面容易單調(diào)，視覺呈現(xiàn)上難以豐富多彩。特寫鏡頭拍攝時(shí)要注意：

一要把鏡頭拍“足”，就是不同場(chǎng)景的畫面拍攝中，要有一組典型人物的特寫鏡頭；二要把鏡頭拍“實(shí)”，就是鏡頭聚焦要準(zhǔn)確，突出視覺形象；三要把鏡頭拍“好”，就是鏡頭的色彩、光線、曝光要控制好，力求構(gòu)圖飽滿，形象突出。

3.3.3 采訪拍攝要凸顯人物個(gè)性

任何故事講述的都是人的故事。一個(gè)好的人物采訪視頻不僅能夠合理串聯(lián)報(bào)道推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，而且還能夠彌補(bǔ)鏡頭畫面無法表現(xiàn)的內(nèi)容，提升專題報(bào)道內(nèi)涵。采訪時(shí)人不在多，話不在多，但關(guān)鍵的話語(yǔ)和人物信息要凸顯出來。

一是場(chǎng)景選擇要與人物身份和工作相契合。場(chǎng)景中的顏色不宜太多，最好是兩種對(duì)比色，這樣的話，利于拍攝主體的呈現(xiàn)。如果背景元素太多實(shí)在無法避開，拍攝時(shí)我們可以利用鏡頭聚焦，把焦點(diǎn)放在人物上，虛化背景，突出人物，這樣畫面也顯得好看。二是服裝道具要和人物職業(yè)相匹配。俗話說，人靠衣服馬靠鞍。著裝有時(shí)會(huì)反映出一個(gè)人的個(gè)性特點(diǎn)。衣著本身不會(huì)說話，但在特定環(huán)境下，它的款式顏色可能會(huì)表達(dá)一個(gè)人的思想情感。所以著裝、道具等要符合采訪主題，符合人物身份。比如醫(yī)生、護(hù)士的白大褂、聽診器等，要善于觀察尋找借用，以此凸顯人物身份。三是做好同期聲采錄，機(jī)位景別要以中近景為主。不要出現(xiàn)仰視和俯視鏡頭，如果條件容許，拍攝時(shí)盡可能采用移動(dòng)機(jī)位來拍攝，這樣采訪畫面就不會(huì)顯得呆板。同時(shí)，適當(dāng)拍攝一些人物特寫和場(chǎng)外鏡頭，方便后期編輯使用。如根據(jù)訪談內(nèi)容，拍攝一些受訪者流淚的眼睛、手部、皺紋等，有利于豐富畫面信息，表現(xiàn)人物情緒。

4 結(jié)語(yǔ)

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。短視頻專題報(bào)道雖然時(shí)短容微，但是麻雀雖小，五臟俱全。因此在拍攝構(gòu)思、場(chǎng)景選擇上，都要圍繞短視頻的影像特征，不斷創(chuàng)新拍攝手法，拓展拍攝理念，提高拍攝水平，在鏡頭語(yǔ)言和視覺呈現(xiàn)上下足功夫，時(shí)刻為“短小好看”而拍攝，增強(qiáng)短視頻專題報(bào)道的吸引力、感染力、表現(xiàn)力，更好地為表達(dá)主題服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

[1]中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì).中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模9.44億[EB/OL].（2021-06-02）[2021-06-11].https：// mp.weixin.qq.com/.

[2]中國(guó)記協(xié)網(wǎng).第三十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法[EB/OL].（2021-04-02）[2021-06-11].http：//www.zgjx.cn/.

[3]馬平，辛磊.電視專題片特寫鏡頭的運(yùn)用[J].神州，2019（25）：43.

[4]陸地，劉雁翎.短視頻創(chuàng)作的“七坑”“八坎”[J].新聞愛好者，2019（6）：28-30.