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    融媒體環(huán)境下少兒廣播文化類節(jié)目的困境與出路

    2024-05-04 18:35:31吳薇
    新聞潮 2024年2期
    關(guān)鍵詞:中華傳統(tǒng)文化民族化融媒體

    【摘 要】“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈?!弊龊蒙賰簭V播文化類節(jié)目,就是要在廣播這個陣地上,發(fā)揮弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作用。在融媒體環(huán)境下,少兒廣播文化類節(jié)目一方面要堅持對少年兒童的教育作用,另一方面還要積極應(yīng)對新媒體上兒童有聲讀物的挑戰(zhàn),從節(jié)目定位、內(nèi)容選擇、表現(xiàn)形式等方面開發(fā)新思路,優(yōu)化節(jié)目策劃與傳播運營的理念,在發(fā)揮節(jié)目社會效益的同時,著力開拓節(jié)目的經(jīng)濟價值,促進節(jié)目持續(xù)良性發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】少兒廣播文化類節(jié)目;融媒體;中華傳統(tǒng)文化;民族化

    兒童有聲讀物市場的蓬勃發(fā)展,給傳統(tǒng)少兒廣播文化類節(jié)目帶來巨大沖擊,為了自身發(fā)展并履行好發(fā)揚中華傳統(tǒng)文化的責(zé)任和義務(wù),廣播媒體一定要堅守陣地,提供給少年兒童的廣播節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)音頻故事,除了具有娛樂性還要達到育人立德的目的。因此,面對良莠不齊的兒童有聲讀物市場,傳統(tǒng)少兒廣播文化類節(jié)目更要保證節(jié)目的高品質(zhì)。本文以廣西廣播電視臺的實踐為例,提出融媒體時代下的少兒廣播文化類節(jié)目,既要遵循當(dāng)代少年兒童心理成長的規(guī)律,又要把握新生態(tài)下少兒聽眾的新需求,才能沖出重圍再創(chuàng)輝煌。尤其是在民族地區(qū),想走出一條適合自身特色的少兒廣播文化類節(jié)目發(fā)展新路子,不僅要從節(jié)目本身尋求創(chuàng)新發(fā)展,還要從節(jié)目傳播運營方式上實現(xiàn)突破。

    一、少兒廣播文化類節(jié)目的發(fā)展困境

    (一)節(jié)目數(shù)量占比越來越低

    近年來,受商業(yè)化發(fā)展和市場影響,一些廣播媒體對容易獲得商業(yè)回報的廣播節(jié)目加大投入,而少兒廣播文化類節(jié)目的編輯人數(shù)被縮減,產(chǎn)出的作品逐年下降,從而導(dǎo)致少兒廣播節(jié)目在廣播中的比例越來越低,少兒廣播文化類節(jié)目情況不容樂觀。

    (二)節(jié)目社會影響力減弱

    受到新媒體的沖擊,廣播等傳統(tǒng)媒體的社會觸達率每況愈下,主動收聽廣播節(jié)目的人數(shù)不斷減少。加之廣播收聽場所和收聽習(xí)慣的變化,路上奔跑的汽車、休息的臥室成為廣播收聽的主要場所,“上車收聽,下車即停”的碎片化收聽代替了固定時間段完整收聽的習(xí)慣,導(dǎo)致少兒廣播文化類節(jié)目的聽眾越來越少,節(jié)目社會影響力減弱。

