肖邦升F大調(diào)夜曲op15no2的演奏技巧與藝術(shù)風(fēng)格探究

【摘要】肖邦的夜曲，是其廣受歡迎的代表作，而升F大調(diào)夜曲則是夜曲當(dāng)中在藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧上最具有代表性的作品。升F大調(diào)夜曲 op15no2，是本文重點(diǎn)探討的重點(diǎn)，即升F大調(diào)夜曲作品15號(hào)的第2首，本文主要分析作品的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)以及演奏技巧要點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】肖邦;升F大調(diào)夜曲;演奏技巧;藝術(shù)風(fēng)格

升F大調(diào)夜曲op15no2是肖邦夜曲當(dāng)中具有代表性的一首，其浪漫主義色彩使得夜晚的靜謐柔和氛圍得到了充分體現(xiàn)，本文將對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)以及演奏的技法要點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，一探夜曲的魅力。

一、肖邦升F大調(diào)夜曲op15 no2藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

浪漫主義在音樂(lè)領(lǐng)域的展開(kāi)相對(duì)于文學(xué)領(lǐng)域較晚，且在思想內(nèi)涵上不同于文學(xué)領(lǐng)域的浪漫主義。文學(xué)領(lǐng)域的浪漫主義，追求個(gè)體的情感釋放與天性解放，反對(duì)創(chuàng)作形式的局限，而音樂(lè)領(lǐng)域的浪漫主義音樂(lè)則重視個(gè)體的自我表現(xiàn)，重視充滿(mǎn)詩(shī)意的藝術(shù)加工，意在用夸張的、感性的表達(dá)方式去放大情感。可見(jiàn)音樂(lè)領(lǐng)域的浪漫主義要更加追求情感的再放。這樣的理念，在肖邦的《升F大調(diào)夜曲》中也得到了體現(xiàn)。通過(guò)柔和的曲調(diào)表達(dá)，黑夜的靜謐、恬淡氣息滲透內(nèi)心。曲中的花音裝飾，更是錦上添花的一筆，讓曲調(diào)更加宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。歌曲第一段，所闡述的是甜蜜的回憶，柔和而甜蜜。中段則加入了不安的情緒，但是依然基于溫暖的基調(diào)去表達(dá)，朦朧而不失溫暖。曲中對(duì)于修飾手法的應(yīng)用，對(duì)于修飾旋律的“加花”技法應(yīng)用，以及錯(cuò)位等復(fù)雜節(jié)奏處理技巧的應(yīng)用，使得整首曲子的旋律順暢延展開(kāi)來(lái)。復(fù)雜婉轉(zhuǎn)的旋律，能夠襯托出花腔色彩，體現(xiàn)樂(lè)曲中豐富的情感，展現(xiàn)內(nèi)在的力量[1]。

二、肖邦升F大調(diào)夜曲op15 no2演奏技巧

該曲的開(kāi)頭，首先進(jìn)入了悠遠(yuǎn)、靜謐的主題節(jié)奏，如同夜幕當(dāng)中從遠(yuǎn)處幽幽傳來(lái)的歌聲。歌曲第一部分，該曲的主調(diào)為升F大調(diào)，A樂(lè)段為第一到第十六小節(jié)，演奏過(guò)程中，需要基于單一調(diào)性、收攏性的原則去處理復(fù)樂(lè)段。通過(guò)結(jié)合運(yùn)用顫音與三、五、七連音，加之八分、十六分、三十二分音符的錯(cuò)落，能夠讓旋律更加豐富，同時(shí)傳達(dá)出幾分憂(yōu)郁的情感。演奏過(guò)程中，要利用低音部的分解和弦技巧去營(yíng)造靜謐悠遠(yuǎn)的氛圍，搭配高音部的旋律起伏，能夠讓旋律的層次更豐富，使人感受到如同沐浴月光下的美意境。第一樂(lè)句包含兩個(gè)重復(fù)樂(lè)節(jié)，演奏時(shí)，定調(diào)要用主屬和弦交替的方式處理。第二樂(lè)句的演奏重點(diǎn)在于變奏，需要基于第一樂(lè)句，利用移位的方式去做變奏處理，這一段的曲調(diào)相對(duì)第一樂(lè)句要上行兩度。演奏時(shí)要做好離調(diào)處理，首先要向升C大調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，后續(xù)的拓展，則要基于 DDⅦ7- D調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。第二樂(lè)句復(fù)樂(lè)段的后半部分要插入裝飾性的花腔變奏，終止式要使用開(kāi)放性的終止式，這樣能夠?qū)⒅黝}旋律更好融入到變奏當(dāng)中。第三樂(lè)句的開(kāi)頭同第一樂(lè)句，收尾技巧則不同。需要以主和弦收攏。第四樂(lè)句終止于本曲的主調(diào)，即升F調(diào)[2]。

