本刊編輯部
在中國現代繪畫史上,油畫是主宰歷史進程的重要主線,這源于一條難以改變的中國繪畫史的秩序——以法國的學院傳統(tǒng)和蘇聯(lián)的現實主義建立的穩(wěn)固價值體系。面對這樣的藝術體系,許多畫家試圖建立不同于“正統(tǒng)”藝術話語的另一種獨立藝術語言。
在當下這樣一個開放的社會轉型過程中,多樣而復雜的藝術信息也困擾和影響著畫家的創(chuàng)作心理。圖像的泛濫,裝置藝術、新媒體藝術的視覺沖擊……繪畫由于形式上的傳統(tǒng)性遭到了極大的挑戰(zhàn),繪畫的意義也被反復討論,甚至被質疑。
但繪畫這一近似于人類本能的活動,我們無法在情感上與其割舍。每年依然有許多學子投入到繪畫的學習中,也有許多新作問世、新展開幕,都證明了繪畫在當下的生命力。多元的文化氛圍也帶來了多元的判斷體系,面對今天繪畫的困境,藝術家們在探尋著屬于自己的創(chuàng)作方向,試圖從不同角度踐行繪畫的新生。他們或思考繪畫主體性和繪畫本體的問題,或強調繪畫觀念,或對圖像進行新的詮釋……從中發(fā)現、延伸、建構著新的當代繪畫美學。
“川美:‘新繪畫’的一代”四川美術學院美術館展覽現場
張曉剛
什么是藝術?我理解藝術是時間積淀的東西。一幅好的作品,你看到它的時候,實際上產生的是關于它背后的聯(lián)想,包括美術史的聯(lián)想,或者很多人文的聯(lián)想,它包含的信息內容是很豐富的。如果僅僅是一個圖像,就只是個裝飾……
何桂彥 李昆績
本次訪談從“新繪畫”展覽出發(fā),就“新繪畫”展覽的緣起、“新繪畫”與川美、“新繪畫”展覽的學術意義與價值進行對話,進而探討了四川美術學院美術館的展覽策略、機制以及美術館的年度規(guī)劃……
張小濤
川美“新繪畫”一代曾經參與了中國當代藝術的進程,這些都是很有意義的工作,需要來重新去梳理和討論,他們的圖像方法、觀念和語言的變化有什么樣的貢獻,這些是值得后來者去思考和研究的……
藍慶偉
圖像與繪畫的關系是“新繪畫”的重要問題,這與“新繪畫”的本質有著重要的關聯(lián)。在“新繪畫”的媒介上,始終沒有逃離架上繪畫,但“新繪畫”卻越來越多地面臨著其他媒介圖像的借鑒,在繪畫的圖像來源上,已經發(fā)生了巨大的變化……
沙鑫
從學生自選作品展開始,川美油畫無論是在內容創(chuàng)作上還是理論傳達上都普遍涉及人的內在精神書寫,研究人的精神面貌在現實中的表現以及通過內省拉開人與宏大敘事的距離,拉近人與社會互感的心理距離,進而形成審美現代性意義上的文藝心理學表達……