    (三)節(jié)目受新媒體沖擊嚴重

    與廣播線上少兒文化類節(jié)目青黃不接形成鮮明對比的是,網(wǎng)絡(luò)平臺的兒童有聲讀物近幾年來發(fā)展得風(fēng)生水起。艾媒咨詢發(fā)布的《2020 年中國有聲書行業(yè)發(fā)展趨勢研究報告》顯示,2019 年中國有聲書行業(yè)市場規(guī)模為23.7億元,連續(xù)3年增速高于30%,預(yù)計未來用戶數(shù)量接近6.5億[1]。如此迅猛的發(fā)展趨勢在兒童有聲讀物行業(yè)上表現(xiàn)尤為明顯。這不僅得益于全民閱讀政策的推廣,也得益于國家“三孩”政策的實施。與互聯(lián)網(wǎng)時代一同成長起來的80后、90后家長,對兒童有聲讀物或者說少兒文化類節(jié)目的要求更高。相比于產(chǎn)量低、播出時間固定的少兒廣播節(jié)目來說,內(nèi)容豐富、收聽便利的兒童有聲讀物對他們更具吸引力。

    二、少兒廣播文化類節(jié)目的創(chuàng)新路徑

    融媒體環(huán)境下兒童有聲讀物的迅猛發(fā)展,給傳統(tǒng)媒體帶來沖擊的同時,也為其展現(xiàn)了兒童文化類節(jié)目市場的無限潛力?!?023喜馬拉雅兒童收聽數(shù)據(jù)報告》顯示,2023年1—5月,喜馬拉雅新上線的節(jié)目累計播放量超過23億次。截至2022年,“凱叔講故事”APP累計總用戶超6000萬。蜻蜓FM兒童頻道的開通,各種兒童有聲讀物APP的上線,都說明了市場對兒童文學(xué)作品的需求依然存在,而且需求量逐年上升。

    面向少年兒童生產(chǎn)合適優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容,關(guān)系到我國少年兒童健康全面的成長。但是,目前兒童有聲讀物在我國還處于初步發(fā)展階段,市面上推出的產(chǎn)品質(zhì)量良莠不齊。因此,廣播電臺在當(dāng)下更應(yīng)該堅守少兒文化類作品這個陣地,堅持創(chuàng)作精品節(jié)目,保證高質(zhì)量內(nèi)容持續(xù)不斷地產(chǎn)出,為當(dāng)代少年兒童提供更適合他們的優(yōu)秀節(jié)目,給少年兒童及家長提供更好更多的選擇。

    從2018年起,廣西廣播電視臺就開始探索少兒廣播文化類節(jié)目尤其是廣西本土少兒廣播文化類節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展之路,先后推出《寶寶有文化》《名著不難懂》等節(jié)目,并分別獲得2018年、2020年國家廣播電視總局少兒節(jié)目扶持獎勵,此外,《廣西民間故事——達依的365夜》獲得國家廣播電視總局2022年度優(yōu)秀少兒節(jié)目獎。其在創(chuàng)新發(fā)展廣西本土少兒廣播文化類節(jié)目方面,積累了一定的經(jīng)驗。

    (一)立足精準定位,細分收聽人群

    少兒廣播文化類節(jié)目,是以少年兒童為目標聽眾的廣播節(jié)目。但是,少年兒童是一個比較籠統(tǒng)的概念劃分,0~6歲的兒童屬于少年兒童,6~12歲的兒童也屬于少年兒童,不同年齡段的少年兒童,由于他們的心智發(fā)展水平和心理特征不同,決定了他們所喜歡的節(jié)目類型和節(jié)目內(nèi)容存在差別。例如,以學(xué)齡前兒童為目標聽眾的廣播文化類節(jié)目,氛圍要輕松,節(jié)奏要舒緩,語言要淺顯易懂,充滿童趣,達到學(xué)齡階段的少年兒童收聽的節(jié)目,要注重在節(jié)目中潛移默化的引導(dǎo)、教育,語言更豐富,故事內(nèi)容中設(shè)置的角色更符合這個年齡段孩子的實際生活。只有通過細分少兒受眾,提高節(jié)目和市場的精準度,才能為節(jié)目培育出忠誠度高的聽眾群體。

