融媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的敘事策略研究

摘要：新媒體的不斷發(fā)展，使社會(huì)大眾獲取信息的方式、習(xí)慣發(fā)生了翻天覆地的改變，人們對(duì)短小精悍、碎片化的信息資源情有獨(dú)鐘。在此背景下，微紀(jì)錄片迅速發(fā)展，該種典型的以用戶生產(chǎn)內(nèi)容為主的傳播方式，使一大批受眾由信息消費(fèi)者轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔⑸a(chǎn)者，推動(dòng)紀(jì)錄片不斷向短小、松散的方向發(fā)展?；诖?，本文首先闡述微紀(jì)錄片的含義及特征，其次分析融媒體下微紀(jì)錄片的主題選擇，最后探討融媒體下微紀(jì)錄片的敘事策略，以期為促進(jìn)微紀(jì)錄片的可持續(xù)發(fā)展提供幫助。

關(guān)鍵詞：融媒體；微紀(jì)錄片；敘事策略

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）12-0096-02

基金項(xiàng)目：本論文為2020年度江蘇省南京市專業(yè)帶頭人高端研修項(xiàng)目“融媒體時(shí)代下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：2020GRGDYX067

近年來(lái)，新媒體巨大的影響力使內(nèi)容營(yíng)銷再次得到人們的關(guān)注，諸如微信、微博、抖音等新型媒介形式的介入使內(nèi)容營(yíng)銷推陳出新，傳播勢(shì)頭十分迅猛。新媒體環(huán)境催生了視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，開(kāi)拓了傳播渠道，激發(fā)了人們生產(chǎn)內(nèi)容的積極性。與此同時(shí)，隨著新媒體技術(shù)發(fā)展創(chuàng)作門(mén)檻的持續(xù)降低，人們自我表達(dá)的需求愈發(fā)強(qiáng)烈，紀(jì)錄片也緊隨時(shí)代前進(jìn)步伐，產(chǎn)生了新的創(chuàng)作樣式——微紀(jì)錄片。融媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片憑借其短小精悍的特征不斷沖擊著人們傳統(tǒng)的審美觀念，并得到了一大批受眾的青睞[1]。加之微紀(jì)錄片具有制作成本低、題材多元化、傳播便捷等一系列優(yōu)勢(shì)，一大批創(chuàng)作者加入微紀(jì)錄片的創(chuàng)作行列。近年來(lái)，微紀(jì)錄片發(fā)展如火如荼，也引起了眾多媒體及電視臺(tái)的廣泛關(guān)注。為推動(dòng)微紀(jì)錄片的可持續(xù)健康發(fā)展，針對(duì)融媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的敘事策略進(jìn)行探索具有十分重要的意義。

一、微紀(jì)錄片的含義及特征

微紀(jì)錄片的含義是相對(duì)于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言的，其強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的繼承、發(fā)展，表現(xiàn)出一系列與“微”有關(guān)的特征。首先，微紀(jì)錄片的“微”是指時(shí)長(zhǎng)的“微”。微紀(jì)錄片短小精悍，通常不超過(guò)10分鐘。其次，微紀(jì)錄片的“微”是指?jìng)鞑シ绞降摹拔ⅰ?。微紀(jì)錄片可通過(guò)基于網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的一系列移動(dòng)客戶端實(shí)現(xiàn)高效便捷傳播，且可在微信、微博等“微”平臺(tái)實(shí)現(xiàn)一鍵評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)、分享。融媒體環(huán)境下，信息的裂變速度提升，微紀(jì)錄片的傳播影響力也逐漸提升。同時(shí)，微紀(jì)錄片的傳播方式、內(nèi)容，相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，也實(shí)現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)變[2]。最后，微紀(jì)錄片的“微”是指制作主體的“微”。傳統(tǒng)紀(jì)錄片主要由專業(yè)團(tuán)隊(duì)制作，融媒體環(huán)境下，越來(lái)越多的普通人開(kāi)始進(jìn)行微紀(jì)錄片創(chuàng)作，創(chuàng)作題材多元化，拍攝設(shè)備簡(jiǎn)單，制作周期短，這使得微紀(jì)錄片受到公眾的廣泛青睞。上述一系列特征賦予了微紀(jì)錄片深厚的內(nèi)涵，不過(guò)需要注意的是，不管紀(jì)錄片如何發(fā)展轉(zhuǎn)變，其強(qiáng)調(diào)真實(shí)的根本特征是不會(huì)變的。融媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片采用各式各樣的表現(xiàn)手法，并基于此，逐漸形成了別具一格的敘事藝術(shù)。

