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    蒙古族地域化商業(yè)空間設(shè)計研究與應(yīng)用

    2021-09-16 12:40:37杜彥
    河北畫報 2021年14期
    關(guān)鍵詞:商業(yè)空間蒙古包空間設(shè)計

    杜彥

    內(nèi)蒙古建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院

    一、商業(yè)空間、商業(yè)空間設(shè)計及地域文化

    商業(yè)空間是人類活動空間中最復(fù)雜多元的空間類別之一。可以把商業(yè)空間廣義定義為:所有與商業(yè)活動有關(guān)的空間形態(tài)。如:商場、步行街、寫字樓、賓館、餐飲店、專賣店、博物館、展覽館等空間均可以包含在內(nèi)。商業(yè)空間,基本上可以說是由人、物及空間三者之間的相對關(guān)系所構(gòu)成。人與空間的關(guān)系,包括物質(zhì)的獲得、精神感受與知性的需求,因需求性與訴求性的不同,產(chǎn)生了商業(yè)空間環(huán)境的多元性。商業(yè)空間地域化與環(huán)境融合塑造,愈發(fā)能夠使消費者對空間環(huán)境產(chǎn)生信任感、催生消費欲,并最終促成商業(yè)活動。

    商業(yè)空間設(shè)計,實際上是對于商業(yè)空間的分析判斷,即是商業(yè)主體針對市場、消費者等所進(jìn)行的室內(nèi)空間設(shè)計、環(huán)境設(shè)計等。任何地區(qū)都必須以不同的消費需求與精神追求為前提,創(chuàng)造符合消費者生活方式與精神需求緊密結(jié)合的商業(yè)空間環(huán)境。

    二、蒙古族地域文化代表性特征元素分析

    蒙古族傳承的草原文化精神鑄就了其特有的符號體系和審美追求。設(shè)計師為了將地域文化價值傳遞給消費者,必須借助于特定的符號作為媒介。符號的功能就是要以使用價值為主體、用設(shè)計實現(xiàn)對消費者的文化價值驅(qū)動與影響。以蒙古包為典型代表的傳統(tǒng)民族文化符號作為基礎(chǔ),挖掘其與現(xiàn)代工業(yè)的結(jié)合點,可以更好地在蒙古族商業(yè)空間設(shè)計實踐案例中運用和創(chuàng)新,彰顯地域文化與傳統(tǒng)。本文將從蒙古包眾多符號中選取形制、構(gòu)造和材質(zhì)、色彩、傳統(tǒng)裝飾圖案等進(jìn)行分析,并以實踐代表性蒙古族商業(yè)空間案例展示其應(yīng)用價值。

    (一)形制

    “圓”是一種重要的形狀特征存在于蒙古族的視覺符號系統(tǒng)中。蒙古族祖先崇拜太陽,崇拜長生天,所以形成了“圓”的哲學(xué)觀,這種觀念對蒙古族的審美有很大的影響?!皥A”的美是自滿自足的,既沒有開端也沒有終止,詮釋著永久的美,是廣大牧民們對美好事物的向往與憧憬。人們將圓形神化并崇尚之,“圓”形的應(yīng)用普遍存在于蒙古族的日常生活、經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)、軍事和宗教信仰當(dāng)中;“圓”之美投射著心靈深處的日月、天地、宇宙等自然景象,同時通過空間形態(tài)等呈現(xiàn)在日常生活中,寄托了人們祈禱豐收、家人幸福的美好愿望,外在形態(tài)和內(nèi)在意象,達(dá)到了和諧的統(tǒng)一效果。

    (二)構(gòu)造和材質(zhì)

    圓形的蒙古包由三個主要部分組成:用于主要結(jié)構(gòu)的木框架、對木框架進(jìn)行包裹的毛氈、蒙古包的結(jié)繩。蒙古包的木框架結(jié)構(gòu)主要包括天窗、頂桿、圍壁、門和柱等。

    1 .天窗(蒙語稱陶腦)