    廣西廣播電視臺在計劃推出3檔少兒廣播文化類節(jié)目的時候,也充分考慮到了這個問題,因此,3檔節(jié)目分別推向3~5歲、5~8歲和6~12歲的兒童?!秾殞氂形幕穭?chuàng)作之初就明確了親子文化類節(jié)目的定位,收聽年齡確定為3~5歲的學(xué)齡前兒童。為了讓節(jié)目更符合這個年齡段寶寶的特點,突出兒童作為節(jié)目的主角,創(chuàng)作團隊采用了“寶寶問答”“寶寶朗讀”的表現(xiàn)形式?!皩殞殕柎稹杯h(huán)節(jié)從生活出發(fā),凸顯的是寶寶的天馬行空、奇思妙想。事實證明,正是許多寶寶的“腦洞大開”、童聲稚語讓節(jié)目充滿了童趣,也讓節(jié)目成為全國親子節(jié)目中的一股“清流”,收到了小朋友和家長的熱烈歡迎,短時間內(nèi)就擁有了一大群大大小小的忠實聽眾。《名著不難懂》將節(jié)目的受眾人群定位在6~12歲的兒童,年齡層次比《寶寶有文化》要大一些。這就決定了創(chuàng)作團隊在選擇節(jié)目內(nèi)容的時候要更有深度,因此,選取了故事性強、戲劇沖突大的《水滸傳》和《三國演義》。節(jié)目錄制和角色配音也更成熟,節(jié)目的整體腔調(diào)符合6~12歲孩子的心理發(fā)展規(guī)律?!稄V西民間故事——達依的365夜》面向的是5~8歲的少年兒童,這批受眾正處在從學(xué)齡前兒童向?qū)W齡兒童的過渡階段,他們渴望長大,喜歡挑戰(zhàn),急于擺脫小孩子的標簽,證明自己已經(jīng)是個大孩子了。鑒于這個年齡段孩子的心理特點,《廣西民間故事——達依的365夜》設(shè)置了一個小女主——達依,一個陪著達依冒險的動物角色——小矮馬達達。節(jié)目從兩個角色的視角去呈現(xiàn)故事內(nèi)容,讓孩子在故事中探索未知,培養(yǎng)他們勇于冒險、勇于承擔(dān)責(zé)任的精神,讓他們與故事的主人公共同成長。這些設(shè)置都很貼合孩子的心理,貼近他們的日常所思所想。因此,節(jié)目一推出,就在小聽眾中廣為流傳。

    (二)立足傳統(tǒng)文化,打造精品內(nèi)容

    中華傳統(tǒng)文化源遠流長,包羅萬象,從神話傳說到詩詞歌賦,從文學(xué)藝術(shù)到宗教哲學(xué),從科學(xué)技術(shù)到風(fēng)俗禮儀,都有許多優(yōu)秀的內(nèi)容供攝取。不管是從傳承中華文化的角度出發(fā),還是從樹立民族自信心的目的出發(fā),都應(yīng)該從中汲取內(nèi)容,為少年兒童源源不斷地輸送高質(zhì)量的廣播文化類節(jié)目。

    中國傳統(tǒng)詩詞,文字工整對仗,讀起來朗朗上口,還承載著中華民族幾千年的情感,非常適合用來給孩子做文化素養(yǎng)啟蒙。因此,《寶寶有文化》節(jié)目內(nèi)容鎖定那些人們耳熟能詳、容易打動人心的詩詞和詩詞背后的故事,不僅吸引小朋友的注意,也能喚起伴讀的家長對詩詞的記憶和情懷?!睹浑y懂》轉(zhuǎn)向體量更龐大、思想更深邃的小說藝術(shù),從中國四大名著《三國演義》《水滸傳》中選取最具有矛盾沖突、故事性最強的篇目,通過主持人生動活潑的演繹,用現(xiàn)代傳播方式,寓教于樂,充分彰顯經(jīng)典名著的文化魅力。