二、融媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的主題選擇

（一）主題內(nèi)容單一化

融媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片想要在有限的時(shí)間內(nèi)連續(xù)表達(dá)多個(gè)不同主題，存在不小的難度。首先，這會(huì)使主題表達(dá)缺乏明確性；其次，多主題的呈現(xiàn)也有違融媒體環(huán)境下受眾碎片化的信息接收習(xí)慣及追求簡(jiǎn)約的審美趣味。所以，融媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片的主題內(nèi)容選擇應(yīng)單一化，也就是在有限的時(shí)間內(nèi)致力于表達(dá)同一主題，展現(xiàn)的主題價(jià)值應(yīng)具有清晰明確的指向性。例如，央視新聞新媒體在2017年推出的系列微紀(jì)錄片《初心》，每集時(shí)長(zhǎng)6～7分鐘，作為央視在時(shí)政紀(jì)錄片領(lǐng)域的一大創(chuàng)新，其對(duì)“執(zhí)政理念”這一廣博題材進(jìn)行了碎片化處理，在制作方式上沒(méi)有設(shè)置畫(huà)外音解說(shuō)，全程由習(xí)近平總書(shū)記本人親述或者歷史經(jīng)歷者口述，一集專注于表達(dá)一個(gè)主題，真實(shí)質(zhì)樸，新穎獨(dú)特[3]。梁家河篇主要介紹了習(xí)近平總書(shū)記在梁家河村插隊(duì)的經(jīng)歷，并表達(dá)了習(xí)近平總書(shū)記“從群眾中來(lái)”這一核心理念。又如，微紀(jì)錄片《十年一畫(huà)》講述了一位商人從小懷揣繪畫(huà)夢(mèng)想，從42歲開(kāi)始閉關(guān)10年，最終創(chuàng)作出了令人驚嘆的作品，以此展現(xiàn)了該片主人公不忘初心、保持自我的價(jià)值觀念。

（二）符合當(dāng)代審美

融媒體環(huán)境下，各大媒體受眾以年輕群體為主，這決定了微紀(jì)錄片的很大一部分受眾為年輕人。因而在微紀(jì)錄片主題內(nèi)容的選擇上，應(yīng)注重考慮年輕受眾的審美需求。不同年齡階段的群體擁有不同的審美趣味，作為一個(gè)特殊的群體，年輕人的審美趣味更多反映在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重塑上。當(dāng)代社會(huì)不斷向多元化方向發(fā)展，加之生活節(jié)奏的不斷加快，大部分年輕人表現(xiàn)出焦慮、缺乏歸屬感的問(wèn)題，他們期望通過(guò)微紀(jì)錄片獲得精神層面的滿足，憑借樂(lè)觀向上的處事態(tài)度消除自身的不良情緒，或擺脫當(dāng)下的模式，展現(xiàn)對(duì)社會(huì)的看法，轉(zhuǎn)變趨于模糊、空虛的心理狀態(tài)。以央視2018年推出的20集系列微紀(jì)錄片《太陽(yáng)照耀》為例，該紀(jì)錄片講述了各式各樣朝氣蓬勃、正能量的故事，主人公有探索無(wú)人區(qū)的探險(xiǎn)者、征服險(xiǎn)峰的攀登者以及穿梭于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的舞蹈者等等，展現(xiàn)了一群普通人的信仰、夢(mèng)想，并表達(dá)了他們對(duì)生活、對(duì)西藏的熱愛(ài)。這一主題選擇貼近年輕受眾的心理，且通過(guò)畫(huà)面與故事贏得了年輕群體的內(nèi)心共鳴，并激發(fā)了他們對(duì)樂(lè)觀向上的生活態(tài)度的認(rèn)同。

