正稿不如草稿

張珠客

美國知名的大都會藝術(shù)博物館掛有文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫家迭戈·委拉斯開茲的一幅作品：《馬背上的奧利瓦雷斯伯爵-公爵》。委拉斯開茲當(dāng)初在繪制這幅畫時(shí)，先重重鋪衍，待刻畫了堅(jiān)實(shí)的形體和空間，再用揮灑的筆法在各個部位，譬如閃光的盔甲、皮靴的皺隙、飄動的飾帶等，用筆輕輕掃動、點(diǎn)綴、提亮。所有觀賞過這幅畫的人，都嘖嘖稱贊，說這幅騎馬像又隆重又瀟灑，許多局部都耐看極了。

有趣的是，這幅堪稱完美的作品其實(shí)只是委拉斯開茲畫的一幅草圖?！恶R背上的奧利瓦雷斯伯爵-公爵》的正稿有3米多高，尺寸要比草稿大得多，如今正掛在馬德里的普拉多美術(shù)館。2001年，畫家陳丹青到馬德里看到《馬背上的奧利瓦雷斯伯爵-公爵》正稿時(shí)先是被畫的超大尺寸嚇了一跳，繼而失望地?fù)u搖頭。原來，他早見過畫的草稿。通過細(xì)細(xì)比對，他發(fā)現(xiàn)這幅畫的正稿不如草稿好。陳丹青說，委拉斯開茲肯定也明白，正稿是要獻(xiàn)給宮廷、獻(xiàn)給最高統(tǒng)治者，所以當(dāng)初將草稿復(fù)制到正稿時(shí)必然十分鄭重。由此，草稿上許多看起來飛揚(yáng)但十分精彩的細(xì)部也就無法挪到正稿上了。

許多畫家估計(jì)也都有同樣的困擾和沮喪：草稿畫得蠻好的，可一上大布一本正經(jīng)地畫，生氣全無。這是為什么？

其實(shí)答案很簡單。陳丹青揭秘，你一開始畫一幅畫，是在空白的布上尋找那幅畫，那時(shí)你的目光是新鮮的、機(jī)警的、銳利的。可到了復(fù)制的時(shí)候，就算再怎么全神貫注，那幅畫已經(jīng)在那兒了，框框架架就在你眼前。你一路那么畫下來，其實(shí)只是核對和加工的過程。全畫的生氣，你畫著畫著，不知不覺就畫沒了。

（摘自《時(shí)代青年哲言》）