    (三)立足廣播特點,豐富表達方式

    廣播是聲音的媒介,雖然沒有形象生動的畫面,但是可以通過聲音的運用,充分調(diào)動人類大腦的想象力,讓聽眾在想象的思維空間里盡情遨游。從這點上來說,少兒廣播文化類節(jié)目更適合開發(fā)少年兒童的想象力和創(chuàng)造力。因此,在創(chuàng)作節(jié)目時,要充分發(fā)揮廣播聲音媒體的優(yōu)勢,運用多元化的表達方式,提高節(jié)目的吸引力。

    《寶寶有文化》充分發(fā)揚了“聲音”之長,在節(jié)目制作上,運用各種聲音特效,以營造輕松、愉快的節(jié)目氛圍。每期節(jié)目結(jié)尾,還會根據(jù)當(dāng)期節(jié)目的詩詞內(nèi)容,配上合適的歌曲,讓音樂與詩詞相映襯,展示中國的漢字美、詩詞美、古典美?!睹浑y懂》在創(chuàng)作過程中尊重原著,主持人多角度、多維度演繹角色,時而哈哈大笑,時而拍手蹦跳,盡可能通過聲音來塑造和還原作品中的人物形象,展現(xiàn)人物性格,讓聽眾“聽其聲如見其人”。

    (四)立足傳播目的,注重寓教于樂

    少兒廣播文化類節(jié)目無論內(nèi)容是音律啟蒙、詩詞歌賦,還是文學(xué)名著,其目的都是要對少年兒童進行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的教育和熏陶,通過優(yōu)秀的少兒廣播文化類節(jié)目豐富他們的精神世界,讓他們繼承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,激發(fā)他們對自身文化生命力的堅定信念和發(fā)展文化歷史責(zé)任的主動擔(dān)當(dāng),提升文化自覺和自信。

    例如,《寶寶有文化》通過對中華詩詞背后故事的拆分講解,主持人與小朋友圍繞詩詞知識天馬行空地對話,不僅讓小朋友接觸詩詞、了解詩詞,也調(diào)動了他們學(xué)習(xí)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的積極性、主動性。想上節(jié)目的強烈愿望,使小朋友學(xué)習(xí)詩詞的態(tài)度從“爸媽要我學(xué)”轉(zhuǎn)變成“我自己想要學(xué)”?!睹浑y懂》對原著中的詩詞、俗語、典故等進行通俗解讀,不僅豐富了少年兒童的文學(xué)修養(yǎng),也讓他們在故事中認識了真善美,感受到故事人物身上的正義、勇氣、忠誠、友愛、仁慈等美好的品質(zhì)。通過感受這些品質(zhì)的力量和價值,從而陶冶自己的情操,培養(yǎng)自己的品德?!稄V西民間故事——達依的365夜》一集講一個民族故事,或民間傳說,或神話故事。達依和達達每次的探險,都會提煉出一個優(yōu)秀品質(zhì),像勇敢、善良、有擔(dān)當(dāng)?shù)?。不僅如此,節(jié)目還會在每一集最后,介紹相應(yīng)民族的文化知識,如壯錦是中國四大名錦之一、壯族花山壁畫已列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄、壯族拋繡球的習(xí)俗等,讓孩子們在娛樂中了解民族文化知識,增強民族自豪感。

    (五)立足本土特色,深挖民族文化

    目前各大平臺和APP推出的兒童文化類有聲讀物,內(nèi)容大多取材自中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,同樣的詩詞歌賦,同樣的四大名著,比拼更多的是誰改編得吸引人,誰制作水平更優(yōu)良。廣西少兒廣播文化類節(jié)目想要脫穎而出,讓人過耳不忘需另辟蹊徑。尤其要立足廣西本土優(yōu)勢,挖掘和發(fā)揚少數(shù)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

