杜甫《春夜喜雨》中的通感

李保雪

摘 要：杜甫《春夜喜雨》中的“花重錦官城”一句，學(xué)界多以為使用了通感的修辭手法。本文發(fā)現(xiàn)，歷代注杜者均未將“花重”釋為顏色濃艷，杜甫之后的詩人在使用“花重”或類似語詞時(shí)，其意義亦均指重量而非顏色。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》（其五）之“紅綻雨肥梅”所寫物象與“花重錦官城”相似，從此句亦可證明“花重”所指為花朵經(jīng)雨而增加重量?；ǘ浣?jīng)雨而重亦是唐詩中常見的物象。因此，所謂“花重”并非指花經(jīng)雨而顏色濃艷，而是指花經(jīng)雨而重，可見杜甫的“花重錦官城”并未使用通感的修辭手法。

關(guān)鍵詞：杜甫;杜詩;《春夜喜雨》;通感

唐肅宗乾元二年（759）的年底，杜甫帶領(lǐng)全家自秦隴抵達(dá)成都。杜甫最初寓居在成都西郊浣花溪畔的草堂寺，次年春開始在浣花溪畔營(yíng)建草堂。經(jīng)過一番忙碌，草堂的主體部分建成，杜甫在成都過上了相對(duì)平穩(wěn)的生活。上元二年（761）春天的一個(gè)夜晚，春雨飄灑，滋潤(rùn)萬物，杜甫作《春夜喜雨》云：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”這首詩是杜詩中的名篇，經(jīng)常被選入各種教材和詩選，其中“花重錦官城”一句多被解釋為使用了通感的修辭手法。本文擬結(jié)合杜詩文本及相關(guān)文獻(xiàn)對(duì)此問題進(jìn)行辨析。

一

關(guān)于通感，錢鐘書先生研究較早，他說：“在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、舌、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有體制。諸如此類，在普通語言里經(jīng)常出現(xiàn)?！卞X鐘書先生以通感重新釋讀古代詩文，頗多發(fā)明。自通感之說出現(xiàn)，許多古代詩句都得到新的解釋，多有勝意。杜甫《春夜喜雨》一詩表現(xiàn)了杜甫面對(duì)成都春夜所降春雨的喜悅心情，詩中的“好雨知時(shí)節(jié)”、“隨風(fēng)潛入夜”、“潤(rùn)物細(xì)無聲”數(shù)句，用擬人的手法寫出了春雨的特征，亦表現(xiàn)了杜甫對(duì)事物觀察的細(xì)密。關(guān)于詩中的“花重錦官城”一句，學(xué)界多以為使用了通感的修辭手法。

如朱徽《中英詩歌中的通感》一文認(rèn)為：“‘曉看紅濕處，花重錦官城’，‘重’字形象地描繪出分外濃艷的花色。”②王曉軍《英漢詩歌中意象的通感》一文也認(rèn)為：“‘曉看紅濕處，花重錦官城’，‘重’字形象地描繪出紛繁濃艷的花色。”③可見，他們都認(rèn)為這里的“重”指“濃艷的花色”而非“重量”。感覺“花色”需要使用視覺，感覺“重量”則需要觸覺，此是視覺和觸覺的相通與轉(zhuǎn)換，故屬于“通感”。

當(dāng)前學(xué)界一般均同意這種說法。如彭雯娟《常用修辭在小學(xué)古詩詞教學(xué)中的應(yīng)用》一文說：“‘花重錦官城’，著一‘重’字，準(zhǔn)確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤(rùn)之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機(jī)的情態(tài)，寄寓了作者對(duì)春雨的盛贊之情?！雹艽宋娘@然沒有將“重”理解為“重量”，而是理解為顏色的“紅艷欲滴”。王飛在《論杜詩中的花》一文中指出：“從（《春夜喜雨》）詩題可知，尾聯(lián)所寫，是詩人想象中情景。好雨潤(rùn)澤，萬物滋長(zhǎng)，而最能代表春天的花，必定會(huì)帶雨開放，紅艷欲滴。經(jīng)過一夜春雨，詩人料想，曉來錦官城將是一片紅濕;明艷艷、沉甸甸的鮮花，匯成花的海洋，裝扮滿城春色。”⑤此文將“重”釋為“明艷艷”和“沉甸甸”，雖較為含混，且欲調(diào)和兩說，但其中亦包含以此句為通感之意。此外，《唐詩鑒賞辭典》云：“等到明天清早去看看吧，整個(gè)錦官城（成都）雜花生樹，一片‘紅濕’，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。”⑥此將“重”釋為“紅艷艷”、“沉甸甸”，一方面認(rèn)為此句為通感，同時(shí)也有調(diào)和兩說之意。

