化疫情之“?！睘榘l(fā)展之“機(jī)”

周玲

摘要：琉森音樂(lè)節(jié)的出現(xiàn)為當(dāng)時(shí)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代中飽受風(fēng)霜，在風(fēng)雨漂泊中人們帶來(lái)了心靈的一絲慰藉。戰(zhàn)時(shí)的琉森音樂(lè)節(jié)成為了歐洲音樂(lè)界向外傳遞樂(lè)觀信號(hào)的“燈塔”，在疫情之下，琉森音樂(lè)節(jié)通過(guò)對(duì)主題、節(jié)目?jī)?nèi)容的不同設(shè)計(jì)依然向大眾傳遞著希望與光明。

琉森音樂(lè)節(jié)做作為歐洲三大古典音樂(lè)節(jié)之一，1938年由指揮巨匠托斯卡尼尼創(chuàng)立，并且在之后經(jīng)過(guò)富特文格勒、庫(kù)貝利克、卡拉揚(yáng)阿巴多等大師的垂青和鍛造，成為了世界古典樂(lè)迷們每年翹首以盼的音樂(lè)盛會(huì)，這個(gè)在動(dòng)蕩年代開(kāi)啟的音樂(lè)傳奇使琉森開(kāi)始創(chuàng)造屬于這座小城藝術(shù)發(fā)展的光輝歲月。

一、危機(jī)之下，琉森音樂(lè)節(jié)回歸的主要原因

琉森音樂(lè)節(jié)能順利回歸的原因主要來(lái)自于以下四個(gè)方面的原因：

1.音樂(lè)節(jié)對(duì)于城市建設(shè)起著重要的作用。琉森音樂(lè)節(jié)是世界上最活躍、最具有影響力的音樂(lè)節(jié)之一。音樂(lè)節(jié)是琉森城市建設(shè)當(dāng)中非常重要的促進(jìn)力量，它不僅帶動(dòng)了周邊文化場(chǎng)所的發(fā)展，通過(guò)提高琉森音樂(lè)節(jié)的知名度，將琉森這座城市品牌化，同時(shí)也帶動(dòng)周邊商業(yè)發(fā)展，舉辦音樂(lè)節(jié)對(duì)于琉森這座城市的影響是巨大的。

2.國(guó)家政策的支持。隨著疫情好轉(zhuǎn)，瑞士發(fā)布了“復(fù)工復(fù)產(chǎn)三步走”計(jì)劃，6月6日起，瑞士的電影院、劇院、動(dòng)物園、公共游泳場(chǎng)所和非義務(wù)教育機(jī)構(gòu)陸續(xù)開(kāi)放。

3.薩爾茲堡藝術(shù)節(jié)宣布如期舉辦，為藝術(shù)界注入了信心，激發(fā)了主辦方對(duì)舉辦音樂(lè)節(jié)的渴望。

4.琉森音樂(lè)節(jié)本身較強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。琉森音樂(lè)節(jié)曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)非典、H1NI病毒的帶來(lái)的危機(jī)，但音樂(lè)節(jié)始終堅(jiān)持舉辦。悠久的歷史為疫情下音樂(lè)節(jié)的舉辦提供了一定的受眾基礎(chǔ)。