    廣西是全國少數(shù)民族人口最多的自治區(qū),有壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬族等12個世居民族和44個其他民族。這些民族都擁有豐富的文化資源,這是廣西特有的文化寶藏,也是廣西獨有的文化優(yōu)勢。因此,廣西少兒廣播文化類節(jié)目的發(fā)展更應(yīng)該立足廣西本土的少數(shù)民族優(yōu)勢,深挖少數(shù)民族文化內(nèi)涵,發(fā)揚少數(shù)民族傳統(tǒng)文化,給當(dāng)?shù)厣倌陜和峁┚哂斜镜靥厣膹V播文化類節(jié)目,增強他們對家鄉(xiāng)的感情。譬如,《廣西民間故事——達依的365夜》就是以廣西民間故事作為節(jié)目內(nèi)容主體,讓孩子們從故事中自然而然地了解廣西的神話傳說、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、傳統(tǒng)藝術(shù)形式等,從而對家鄉(xiāng)的人文、地理、風(fēng)物、民俗產(chǎn)生更深入的理解,更有身份認同。節(jié)目將《媽勒訪天邊》《一幅壯錦》《百鳥衣》等廣西優(yōu)秀民間故事用現(xiàn)代傳播方式重新呈現(xiàn),吸引少年兒童的關(guān)注,寓教于樂,彰顯傳統(tǒng)文化與民族文化的魅力?;谶@次節(jié)目創(chuàng)作是本土化、民族化的探索,在制作上也特別強調(diào)廣西元素的應(yīng)用,盡可能多地采用廣西的音樂作為背景,讓孩子們?nèi)轿坏亓私鈴V西各民族的文化。節(jié)目中小女主達依的名字就是壯族常見的小女孩的名字,另一個角色小矮馬達達也是取材自廣西特有的動物形象——德保小矮馬。兩個主人翁都具有濃郁的地域化特點,更能讓廣西的少年兒童有親近感,感覺就是發(fā)生在自己身邊的朋友身上的探險故事。

    三、少兒廣播文化類節(jié)目的傳播策略

    融媒體是一種新型媒體,是廣播、電視、報紙等傳統(tǒng)媒體和微信、微博、抖音等新媒體在人力、內(nèi)容及宣傳上的全方位融合,同時也是資源、收益及宣傳等方面的整合,以更低的成本取得更好的傳播效果[2]。在融媒體時代背景下,只有采用多渠道、多平臺傳播推廣途徑,才能讓節(jié)目被更多人聽到。因此,廣播發(fā)展要突破,必須借助融媒體的力量。

    (一)音畫結(jié)合,讓節(jié)目內(nèi)容具象化

    廣播是個聲音媒體,只有聲音沒有圖像,而人是視覺動物,視覺的刺激和強化,能幫助人們更好更快地記憶所接觸的信息,并且通過視覺感官,引起興趣和好奇心。

    在傳播《寶寶有文化》《名著不難懂》《廣西民間故事——達依的363夜》過程中,廣西廣播電視臺創(chuàng)作團隊充分發(fā)揮融媒體的優(yōu)勢,通過不同渠道不同傳播方式大力推廣這些優(yōu)秀的少兒廣播文化類節(jié)目。譬如,《寶寶有文化》在每期節(jié)目播出之前,都會制作一張視覺海報。從簡單的節(jié)目預(yù)告到加入每期節(jié)目的亮點,再到加入嘉賓寶寶的形象,節(jié)目海報在家長群體中成功獲得二次傳播,更源源不斷地吸引小寶寶們加入節(jié)目錄制中。海報在視覺上補充了聽覺的短板,具象化了廣播文字描述的內(nèi)容,給聽眾提供一次更生動形象的收聽體驗?!稄V西民間故事——達依的365夜》的海報制作技術(shù)則有了進一步的升級——只要在海報上添加一個音頻二維碼,受眾就能在看到海報的第一時間通過掃碼收聽節(jié)目內(nèi)容,實現(xiàn)了“看到即能聽到”的效果,增加受眾從視覺轉(zhuǎn)化為收聽行為的成功率,從而得到更好的推廣。