上述解釋粗看沒有問題，細(xì)味卻未必符合杜詩原意。本文認(rèn)為，杜甫的“花重錦官城”并沒有使用通感的修辭手法。

二

杜甫的“花重錦官城”并不屬于通感，首先是因?yàn)闅v代注杜者都把其中的“重”釋為“重量”，而非顏色。如宋郭知達(dá)《九家集注杜詩》卷二十三云：“‘曉看紅濕處，花重錦官城’，趙（次公）云：梁簡(jiǎn)文帝《賦得入階雨》云：‘漬花枝覺重?！贝颂帯毒偶壹⒍旁姟芬汉?jiǎn)文帝《賦得入階雨》以證杜詩，“漬花枝覺重”意為花著雨而重量增加，故承載花朵的枝條仿佛也感到增加了重量。顯然，此句中的“重”只能釋為“重量”，而不能釋為“顏色”，可見《九家集注杜詩》認(rèn)為杜甫“花重錦官城”中的“重”當(dāng)指重量，其意為“輕重”之“重”。明譚元春《唐詩歸》卷二十一云：“‘紅濕’字已妙于說雨矣，‘重’字尤妙，不濕不重。”譚元春顯然認(rèn)為所謂“花重錦官城”，是指花朵被雨水打濕而重量增加，所以他才說“不濕不重”。清代顧宸《辟疆園杜詩注解》云：“紅濕花重，承‘潤(rùn)物細(xì)無聲’，卻不見承上痕跡?！庇衷疲骸凹t濕則花重，公但看紅之濕，花之重，初不覺雨之有聲也，而已細(xì)潤(rùn)物矣。雨之潤(rùn)物而無聲，尤可喜也?！奔?xì)味其意，顧宸云“紅濕則花重”，顯然也是將“重”釋為重量而非顏色。又清仇兆鰲《杜詩詳注》卷十云：“云黑火明，雨中夜景。紅濕花重，雨后曉景。”此語雖稍顯含混，實(shí)際也是將“花重”釋為花朵著雨而重量增加。自宋代至于清代，注杜者多釋“花重”為花著雨而重量增加，未見釋“重”為顏色濃艷者。

其次，杜甫之后在詩詞中使用“花重”或相近語詞者，其含義也均指重量而非顏色。如宋趙聞禮《風(fēng)入松》云：“麹塵風(fēng)雨亂春晴，花重寒輕?！彼吴浴犊て杂^春物有感》：“露痕浥浥添花重，風(fēng)意沾沾助絮輕。”文同《永泰劉令清曦亭》：“露下蒙花重，風(fēng)來泛竹輕。”此三處均是以“輕”與“重”對(duì)舉，證明句中的“重”乃是“輕”的反義，故“重”顯然指重量而非顏色。又宋代解昉《永遇樂》（春情）云：“風(fēng)暖鶯嬌，露濃花重，天氣和煦?！毙翖壖病杜R江仙》云：“一枝風(fēng)露濕，花重入疏欞?！彼雾n淲《眼兒媚》云：“東風(fēng)拂檻露猶寒，花重濕闌干?！标懹巍兑褂旮袘选吩疲骸鞍椎鄄萆鷷r(shí)入夢(mèng)，錦官花重更關(guān)情?！狈冻纱蟆断囊埂吩疲骸奥稓鉂骰ㄖ兀L(fēng)聲入樹多?！彼尾省兑惯^烏鎮(zhèn)》云：“荻蘆花重霜初下，桑柘陰移月未沉?！贬尳B曇《偈頌》云：“山雨釀春寒，曉濕梅花重?！标惥耙省渡讲杌ā吩疲骸皞ピ占t百葉，花重枝不勝?！敝鼙卮蟆抖∷榷录鬃邮皴\堂海棠盛開適有惠川繡晝錦堂記者招伯威德源為齊年會(huì)次舊韻》：“花重錦官思杜老，鶴飛沙苑看徐仙?！贝藬?shù)例中的“花重”亦應(yīng)指花朵重量增加，由此可反推杜甫詩中的“花重”亦是此意。

可見，從歷代注杜者對(duì)杜甫“花重錦官城”的注釋以及宋人相關(guān)的詩詞作品看，杜甫句中的“花重”所指均是花朵重量增加，而非顏色濃艷。對(duì)于通感，錢鐘書認(rèn)為“古代批評(píng)家和修辭學(xué)家似乎都沒有理解或認(rèn)識(shí)”⑦。但是，從古代詩評(píng)者和詩人對(duì)“花重”的認(rèn)識(shí)看，他們顯然并沒有將“花重”理解為色彩濃艷。如果他們知悉通感的理論，他們一定不會(huì)認(rèn)為杜甫的“花重錦官城”屬于通感。

三

杜甫此句不屬于通感，這在杜詩中也可以得到證明。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》（其五）云：“剩水滄江破，殘山碣石開。綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。銀甲彈箏用，金魚換酒來。興移無灑掃，隨意坐莓苔?！贝嗽娮饔谔鞂毷d（753）夏，鄭廣文指鄭虔，天寶年間曾為廣文館博士。何將軍山林，故址在今西安市長(zhǎng)安區(qū)東南何家營(yíng)一帶。此詩寫杜甫與鄭虔游覽何將軍山林的所見所感，其中的“紅綻雨肥梅”一句，與“花重錦官城”所寫內(nèi)容頗為相近，足資參考。

