產業(yè)融合背景下區(qū)域樂器產業(yè)的演化與創(chuàng)新研究

韓飛雪

摘要：樂器產業(yè)具有音樂產業(yè)和制造業(yè)的雙重特性。我國樂器產業(yè)在持續(xù)發(fā)展的同時也面臨著創(chuàng)新能力薄弱、產業(yè)結構不合理、文化附加值較低等問題。本文從產業(yè)融合的視角出發(fā)，在明確樂器產業(yè)發(fā)展定位的基礎上，探討在跨界融合趨勢下，樂器產業(yè)突破自身產業(yè)邊界與相關產業(yè)融合發(fā)展的現象，并進一步探究樂器產業(yè)的重組融合、交叉融合、延伸融合三種模式的內在機理，分析樂器產業(yè)融合帶來的影響與作用，以期為樂器產業(yè)未來發(fā)展帶來有益的思考與探索。

關鍵字：樂器產業(yè)? 產業(yè)融合 區(qū)域文化 音樂產業(yè)

一、樂器產業(yè)的發(fā)展定位

樂器產業(yè)是音樂產業(yè)的重要組成部分，同時也屬于輕工制造業(yè)。因此，樂器產業(yè)既有音樂文化領域的產業(yè)特色又具有中國制造業(yè)的生產優(yōu)勢。當前學界與業(yè)界的一些研究普遍的肯定了樂器產業(yè)在音樂產業(yè)中的地位，也在音樂產業(yè)的定義與分類中較為明確的指出了音樂產業(yè)與樂器產業(yè)間的關系，例如李方軍認為廣義的音樂產業(yè)的概念是指音樂生產和服務有關的所有行業(yè)，包含了商業(yè)性的音樂經營領域也包含了事業(yè)性的音樂服務領域，主要領域包括音樂唱片業(yè)、數字音樂業(yè)、音樂表演業(yè)、音樂教育業(yè)、音樂娛樂業(yè)、音樂印刷業(yè)、以及樂器制造業(yè)等等。在中國傳媒大學發(fā)布的《2019中國音樂產業(yè)發(fā)展報告》中，將音樂產業(yè)及相關細分行業(yè)分為核心層：音樂圖書與音像、音樂演出、音樂版權經濟與管理、數字音樂;關聯層：樂器、音樂教育培訓、專業(yè)音響;拓展層：卡啦OK、廣播電視音樂、影視游戲動漫音樂。可見，樂器產業(yè)在音樂產業(yè)中起著一定的支撐作用，是音樂產業(yè)中諸多子產業(yè)的發(fā)展基礎。

從我國樂器產業(yè)的發(fā)展情況看，自改革開放初期，我國制造業(yè)飛速發(fā)展，樂器產業(yè)也逐漸開始在國際上嶄露頭角。由于我國具有人口紅利較大、勞動力成本較低、生產資源較為豐富、供應鏈較為全面等優(yōu)勢，我國樂器行業(yè)的生產和利潤長期保持增長態(tài)勢，并且在國際上也保持著一定的市場占有率。據相關數據顯示，2018年，我國樂器行業(yè)累計完成主營業(yè)務收入高達391.45億元，同比增長達到4.40%。其中，累計主營業(yè)務收入利潤率為6.89%，高于同期全國輕工行業(yè) 6.56%的平均水平。此外，2018年，樂器行業(yè)累計進出口總額為21.18億美元，其中包含出口額16.30億美元，累計進口額達到4.88億美元，持續(xù)保持貿易順差優(yōu)勢。

然而，當前我國樂器產業(yè)也面臨著一些問題。根據《Music Trade》雜志發(fā)布的2018年樂器行業(yè)全球排名，中國僅次于美國，成為全球第二大樂器市場，占全球市場份額達到10.8%。但從2018年樂器行業(yè)生產廠商的排名來看，前20名內僅包含5家企業(yè)，即香港金山工業(yè)、柏斯琴行、臺灣功學社、廣州珠江鋼琴和龍健集團，這與我國樂器產業(yè)在國際市場占有率明顯不符。國際品牌缺失背后所隱藏的是我國樂器產業(yè)以及整個制造業(yè)的問題，創(chuàng)新能力薄弱、產業(yè)結構不合理、文化附加值較低、市場競爭逐漸激烈等因素都制約著樂器產業(yè)的發(fā)展。從微笑曲線上看，我國樂器產業(yè)長期以生產制造為主，附加值偏低，處于獲利低位。如何助推我國樂器產業(yè)轉型升級，助力樂器產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展是目前亟待解決的問題。