第十七到二十四小節(jié)為轉(zhuǎn)調(diào)的開(kāi)放樂(lè)段，是第一部分的B樂(lè)段。這一段的處理方式為移位方法，主要基于十七到十八小節(jié)進(jìn)行處理。在切入主題后，要做兩次移位變奏。這一樂(lè)段并無(wú)十分明確的的調(diào)性定位，升f小調(diào)的屬和弦之后，要通過(guò)下行方式切入屬和弦。在處理和聲時(shí)，必須要關(guān)注低音半音線(xiàn)，屬和弦開(kāi)放要使用升d小調(diào)。這樣的演奏技法，能夠讓作品的情感更有層次，不斷推進(jìn)，愈發(fā)豐富。通過(guò)演奏的推進(jìn)，聽(tīng)眾能夠感受到黑夜所帶來(lái)的落寞之情，正從旋律中滲透出來(lái)。

第二十五到四十八小節(jié)為三聲中部，這一段是新音樂(lè)主題的切入，是轉(zhuǎn)調(diào)復(fù)樂(lè)段，氛圍與第一部分截然不同。這一段的氛圍是帶有緊迫感的。在這一段，附點(diǎn)節(jié)奏滲透在高音部的演奏的全過(guò)程，切分節(jié)奏貫穿低音部的織體，這樣的技巧應(yīng)用，能夠凸顯使得這一段的節(jié)奏特點(diǎn)，形成與第一部分的節(jié)奏對(duì)比。和聲演奏的節(jié)奏加快，并且更加寬疏。中音聲部的特色是更加華美且柔和，演奏時(shí)要重視對(duì)使五連音的技巧應(yīng)用，使用半音量進(jìn)行柔和的表現(xiàn)。該段的調(diào)性不是固定的，而是游移的，經(jīng)歌曲的主調(diào)到A大調(diào)，再到升f小調(diào)，最終開(kāi)放。這一段的前兩個(gè)平行樂(lè)句的上方聲部包含了隱伏聲部，疊加聲部由每小節(jié)的高音部與中音部構(gòu)成，疊加聲部貫穿在主旋律中，跨度為八度。下聲部的演奏主要基于主調(diào)屬七和弦去處理，并且要做好轉(zhuǎn)調(diào)處理，要在后兩個(gè)樂(lè)句把調(diào)性轉(zhuǎn)入 A大調(diào)屬七和弦。而后要持續(xù)六小節(jié)演奏低音部，要將屬七和弦融入主旋律，轉(zhuǎn)入升f小調(diào)在第三十九小節(jié)。為了代替連接段，要對(duì)樂(lè)句進(jìn)行擴(kuò)展處理，從四十一小節(jié)開(kāi)始，要把四個(gè)小節(jié)擴(kuò)成十二個(gè)小節(jié)，為了做好再現(xiàn)部作屬準(zhǔn)備，要在再現(xiàn)部的主調(diào)屬和弦開(kāi)放。曲目的最后部分與第一部分 A樂(lè)段是相關(guān)聯(lián)的，是基于A(yíng)樂(lè)段進(jìn)行縮減與再現(xiàn)處理的樂(lè)段，并且要使用裝飾性的花腔變奏，進(jìn)而豐富歌曲的旋律，最終要在第五十六小節(jié)處擴(kuò)展，在五十八小節(jié)完成收攏。并且在第五小節(jié)用擴(kuò)展替代尾聲，以確保整曲的結(jié)束更加緩和[3]。

結(jié)語(yǔ)：

夜曲是肖邦的代表性抒情作品，而肖邦升F大調(diào)夜曲op15 no2則是夜曲中被大眾認(rèn)為最為優(yōu)美的一首曲目。其藝術(shù)風(fēng)格特色與演奏技巧，是這首目曲目的魅力所在。因此上文對(duì)于該曲目的風(fēng)格特色與技巧要點(diǎn)進(jìn)行了論述，進(jìn)一步探索這首曲目的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟凡淇，黃詩(shī)雨.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧分析[J].黃河之聲，2020（02）：59-60.

[2]魏安石.淺析肖邦夜曲的藝術(shù)特色[J].價(jià)值工程，2011，30（24）：318-319.

[3]孫斌.肖邦的夜曲藝術(shù)風(fēng)格淺析[J].晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，2（01）：77-78.

作者簡(jiǎn)介：龐旭雯（出生年份：1991年），性別：女，民族：漢族，籍貫：廣西玉林市，學(xué)歷：博士研究生，研究方向：鋼琴表演。

（南寧師范大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）