此詩中的“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”兩句，大意是說，綠色低垂的是風(fēng)中折斷的竹筍，紅色綻開的是雨水滋潤(rùn)的梅花。杜甫寫詩注重詩句錘煉，這兩句屬于杜甫所創(chuàng)的獨(dú)特句法，其特征是將表顏色的詞放在句首。除此之外，杜甫還有“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)”、“翠深開斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓”、“翠乾危棧竹，紅膩小湖蓮”、“碧知湖外草，紅見海東云”、“紫收岷嶺芋，白種陸池蓮”、“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”等，均是使用這種句法。

關(guān)于此二句，仇兆鰲《杜詩詳注·補(bǔ)注》卷下云：“‘綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅’，蓋綠而垂者，風(fēng)折之筍;紅而綻者，雨肥之梅。”汪灝《知本堂讀杜詩》云：“綠垂垂而動(dòng)者，風(fēng)吹折之筍;紅殷殷而綻者，雨所肥之梅?！笨梢姡凹t綻雨肥梅”所寫，乃是花朵吸收雨水而綻開的景象（浦起龍謂“梅”為梅實(shí)，似不妥）。由此可見，“紅綻雨肥梅”與“花重錦官城”所寫的都是花朵經(jīng)雨，只不過一為花經(jīng)雨而綻開，一為花經(jīng)雨而加重。由此也可以看出，杜甫很關(guān)注和喜愛這種花朵經(jīng)雨的景象，故屢以入詩。又杜甫《曲江對(duì)雨》云：“林花著雨燕脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)?！逼洹痘ǖ住吩疲骸白陷喾銮铮S須照萬花。忽疑行暮雨，何事入朝霞。”所寫亦是此種景象。也許正是出于對(duì)這種景象的關(guān)注和喜愛，杜甫才在《春夜喜雨》中寫出“花重錦官城”的詩句。以上詩句表明，杜甫所關(guān)注的乃是花朵經(jīng)雨，而不是花朵色彩濃艷。

杜詩描寫的這種景象也出現(xiàn)在唐代其他詩人的詩作中。如楊?！额}武陵草堂》云：“雨來花盡濕，風(fēng)度松初冷?！贝嗣鑼懹甏蚧竦木跋?。元稹《賦得雨后花》云：“紅芳憐靜色，深與雨相宜。馀滴下纖蕊，殘珠墮細(xì)枝。”此描寫雨潤(rùn)花蕊。李頻《送友人喻坦之歸睦州》云：“山花含雨濕，江樹近潮欹?！贝嗣鑼懮交ê?。王維《田園樂七首》（其六）云：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?！贝嗣鑼懹隄?rùn)桃花。趙虛舟《戲贈(zèng)》云：“砌下梧桐葉正齊，花繁雨后壓枝低。”此寫花朵經(jīng)雨而重量增加，壓低了枝條，與杜甫的“花重錦官城”更為類似。這些詩句證明，花朵經(jīng)雨或花朵經(jīng)雨而重量增加是唐代詩人慣寫的物象。也就是說，無論是杜甫還是其他詩人，他們的關(guān)注點(diǎn)均在于花朵經(jīng)雨，而不是花朵的顏色。由此可證明杜甫的“花重錦官城”所寫乃是花朵經(jīng)雨而重，而不是花朵經(jīng)雨而顏色濃艷。這也說明，杜甫的“花重錦官城”并沒有使用通感的修辭手法。

綜上，學(xué)界多以為杜甫《春夜喜雨》中的“花重錦官城”一句使用了通感的修辭手法。本文發(fā)現(xiàn)，歷代注杜者均未將“花重”釋為顏色濃艷，杜甫之后的詩人在使用“花重”或類似語詞時(shí)其意義均指重量而非顏色。其次，杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》（其五）之“紅綻雨肥梅”所寫的物象與“花重錦官城”頗為相似，從“紅綻雨肥梅”的詩意亦可證明杜詩中的“花重”意為花朵經(jīng)雨而增加重量?；ǘ浣?jīng)雨而重量增加是唐代詩人頗為關(guān)注的物象，在許多詩人的作品中都曾出現(xiàn)?？梢娝^“花重”實(shí)指花經(jīng)雨而重，并非指花經(jīng)雨而顏色明艷。也就是說，杜甫的“花重錦官城”一句并未使用通感的修辭手法。從今人詩歌鑒賞的角度看，將“花重”釋為“花朵經(jīng)雨而色彩濃艷”，似較“花朵經(jīng)雨而重量增加”更為合理和妥帖，但是這種解釋并不符合杜詩原意。

參考文獻(xiàn)

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[4]彭雯娟《常用修辭在小學(xué)古詩詞教學(xué)中的應(yīng)用》，廣州大學(xué)2011年碩士論文。

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