因此，本文借鑒產業(yè)融合相關理論，在明確樂器產業(yè)發(fā)展定位的基礎上，探討跨界融合趨勢下，樂器產業(yè)突破自身產業(yè)邊界與相關產業(yè)融合發(fā)展的現象及趨勢，并進一步探究樂器產業(yè)內部重組融合，以及樂器產業(yè)與相關產業(yè)之間的交叉融合與延伸融合三種產業(yè)融合模式的內在機理，分析樂器產業(yè)融合帶來的影響與作用，以期為中國樂器產業(yè)的未來發(fā)展帶來有益的思考與探索。

二、產業(yè)融合相關理論基礎

產業(yè)融合一直以來都是學界與業(yè)界關注的熱點問題。對于產業(yè)融合論述最早可以追溯到20世紀70年代，Rosenberg引入了“技術融合”的概念來描述19世紀美國機械設備產業(yè)的演進。之后，一些學者從技術融合角度對產業(yè)融合進行了定義與討論。

Greenstein和Khanna以數字融合的角度切入，提出產業(yè)融合是指：為了適應產業(yè)規(guī)模的增長而發(fā)生的產業(yè)邊界的收縮或消失的現象。此外，一些學者從產業(yè)組織結構以及產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的角度來界定產業(yè)融合的概念。例如Lind認為產業(yè)融合是分離的市場間的匯合與合并，也是跨市場和產業(yè)邊界進入壁壘的消除。胡金星從系統(tǒng)視角定義產業(yè)融合為在開放產業(yè)系統(tǒng)下，產業(yè)構成各要素之間的相互競爭、協助、共同演進，從而形成的新興產業(yè)的過程。厲無畏認為產業(yè)融合是由不同產業(yè)或同一產業(yè)內的不同行業(yè)之間相互滲透與相互交叉，逐步形成新產業(yè)的動態(tài)發(fā)展過程。

當前關于音樂產業(yè)融合的研究數量相對較少，主要是針對音樂與某個具體產業(yè)門類融合的研究。John Fangjun Li分析了中國數字音樂產業(yè)的發(fā)展與產業(yè)融合。伊麗媛梳理了音樂產業(yè)的發(fā)展歷程并指出了未來音樂產業(yè)融合會更加緊密。孫夢青提出了音樂產業(yè)的“文旅化”，意指音樂產業(yè)與文化旅游的融合，例如通過音樂節(jié)、音樂考古、音樂溯源等方式將音樂產業(yè)滲透到文旅項目中去。劉翠翠探討了新常態(tài)下音樂產業(yè)與旅游產業(yè)融合的價值、意義與途徑。在樂器產業(yè)融合的相關研究中，學者們更加側重案例的分析，劉棟以周窩音樂小鎮(zhèn)為例，從產業(yè)融合的角度，分析了鄉(xiāng)鎮(zhèn)區(qū)域文化與當地旅游資源融合的途徑、作用和意義。呂飛分析了揚州琴箏產業(yè)區(qū)的發(fā)展現狀和問題，得出了產業(yè)聯動視角下的揚州琴箏產業(yè)區(qū)升級的操作建議。

總體而言，學界對于音樂產業(yè)融合，尤其對樂器產業(yè)與相關產業(yè)融合的相關研究較為缺乏。因此，本文試圖在前人研究的基礎上，借鑒產業(yè)融合理論，系統(tǒng)梳理樂器產業(yè)融合發(fā)展的現象，分析并總結出樂器產業(yè)融合的模式及特點，希望能進一步豐富和完善我國樂器產業(yè)融合研究的理論體系。

三、樂器產業(yè)融合發(fā)展的模式分析

從產業(yè)價值鏈視角看，產業(yè)融合的過程是產業(yè)價值鏈的分解與重構。具體來說，在政策環(huán)境、技術發(fā)展、市場需求等作用的推動下，產業(yè)價值鏈中具有“融合點”的價值環(huán)節(jié)尋求與原產業(yè)價值鏈的分解，成為相對獨立的“價值活動單元”。通過相關技術、資源、業(yè)務和市場融合等多種路徑，具有“融合點”的價值活動單元能夠進行截取與重構，將會形成新的融合業(yè)態(tài)價值鏈。

隨著樂器產業(yè)的發(fā)展，其產業(yè)結構更加完善，專業(yè)化分工更為明確。無論是樂器的生產、宣傳、銷售還是相關服務，這些價值活動環(huán)節(jié)在融合條件推動下，具有“融合點”的價值活動單元凸顯出來，并與相關產業(yè)融合，形成共同的價值融合點。樂器產業(yè)既屬于音樂產業(yè)，又具有制造業(yè)的屬性，因此，在產業(yè)發(fā)展上具有一定的特殊性。當前樂器產業(yè)融合主要體現在三個方面：樂器產業(yè)上下游間的重組融合;樂器產業(yè)與音樂產業(yè)子產業(yè)間的交叉融合;以及樂器產業(yè)與文化產業(yè)、旅游產業(yè)的延伸融合。這三種融合模式都為樂器產業(yè)拓寬了傳統(tǒng)的產業(yè)邊界并帶來了更多發(fā)展的可能。

