談地方電視臺(tái)如何拍好紀(jì)錄片

摘要：隨著新媒體的不斷發(fā)展，用戶個(gè)人也可以成為信息的傳播者，在新媒體平臺(tái)上，部分自媒體人拿著移動(dòng)設(shè)備進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、物質(zhì)文化遺產(chǎn)、老百姓的工作和生活圈中進(jìn)行拍攝講解，以真實(shí)自然的角度拍攝和記錄著相關(guān)信息。這雖然與電視臺(tái)所拍攝的紀(jì)錄片在觀看質(zhì)感上存在較大的差別，但其真實(shí)性卻吸引了受眾的眼球，使得部分受眾更愿意通過這些自媒體人了解紀(jì)錄片日常拍攝的信息，這給地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了一定挑戰(zhàn)?；谶@樣的背景，本文分析地方電視臺(tái)紀(jì)錄片拍攝工作中存在的問題，并針對問題提出相關(guān)建議，以期能為地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝工作提供一點(diǎn)啟示性建議。

關(guān)鍵詞：地方電視臺(tái)；拍攝；紀(jì)錄片；對策

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）05-0114-02

一、前言

我國廣播電視臺(tái)根據(jù)行政級別劃分可以分為央視、省級電視臺(tái)和縣市級電視臺(tái)，由于行政級別的不同，地方電視臺(tái)與央視傳播的效果和受眾群體也存在一定差別。拍攝紀(jì)錄片是地方電視臺(tái)的一項(xiàng)重要工作，也是地方電視臺(tái)的重要?dú)v史使命。隨著娛樂節(jié)目和娛樂設(shè)施的增多，大部分觀眾獲取信息的方式從傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)向了新興媒體，導(dǎo)致傳統(tǒng)媒體的部分受眾被分流，紀(jì)錄片比起綜藝節(jié)目和電視劇等娛樂性和可視性較弱，這造成了地方電視臺(tái)紀(jì)錄片傳播效率較低的局面，進(jìn)而導(dǎo)致地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的投入與產(chǎn)出不成正比。面對這種情況，地方電視臺(tái)需要進(jìn)一步探索如何拍攝好紀(jì)錄片，爭取讓地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片獲得更大的發(fā)展空間。

二、地方電視臺(tái)紀(jì)錄片拍攝工作存在的問題

（一）紀(jì)錄片創(chuàng)作人員不斷流失

在新媒體和自媒體的沖擊下，傳統(tǒng)電視臺(tái)的觀眾流失嚴(yán)重，這給傳統(tǒng)電視臺(tái)的發(fā)展帶來了較大挑戰(zhàn)。由于傳統(tǒng)電視臺(tái)的發(fā)展遇到寒流，傳統(tǒng)電視臺(tái)的工作人員也出現(xiàn)了流失現(xiàn)象，部分從事傳統(tǒng)電視臺(tái)工作的人員逐步轉(zhuǎn)行進(jìn)入新媒體領(lǐng)域。在綜藝節(jié)目、電視劇和其他形式多樣的娛樂設(shè)施的影響下，地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片收視率較不理想，而地方電視臺(tái)紀(jì)錄片市場的缺失，又進(jìn)一步造成了地方電視臺(tái)紀(jì)錄片制作組難以留住和引進(jìn)優(yōu)秀的人才。同時(shí)，在收視率的壓力下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作元素開始向故事化、娛樂化方向發(fā)展，導(dǎo)致紀(jì)錄片的創(chuàng)作氛圍出現(xiàn)教化和娛樂化兩極分化的現(xiàn)象，創(chuàng)作的個(gè)性也被共性同化，導(dǎo)致諸多紀(jì)錄片創(chuàng)作人員感到無法適應(yīng)，進(jìn)一步造成了紀(jì)錄片創(chuàng)作人員的流失。

（二）紀(jì)錄片生產(chǎn)經(jīng)營舉步維艱

地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的拍攝既需要地方電視臺(tái)投入一定的資金，又需要專業(yè)的攝制組人員扛住重重困難和壓力完成周期較長的拍攝工作，同時(shí)還需要攝制組成員拍攝出具有較高收視率的紀(jì)錄片以吸引更多贊助商的經(jīng)費(fèi)贊助，這些工作都給地方電視臺(tái)紀(jì)錄片攝制組帶來了較大壓力。優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片的拍攝通常需要較好的拍攝設(shè)備、優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)、充足的制作經(jīng)費(fèi)，但是地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的收視現(xiàn)狀和競爭環(huán)境使得紀(jì)錄片在收視率上面臨著較大的壓力，進(jìn)而造成了紀(jì)錄片在制作過程中經(jīng)費(fèi)緊張，部分地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片制作經(jīng)費(fèi)甚至只能提供編導(dǎo)和攝像師在市區(qū)內(nèi)的打車費(fèi)用。而紀(jì)錄片的播出節(jié)奏普遍為一周一期，捉襟見肘的拍攝經(jīng)費(fèi)和緊張的播出時(shí)間使得地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片制作往往是一期頂著一期播出，這造成了地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片很難產(chǎn)出精品[1]，最終形成了紀(jì)錄片在收視率偏低和制作經(jīng)費(fèi)緊張中的惡性循環(huán)。