    天窗位于蒙古包的最高點,是蒙古包的關(guān)鍵構(gòu)件,天窗是由外圈、一個中軸、中心輪和一個副軸組成。天窗一般用柳木或榆木制作,其大小與圍壁的大小直接相關(guān)。

    2.頂桿(蒙語稱烏尼)

    連接天窗與圍壁的是頂桿,其形狀多為細(xì)長圓形木棍(頂桿整體形式像撐開的雨傘一樣)。因為它要分別連接兩個部分,所以一根小小的圓形木棍被做得很精細(xì),而且每根頂桿的材質(zhì)、整體形態(tài)、大小要完全一致,以便增加建筑的堅固性和整體性。

    3.圍壁(蒙語稱哈那)

    圍壁整體形態(tài)成菱形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),似漁網(wǎng)形狀。圍壁用草原較為常見結(jié)實耐用的紅柳編制。將紅柳裁切成粗細(xì)均勻、長短不同的柳條,再按兩層等距離交叉或組合形成菱形網(wǎng)眼,并在交叉點上打眼,最后用駱駝皮或牛皮做成皮釘連接而成。

    4. 門(氈門蒙語稱烏德,木門蒙語稱哈勒戈)

    老式傳統(tǒng)蒙古包在最開始使用氈門(由門框和氈簾組成),木門出現(xiàn)得較晚。在現(xiàn)代,兩者同時使用的情況極為普遍。蒙古包在搭建時,待圍壁立起固定后,圍壁的高度自然就成為了門框的高度,因此門都不會太高,進(jìn)門時需要彎腰,可制作成單層門或雙層門。門是蒙古包唯一的出入口。

    5. 對木框架進(jìn)行包裹的毛氈

    毛氈是由羊毛或駝毛制成,蒙古人通過澆水、打、拉抻、擠壓等步驟將其制成毛氈,將其覆蓋在蒙古包的木框架上抵抗風(fēng)雨嚴(yán)寒。毛氈天然的材質(zhì)既輕便又具有極強(qiáng)的保暖性。

    蓋氈的是用來覆蓋天窗的毛氈,它有調(diào)節(jié)內(nèi)部的采光、通風(fēng)、溫度、濕度,并在惡劣天氣中遮風(fēng)避雨雪的作用。蓋氈為正方形,四邊要用駝毛制的線鎖邊。四個角上都要釘上帶子,其中三條與蒙古包的圍繩固定相連,而最前面的一條是可以活動的,將它掀開可調(diào)整包內(nèi)的采光、通風(fēng)、溫度和濕度。蓋氈的大小,以正方形對角線的長度決定。

    6. 蒙古包的結(jié)繩(包括圍、壓、捆、墜繩)

    結(jié)繩是固定蒙古包木框架和外部毛氈的重要部件。蒙古包外包裹的各類毛氈毯,必須使用各類結(jié)繩方式使蓋氈不被風(fēng)吹起、頂氈和圍氈不下滑;其次它可以連接并加固蒙古包木結(jié)構(gòu)的各重要節(jié)點,保證蒙古包整體形狀,防止圍壁向外膨脹、歪斜、炸裂;結(jié)繩的方式與松緊度對調(diào)節(jié)包內(nèi)溫度、濕度、保持室內(nèi)空氣流通都起到重要作用。

    (三)色彩

    蒙古包的裝飾色彩深受北方地區(qū)先民色彩喜好的影響,他們接納、繼承和吸收了這些色彩特征,形成如今有深厚地域特征的、滿足民族象征意義的色彩風(fēng)格。

    透過蒙古包建筑的裝飾色彩,可看到其獨特的色彩運用風(fēng)格,以青(即藍(lán)色)、白、紅三色為基礎(chǔ)色調(diào)的風(fēng)格,是其長期生活習(xí)俗和民族傳統(tǒng)的沉淀顏色。這些顏色對于蒙古民族來說,不僅有極高的精神內(nèi)涵,也將民族文化傳統(tǒng)蘊含其中。這些顏色的運用,對于地域文化的彰顯起到積極的作用。