（一）樂器產業(yè)的重組融合

與傳統(tǒng)產業(yè)融合中重組融合的概念不同，樂器產業(yè)內部的重組融合，主要體現在樂器產業(yè)上下游各個環(huán)節(jié)、各個主體之間的系統(tǒng)化，生產的規(guī)?；?，資源配置的合理化，并形成產業(yè)集群產生一定的規(guī)模經濟。產業(yè)集群是由一些類似的、相關的或互補的企業(yè)在特定的地理邊界內集中，并與區(qū)域內研究機構、學校、中介機構、相關組織、服務機構、政府等主體形成網絡，通過多種渠道、積極進行商業(yè)交易、信息交流與對話。通過樂器產業(yè)上下游間的重組融合，能夠使樂器產業(yè)各主體互相之間獲得創(chuàng)新及互補性技術，降低交易成本、提升生產效率、克服銷售壁壘、產生協同經濟。

在樂器產業(yè)鏈的相關活動環(huán)節(jié)上，主要包括了原材料供應、樂器及配件的生產、宣傳、銷售等等。在參與主體上，以樂器企業(yè)為核心，將樂器產業(yè)鏈中的原材料供應商、地方政府、地方居民、行業(yè)協會進行有機整合。其中，各主體間的協同創(chuàng)新，地方政府的政策支持、行業(yè)協會的實施保障以及地方居民的高度配合對區(qū)域樂器產業(yè)的發(fā)展有著直接或間接的推動作用（如圖1）。

以“全國民族樂器之鄉(xiāng)”河南省蘭考縣固陽鎮(zhèn)為例，其特色樂器產業(yè)發(fā)展，首先是基于地方資源的合理運用。當地盛產泡桐，而泡桐正是制作樂器音板的優(yōu)質材料。隨著泡桐加工業(yè)的成熟，固陽鎮(zhèn)的民族樂器產業(yè)開始興起并發(fā)展起來。其次，固陽鎮(zhèn)的樂器企業(yè)作為最重要的市場主體，利用當地泡桐資源，積極開拓創(chuàng)新，引進先進技術。固陽樂器廠（現開封中原民族樂器有限公司）在建廠初期就開始聘請上海民族樂器廠的退休技師指導生產。此外，固陽樂器廠積極研發(fā)新產品，將文琴音箱造型由圓形變?yōu)榘朔叫?，音色更加洪亮，改良后的文琴也受到大眾的喜愛。第三，樂器企業(yè)的發(fā)展得益于當地居民的參與與配合，截止到2017年5月，固陽鎮(zhèn)共有樂器加工制造和相關配套企業(yè)106家，擁有約10%的當地適齡勞動人口加入并從事樂器生產經營活動。第四，由固陽鎮(zhèn)成立的民族樂器行業(yè)協會為樂器產業(yè)的發(fā)展搭建了企業(yè)間資源共享、團結協作的平臺，也在一定程度上規(guī)范了樂器企業(yè)的經營行為。最后，地方政府在固陽鎮(zhèn)樂器產業(yè)過程中起著重要的作用，例如補貼農民種植泡桐，制定泡桐發(fā)展規(guī)劃，一定程度上保障了樂器制作原材料的持續(xù)供給。當地政府還在固陽鎮(zhèn)規(guī)劃設計了民族樂器產業(yè)集聚區(qū)、中國民族樂器博覽中心，同時，中國蘭考縣樂器產業(yè)園項目也將在固陽鎮(zhèn)開工建設，預估總投資將超過6.7億元，項目總占地面積達到126.01萬平方米，包括產業(yè)中心、研發(fā)創(chuàng)意中心、小鎮(zhèn)客廳、音樂綠道等部分?？梢姡诟鱾€主體的共同作用下，固陽鎮(zhèn)樂器產業(yè)鏈條漸趨完善，產業(yè)結構更加合理，當地也通過建設具有特色的樂器產業(yè)逐漸形成具有區(qū)域性行業(yè)規(guī)模效應的專業(yè)村鎮(zhèn)。

注釋：

本文獲“2020國民音樂教育大會‘萬葉杯’論文（教案）征集評選活動”高校在職教師與研究者組一等獎。

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