（三）紀(jì)錄片創(chuàng)作思維偏離初衷

紀(jì)錄片的創(chuàng)作精神在于紀(jì)實(shí)，但紀(jì)錄片自身所處市場環(huán)境和地方電視臺(tái)給予紀(jì)錄片的收視壓力，使得地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片不僅要滿足紀(jì)錄片本體特性的真實(shí)性，還要滿足電視傳播的可視性，這種苛刻的制作條件使得地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片制作組不得不在欄目制作上進(jìn)行多渠道的探索和實(shí)踐。為了增強(qiáng)紀(jì)錄片的可視性，部分地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片制作組使用故事片的元素拍攝紀(jì)錄片，在紀(jì)錄片中加入了離奇的故事情節(jié)、懸疑的故事鋪排、刺激的視覺場面和吸引眼球的拍攝題材，在拍攝過程中，為了獲得這些拍攝元素，編導(dǎo)和拍攝組成員運(yùn)用了大量非真實(shí)鏡頭，如安排演員扮演相關(guān)角色，組織人員進(jìn)行鏡頭擺拍，強(qiáng)行加入具有較強(qiáng)觀感的故事鏡頭，以此展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)世界。紀(jì)錄片的這種拍攝方法在一定程度上吸引了觀眾的眼球，也取得了一定的收視效果，但是這種拍攝手法很顯然偏離了紀(jì)錄片拍攝的初衷和精神，使紀(jì)錄片發(fā)生了本質(zhì)性改變，這種偏離了初衷的紀(jì)錄片會(huì)讓部分追求高質(zhì)量紀(jì)錄片的觀眾失去觀看興趣。

三、有關(guān)地方電視臺(tái)拍好紀(jì)錄片的幾點(diǎn)建議

（一）前期精心籌劃，贏得外部支持

地方電視臺(tái)進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝是為了取得良好的收視效果以及獲得外部企業(yè)或機(jī)構(gòu)的資金支持，地方電視臺(tái)需要在前期對選題、內(nèi)容、拍攝計(jì)劃等進(jìn)行精心籌劃，制作出一份精良的拍攝計(jì)劃書，以獲得外部企業(yè)或機(jī)構(gòu)的重視。例如，宜賓市地方電視臺(tái)基于宜賓市的歷史文化，在以擴(kuò)大宜賓市知名度為目的的基礎(chǔ)上拍攝了《宜賓非遺》大型專題紀(jì)錄片，在拍攝該紀(jì)錄片之前，制作團(tuán)隊(duì)對宜賓市的歷史文化內(nèi)涵進(jìn)行了深度挖掘，先后制作了《中國李莊（1940-1946）》《抗戰(zhàn)時(shí)期的中央博物院》《尋吟東巴》《從李莊走來的大師們》（吳孟超專輯）等紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片立足于宜賓市的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對宜賓市的文化宣傳起到了十分重要的作用。宜賓市政府對這些紀(jì)錄片表示了高度的關(guān)注和支持，在宜賓市政府的支持下，宜賓市地方電視臺(tái)拍攝的《宜賓非遺》大型專題紀(jì)錄片獲得了宜賓市委、市政府的重視和資金支持，在宜賓市委、市政府的支持下，《宜賓非遺》大型專題紀(jì)錄片用為期一年的時(shí)間進(jìn)行了全方位、大規(guī)模、立體式、多角度、全高清的拍攝，最終宜賓市地方電視臺(tái)所制作的《宜賓非遺》大型專題紀(jì)錄片在“無線宜賓”APP客戶端、微信微博群、QQ群等多平臺(tái)進(jìn)行了高流量播放，并獲得了2016年宜賓文化四大亮點(diǎn)的殊榮。這是地方電視臺(tái)紀(jì)錄片拍攝成功的典型案例，地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝應(yīng)該做好前期選題和籌備工作，站在宣傳地方文化或其他主題的角度拍攝相關(guān)紀(jì)錄片，這既能激發(fā)全國觀眾了解特色文化的興趣，又能獲得地方政府或企業(yè)的支持[2]。

（二）結(jié)合實(shí)際，組織骨干拍攝紀(jì)錄片

地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝組面臨著人力資源缺乏、資金缺乏、人才流失等問題，面對這些問題，一方面，地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝組應(yīng)積極地在校園或社會(huì)上招聘專業(yè)人才，以及時(shí)補(bǔ)充地方電視臺(tái)紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)的人才資源；另一方面，地方電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)根據(jù)紀(jì)錄片的拍攝需求成立專門的拍攝組，并以實(shí)施獎(jiǎng)勵(lì)的模式獎(jiǎng)勵(lì)各欄目組骨干成員加入，在爭取獲得外部資金支持的基礎(chǔ)上為紀(jì)錄片拍攝組提供充足的拍攝車輛和出差經(jīng)費(fèi)、良好的拍攝設(shè)備、完善的激勵(lì)措施等，讓紀(jì)錄片拍攝組成員能在充足的時(shí)間和精力下拍攝精良的紀(jì)錄片作品。精良的紀(jì)錄片作品可以為地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝組樹立良好的口碑和品牌，并使地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝組獲得更高的知名度，從而為引進(jìn)外部資金奠定良好的口碑基礎(chǔ)，使地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝進(jìn)入良性循環(huán)。