    (二)融合發(fā)展,利用好新媒體平臺

    隨著移動通信技術(shù)的進步和互聯(lián)網(wǎng)的普及,新媒體已超越傳統(tǒng)媒體成為人們獲取信息、交流和娛樂的主要渠道。傳統(tǒng)媒體要想在新媒體環(huán)境下持續(xù)、健康、快速地發(fā)展,就要學(xué)會運用新媒體技術(shù),掌握新媒體發(fā)展規(guī)律為傳統(tǒng)媒體服務(wù)。

    一是運用好微信微博的交互性,讓少兒廣播文化類節(jié)目在人際傳播中占據(jù)主動。比如,廣西廣播電視臺3檔少兒廣播文化類節(jié)目的海報,不僅在微信朋友圈和微博上傳播,每期節(jié)目文稿還經(jīng)過二次編輯,通過微信公眾號配上海報進行圖文傳播,節(jié)目的音頻海報也會在文化類節(jié)目的粉絲群中推廣。這不僅讓參與節(jié)目錄制的寶寶家長們可以第一時間收聽到自家寶寶的節(jié)目,還能提高家長們傳播節(jié)目的興趣和熱情,更能增強聽眾對節(jié)目的忠誠度。

    二是運用好短視頻平臺,豐富少兒廣播文化類節(jié)目的傳播方式。經(jīng)過幾年的發(fā)展,短視頻行業(yè)在2019年迎來全民抖音時代,視頻內(nèi)容成為新媒體平臺上用戶最喜歡的內(nèi)容形式。借這股東風(fēng),《名著不難懂》開始嘗試將少兒廣播文化類節(jié)目拍攝成短視頻,借助抖音等短視頻平臺,讓節(jié)目突破廣播的領(lǐng)域,被更多人看到、聽到。該節(jié)目視頻的表現(xiàn)手法豐富多彩,有使用真人演繹故事情節(jié)的,有通過動畫制作呈現(xiàn)小說人物的,還有使用連環(huán)畫圖片展現(xiàn)故事內(nèi)容的。節(jié)目的短視頻的內(nèi)容也是多種多樣,有做節(jié)目預(yù)告的,有制造懸念的,有故事情節(jié)精選的,也有突出人物特征的。創(chuàng)作團隊不拘泥于固定的形式和內(nèi)容,只要是能更好地推廣節(jié)目,生動活潑的、益智有趣的,都能為我所用。

    三是積極開展多渠道合作,提高少兒廣播文化類節(jié)目的受眾群體到達率。傳播渠道是傳播過程的基本要素之一,指傳播者發(fā)送信息、受傳者接收信息的途徑和方法。不論是在傳統(tǒng)媒體時代,還是融媒體時代,少兒廣播文化類節(jié)目想要更好發(fā)展,都應(yīng)該廣開思路,擴大交流,積極開展多渠道合作。

    首先,深挖節(jié)目價值,開發(fā)周邊產(chǎn)品進軍商業(yè)市場。周邊產(chǎn)品最早是指與動漫作品相關(guān)的產(chǎn)品。周邊產(chǎn)品的種類非常豐富,有玩具、文具、食品、服飾、電器和各類生活用品等。少兒廣播文化類節(jié)目可以借鑒動漫周邊的概念和運作方法。動漫作品有各種動漫人物,各地少兒廣播文化類節(jié)目也有個性鮮明、讓人印象深刻的人物形象。創(chuàng)作團隊?wèi)?yīng)大膽開發(fā)這些節(jié)目故事中的主角人物,設(shè)計節(jié)目周邊產(chǎn)品,如玩具、文具、卡片等受少年兒童歡迎的物品,然后推向市場,讓節(jié)目的影響力深入少兒聽眾生活的方方面面。