三、融媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的敘事策略

（一）選材以小見(jiàn)大

融媒體環(huán)境下，由于人們的生活方式、經(jīng)濟(jì)水平、文化程度各不相同，不同受眾群體對(duì)微紀(jì)錄片有不同的情感需求及價(jià)值訴求，由此推動(dòng)了微紀(jì)錄片題材選擇的多元化發(fā)展。隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，視頻拍攝設(shè)備變得越來(lái)越先進(jìn)、便攜，除了專業(yè)的微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)，每個(gè)人都可以加入微紀(jì)錄片創(chuàng)作的行列。通過(guò)應(yīng)用各種便捷的移動(dòng)終端，人們可對(duì)日常生活中各種喜聞樂(lè)見(jiàn)的事物進(jìn)行記錄。創(chuàng)作者的多元化及受眾需求的多元化，進(jìn)一步推動(dòng)了微紀(jì)錄片題材的多元化發(fā)展。近年來(lái)，除了以央視為代表創(chuàng)作的一系列歷史人文類微紀(jì)錄片，其他大大小小的媒體紛紛創(chuàng)作推出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)類、自然風(fēng)光類等類型的微紀(jì)錄片。值得一提的是，在互聯(lián)網(wǎng)浪潮中可切實(shí)贏得受眾青睞與認(rèn)同的往往是那些拍攝新穎奇特、有社會(huì)意義及文化價(jià)值的多元題材的微紀(jì)錄片[4]。結(jié)合微紀(jì)錄片內(nèi)涵特征而言，宏大的敘事難以契合其內(nèi)涵特征，也難以滿足社會(huì)大眾如今碎片化的信息接收習(xí)慣。因而，微紀(jì)錄片創(chuàng)作人員在選擇紀(jì)錄片題材的過(guò)程中，應(yīng)革新傳統(tǒng)理念，盡可能做到以小見(jiàn)大，提升對(duì)普通公眾的關(guān)注度，選擇可贏得受眾價(jià)值認(rèn)同的題材。

（二）進(jìn)行對(duì)等交流

融媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)媒體自上而下的信息灌輸已難以充分滿足人們的信息接收需求。因此，微紀(jì)錄片敘事應(yīng)注重對(duì)等交流，與受眾建立和諧對(duì)等的關(guān)系。如央視2018年推出的微紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，就用了與廣大受眾平等的姿態(tài)進(jìn)行敘事。首先，采用雙視角敘事模式。如在介紹戰(zhàn)國(guó)文物“鷹頂金冠飾”時(shí)，摒棄了傳統(tǒng)紀(jì)錄片用單一視角進(jìn)行敘事的形式，采用漢人和匈奴人雙重視角的形式進(jìn)行創(chuàng)新敘事，以此有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片單向灌輸?shù)牟蛔?。一方面，可以讓受眾從不同角度去認(rèn)識(shí)歷史；另一方面，可以讓受眾在審視歷史時(shí)獲得一定的話語(yǔ)權(quán)。其次，在視聽(tīng)呈現(xiàn)上迎合受眾的審美?！度绻麌?guó)寶會(huì)說(shuō)話》十分追求簡(jiǎn)潔明了的敘事呈現(xiàn)。如在介紹“戰(zhàn)國(guó)嵌錯(cuò)宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋銅壺”時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作人員提取了戰(zhàn)紋銅壺中的銘文，并將其設(shè)計(jì)成各式各樣的動(dòng)畫(huà)形象呈現(xiàn)給觀眾，顯著提升了紀(jì)錄片的視覺(jué)觀感。同時(shí)，該微紀(jì)錄片還結(jié)合主題，采用了當(dāng)下年輕群體喜聞樂(lè)見(jiàn)的設(shè)計(jì)元素，如網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、動(dòng)感音樂(lè)、具有科技感的線條等等，給人眼前一亮的感覺(jué)。再次，注重故事的設(shè)計(jì)。如何實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的故事性是一項(xiàng)重要的課題?！度绻麌?guó)寶會(huì)說(shuō)話》的故事性設(shè)計(jì)十分優(yōu)秀，每件文物都會(huì)講述一個(gè)故事，以此建立起與受眾的密切交互。如在介紹“人頭壺”時(shí)，通過(guò)對(duì)文物外形的描繪及其意義的聯(lián)想，為受眾描繪了一幅生命孕育的畫(huà)面，令人感嘆生命的偉大?！度绻麌?guó)寶會(huì)說(shuō)話》頗具設(shè)計(jì)感的故事，賦予了紀(jì)錄片深厚的內(nèi)涵，提升了紀(jì)錄片的黏合度，有利于與受眾開(kāi)展高效的對(duì)等交流。