（三）秉承真實(shí)記錄的原則拍攝紀(jì)錄片

紀(jì)錄片的精髓在于真實(shí)地拍攝相關(guān)主題，因此，地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝需要建立在真實(shí)拍攝和記錄的基礎(chǔ)上對作品進(jìn)行再次加工和潤色。地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片拍攝組應(yīng)該充分發(fā)揮電視的優(yōu)勢，通過音樂、特技、解說、字母和播音員的語調(diào)等藝術(shù)手段將紀(jì)錄片打造成高質(zhì)感的藝術(shù)片。例如，廈門廣電集團(tuán)拍攝的《海底大穿越》紀(jì)錄片，以全景視角和立體式元素為觀眾呈現(xiàn)了一部氣勢恢宏的史詩性敘事風(fēng)格的紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片為觀眾講述了中國大陸第一條海底隧道，該紀(jì)錄片的拍攝組將大量現(xiàn)場采訪視頻、現(xiàn)場工人施工視頻和工程說明書及圖紙等進(jìn)行了融合，其中，拍攝組將工程說明書和圖紙運(yùn)用三維立體動(dòng)畫的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾更加直觀地感受到了該海底隧道設(shè)計(jì)的思路和初衷。該紀(jì)錄片的拍攝手法真實(shí)地還原了海底隧道的創(chuàng)作過程和施工結(jié)果，并未加入懸疑、離奇的故事情節(jié)和特意擺拍的鏡頭，它的真實(shí)和客觀獲得了觀眾的一致好評，同時(shí)也史無前例地記錄了中國大陸第一條海底隧道的歷史創(chuàng)作過程，是我國寶貴的歷史影像檔案。

（四）突破局限跨界合作，做大紀(jì)錄片的影響力

地方電視臺(tái)的紀(jì)錄片要突破當(dāng)前的寒冰狀態(tài)，需要突破綜藝節(jié)目、電視劇和各種娛樂設(shè)施的影響力，開拓屬于紀(jì)錄片的新市場。隨著央視、地方電視以及自媒體等對紀(jì)錄片的拍攝力度不斷加大，許多選題都已經(jīng)被拍攝，選擇一個(gè)大眾喜愛且具有拍攝價(jià)值的選題成了新時(shí)代地方電視臺(tái)紀(jì)錄片制作的難點(diǎn)。因此，地方電視臺(tái)紀(jì)錄片拍攝組應(yīng)該與學(xué)術(shù)團(tuán)體、高校、科研院所、博物館、知名企業(yè)等建立合作關(guān)系，在強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的基礎(chǔ)上充分利用優(yōu)勢互補(bǔ)的原則，選擇具有市場價(jià)值的選題，制作精良且具有傳播價(jià)值的紀(jì)錄片，從而做到用紀(jì)錄片記錄新時(shí)代的故事，傳播新時(shí)代故事的價(jià)值。

四、結(jié)語

地方電視臺(tái)在制作和拍攝紀(jì)錄片的過程中存在諸多現(xiàn)實(shí)性困境，資金、人力資源和競爭對手均是阻礙地方電視臺(tái)提高紀(jì)錄片收視率的障礙。面對這些困境，地方電視臺(tái)應(yīng)該立足更高的格局，具備更長遠(yuǎn)的眼光，堅(jiān)定文化自信，并充分利用新時(shí)期的資源整合和市場營銷手段，克服地方電視臺(tái)紀(jì)錄片拍攝工作面臨的困難。在綜藝節(jié)目、自媒體和新媒體的沖擊下，地方電視臺(tái)紀(jì)錄片確實(shí)失去了一部分觀眾和市場，但提高地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的收視率并非一蹴而就的事，地方電視臺(tái)紀(jì)錄片所承載的歷史使命必定會(huì)讓地方電視臺(tái)紀(jì)錄片在巨大的市場競爭下突出重圍，實(shí)現(xiàn)它作為紀(jì)實(shí)影像的傳播價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭平.地方電視臺(tái)紀(jì)錄片的現(xiàn)狀及發(fā)展趨向研究[J].傳播力研究，2020（6）：67.

[2] 王安菊.地方電視臺(tái)如何借鑒獨(dú)立制片人拍好紀(jì)錄片[J].傳播力研究，2020（7）：69.

作者簡介：俞愷（1964—），男，北京人，本科，二級攝像，研究方向：電視畫面呈現(xiàn)。