    其次,開展線下活動,讓節(jié)目深入群眾、深入生活。從前,廣播就是一個小小的直播間,一個小小的話筒,后來為了發(fā)展,它勇敢地走出直播間,走到了人民群眾身邊。如今,少兒廣播文化類節(jié)目的推廣傳播,更需要建立群眾基礎(chǔ),少兒節(jié)目主持人尤其要跟小聽眾和他們的家長建立友好而密切的聯(lián)系。這就要求節(jié)目組積極開展線下活動,走進校園,走進社區(qū),增進與目標人群的聯(lián)系,將節(jié)目傳播給更多的潛在收聽人群。這樣可以使節(jié)目在獲取社會效應(yīng)的同時,還能獲得經(jīng)濟效益,繼而反哺節(jié)目創(chuàng)作,讓節(jié)目保持良性發(fā)展。

    譬如,《寶寶有文化》在節(jié)目推出一年后,嘗試將節(jié)目搬到線下,其遵循節(jié)目定位,圍繞傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,舉辦過“少兒詩詞大會”“跟著詩歌走進大自然”“中秋詩詞秀”“端午詩詞秀”“圖書義賣”“國學(xué)開蒙禮開課了”等多場活動。這一系列落地活動不僅吸引了少兒及家長群體的關(guān)注,寓教于樂,讓節(jié)目更接地氣,也增加了少年兒童及家長的參與感,讓他們覺得自己不只是節(jié)目的聽眾,更是參與者,自己不只是收聽節(jié)目,更是節(jié)目的創(chuàng)作者。如此一來,他們就會持續(xù)關(guān)注節(jié)目更新,還會將節(jié)目分享給自己身邊的親朋好友,擴大了節(jié)目的影響力。

    四、結(jié)語

    習(xí)近平總書記指出:“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈?!敝腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化承載著民族記憶和民族精神,是人們增強文化自覺、堅定文化自信的強大底氣。向少年兒童傳播弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,是廣播媒體義不容辭的責(zé)任和義務(wù)。用心做好少兒廣播文化類節(jié)目,守好這個文化陣地,有利于增強少年兒童的國家認同感和民族自豪感,有利于凝聚起實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的強大精神力量。融媒體時代,廣播媒體應(yīng)鞏固傳統(tǒng)優(yōu)勢,突出本土特色,挖掘民族文化,優(yōu)化內(nèi)容生產(chǎn),豐富傳播方式,并且善于相互學(xué)習(xí)和借鑒,開發(fā)出更好更多的優(yōu)質(zhì)資源,為少年兒童提供高質(zhì)量的廣播文化類節(jié)目。

    參考文獻

    [1]劉宇涵,田頌云.兒童有聲讀物內(nèi)容發(fā)展現(xiàn)狀及對策研究:以“凱叔講故事”為例[J].視聽,2021(6):180-183.

    [2]賈建勛.融媒體時代廣播電視節(jié)目的制作與傳播[J].西部廣播電視,2022(5):50-52.

    作者簡介? ?吳薇,廣西廣播電視臺文藝廣播編輯

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    玩具世界(2022年2期)2022-06-15 07:37:28
    多元文化視域中的油畫民族化創(chuàng)新探析
    河北畫報(2020年8期)2020-10-27 02:54:22
    徘徊于民族化與現(xiàn)代性之間——以《云中記》為例
    阿來研究(2019年2期)2019-03-03 13:35:02
    談如何在小學(xué)教育中弘揚中國傳統(tǒng)文化
    論孫中山對中華傳統(tǒng)文化的繼承創(chuàng)新
    當(dāng)代中國文化自信的深刻內(nèi)涵與動力源泉
    人民論壇(2016年23期)2016-12-13 10:14:50
    傳統(tǒng)書法在海報設(shè)計中的運用
    青年時代(2016年27期)2016-12-08 21:28:05
    融媒體時代領(lǐng)導(dǎo)者媒介形象重構(gòu)與認同
    今傳媒(2016年10期)2016-11-22 12:21:21
    融媒體背景下健康類紙媒的轉(zhuǎn)型
    試論全媒體時代兒童災(zāi)難新聞的審美
    新聞愛好者(2016年9期)2016-11-15 19:34:00
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