    (四)傳統(tǒng)裝飾圖案

    蒙古族傳統(tǒng)圖案各式各樣,具體形象,有很強(qiáng)的實用性。包括:自然圖案(太陽,月亮、山水云等自然界中物質(zhì)的圖案)、植物圖案(由草原上植物逐漸形成的圖案,比如果紋、花紋、草紋以及花草蟲魚同時組成的圖案)、動物圖案、幾何圖案(回紋、圓形圖案、萬字紋等)和組合圖案(火焰、盤長、雙龍、團(tuán)龍等圖案)。 傳統(tǒng)裝飾圖案具有濃郁的蒙古特色和民族精神,在商業(yè)空間設(shè)計時很好地變化應(yīng)用,將會使草原地域文化特色得以充分體現(xiàn)。

    三、應(yīng)用方法

    以蒙古包的形制、構(gòu)造和材質(zhì)、色彩、傳統(tǒng)裝飾圖案等傳統(tǒng)民族文化符號為基礎(chǔ),采取直接引用、借鑒變換、重新組合等方式進(jìn)行變化應(yīng)用,可以有效營造彰顯蒙古族地域文化特色的商業(yè)空間環(huán)境。

    (一)直接引用

    在現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計中直接引用是常見的運用手法。提取蒙古包眾多符號中形制、構(gòu)造、裝飾圖案和色彩等都可以直接應(yīng)用到商業(yè)空間設(shè)計當(dāng)中。這些元素簡潔明了,不顯繁瑣復(fù)雜,具有較強(qiáng)的民族特色及裝飾性。例如在現(xiàn)代具有民族特色的餐飲空間中墻面頂角線、腰線裝飾中可直接運用水波紋、花紋、萬字紋、回紋等圖案、紋樣及色彩,營造較為濃郁的民族特色氛圍。一些具有美好象征意義的紋樣,如火焰紋、盤長文紋、龍紋圖案和色彩等都可直接應(yīng)用到墻畫、壁紙及木構(gòu)造的裝飾中,具有極強(qiáng)的形式感,形成視覺沖擊,可以應(yīng)用在空間視覺中心的位置……蒙古包中圖案、紋樣、造型優(yōu)美,色彩豐富,給人以美的視覺體驗,表達(dá)出對生活的美好傳承與祈愿。

    (二)借鑒變換

    借鑒變換就是依照蒙古包符號中形制、構(gòu)造、裝飾圖案等的主體形態(tài)等變化來重新組合,并應(yīng)用到商業(yè)空間設(shè)計中。變換的方式有很多種,如簡單變換、夸張變換和抽象變換等。簡單變換就是通過對復(fù)雜的形制和圖案進(jìn)行簡單的概括呈現(xiàn)出來。夸張變換就是取形制、構(gòu)造、圖案的精華,神在而形不在,把同一種寓意用不同的方式表現(xiàn)出來。抽象變換就是利用幾何手法對一些形制、構(gòu)造、圖案進(jìn)行處理。如采用直線或曲線做一定的處理。在門楣的圖案上可以進(jìn)行抽象變換,把主體盤腸紋通過抽象變換,在方形的盤腸紋周圍增加曲線,更能把盤腸紋的象征意義彰顯出來;并且更加地生動活潑,象征意義更鮮明,把蒙古族的崇尚自然、取法自然的民族特色表現(xiàn)得更到位。