疫情之“?！憋@而易見(jiàn)則是來(lái)自新冠狀病毒高傳染性帶來(lái)的威脅，這份“危機(jī)”意味著過(guò)去兩年時(shí)間里策劃組織的演出被迫取消，無(wú)法正常呈現(xiàn)，同時(shí)也意味著傳統(tǒng)意義上的演出正面臨著巨大的考驗(yàn)與沖擊。琉森音樂(lè)節(jié)的回歸是可以用“失而復(fù)得”來(lái)形容，負(fù)面影響是無(wú)法避免的，但及時(shí)把握疫情之后音樂(lè)節(jié)發(fā)展的新變化，才能迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)會(huì)。因此，這里的我們提到的發(fā)展之“機(jī)”一方面來(lái)自疫情之下催生出的“無(wú)接觸”、“云演藝”等這些新名詞，它們都可看做前些年“互聯(lián)網(wǎng)”的升級(jí)版，另一方面則是提醒大家抓住疫情過(guò)后藝術(shù)發(fā)展將面臨的新的機(jī)遇，例如傳統(tǒng)演出形式的徹底改變，傳播渠道的變化，更重要的疫情期間大眾觀演方式的轉(zhuǎn)變，這些都將極大的影響著未來(lái)藝術(shù)節(jié)變化發(fā)展。那么琉森音樂(lè)節(jié)在疫情期間舉辦時(shí)是如何轉(zhuǎn)“?！睘椤皺C(jī)”，而在這些方式中是如何體現(xiàn)出哪些新思維的，筆者將從“變”與“不變”的視角進(jìn)行剖析。

二、“不變”——琉森音樂(lè)節(jié)過(guò)往經(jīng)驗(yàn)的沉淀

疫情期間，琉森音樂(lè)節(jié)如今的成功必然離不開(kāi)過(guò)往的沉淀，在它過(guò)去82年的歷史發(fā)展歷程中，也逐漸形成了自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

（一）音樂(lè)節(jié)原本形式豐富，增強(qiáng)核心競(jìng)爭(zhēng)力

琉森音樂(lè)節(jié)是由夏季音樂(lè)節(jié)、復(fù)活節(jié)慶典和鋼琴音樂(lè)節(jié)三個(gè)音樂(lè)節(jié)組成的，這是琉森音樂(lè)節(jié)的一大特點(diǎn)：三節(jié)一體。國(guó)際藝術(shù)節(jié)（或音樂(lè)節(jié)），最核心的競(jìng)爭(zhēng)力是節(jié)目?jī)?nèi)容，其它手段或措施都是圍繞節(jié)目展開(kāi)、并輔助其順利實(shí)現(xiàn)的。處理不好這個(gè)問(wèn)題，則有可能喧賓奪主，甚至變成旁門(mén)左道。一個(gè)城市或者一個(gè)藝術(shù)節(jié)，它的成熟的觀眾和理想的票房，歸根結(jié)底是靠?jī)?yōu)秀的節(jié)目培養(yǎng)出來(lái)的。

（二）拓展國(guó)際新舞臺(tái)，打造國(guó)際化品牌

在疫情期間，盡管無(wú)法線下舉辦，但音樂(lè)節(jié)仍能以過(guò)去高質(zhì)量、高標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)目所打造國(guó)際化的音樂(lè)節(jié)品牌吸引來(lái)自世界各國(guó)的人們線上觀看。琉森音樂(lè)節(jié)在以往通過(guò)國(guó)際巡演、國(guó)際媒體宣傳、藝術(shù)資源數(shù)字化等方式不斷擴(kuò)大自己在世界中的所占比重。在國(guó)際巡演方面，在琉森夏季音樂(lè)節(jié)結(jié)束后，琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)便定期在秋季開(kāi)展巡演，到目前為止已經(jīng)在中國(guó)、紐約、維也納、北京、巴黎、莫斯科等多地進(jìn)行過(guò)巡演，同時(shí)還各國(guó)的媒體一直保持著緊密的聯(lián)系。除此之外，“Connected”是琉森音樂(lè)節(jié)全年提供的一個(gè)數(shù)字服務(wù)的平臺(tái)，里面包括了直播、藝術(shù)家訪談和背景報(bào)道，從而滿足了大眾多樣化的需求，提高觀眾音樂(lè)會(huì)的體驗(yàn)。這種數(shù)字化資源的利用就很好的為今年疫情的線上演出打上良好的基礎(chǔ)。

三、“變”——疫情改變了琉森音樂(lè)節(jié)