（三）注重細(xì)節(jié)敘事

在影視作品中，細(xì)節(jié)在推進(jìn)敘事、烘托氣氛等方面具有至關(guān)重要的作用。微紀(jì)錄片因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)受限，再加上敘事碎片化，難以保持受眾的專注度，所以在敘事過(guò)程中應(yīng)注重進(jìn)行細(xì)節(jié)敘事，以此提升受眾對(duì)微紀(jì)錄片視聽(tīng)表達(dá)的關(guān)注度。盡管微紀(jì)錄片不及傳統(tǒng)紀(jì)錄片一般宏大、厚重，但是通過(guò)一系列細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，同樣可實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)生活豐富且深刻的展示[5]。如獲得第二屆“光影紀(jì)年”中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)作家微紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《插旗》，雖然只有4分鐘，但通過(guò)大量的特寫(xiě)鏡頭及全景鏡頭，營(yíng)造出了悲傷肅穆的氣氛，給人以身臨其境的感覺(jué)，頗具感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在融媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片不論是其產(chǎn)生背景，還是創(chuàng)作環(huán)境都有別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。與此同時(shí)，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展及受眾身份的轉(zhuǎn)變，為微紀(jì)錄片敘事策略的創(chuàng)新創(chuàng)造了良好的契機(jī)。因而，微紀(jì)錄片創(chuàng)作人員應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，明確微紀(jì)錄片的內(nèi)涵特征，遵循融媒體下微紀(jì)錄片的主題選擇原則，從選材以小見(jiàn)大、進(jìn)行對(duì)等交流、注重細(xì)節(jié)敘事等敘事策略著手，實(shí)現(xiàn)對(duì)一個(gè)個(gè)平凡小故事的生動(dòng)講述，積極促進(jìn)微紀(jì)錄片的可持續(xù)健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 范銀紅.融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片創(chuàng)作特性之變化[J].視聽(tīng)，2019（03）：49-50.

[2] 羅華.融媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片敘事策略的演變與創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2020，09（10）：153-154.

[3] 郭蔚.融媒體背景下微紀(jì)錄片敘事策略探究[J].中國(guó)報(bào)業(yè)，2019，16（24）：135-136.

[4] 游永南.融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作語(yǔ)境與特征[J].西部廣播電視，2019， 04（07）：108-109.

[5] 德吉央宗，次仁央宗.融媒體時(shí)代新媒體新聞敘事策略的創(chuàng)新路徑[J].科技傳播，2020，12（03）：123-124.

作者簡(jiǎn)介：張偉強(qiáng)（1983—），男，山東壽光人，本科，副教授，研究方向：電影電視。