    (三)重新組合

    把傳統(tǒng)的蒙古包眾多符號中形制、構(gòu)造、裝飾圖案等進(jìn)行重新組合應(yīng)用在現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計中也較為常見。重新組合就是把原始的形制、構(gòu)造、圖案打破其原有的組合規(guī)律,添加或減少一些元素再重新組合構(gòu)成。或?qū)鹘y(tǒng)的形制、構(gòu)造、圖案與現(xiàn)代的圖案、工藝相結(jié)合、進(jìn)行重組,展現(xiàn)出獨特的地域美。將一些傳統(tǒng)形制、構(gòu)造、圖案的象征意義結(jié)合現(xiàn)代裝飾設(shè)計觀念,創(chuàng)新出更多具有美好寓意的組合,并且加以利用,讓現(xiàn)代商業(yè)空間變得更加有特色、有層次感。例如蒙古包的圓形穹頂加圓形吉祥圖案、龍紋等,應(yīng)用于商業(yè)空間最主要的中廳頂部裝飾中,再運用金黃色,給人,把長壽、權(quán)利、地位的象征意義及富麗堂皇的主觀感受更凸顯出來,把商業(yè)空間的設(shè)計瞬間提升一個層次。

    四、實踐應(yīng)用案例

    在現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計中要使其充滿感染力,關(guān)鍵在于作品有自己獨特的風(fēng)格。為了更好地融入與凸顯地域文化,經(jīng)過以上對于蒙古包的關(guān)鍵要素及應(yīng)用方式分析,以兩個具體實踐工程案例來展示蒙古族地域文化特征在商業(yè)空間設(shè)計中的成功應(yīng)用。

    五、“格日勒阿媽”特色餐廳

    落戶北京的“格日勒阿媽”是一家極具蒙古族餐飲特色的餐廳。進(jìn)入這家蒙餐店,就像進(jìn)入蒙古族日常生活的世界一般。圓形似巨型蒙古包的大廳中心頂部、設(shè)計構(gòu)造形成圓形原木質(zhì)“陶腦”,紅黃藍(lán)綠各色哈達(dá)、經(jīng)幡懸垂于其下方,與地面圓形挑臺呼應(yīng),挑臺上鮮艷的民族圖案地毯上依次陳設(shè)著馬鞍、羊皮襖、羊皮奶桶等牧民家中日常用具;中廳周圍由上下藍(lán)色底蒙文、中間鑲嵌鏤空銅質(zhì)云紋隔斷、似“蒙古包圍壁”般對應(yīng)排布若干半封閉獨立餐位;這里的桌椅、陳設(shè),墻紙壁畫,縈繞耳邊悠揚的蒙古族長調(diào),還有身著各色蒙古袍、熱情的蒙古族服務(wù)員,色香味具足的奶茶及各類“紅食、白食”都讓你全方位體驗著仿佛置身于美麗開闊的大草原,深深地陶醉并流連忘返。

    餐廳中的薩日娜包房,運用蒙古族代表人物命名。薩日娜老師的代表顏色就是寶藍(lán)色與玫紅色,搭配似蒙古包的主要構(gòu)造——哈那桿演變而來的金色格狀天頂,使空間華麗高貴,同時提升空間的明亮度。最吸睛的應(yīng)該是地面的定制樣式花磚拼貼,蒙古族標(biāo)志性的植物紋樣、回紋、動物紋樣等符號經(jīng)過細(xì)致提煉與重構(gòu),精密排布于每塊花磚,共同營造出濃厚的地域民族氛圍,充分體現(xiàn)當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)時代與少數(shù)民族文化之間的沖擊又互補(bǔ)的存在。

    六、結(jié)語

    蒙古包作為蒙古族自然主義、平衡美感、質(zhì)樸風(fēng)格藝術(shù)審美觀的集合體現(xiàn),經(jīng)過理論分析把其一定的代表性體系——形制、結(jié)構(gòu)和材料、色彩、裝飾圖案等從形態(tài)、色彩、審美觀的角度探索了現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計與蒙古族文化符號相結(jié)合的方法,利用現(xiàn)代的工藝與設(shè)計理念傳遞出蒙古族地域文化中開放包容、堅強(qiáng)與尚德、自由、英雄主義與取法自然的特有風(fēng)情韻味,[5]是蒙古族商業(yè)空間地域化設(shè)計呈現(xiàn)的有效地途徑。

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