（一）主題的突破與創(chuàng)新

每一年的琉森音樂(lè)節(jié)都有一個(gè)特定的主題，主題也會(huì)根據(jù)時(shí)下熱點(diǎn)進(jìn)行探討，如2016年的主題“首席女主角”，探討女性在音樂(lè)生活中的角色;2018年的主題“童年”，以兒童或作曲家回憶童年的作品為特色等等每年不一樣的主題為音樂(lè)節(jié)帶來(lái)別樣的趣味性，包括今年的主題由“歡愉”重新規(guī)劃成“LIFE IS LIVE”。一個(gè)音樂(lè)節(jié)的策劃有主題是很重要的，因?yàn)橹黝}會(huì)決定演出節(jié)目，而演出節(jié)目則是音樂(lè)節(jié)的靈魂。主題性的節(jié)目常常深受傳媒與觀眾的歡迎，是因?yàn)榭梢蕴峁┮粋€(gè)大家共同關(guān)注的重心，一個(gè)節(jié)目有了主題特色，才對(duì)它的目標(biāo)市場(chǎng)具備“吸引力”。

（二）新主題下的節(jié)目設(shè)計(jì)

在節(jié)目宣傳播出的形式方面，為了提高對(duì)8月份現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的預(yù)期，自6月中旬以來(lái)，通過(guò)琉森音樂(lè)節(jié)網(wǎng)站上的新平臺(tái)“Connected”提供了各種在線格式，并在琉森音樂(lè)節(jié)正式開(kāi)始的這段時(shí)間持續(xù)推出線上產(chǎn)品。琉森音樂(lè)節(jié)在線上建立了兒童互動(dòng)項(xiàng)目;音樂(lè)家們通過(guò)Zoom視頻平臺(tái)見(jiàn)面，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)交流;在“我們是琉森音樂(lè)節(jié)”系列博客中，音樂(lè)會(huì)觀眾、藝術(shù)家和合作伙伴回憶他們?cè)谝魳?lè)節(jié)中經(jīng)歷的感受和想法。

在演出節(jié)目的內(nèi)容正值貝多芬誕辰250周年，琉森音樂(lè)節(jié)也將借這次演出機(jī)會(huì)致敬這位偉大的作曲家。在演出的前兩天，琉森音樂(lè)節(jié)為久違的聽(tīng)眾們獻(xiàn)上連續(xù)兩晚的“貝多芬之夜”琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)會(huì)以35位演奏家的陣容登場(chǎng)，完全復(fù)刻貝多芬生前的做法。在節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)計(jì)上，選取了貝多芬表現(xiàn)對(duì)命運(yùn)抗?fàn)幍慕豁懬?，不僅致敬了貝多芬這一英雄人物，同時(shí)也代表了人類終能戰(zhàn)勝疫情的希望。

四、總結(jié)

在疫情期間的險(xiǎn)峻時(shí)期，有多少藝術(shù)機(jī)構(gòu)迫于種種壓力放棄了自己的事業(yè)，而琉森音樂(lè)節(jié)卻選擇再次迎風(fēng)破浪，已全球性的戰(zhàn)略發(fā)展眼光，選擇在這個(gè)危難的時(shí)機(jī)依舊展開(kāi)，是源于自己對(duì)藝術(shù)事業(yè)的堅(jiān)持。就像琉森音樂(lè)節(jié)的愿景那樣“我們不僅以琉森為家，更以世界為家。藝術(shù)是我們搭建人與人之間聯(lián)系橋梁的一種方式。”正因如此，才要堅(jiān)持在疫情期間舉辦，滿足大家在疫情期間的藝術(shù)需求。借助藝術(shù)的力量，重振人心，感受藝術(shù)的魅力和力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]琉森音樂(lè)節(jié)官網(wǎng)：https：//www.lucernefestival.ch/en/

[2]廖婉毓，《琉森音樂(lè)節(jié)的介紹、分析與思考》，《音樂(lè)傳播》2015年01期。

[3]張蓓荔，《國(guó)際藝術(shù)節(jié)定位與城市特色研究》，《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年03期。

[4]論璐璐，張萌，《琉森音樂(lè)節(jié)在城市當(dāng)中的發(fā)展及貢獻(xiàn)》，《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年03期。

（天津音樂(lè)學(xué)院）